精选《影视鉴赏》考试复习题库388题含答案文档格式.docx

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C、被社会大众接受

D、有自己的语言方式

13．电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。

14．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

15．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

×

16．面对如今的电影，我们要反思、批判（）。

A、电影的平面化、单面化问题

B、媒体的强势话语霸权

C、意识形态欺骗性

D、以上都对

17．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。

A、布莱希特表演体系属于后现代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星驰版的《西游记》属于这个风格

D、它主张让观众意识到这是表演

18．第一部可考的有声电影是（）。

A、《浮华世界》

B、《绝世歌王》

C、《红色沙漠》

D、《谁陷害了兔子罗杰》

19．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

√

20．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A、戏剧中的荒诞派

B、小说中的垮掉派

C、电影里的欧洲艺术电影

D、音乐中的无调性音乐

C

21．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

A、巴赞

B、卡梅隆

C、王尔德

D、汉德逊

22．中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A、《苏乞儿》

B、《龙门飞甲》

C、《齐天大圣前传》

D、《麋鹿王》

23．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

24．认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（）。

25．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

26．巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。

A、法国

B、德国

C、英国

D、意大利

27．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

电影艺术与仪式

28．一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。

电影与戏剧的差异

29．在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

A、卢米埃尔

B、梅里爱

C、布莱顿学派

D、鲍特、格里菲斯

30．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

电影艺术与造型艺术的区别

31．电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。

视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性

32．《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

33．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

34．《战舰波将金号》的导演是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

35．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

36．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

37．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

38．电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

A

39．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

40．下列特点中，属于现代主义电影的是（）。

A.尊重现实的完整性

B.尊重现实逻辑意义上的合理性

C.尊重主观的表达

D.尊重现实时空的合理性

C

41．下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。

A.《月蚀》

B.《小武》

C.《苏州河》

D.《周渔的火车》

B

42．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

43．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A.倒叙

B.自我分裂

C.时空穿插

D.心里独白

44．现代主义电影美学的范畴包括先锋电影德国表现主义电影法国新浪潮电影和（）等。

A.美国类型电影

B.纪实电影

C.无厘头电影

D.欧洲艺术电影

D

45．下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。

A、影像是现实的反映

B、影像掩盖和篡改现实

C、影像掩盖真实的不在场

D、影像以符号的形式包围着现实

46．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A.统一的质量评判标准

B.固定的制作流程和规范

C.固定的市场营销规则

D.自身文化意义的惯例系统

47．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

48．戏剧化的电影美学最集中做到最好的代表是（）。

A.香港类型电影

B.欧洲艺术电影

C.经典好莱坞电影

D.中国样板戏电影

49．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

50．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

51．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

52．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

53．纪实主义电影美学的源头是（）。

A.卢米埃尔兄弟

B.英国布莱顿学派

C.格里尔逊

D.格里菲斯

54．下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。

A.弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。

B.偏重农村，中华文化的发源地。

C.展现小人物闪了美好的一面。

D.蕴含尖锐的文化反思和批判意向。

55．爱情片黑帮片战争片是按（）划分的类型电影种类。

A.题材

B.形式

C.影调

D.场所

56．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

我的答案：

×

57．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

58．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

59．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。

60．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

61．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

62．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

63．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

64．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

65．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

66．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

67．下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

A.反传统

B.反平面化

C.反文化

D.反深度

68．后现代主义的诞生时间是（）。

A.一次世界大战以后

B.二次世界大战以后

C.20世纪50年代

D.20世纪80年代

69．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A.《厨师大盗和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大话西游》

D.《黄土地》

70．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A.《雌雄大盗》

B.《飞越疯人院》

C.《低俗小说》

D.以上都对

71．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B.电影主题是反思战争对人类的摧残

C.电影中含有对个体人性的探讨

D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

72．现代主义的电影强调（）。

A.民族性

B.文化反思

C.主体性

D.剧情冲突

73．我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A、心理时空

B、实质时空

C、物理时空

D、剧情时空

74．类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。

75．下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

A、它是平民风格

B、采用知识分子的视角

C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

D、它是一部商业电影

76．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

√

77．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化概述

78．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

79．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

电影是意识形态的表述

80．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

81．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

82．所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

83．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

B

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

84．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。

85．下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

86．下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A、《雍正王朝》

B、《渴望》

C、《编辑部的故事》

D、《刘罗锅》

87．电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

88．下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（）。

A、《周末情人》

B、《爱情麻辣烫》

C、《长大成人》

D、《非常夏日》

89．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

90．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

91．理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。

A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性

B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性

C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性

D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性

92．中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

A、陈凯歌民族电影

B、冯式贺岁电影

C、张艺谋农民电影

D、王家卫文艺电影

93．大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。

94．后现代主义的诞生时间是（）。

A、一次世界大战以后

B、二次世界大战以后

C、20世纪50年代

D、20世纪80年代

95．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A、《雌雄大盗》

B、《飞越疯人院》

C、《低俗小说》

96．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B、电影主题是反思战争对人类的摧残

C、电影中含有对个体人性的探讨

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

97．现代主义的电影强调（）。

A、民族性

B、文化反思

C、主体性

D、剧情冲突

98．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A、倒叙

B、自我分裂

C、时空穿插

D、心里独白

99．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A、统一的质量评判标准

B、固定的制作流程和规范

C、固定的市场营销规则

D、自身文化意义的惯例系统

100．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

101．电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

后现代主义电影美学

102．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影的自我认同功能

103．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

现代主义电影赏析

104．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

105．电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。

106．贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（）。

A、以冷峻、阴森的音乐风格为主

B、采用现实镜头里或外实际发出来的声音

C、用后期配音替代现场采集的声音

D、以上都不对

107．下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（）。

A、《小武》

B、《邻居》

C、《疯狂英语》

D、《北京的风很大》

108．下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。

A、它采用了历史偶像化的手法

B、故事情节不连贯，历史PPT化

C、呈现了比较开放的历史观

D、情节跌宕起伏，充满悬念

109．香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

A、写实性美学

B、写意性美学

C、全球国际性美学

D、香港美学

110．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

111．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

112．电影是通过视觉自留原理产生的。

电影艺术语言的自觉

113．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。

A.上世纪六七十年代电影是宣传工具

B.中国第四导演把电影论证成为艺术

C.中国第五代导演把电影彻底市场化

D.现在电影是文化创意产业

114．当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。

A.具有戏剧性

B.成为全方位的欣赏

C.被社会大众接受

D.有自己的语言方式

115．面对如今的电影，我们要反思批判（）。

A.电影的平面化单面化问题

B.媒体的强势话语霸权

C.意识形态欺骗性

116．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。

A.艺术创造

B.辩证思维

C.社会交往

D.阅读和体验

117．电影中不属于文学性的是（）。

A.人物关系设计

B.对话设计

C.舞蹈设计

D.故事设计

118．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。

A.视觉

B.听觉

C.想象

D.触觉

119．认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。

A、阿德勒

B、弗洛伊德

C、艾宾浩斯

D、荣格

120．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

电影艺术的成因及要素

121．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。

A.社会文明

B.意识形态

C.科学技术

D.人们接受程度

122．技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

123．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

124．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

125．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

126．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。

巴赞及其理论

127．巴赞关于“桥石头小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

128．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。

129．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

130．下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（）。

A、它深刻地反思了自由的内涵。

B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。

C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。

D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。

A

下列电影中，不是改编自小说的是（）。

A、《一个都不能少》

B、《芙蓉镇》

C、《红高粱》

D、《国王的演讲》

131．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

132．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

133．中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。

134．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

135．后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。

136．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

137．电影《黄土地》展开的是对（）的反思。

A、社会阶级矛盾

B、中国传统文化

C、小农经济模式

D、政治体系

138．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。

A.音乐诗歌绘画

B.音乐文学戏剧

C.音乐诗歌舞蹈

D.文学戏剧音乐

139．电影作为造型艺术，它的特点是（）。

A、时间需要停止

B、画宽不能变化

C、造型是暂时的

D、在运动中造型

140．下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。

A.目标受众

B.媒介特征

C.传播内容

D.制作者

141．下列关于电影对话的说法正确的是（）。

A、电影的对话要符合人物性格

B、电影的对话要符合情节的发展

C、电影的对话是文学性的

142．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

143．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A、不同场景的切换

B、不同演员的表演

C、不同景别的镜头

D、不同剧情的时间线

144．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

145．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

146．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

147．一般散文化、哲