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是人们对具体尺寸的感知，而比例是物体各部分大小的比照关系。
人们自己熟悉的尺寸通过
对比获得对未知尺寸的的感知，这种感知带来的视觉感受就是尺度感。
4）色彩与质感依附于空间界面的实体要素，影响着人们对空间形式的生理和心理感受，加强人们对环境的感知。
色彩是空间形式表面的色相、明度和色调彩度，它是与周围环境区别最清楚的一个属性。
5）视觉惯性是指一个形式上的集中程度和稳定程度，是由它的几何形式、它与地面和人们视线的相对关系所决定的。
5.空间的分类
空间的类型可以从多个角度进行分类，分类是为了认识和判断空间的价值，以便于有意识的创造空间的价值，是从设计层面对空间的认识和判断。
1）从形式上分：
单一空间和复合空间
2）从限定程度上分：
无限空间和有限空间
3）从空间的性质上分：
开放空间、开放空间和封闭空间
4）以空间限定要素分：
半内部空间、外部空间和灰空间
5）按空间的形式方式分：
积极空间和消极空间
6.外部空间和内部空间
1）内部空间是人们为了满足某种功能或目的，通过一定的物质手段从自然界中围合、分隔出来的，其特征表现为封闭和半封闭的，空间的私密性更强。
2）外部空间相对于内部空间而言，是属于自然的一部分。
有时比自然更具有意义的人类改造、创造出来的空间，其特征表现为开敞的和半开敞的，空间的公共性和开放性更强、
3）外部空间是有人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间一一《外部空间设计》
4）建筑各个界面划分为建筑内部空间和建筑外部空间。
顶界面、底界面、垂直界面是限定建
筑空间的三要素。
外部空间就是比建筑空间少了一个顶界面要素而由底界面、垂直界面这两
个要素所创造的空间。
7.灰空间
1）在某些情况下，内部、外部空间的界限似乎又不是十分清晰，很难用有顶和无顶来严格
区分，这些空间既可以说是内部空间，又可以说是外部空间，因此称其为灰空间。
又称中介
空间、过渡空间或二次空间。
2）空间特征：
a.半封闭半开敞b.兼具内部、外部空间的特征c.具有模糊性、不确定性和中立性。
3）灰空间的连续性既可以是真实的空间连续，如四面开敞的亭子悬挑的雨棚也可以是视觉上的空间连续，如玻璃界面围合的建筑，透明的珠帘创造的界面。
8.消极空间和积极空间
1）建筑空间大体分为从周围边框向内收敛的空间和以中央为核心向外扩散的空间一一《外部空间设计》
2）积极空间：
如果一个具有意义的空间在自然界中建立起向心的秩序，创造出能够满足人的意图和功能的空间就是积极空间。
如有目的有计划地建设一栋建筑
积极空间的性质：
积极性、计划性、收敛性、从外向内的空间秩序。
3）消极空间：
如果一个空间被自然的、非人工意图的空间所包围可以把它视为消极空间。
如自然生成的村落。
消极空间的性质：
消极性、自然发生、无计划性、扩散性。
9.从建筑学科的研究角度而言，环境是以人为中心的，是人们赖以生存的外部客观环境，包
括自然环境、人工环境和社会环境。
以上三者共同构成人类的生存空间。
10.环境更多的是强调主题，并且环境围绕主题存在。
11.在空间中有人的行为活动时，空间才能成为有意的环境。
12.场所的特征：
具体的环境、具体的空间、整体的气氛、精神。
13.环境最具体的说法就是场所，一般的说法是行为和时间的发生，场所的意义在于它是有物质的本质、形态、质感和色彩的物组成一个整体。
这些乌的总和决定了一种环境的特性，即场所的本质。
14.场所是关于环境的一个更为具体的概念，场所也是具有特性的空间。
环境是作为围绕人群的空间而存在的。
第二章再现空间
1.构成的基本要素：
点、线、面、体。
2•点要素
形态构成意义上的点是具有形状、大小（面积、体积）色彩、肌理等特征。
点越大，它的特征就越明显。
1）点的特点：
无形状或形体、无度量（长度、宽度和深度）无方向性、静态的、集中性。
2）在具体的空间设计中，有实点和虚点之分。
3）实点是空间中真实的构成元素，本身具有形状、大小、色彩、质感等特征。
如广场中的花池、坐凳、喷泉雕塑、一棵树等。
4）虚点是人们在空间中观察的焦点，可以控制人的视线，吸引人们对空间的注意。
包括透视灭点，视觉中心点，几何中心点。
3.线要素
形态构成意义上的线有形状、宽窄、色彩、肌理等特征，当形的长宽比较大时即可将其
视为线。
1）线的特点：
方向性、运动感、生长感、连续性。
2）线要素可以用来连接、联系、支撑、包围或贯穿其他视觉要素，拥有必要的材料强度的线要素能够发挥结构的作用，结构的美感很大程度上来自于线构成的美感。
3）线的形态取决于线的长宽比，外轮廓，方向及它的间隔距离或连续程度给人的感知。
4）真实的设计空间中，也存在着假想的或虚拟的线。
如轴线
5）光影线也是一条虚拟的线，空间形体在光的作用下在空间界面上产生一种特殊的效果，会因时间的不同而改变光影线的形状、位置等，进而影响人对整个空间的感受。
4.面要素
形态构成意义上讲，所有的面都是有一定的厚度才能存在，也可以说当一个体较薄时也
可以看做是一个面。
1）设计中的面被称为界面，界面可以限定形式，分隔空间，也可以限定体积，围合空间。
5.体要素
体又充实的体量感和重量感，它本身占据并置换了空间，同时又有面包容和围合而形成
的空间，并伴随人观察角度的不同表现出不同的形态，给人不同的视觉感受。
1）体要素具有三个度量：
长度、宽度、深度。
2）体的类型可分为规则的形式和不规则的形式。
3）规则的形式是指形式的各个局部彼此之间的关系是以一种有秩序的方式来组合。
一般在性质上呈稳定状态，并以一条或多条轴线对称。
4）不规则的形式是指这些形式各个局部在性质上都不同，彼此之间的关系并不是前后一致地组织起来的。
它们一般是不对称的比规则式更富有动态。
6.视知觉的基本特性
完形心理学始创于德国，又称格式塔心理学，强调知觉的能动作用。
视知觉基本特性：
单纯性、群化现象、方向性、光色性、力能性。
1）单纯性：
指视觉的简化原则使人观察空间时，首先捕捉的是简单、肯定的几何形体，把
握形体的主体特征，进而自动摒弃那些装饰的部分。
如果空间整体体量分散，无重点，就会
对认知造成干扰，使人难以把握，造成秩序混乱。
2）群化现象：
指相似的形态会发生群化现象，安徽觉得群化是指视觉具有将相互类似，接近或对称的形态感知为整体的倾向。
3）方向性：
指同一空间形态中，线条方向性不同会使人产生不同的空间感受，特别是在透视的作用下，空间的方向感就更加明显。
视觉方向性通过线条的走向、纵横、交织、重叠、疏密、长短、引导、过渡都会带来不同的视觉效果、
4）光色性：
指视觉不需要特殊的引导控制，会自觉的将目光转向那些明度高、色彩高的地方。
视觉的暂留现象、震颤效应等都会使空间产生闪烁、流动的不安全感。
5）视觉的力能性：
指某些形态在视觉上会产生运动和方向性，构成力感和动感。
力能性使人在空间中产生一种自发的连续性、流动性、引力和张力。
7.单个空间的构成方式
1）图和底是相对的，然而又是不能分开的。
2）形式和空间具有对立统一的关系。
3）界面可以分隔空间及围合空间。
限定空间的界面根据其所处的空间位置，可分为顶界面、
底界面和垂直界面。
4）底界面指的是空间存在的基本界面。
如地坪，楼板。
5）顶界面是指空间的水平方向围合界面。
如屋顶、天棚。
6）垂直界面指空间的垂直方向围合面。
如墙面、高大的乔木’
7）内部空间由顶界面、底界面和垂直界面围合限定，外部空间由垂直界面和底界面限定。
8）空间界面使用越多，空间界限越清晰，空间的领域感越强烈，反之、空间的界限相对模糊，空间的领域感也就弱化了。
8.水平要素限定的空间
水平要素限定空间的方式是指运用顶界面，底界面，通过其空间位置的变化来限定空间，
形成不同的空间感受。
1）底界面与底面重合，主要依托底界面的色彩、质感上与周围环境的区分就可以限定一个空间范围。
如不同功能的用地用不同的颜色表示。
2）底界面相对于底面的升起，升起的底界面会有一种更加强烈的空间领域感，并给空间带来一定的扩张性。
当升起的高度低于人们的视平线时，空间范围得到良好的规定，视觉与整体空间的连续性得
到维持：
当升起的高度超过人的视平线时，视觉与整体空间连续性将被中断。
图276底界直升起的总度与人的
视觉感受和周围空间的联系
3）底界面相对于底面的下沉，下沉的部分可以明确界定一个范围，并给人强烈的空间感。
底界面的下沉使形成的空间具有一种内向性、保护性、亲切感和安全感。
当下沉的程度较小时，下沉部分空间自身具有一定的空间感，并与周围空间仍然保持较
好的整体性，而当下沉的程度较大时，人的视觉与整体空间的连续性被中断，下沉的部分空
间具有较强的独立性。
1
»
图2-49底界面下沉的高度与人的•
4）顶界面可以限定它本身至底面的空间范围。
其空间的形式和性质是由顶界面的边缘轮廓，
形状，尺寸和距离底面的高度所决定的。
最大的空间特征就是具有遮蔽性，限定的空间其私
密性并不强空间的围合也不是十分强烈。
图2-52顶界面的形状限定空间形状
r
便人感到压抑
/Va<
1
使人感封亲切
Wa>
i
使人感到不亲切
图2・53顶界面鬲度与空间感受
5）顶界面与底面之间的绝对高度对空间有着重要的影响，所谓绝对高度是指顶界面相对人的高度，如果绝对高度过低，所形成的空间显得压抑，反之，绝对高度过高，所形成的空间感觉不够亲切。
9.垂直要素限定空间
垂直要素限定空间的方式主要是运用垂直界面来限定空间，而垂直界面表现为柱，隔断，
墙面，栏杆等垂直要素。
1）垂直要素要比水平要素对空间的限定更加直接有效。
2）垂直要素可能表现为独立的垂直线要素，两根垂直线要素和三根或更多的垂直要素等情形。
2-58垂直线要索限定空间
图垂直面要索限定空间
3）垂直面要素的高度与人的高度和视平线的角度等的不同给人造成的空间感受也不同。
垂直面的大小、色彩、质感、图案、等因素也都会影响到人对空间的感知。
10.水平要素和垂直要素结合限定空间
水平要素和垂直要素结合限定空间的方式主要是运用底界面、顶界面、垂直界面来限定
空间。
1）一般的空间，舒适感、认同感较强。
常用语和日常生活较为贴近的生活空间和工作空间。
如旅馆、住宅、办公、教学等空间
2）窄而高的空间、竖直延伸给人以高耸向上之感，常用来激发兴奋、刺激、神圣、崇高、激昂的情绪，营造圣神、神秘、紧张的空间气氛。
如教堂。
3）细而长的空间，纵深向延伸给人以深远之感，诱导人们怀着一种期待和寻求的情绪，适宜营造一种探索、神秘的气氛，弓I人入胜是这种空间的特点。
如走廊空间。
4）低而大的空间，在这里，低是相对大而言的，低并非高度矮。
横向延伸给人以广延、开阔和博大之感。
如火车站、机场、会展中心等、当高度与面积比过小时，会给人感到压抑。
11.单个空间的变化形式
单个空间是复杂组合空间的单元细胞，是构成整体空间的基础。
其具有向心性、界限明
确、功能较为单一等特点。
1）单个空间的变化方式主要有三种，及、即空间量度的变化，空间消减的变化和空间增加的变化。
2）量度包括长、宽、高尺寸及他们之间的比例和尺度。
量度的变化主要是通过改变一个或多个量度的方法来改变某一种单个空间形式。
住宅空间体量过大时将失去亲切、宁静、温馨的气氛。
人与人之间有交谈变成喊话，造
成了情感上的疏远；
如果住宅高度过高也容易让人产生不安定感，过低则会觉得局促压抑。
因此以人为标尺，合适的大小才是才是空间设计追求的目标。
3）消减的变化主要是通过消减其部分体积的方法来对某一种单个空间形式进行变化。
4）增加的变化主要是用增加空间要素的方式来改变空间的形式这个增加的过程，将确定保持还是变化它原本的形式。
12.空间之间的关系
空间之间的关系主要有包含、穿插、邻接、连接、分离等关系。
1）空间之间的包含关系是指两个空间中有一个空间包含着另一个空间。
两个空间较容易产生视觉和空间上的连续性。
S2-94空间的包容关系
2）空间之间的穿插关系是指两个空间有部分叠加或相交。
叠加是指当两个空间穿插的部分较大，以至
于分辨不出原来各自的空间特征。
相交是指两个空间的一部分重叠形成公共的部分，但两个空间又保持各自的界限和自身的完整性。
空间之间的衔接成为处理好两个相互穿插的空间的关键，不能过于生硬，可以通过轮廓、方位、颜色、材质、等处理方式来妥善解决两者衔接的问题。
在进行设计时，共有空间，既可以将其作为两者间的过渡空间，又可以将其作为一个重点处理的共享空间。
而两个空间仍保持各自的形状；
还可以把公共部分视为一个空间的子空间这个空间成为主体空间，另一个空间因缺少一块形体，即视为前述主体空间的附属空间，也可以是
把穿插的公共部分空间本身视为一个独立的空间，主要起到联系两个空间的作用。
3）空间之间的邻接关系是指两个及以上空间相邻接触。
以实体为主的面进行分隔，通过控制分隔面上空洞的大小，可以使两个空，间在视觉和
空间上具有一定的连续性，并各自空间具有良好的独立性。
以垂直直线要素进行分隔，可以是两个邻接的空间具有更大程度的视觉和空间上的连续性。
两个空间的邻接不一定会存在分割的实体面也可以通过两个空间之间的高程、或空间界
面表面处理的变化来暗示两个空间的邻接关系。
4）空间之间的连接关系是指通过一个中介空间（可称为过渡空间）分别于两个空间发生的一种穿插或并列的关系。
连接关系有以下状态：
若过渡空间及它所联系的两个空间的形状和尺寸完全一样时，会形成一种线型空间顺序；
若过渡空间在形式、尺寸上与需连接的两个空间不同时，他在强调自身的同时仅起到联
系的作用；
若过渡空间的大小远超于它所联系的两个空间时，它就成了主导空间；
若过渡空
间的大小远小于它所联系的两个空间时，则突出了被连接的两个空间的地位与作用。
5）空间之间的分离关系是指两个空间相互呈一定角度存在，彼此相离开来或相背离。
这种空间处理手法多用在一些纪念性的、特殊用途的建筑设计中，用来表达情感和观念
上的分歧或是某种特殊的含义。
13.多个空间的组合方式
空间的组合方式是根据不同的功能、体量大小、空间等级的区分、交通路线组织、采光
通风和景观的视野等设计要求，以及根据所处的场地的外部条件而决定的。
多个空间的组合方式有：
集中式、线式、辐射式、组团式、网格式和流动式。
1）集中式是由一定数量的次要空间和占据主导地位的中心空间所构成的空间组合方式，具有稳定的向心式构图。
•图狎集中盍爼合方式
2）线式组合是由若干个体量、性质、功能等相近或相同的空间单元，统一组成重复空间的线式序列的一种组合方式。
其中的空间单元既可以在内部相互沟通，也可以采用单独的线式
空间联系。
线式的空间组合方式具有动感、延伸感、增长感等强烈的方向性特征。
曲线形和折线
般来说：
直线型的空间组合会将大的环境分隔为性质相似的两个部分;
形的组合会在两侧产生不同的外部空间形式，即一个向内的空间和另一个向外的空间；
圆环形空间组合则会产生一个集中相向心的收敛空间，又可以看做是以院落为中心的集中式组合
口。
3）辐射式组合是一种有一个主导的中央空间和一系列向外辐射扩展的线式组合空间所构成的空间组合方式。
它具有的特点是：
发散性、延展性、同时又不失中心空间。
S2-121组团式组合方式
5）网格式组合是一种通过三维网格来确定所用空间的关系和位置的空间组合方式。
这种空间组合方式具有极强的规则性。
网格可以是正方形、三角形、六边形或其他形状，局部网格
也可以发生变化。
视觉上网格的存在有助于产生整体的统一感和节奏感。
92-124网格式组合方式6）流动式组合方式通过灵活的划分来分隔和组合空间，众多空间重叠、共享、穿插，使得室内各部分之间、室内及室外之间的空间连绵不断的相互贯穿，既分隔又联系。
第三章创造空间
1.形态是空间的识别特征
形态是空间构建中集其功能属性、物理属性和社会属性的一种具有综合性的物质的外在表现。
形态是空间的主要的可辨认特征，是一种表面和轮廓的特定造型。
1）空间的识别有赖于人的感觉，构成空间的物质性要素是其重要基础。
这些物质性要素主要包括空间的形状、量度、开合程度，色彩、材质、光线等。
2.形状对空间的影响
1）常见的空间形状是矩形空间也是最为实用的空间，给人的感觉是一种稳定的状态。
2）弧形或曲线环状空间给人一种明显的导向感
3）锐角空间使人感觉到新奇又刺激的空间氛围
3.量度对空间的影响
空间的量度包括空间的尺寸、体量、比例、尺度等内容。
1）空间的体量与空间的自身功能、周边环境和空间的情感需求等内容相关，为了宏伟或威严
的空间气势，一些重要的公共建筑次用大体量的空间形式。
2）空间的比例主要是在空间的可见结构要素中建立起一种秩序感。
3）空间的尺度是指站在人的视角去看一个空间的大小，是一种环境与人之间的关系，使人们
对真实尺寸的感知。
4.开合程度对空间感觉的影响
空间的使用功能、性质和结构形式等决定了空间的开合程度。
1）空间的开合程度可分为开放、封闭、半开放三种。
开合程度很大程度上取决于围合空间界面的形态，尤其是垂直界面的形态。
2）开放的形态是空间具有开敞、通透、明快、轻松、活泼、外向等空间感受。
但是过度开封闭的形态使空间空间具有内向性、安全性、保护性，使空间更加私密，给人安全、稳定，甚至具有神秘之感。
3）半开放的形态使空间性质显得模糊不清、模棱两可，具有弹性和多义性，可使用多种功能的要求。
半开放形态的空间兼具内向性和外向型。
5.空间序列是创造空间的关键
创造空间是一种主动的、有计划和目的的人类创造行为。
1）空间的设计与组织不仅要满足功能的要求，还要考虑人们在空间中进行时的心理感受。
2）空间序列有助于营造秩序感。
3）空间序列的组织就是通过对一系列体量、尺寸、形状、位置等的因素的控制，运用对比、
重复、过渡、衔接、引导等手法来营造一个统一而富有变化的、完整的具有秩序感的空间群。
6.空间秩序感营造的方法
空间秩序感营造的方法主要一铺对比与变化、重复与统一、衔接与过渡、渗透与层次、引导与暗示等。
1）对比与变化：
两个或多个毗邻的空间，若某方面具有差异，放在一起比较反而会更加凸显其各自的特征。
空间的差异性和对比作用通常表现在以下几个方面：
高大与低矮、
开敞与封闭、不同形状之间、不同方向之间。
$3-35空间的对比与蛮化
2）重复与统一：
连续多次的或者有规律的重复出现同一种空间，获得一种整体上的韵律感。
而在空间中统一轴线是使整体空间具有条理化和整体性最为有效的手段。
当然轴线可以是单一轴线和复合轴线的形式。
……图3+38空间的童复与统一
3）衔接与过渡：
利用过渡空间将两个大空间连接的方式，使整体空间的段落分明，并产生抑扬顿挫的节奏感。
5）引导与暗示：
需要在到达序列高潮部分之前的空间中产生一定的引导作用。
运用曲线或
者折线的垂直界面使空间丰富多变并增加层次，利用底界面或顶界面的升降，以及材质或色
彩的变化，都能起到引导和暗示的作用。
7•空间与材料
围合和限定空间的界面多是物质性的，界面的材质是空间形式的表面特征，通过其质感
和肌理来表现，或影响空间表面的触感和反射光线的特性，进而影响人对空间的感知。
1）材质包括质感和肌理两方面的内容。
2）质感是指物体表面的质地的特性作用于人眼所产生的感觉。
3）肌理是指质地上的细小纹理变化。
肌理可分为视觉肌理和触觉肌理基本上为视觉肌理。
4）所有的材质都具有硬度、质感、耐久性、色彩等属性。
5）细腻的材质可使空间显得精致，空间略显扩大之感；
粗糙的空间可使空间显得质朴，大方空间略有缩小之感。
6）光亮的材质可使空间放大，使人感到简洁、纯净、精神愉悦；
灰暗的材质可使空间略感缩小。
使人感觉低调、平实，但过度的灰暗材质会给人带来沮丧的情绪。
7）松软的材质可使空间显得放松，、亲切、略有缩小之感；
紧致的材质可使空间显得严肃、略有扩大之感。
垂廉划分感觉空间廉耀增高
水平划分感觉空间开散陽低
深色顶面需觉空间降低
浅餐顶面離於空阖升高
大尺度图賞感觉空间端小
小尺度图案感宽空间增大
图3-43质感对空间的影响
8）空间设计中常运用空间界面材质的粗糙和光滑、软和硬、冷和暖等对比手法来塑造具有个性的空间；
也可运用空间界面材质的相似性达到使不同空间具有统一性的目的。
8•材质的其他作用及运用
1）通过地面材质的不同区分不同空间；
在许多有地坪高差的地方会使用不同的材质提醒人们注意安全；
还可以通过材质本身的肌理走向引导空间。
2）空间设计中近人出多用较为细腻的材质，远人出可选用较为粗狂的材质。
3）外部空间可分为第一质感和第二质感。
第一质感是指人靠近外墙，能充分的观赏材料质
感的范围。
第二质感为人与外墙保持一定距离是看到的材料效果。
为了更加明显的表现两种
质感的反差，故意造成视觉上的不连续性或是视觉反差，常在两次观察的位置之间布置水面或草丛，使人不能穿行。
9•空间与色彩
色彩是人对周围环境感知的重要部分，也是诸多因素中最为敏感
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