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祖父陶茂、父亲陶逸都作过太守。

年幼时，家庭衰微，八岁丧父，十二岁母病逝，与母妹三人度日。

孤儿寡母，多在外祖父孟嘉家里生活。

外祖父家里藏书多，给他提供了阅读古籍和了解历史的条件，在学者以《庄》《老》为宗而黜《六经》的两晋时代，他不仅像一般的士大夫那样学了《老子》《庄子》，而且还学了儒家的《六经》和文、史以及神话之类的“异书”。

时代思潮和家庭环境的影响，使他接受了儒家和道家两种不同的思想，培养了“猛志逸四海”和“性本爱丘山”的两种不同的志趣。

陶渊明是汉魏南北朝800年间最杰出的诗人。

陶诗今存125首，多为五言诗。

从内容上可分为饮酒诗、咏怀诗和田园诗三大类。

三、朗读赏析

1．齐读前六句，概述诗歌中的意象及意味

明确：

时间在交替，日沦月出。

“遥遥万里辉，荡荡空中景”。

这是一个生命无法与之相比的无穷大的宇宙，也是一个象生命一样美丽而飘渺的虚空。

“风来”、“夜中’两句中两个触觉意象把生命与巨大的空间分离，限定在一个点上——房户、枕席;

“气变”与“不眠”两句中“易”和“永”在无限的时间运行过程与静止的这一“夕”之间拉开了距离，前者迁化不已，此时已非彼时，后者却因主观情感的悲凄、焦躁而凝定不动，从而凸现了此“夕”对生命的体验与感受。

2．诗歌的七、八两句在诗中起何作用

讨论明确：

总括前六句描绘的景象，以“悟”和“知”引入到下面的抒怀，起承上启下的作用。

3．诗歌的后六句抒发了作者何种感情

生命是孤独的，不仅“欲言无余和，挥杯劝孤影”，连生命须臾不可脱离的时间也无情地抛弃了它，自顾自地奔向前方，把人播种在时间田野上的愿望连根拔走。

“日月掷人去，有志不获骋”。

人生的好戏还未正式开场，时间的舞台已匆匆撤走了，增加生命密度与质量的愿望也将落空，焉能不“念此怀悲凄，终晓不能静”呢!

时间交替，生命凝止;

宇宙无垠，生命孤独;

生命的好戏还未上场，时间的舞台已经撤走。

这就是杂诗第二首意象的深层结构。

4．分析整首诗歌的思想内容

历来人们对陶渊明诗歌中的悲情很少提及和关注，其实陶诗在平淡冲和的整体风格下，有着太多的有关悲情的内容，具体表现为四类：

1.生死之悲，2.士不遇之悲，3.羁旅、离别之悲，4.孤苦之悲.之所以出现这种情况，是因为陶诗中对悲情采取的委运任化的态度与洒脱的情怀深深地吸引了历代的读者，反而使他们忽略了悲情的存在.

5．通读整首诗歌体会独特的艺术构思

讨论明确：

陶渊明的诗善于运用朴素的语言、白描的手法，直率地抒写而出，使人感到自然、亲切，情感真挚，没有任何人工雕琢的痕迹，引导读者去体味其中悠然冲淡的情致，走进诗人所营造的意境中去。

6．自主朗读探究诗歌的主旨

这首诗先描写了日月更迭，万里辉煌的景象作为铺垫，一句“荡荡空中景”为全诗铺下了悲凉的感情基调。

然后诗人又用了晚风、冷席的意象，写出了因为天气的变换觉察出四时更替，更以“天寒”衬托出“心寒”，刻画了自己“不眠”的凄寒心境。

接下来的两句陶渊明道出了“不眠”的原因，是因为没有可以陪自己说话喝酒的知己，从而感叹岁月如梭匆匆而过，空留一个没有实现大志的自己。

诗的结尾把悲伤推向了极致，想到自己坎坷的命途就只能暗自悲凄，到天亮的时候都不能平静下来。

全诗充满对人生的叹息。

这是陶渊明众多表现自己郁郁不得志的诗作中的一首。

这种思想在《杂诗十二首其一》、《拟挽歌辞》等诗中多有体现。

四，课外讨论

如何看待陶渊明的人生选择

[评]

《杂诗》是在晋义熙十年（公元414年）前后，陶渊明50岁时所写，共12首，此首为其中之二。

这是离他辞彭泽令归耕园田已10年之久了。

在“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的生活中，他感到获得了自由，心情舒畅，写下了像“采菊东篱下，悠然见南山”这样诸多名句。

然而他终非“浑身静穆”，这首诗正透露出个中消息。

此诗起首处气势恢弘：

“白日沦西阿，素月出东岭。

遥遥万里辉，荡荡空中景”万里河山一片宁静肃然，笼罩在月光之下。

望着这浩荡空阔的景象，诗人的心被感动了。

正是“登山则情满于山，观海则意溢于海”（刘勰《文心雕龙》），浩渺长空，星转斗移，又一次鼓动起诗人潜在的激情。

接下来四句，“风来入房户，夜中枕席冷。

气变悟时易，不眠知夕永。

”冷风入户，使诗人感悟到季节的交替、时光的流逝，思绪万千，彻夜难眠。

这四句诗承上启下，由此转入伤感悲戚的格调。

诗人本怀有远大的抱负，少年时即有济苍生之志，“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗•其五》）。

但是频繁的战乱、黑暗的官场，使这位志高行洁的诗人理想破灭了，只能归耕园田，独善其身。

“结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？

心远地自偏”（《饮酒•其五》），他的心终于得到了宁静。

可是济世之志未泯，它像一股暗流在诗人心底涌动着，撞击着。

在这样一个晚上，无边的月色，高远的长空，又把它从诗人心底牵引出来。

想起少年时的远大志向，中年的官场磨难，直到行将老矣的现在，怎能不让诗人感慨万千呢！

然而“欲言无予和，挥杯劝孤影”，漫漫长夜里，只听到诗人独自叹息的声音。

这种痛苦的孤独感，并不仅为夜深无人语而来，我们从屈原的“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”，从阮籍的“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”，以至后来李白的“花间一壶酒，独酌无相亲”等等诗句中，都不难找到共鸣。

他们都比世俗之人有更高远的志向，不愿随波逐流，因而都难容于世，也更深的体会到“日月掷人去，有志不获骋”的痛苦，这是不可解脱的、刻骨铭心的痛苦。

了解诗人的内心世界之后，我们对此诗后面出现的变之音，当会有更深的理解了。

他可以“采菊东篱下，悠然见南山”，从生活的旋涡中逃避开来，停泊在宁静的港湾，但却无法回避自己内心不时而来的风风雨雨。

这可说是此诗的内蕴所在。

课题杂诗十二首（其二）课堂类型欣赏课

教学目标知识与技能过程与方法情感态度与价值观

教师范读提示字音、节奏，学生参照注释朗读分析初通大意，师生共同探究主题、手法、思想意义。

理解作者“归隐田园、独善其身”的人生选择，感受作者寂寞、苦闷的思想感情。

教学重点朗读品味诗句的意思，理解诗歌抒发的悲哀寂寞的情感。

教学难点理解“悲戚”的深意。

教学方法吟咏，赏读结合，讨论、讲析相互结合学法设计问题探究法

教学过程一、导入 

中国古代的文人，有嗜酒的共性，这与陶渊明的影响是分不开的。

二、作者简介 

陶渊明（352或365或372或376—427），字元亮，别号五柳先生，晚年更名潜，卒后亲友私谥靖节。

从内容上可分为饮酒诗、咏

三、欣赏

（一）诵读感知

1、找出最能表现诗人情感的一个词？

悲戚。

2、诗人为什么“悲戚”？

（用诗中的语言回答） 

时光飞逝离人而去，空有壮志难得伸展。

（结合诗人生活背景讨论） 

3、诗人是如何表现“悲戚”的？

（选用了哪些意象？

营造了怎样的意境） 

接下来的两句写出了孤独文人常有的一种景象：

对影独酌，倍显诗人之孤独。

4、“风来入房户，夜中枕席冷”中“冷“字用的妙，试分析。

表面上是写枕席冷，实际上是写人的心冷。

这里运用了移情的修辞手法。

5、主题把握

这首诗写诗人中夜不眠时的情怀，抒发了事业无成的感慨。

用环境的清冷衬托出自己心情的孤独，又以时光的流逝引出有志未骋的悲戚，是陶渊明咏怀诗中的代表作。

（二）朗读赏析 

1、齐读前六句，概述诗歌中的意象及意味 

明确：

时间在交替,日沦月出。

“遥遥万里辉,荡荡空中景”。

这是一个生命无法与之相比的无穷大的宇宙,也是一个象生命一样美丽而飘渺的虚空。

“风来”、“夜中’两句中两个触觉意象把生命与巨大的空间分离,限定在一个点上——房户、枕席;

“气变”与“不眠”两句中“易”和“永”在无限的时间运行过程与静止的这一“夕”之间拉开了距离,前者迁化不已,此时已非彼时,后者却因主观情感的悲凄、焦躁而凝定不动,从而凸现了此“夕”对生命的体验与感受。

2、诗歌的七、八两句在诗中起何作用 

3、诗歌的后六句抒发了作者何种感情 

生命是孤独的,不仅“欲言无余和,挥杯劝孤影”,连生命须臾不可脱离的时间也无情地抛弃了它,自顾自地奔向前方,把人播种在时间田野上的愿望连根拔走。

“日月掷人去,有志不获骋”。

人生的好戏还未正式开场,时间的舞台已匆匆撤走了,增加生命密度与质量的愿望也将落空,焉能不“念此怀悲凄,终晓不能静”呢!

时间交替,生命凝止;

宇宙无垠,生命孤独;

生命的好戏还未上场,时间的舞台已经撤走。

4、分析整首诗歌的思想内容 

历来人们对陶渊明诗歌中的悲情很少提及和关注,其实陶诗在平淡冲和的整体风格下,有着太多的有关悲情的内容,具体表现为四类:

1.生死之悲,2.士不遇之悲,3.羁旅、离别之悲,4.孤苦之悲.之所以出现这种情况,是因为陶诗中对悲情采取的委运任化的态度与洒脱的情怀深深地吸引了历代的读者,反而使他们忽略了悲情的存在. 

5、通读整首诗歌体会独特的艺术构思 

6、自主朗读探究诗歌的主旨 

四、课堂小结：

古代很多文人时运不济，命途多舛。

冯唐易老，李广难封。

我们对他们应该报以深深的同情。

好在我们生活在“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的新时代，同学们一定要珍惜当前的大好时光，认真学习，细心做事，怀大志，成大事。

分类作业Ａ类:

课外讨论如何看待陶渊明的人生选择

Ｂ类:

预习布置预习《越中览古》

板书设计思想内容：

1、生死之悲,2、士不遇之悲,3、羁旅、离别之悲,4、孤苦之悲

杂诗十二首

第一教案（教材教案）

A案

教学设计

一、教学目的

1．用“以意逆志”“知人论世的”观点分析诗歌，理解诗人情感。

2．学习通过多种途径表现诗人“悲戚”的方法。

二、教学重点、难点：

1．重点：

移情的手法；

意象的选用，意境的营造。

2．难点：

“悲戚”的深意。

三、教学步骤：

一、导入

屈原说“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”；

阮籍说“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”；

李白说“花间一杯酒，独酌无相亲”，他们都比世俗之人有更高远的志向，不愿随波逐流，因而都难容于世，陶渊明也是这样一个人。

今天我们来学习他的《杂诗十二首》。

一、作家作品

陶渊明（365—427），字元亮，别号五柳先生，晚年更名潜，卒后亲友私谥靖节。

东晋浔阳柴桑人（今九江市）人。

陶渊明出身没落的官宦家庭，曾祖陶侃曾官至大司马，都督八州军事，封长沙郡公。

祖父作过太守，父亲早死，母亲是东晋名士孟嘉的女儿。

陶渊明一生曾做过几年地方小官，后“不为五斗米折腰”，辞官回家，从晋安帝义熙二年（公元406年）起隐居不仕。

主要作品《归园田居》、《饮酒》、《读山海经》、《归去来辞》《桃花源记》《五柳先生传》、《感士不遇赋》等。

陶渊明的杂诗十二首系组诗，约作于晋义熙十年（414）前后，大都慨叹时光流逝、壮志难酬的情怀。

课文所选为其中的第二首。

二、诗歌鉴赏

1．师问：

找出最能表现诗人情感的一个词？

生答：

2．师问：

诗人为什么“悲戚”？

（用诗中的语言回答）

（结合诗人生活背景讨论）

3．师问：

诗人是如何表现“悲戚”的？

营造了怎样的意境）

师问：

“风来入房户，夜中枕席冷”中“冷“字用的妙，试分析。

4．主题把握

用环境的清冷衬托出自己心情的孤独，又以时光的流逝引出有志未骋的悲戚，是陶渊明咏怀诗中的代表作。

5．总结：

《咏怀八十二首》《杂诗十二首》

教学目的

1、了解诗歌创作的时代背景。

2、体会诗歌表达的思想感情。

3、学习诗人借景抒情的表达技巧。

4、比较两诗意象、构思和意境情感的不同。

教学步骤：

一、导入《咏怀八十二首》

《滕王阁序》里我们学过这样的句子，“孟尝高洁，空余报国之情；

阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。

阮籍嗜酒如命，常常喝得酩酊大醉，架车而行，路尽而返。

那么他为什么如此“猖狂”呢？

让我们一起走进阮籍的世界，走进他的《咏怀八十二首》（其一）

二、作家作品

1、生平、性格

阮籍，三国魏文学家、思想家。

字嗣宗，陈留尉氏（今属河南）人。

他的父亲阮瑀是著名的建安七子之一。

当时，他与嵇康齐名为竹林七贤之一。

籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得，任性不羁，而喜怒不形于色。

或闭门视书，累月不出；

或登临山水，经日忘归。

博览群籍，尤好庄、老。

嗜酒能啸，善弹琴。

当其得意，忘其形骸，时人多谓之痴。

（《晋书•阮籍传》）

籍早有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全焉。

籍由是不与世事，遂酣饮为常。

文帝（司马昭）初欲为武帝（司马炎）求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。

阮籍本来在政治上倾向于曹魏皇室，对司马氏集团怀有不满，但同时又感到世事已不可为，于是他采取不涉是非、明哲保身的态度，或者闭门读书，或者登山临水，或者酣醉不醒，或者缄口不言。

不过在有些情况下，阮籍迫于司马氏的淫威，也不得不应酬敷衍。

他接受司马氏授予的官职，先后做过司马氏父子三人的从事中郎，当过散骑常侍、步兵校尉等，因此后人称之为“阮步兵”。

他还被迫为司马昭自封晋公写过“劝进文”。

因此，司马氏对他采取容忍态度，对他放浪佯狂、违背礼法的各种行为不加追究，最后得以终其天年。

2、创作（见注释）

阮籍是“正始文学”的代表，继承了《诗经》、《楚辞》及建安文学的优良传统，对五言诗的发展颇有贡献。

阮籍的代表作是《咏怀》诗八十二首。

这些诗非一时一地而作，是总计平生所作诗，总题为“咏怀”。

抒写内心的苦闷，揭露现实的黑暗，充满愤世嫉俗之情，限于政治环境，《咏怀诗》大量运用比兴象征，借古喻今的手法，诗旨遥深，隐晦曲折。

总的来说，阮籍的《咏怀》诗以“忧思独伤心”为主要基调，具有强烈的抒情色彩。

课文是阮籍八十二首五言《咏怀诗》中的第一首，有序诗的作用。

三、诗歌鉴赏

1． 

翻译：

夜半不能入睡，起床坐着弹琴。

明月透过薄纱照进来，清风吹动我的衣襟。

一只孤雁在野外哀号，盘旋飞翔的鸟儿在林间鸣叫。

走来走去还能看见什么，只能忧愁忧思独自伤心。

请找出诗歌的诗眼？

忧思

3.师问：

诗人为什么会如此忧思？

阮籍处在司马氏与曹氏激烈斗争的政治漩涡之中。

政治形势险恶，为了保全自己，他不得不小心翼翼，虚与周旋。

生于乱世，阮籍常用醉酒的方法，在当时复杂的政治斗争中保全自己。

“忧思独伤心。

”表现了诗人的孤独、失望和愁闷的心情。

4．师问：

诗人是如何表现他的忧思的？

开头两句通过动作描写（夜晚失眠，起来弹琴），婉约表达了诗人心中的隐忧。

三、四、五、六句渲染出一种凄清的意境，以冷月清风、旷野孤鸿来抒写内心的孤独和忧思。

最后两句直抒胸臆，点破忧思、伤心。

5．诗歌赏析

“薄帷鉴明月，清风吹我襟。

”清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上，写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上，造成一种凄清的气氛。

诗人只能和清风明月为伴，清风明月象征志趣的高雅、品行的高洁。

“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

”仍是继续写景。

孤鸿在野外哀号，而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。

“孤鸿”给人以失群无依之感 

，“翔鸟”令人顿生无处栖生之哀。

这两句是写诗人的所闻。

所见者清风、明月，所闻者哀鸿、鸟鸣，皆以动写静，写出寂静凄清的环境，以映衬诗人孤独苦闷的心情。

景中有情，情中有景。

这首诗言近旨远，寄托幽深，耐人寻味。

四、《杂诗十二首》其二

【意译】太阳落下山去，皓月从东岭升起。

月光放射万里清晖，广大的夜空被照耀的十分明亮。

秋风吹来进入房中，夜里枕席上感到阵阵寒冷。

气温变化让人醒悟到时节变化了，不能入睡才感觉到秋夜的漫长。

我要倾吐心声却无人应和，只好一个人举杯和自己的孤影对饮。

时光飞逝，从身边走过，我空有壮志却得不到施展。

想到这些，心里满怀悲凉，直到天亮心里也不能平静。

诗意简析

此诗抒写了光阴流逝、生命有限，而志业无成、壮志未酬之忧患。

遥遥万里辉，荡荡空中景。

” 

起笔四句，展现开一幅无限博大光明之境界。

西阿东岭，万里空中，极写四方上下。

此一幅境界，实为陶渊明襟怀之体现。

由此四句诗，亦可见陶渊明笔力之巨。

日落月出，昼去夜来，正是光阴流逝，为下文“日月掷人去”之悲慨，设下一伏笔。

“风来入房户，中夜枕席冷。

”此四句，则是从夏去秋来之一特定时节，深化“日月掷人去”之意。

夜半凉风吹进窗户，枕席已是寒意可感。

因气候之变易，遂领悟到季节之改移。

不能够成眠，才体认到黑夜之漫长。

种种敏锐感觉，皆暗示着诗人之一种深深悲怀。

“欲言无予和，挥杯劝孤影。

”和hè

，此指交谈。

挥杯，摇动酒杯。

孤影，即月光下自己之身影。

欲将悲怀倾诉出来，可是无人与我交谈。

只有挥杯劝影，自劝进酒而已。

借酒浇愁，孤独寂寞，皆意在言外。

李白《月下独酌》:

“花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

”大约即是从陶诗化出。

不过，陶诗淡泊而深沉，李诗飘逸而豪放，风味不同。

“日月掷人去，有志不获骋。

”此二句，直抒悲怀，为全诗之核心。

光阴流逝不舍昼夜，并不为人停息片刻，生命渐渐感到有限，有志却得不到施展。

可见渊明平生志在兼济天下，而生命价值不能够实现，此实为古往今来志士仁人所共喻之悲慨。

诗中掷之一字，骋之一字，皆极具力度感。

唯骋字，能见出志向之远大；

唯掷字，能写出日月之飞逝。

日月掷人去愈迅速，则有志不获骋之悲慨，愈加沉痛迫切。

“念此怀悲凄，终晓不能静。

”终晓指从夜间直到天亮，满怀苍凉悲慨，心情彻夜不能平静，志士悲怀，深沉激烈。

上言中夜枕席冷，又言不眠知夜永，此言终晓不能静，志士悲怀，深沉激烈，一篇之中，三致意焉。

结句苍凉无尽。

五、比较两首诗的意象、构思和意境、情感的不同。

1.意象：

前者　明月、清风造成一种凄清的气氛，也象征志趣的高雅、品行的高洁。

孤鸿、翔鸟象征内心的孤寂。

后者　白日、素月浩荡光明，可见渊明光风霁月的胸怀。

“风来”照应下文“气变”，引入“不眠”。

2.艺术构思：

前者　开篇直抒胸臆，中间借景抒情，结尾直接抒情点题。

后者　开篇写景，中间触景生情，结尾直接抒情点题。

3.意境：

前者　清幽冷寂

后者　空阔冷清

4、情感：

前者 

孤独苦闷忧愤，感情表露隐晦曲折。

后者 

抒发了时光流逝、壮志难酬的悲哀，感情表露直接一些，点出了悲凄的原因。