摄像实习报告共8篇.docx
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摄像实习报告共8篇
摄像实习报告（共8篇）
摄像实习报告（共8篇）
第1篇：
摄像实_报告摄像实_报告年9月，为期一个学期的摄像实_如期进行，与以往分小组进行的拍摄不同，此次的实_以个人为单位单独完成。
从剧本编写，到拍摄，再到剪辑、拍唱词、输出成果，这是
第一次全部由我自己一个人独立完成。
虽然工作量很大、很辛苦，但收获也是成正比的，很多以前没有亲手操作的学会了其运用，不熟练的也得到了练_，个人能力得到了充分的发挥与提高。
本次摄像实_，题材与形式不限，这给了我广阔的创作空间，但同时也使我在一开始的时候失去方向、无从下手。
实_期正好是学院准备迎新晚会的时候，最初准备拍摄纪录片，记录同学们为迎新晚会准备的点点滴滴，记录他们台下准备时付出的汗水和台上绽放时收获的喜悦。
当我自鸣得意的把策划交给老师后，一盆冷水被泼在了身上。
原来这个题材虽好，但由于历年来被较多的同学采用，而显得有些俗套，达不到本次实_的高要求。
后来在老师的指导下，选择了电视散文的创作形式，通过"我"在成都的心路历程，以第一人称的视角来抒发我对成都这座城市的情愫。
大学四年的学_生涯要我有机会接触到了这座幸福的慢城市，对于每一个向往安逸，恬静的人来说，成都是一个不二之选。
身为一个即将毕业的大四学生来说，四年前我只身来到这座城市，感受到的不仅仅是一个现代与古典，发展与休闲共进的城市，最重要的是四年中我与这座城市多少次擦肩，多少次交错中发生的值得回忆的故事和收获了值得珍藏的东西。
作为自己的毕业作品，有幸可以运用上专业所学，拿起手中的摄像机，用声音和画面纪录这座城市在自己眼中的样子，感受城市与自我心灵的互动。
经过反复的思考和修改，最终确定了感受成都的专题名称；选题定位于关注大学生、年轻人生活在成都这座城市的真实遇境和心灵状态的受众；主题思想是通过电视散文诗歌的形式，抒发我对成都这座城市的情愫；用诗意的解说词和唯美的画面的效果，用个人的视角和心情表现"我"眼中的成都；以"我"初遇、相识、眷恋、离别这座魅力之城为线索，将"我"内心的感受用涓涓的文字和内心的独白再加以诗意的画面表达。
电视散文感受成都（以下简称本片）以"我"的心路历程为线索共分为四个部分，其中第一部分为"初遇"，通过拥挤的人流、车站、"我"在车站的行为以及成都的城市掠影，来表现"我"对成都的第一印象发达现代的城市；第二部分为"相识"，通过城市里林立的高楼、公园的美景以及锦里、宽窄巷子、杜甫草堂、武侯祠等现代文明与古典文化交织的场景，展现"我"在成都生活过后对成都的认识文化厚重的城市；第三部分为"眷恋"，通过成都人打麻将、练太极等生活片段和"我"的感情生活，来叙述成都最让人流连的一面恬淡闲适的城市；第四部分为"离别"，通过对过往画面的快速播放、最后定格在行李箱上，演绎一场轮回，回到最开始的地方，如此的依依不舍，正如官方的宣传，成都一座来了就不想离开的城市。
在确定了本片的各部分组成后，编写专题策划，确定了分镜头脚本和解说词等。
待策划经老师审核签字后，便借了摄像机、三脚架开始了本片的拍摄工作。
本片的主题是讲述成都在"我"心中的感受，因此围绕"我"在成都的生活需要拍摄成都的各个地区，包括但不局限于火车站、春熙路步行街、宽窄巷子、宜家家居、校园等，拍摄地点遍布成都的大街小巷，贯穿了成都的东西南北，基本比较全面的展现了成都人生活的各个方面。
由于机器借用时间有限，而所需拍摄的内容较多，如何制定最佳的路线，以在最短的时间内拍摄最多的内容，便成了紧要的问题。
通过在地图上查找不同公交路线的路线，最终选定了拍摄的路线。
计划总是赶不上变化，拍摄工作并不像预想中的那样顺利，总是有不同的状况出现。
交通的拥堵使很多的时间被浪费在了往返于各地点的路上；人潮的流动与预想的不同，需要等待何时的时机才能获得最佳的效果；有一块电池充不进电；选择的高清模式让准备的录像带提前用完等。
说明拍摄的准备工作做的还不够充分，没有充分考虑到其他情况的出现，过于理想化。
电视散文同纪录片、剧情片的不同之处就在于，即使确定了要去拍摄的内容也不知道拍摄时实际的情况是什么样。
要像散文一般，做到形散而意不散，各镜头的拍摄都要围绕"我"在成都生活的所见所闻。
由于内容很少具有情节，因此每个画面都不能停留太久，这也对本片的拍摄给予了新的挑战。
为了拍摄到足够了内容，基本上每天都是一早就出发，一直拍摄到夜晚才回学校。
高强度的投入自然也是有回报的，在经历了X天的拍摄，用掉了Y盘录像带，在熟悉了拍摄技巧之余，也更加体会了成都的风土人情。
接下来的便是室内剪辑阶段了，幸运的是，这次将录像带内视频导入电脑的过程第2篇：
摄影摄像实_报告摄影摄像实_报告22日早上我们带着激动与渴望进行了云梦山摄影实_。
接下来我就顺着实_的进行，说一下云梦山的特色，再穿插着说一下自己对摄影的一些心得与体会。
时至中午，两小时的车途疲惫并没有抑制住我们那颗激动的心，在老师安排好行程之后，大家便在山下兴致勃勃的拍照，然而映入我眼帘的大山，比我想象中的更苍雄。
小许逗留之后，我们赶往住处，一个离云梦山不远的小旅社。
安顿好之后，我们便不顾劳累的去品味大山里的美味云梦山风景区位于河北省邢台县冀家村乡石板房村北。
东距邢台市66公里，交通便利。
该景区属北方山岳类型，主峰1300多米，为河北、山西分水岭。
面积25平方公里，植被覆盖率95%，珍稀动植物100余种。
8月份日平均气温23左右。
风景区位于翠阳山、牛群山、轿顶山的三山环抱之中，人进入景区，恍如进入一只大肚茶壶中，只见四面山势峭拔，赤壁翠崖，头顶只一片圆天，神秘莫测，故称"壶天仙境"，自下而上分为4层，分别为碧溪幽谷"下壶天"、峭崖飞瀑"中壶天"、水帘仙洞"上壶天"、天上人间"天外天"。
云梦山是驰名中外的中华
第一古军校云梦山战国军庠所在地。
战国时期纵横家鼻祖鬼谷子在这里隐居，聚徒讲学，创办军庠。
先后到此拜师学艺者达500人之多，培养出的苏秦、张仪、孙膑、庞涓、毛遂、尉缭等均为中国历史上著名的外交家、军事家，是当时七国争雄的复杂的政治军事斗争中呼风唤雨的人物。
云梦山云蒸霞蔚，泉涌涧飞，险奇秀幽，九道蜿蜒而来的山梁，宛如九条从天而降的神龙，聚汇于此，人称九龙聚汇。
云梦山是太行山脉的一朵奇葩，千百年来沉睡在香闺深处。
云梦山山雄、水秀、谷幽、洞奇。
整个景区山水石树交相辉映，塘溪潭瀑错落有致，若白龙飞腾，如银练飘舞，四季如画，景色宜人，令人诗情勃发，被誉为"北方的九寨沟"。
已开发景点80余处，景点密集，游程安排张弛有度，有惊无险。
云梦山以水见长，她是一个瀑的世界，潭的海洋。
这些瀑潭的形成，主要源自天外天的水帘洞。
水帘洞虽然高在云天外，但却水源充沛，洞泉常流，泉盛时，汹涌澎湃，如蛟龙出海，泉弱时喷银吐玉，微波漪澜。
水帘洞泉自山之巅峰，汇集东西两大龙泉，形成波光粼粼的，白龙溪一路漫翠坡，坠丹崖，绕松柏，漫翠坡，挤幽涧，一路形成栖鹰瀑、滚蛟瀑、龙吟瀑、晒鳞潭、浣药潭、碧波潭构成多姿多彩的九瀑__潭。
若白龙飞腾，如银练飘舞，令人诗情勃发，被誉为北方的九寨沟。
看着云梦山门口的这段关于云蒙山的描述，我已经按捺不住想以飞一样的速度到山上现在我依稀记得在上山过程中，我与朋友们努力的攀爬，与同学们喜悦的留念，那一张张添满汗水的脸，以及到了山上俯瞰山下的感觉、那种想征服世界的心经过这几天的摄影实_，我明白了很多，自然界中很多优美、生动的形象，只要是通过丰富的光影、引人的情调，就可以从平凡的物体中揭示出一种隐含着静中似动、栩栩如生、意味深长的情景，使人看后兴奋、愉悦、联想，享受到一种别样的乐趣。
我拍的照片的构图格式都是三分法构图，主体物都在画面的三分之一的地方，这样整个格局显得大方得体。
在摄影的过程中，我深刻的体会到世上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛，古语有十步之内，必有芳草的说法，身边的美在不起眼处就可以发现，只要合理运用，通过自己的细心观察，充分发掘被摄物体的美点，把其转化成为创造性的画面形象，就可以得到很美的照片；我在拍在平时不怎么引人注目的景色的时候一直都相信，只要有特定的条件都可以变得很漂亮；自然界的奇妙之处在与它的千变万化，不可捉摸，不同的景色在不同的角度、不同的时刻都会有不同效果的美；观景的最要注意的就是观赏位臵和观赏时刻，还要充分发挥自己的想象力，赋予花草石木生命力，做到这三点，就会让一处平常的景色都会变得奇妙精彩。
在拍摄的过程中，摄影者可以通过一些无生命的物体有机地安排和组合在一起，在静态中加入个人意图和技法来表达一定的含义，赋予一定的形式感和艺术气息的摄影。
摄影的艺术性不可忽视，好的摄影作品必须要高雅的艺术情趣，这样才会得到艺术爱好者的共鸣，摄影现在已经不是单纯的记实工具，更是一种艺术手段。
大自然的一切物体都是摄影者的题材选择内容，万物皆有灵性，而人作为万物之灵长，宇宙之精华，对自然界的物体虽说不能有生杀夺予的权利，但是和平的友好交流还是可以进行的；一切景物皆可以由摄影者自由选取和重新组合，只要是自然界的物体都是景物摄影的对象。
但是一幅优秀的摄影作品应该有鲜明的主题。
对于拍摄的任何一件物体，不管多诱人，都要估计一下它在这幅作品中起什麽作用，整幅作品的目的是什麽。
不然乱无目的地胡拍，好的作品会很少，浪费电量。
在有了对一处景物的构思之后，摄影者的任务是找出可以产生另人满意的构图，将景物彼此之间以及与背景之间的关系进行协调安排，各个环节都不能粗心大意。
在拍摄好照片之后，后期的剪裁、较色也是很重要的，也要引起拍摄者的关注。
自然界的光源并不是完美无缺的，还需要作者手工调整一下，这样照片才会完美。
摄像的实实_要在学校完成，拍摄一部校园短剧和一个公益广告，这对于我们来说是一件有难度的事情--有幸和我们组的其他几位同学分在一组，在大家的齐心协力下，我们的拍摄任务也完成的很顺利--！
大家花了很多的时间，每人都写出了一个自己引以为豪的剧本，最后有投票选出了一个剧本。
那是一个关于乐趣的剧本：
在这个喧嚣的城市中，繁华的城市；过往的人群；冷漠的表情有什么是值得我们去珍惜的？
用自己单纯的眼睛去发现这纷扰世界中的乐趣！
主题有内涵、很深刻、发人深省！
剧本终于定了，我们几个面临的第二个问题就来了，那就是演员怎么办，我明白：
导演在心里已经把演员给定了我是摄影师。
其他的每个人都有自己的任务终于开始拍摄了，才发现每次拍东西都不是那么简单的事情，毕竟我们没有接受过专业的训练，一切都是凭着自己的感觉去摸索，去前进，每天上周早早的起来，还有几天中午饭都顾不上吃，在餐厅看着饭不能去吃，因为要拍摄画面，大冷的天，要穿着毛衣进行拍摄，一个个都冻的不行，可我们快乐着，总是自己的事情感觉成就会更大，伴随着我们的剧本，走遍了学校的教师，图书馆，自_室，走进了女生宿舍，走出学校，去公园通常为了一个不到几分钟的镜头，我们组的人会反复的试拍、实拍--！
不管别人说我们敬业还好，说我们追求完美还好，我们自己是快乐的，为了那一点点小小的成就感，有时候付出再多的努力也是值得的。
拍摄的过程中，出现了很多意想不到了事情，有些是预料不到了，可是不管是什么困难，我们都能齐心协力的克服，总能顺利的进行下一步，在这个过程中，最后，我们不但完成了拍摄任务，也让我们几个之间的友谊更进一步。
通过这次摄影摄像实_，让我们更多了解了关于摄影方面的知识，让我们知道我们所从事的职业并不是一项简单的职业，也让我们对未来有了更清晰的计划。
不但丰富了我们的知识，也让我们同学之间有了更深入的了解。
虽然两个合起来只是短短几分钟的短片，但其中也让我们明白了很多知识，下面简谈下我对摄像的一些心得体会。
第一：
拍摄一个短剧首先要有的是一个鲜明的主题，那样才能吸引人，才能让我们的东西最后欣赏的不是我们自己，还有其他人会被我们拍摄的东西所吸引；第二：
拍摄时画面的处理，我意识到稳定的重要性，这就告诉我们无论何时，如果能用三角架的情况下，优先用三角架，这样才能保证我们所拍摄的画面稳定清晰；第三：
拍摄的过程中不能总是用固定的镜头，要学会镜头的推拉摇移，这样才能使我们拍摄出更优秀的画面。
总之，通过这次的实践，让我们对摄影这个行业，甚至对演员这个行业充满了敬意，因为我们知道其中的艰辛与付出，就像那些电影明星，那些著名导演一样，他们的背后也肯定付出了很多，才有今天的成就的，也许我们中间的很多人最后不会充实摄影这个专业，但是这样的实践机会所留下经历以及其中的经验将使我们终身受益，将令我们终身难忘。
最后，感谢和我一起走过的几位好朋友，使我们顺利完成了我们的任务，也感谢李老师对我们的指导，使我们在迷惑的时候有根可寻，我相信只要我们努力，只要我们付出，那我们就会得到回报的，我们都会成功，成为成功者中的佼佼者。
加油，我的朋友们！
第3篇：
电视摄像实_报告实_要点：
构图（主体、陪体、前景和后景）、景别、拍摄角度、运动镜头和固定镜头（推、拉、摇、移、跟）实_目的：
更好的掌握电视摄像的基础，进一步了解电视摄像的特点和规律由于电视摄像实_是综合实_，运用各种的拍摄手法拍摄一部10分钟的短片。
我们先将故事大纲写好并写成11场84个分镜头，然后听取指导老师的意见将84个分镜头中的部分镜头进行了不同程度的更改，并在实地拍摄过程中将部分分镜头更具具体情况加以改动。
在拍摄过程中我们遇到的最大的问题就是如何构图、拍摄角度、景别的变化和镜头的运动以及轴线问题。
电视画面具有平面造型的特性，即在两度空间的平面上再现或表现三度空间。
其表现有手法有：
利用人的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间；利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感；利用摄像机的运动，突破换面的平面造型。
要显现出电视画面的平面造型特性，就要注意构图、拍摄角度、景别变化和镜头的运动的综合运用。
构图、拍摄角度和景别变化是显现电视画面平面造型特性的最主要的有手法，其利用的是人的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
形成构图的主要元素为：
光线、色彩、影调和线条。
结构成分分别是：
主体、陪体、前景、后景和环境。
在拍摄前的画面设计中我们注意的是主体、陪体、前景和后景搭配和构成用固定镜头拍摄。
环境我们用运动镜头和景别的变化予以表示。
在具体的画面构图中我们注意的是陪体、前景和后景与主体的搭配和调配。
使陪体对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵；使前景和后景渲染、拱托画面主体形象，发挥其"陪衬"的作用，让主体的变现后更为鲜明充分；共同均衡构图和美化画面。
在拍摄
第五场的时候，全境交待出女主角小茹所处的环境，以水槽、灶台和正在烧水的水壶分别构成后景、陪体和前景。
突出女主角小茹的身份也显示这些与小茹的特定关系，同时也为故事的发展起到了说明的作用。
第八场，14分镜头拍摄的内容是打电话，出现在画面内的只有男主角利朗，所以构图就显得尤为重要，出来要起到补充、说明；渲染、拱托主体外，还要丰富和均衡画面内容的作用。
我们以校门、石碑和延伸的马路分别作为后景、陪体和前景，均衡和丰富画面。
同时也有利于4分镜头后的镜头的拍摄。
用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围叫景别，从某种意义上来讲，景别的选择是摄像者对画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接表现。
景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一；景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重点和各自意蕴。
第二场，先用移镜头、__境交待出环境，然后定在女主角身上，从__境推倒近景。
用固定镜头和近景拍摄2-8分镜头。
这样使主体更加具有明确的指向性。
拍摄角度是指被摄主体和摄像机形成的几何角度和心理角度。
几何角度包括：
拍摄高度（俯角、仰角、平角）和拍摄方向（正面、侧面、背面）。
心理角度包括：
主观性角度（模拟被摄主体的视线和视角进行拍摄）即主观镜头和客观性角度即客观镜头。
第六场的时候我们用主观性角度、平角拍摄男主角的看见的内容，避免越皱。
第二场2-14分镜头和第三场、第一场都是以对话为主，我们用客观性角度拍摄。
第四场、第七场和第市场是男、女主角用网络进行联系我们也用客观角度拍摄，聊天记录让观众自己去感受和想象当时两人的心情和表情。
利用摄像机的运动，突破换面的平面造型最主要的手段是运动镜头。
运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位或者改动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
这样拍摄出来的画面即运动画面。
第二场的914分镜头就是运用运动镜头拍摄，先是前跟男、女主角，然后是推进到女主角的眼睛的特写。
推倒特写使画面形成视觉前移的效果；有明确的主题目标。
跟摄使画面内外运动突破了画面的两度空间。
在拍摄第八场在试拍中我们犯了越轴的错误。
轴线：
被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
然后我们改变拍摄方法和方式用男主角的主观角度镜头进行拍摄，避免了越轴。
第九场和第二场的26分镜头我们用固定画面拍摄。
利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感固定画面是是指摄像机的机位不动，镜头光轴不变、焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
固定镜头能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动和节奏变化；与运动画面像比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。
因为这两场戏多以对话为主，所以用固定镜头拍摄。
通过一星期的实_我进一步了解了电视摄像的特点和技巧。
在这次实_中我发现了自己的一些不足的地方例如：
构图、越轴。
我会在以后的实_和工作中加以改正。
这次实_交给我了很多的东西，让我受益匪浅，对我在以后的生活和工作中有很大的帮助。
第4篇：
新版摄像实_报告最新摄像实_报告实_名称:
摄影摄像实训实_地点:
中原工学院信息商务学院实_时间:
年3月20年4月15日实_目的:
学会并熟练运用摄影机拍摄动态,静态的画面并完成后期的制作。
实_内容:
拍摄短剧火花,完成后期制作。
孩童的时候,看着电视和电影里精彩的节目和演员的表演,心中的疑惑油然而生,那么小的电视机怎么会有这么丰富精彩的场面呢这个问题确实在我的脑海了盘踞了好长的一段时间。
这究竟是什么回事呢?
随着年龄的增长,自己也开始揭开它神秘的面纱。
每次看电视看电影都会看到一些工作人员肩上扛着一个机器,我知道那是拍摄用的仪器。
看着工作人员扛着它转一圈就后就把所需要的东西拍下来了。
看的时候挺容易的,也挺羡慕的,什么时候我也有机会过一下瘾呢。
这个机会终于来了。
原本计划的学期末的校外实_,因为甲流的流行,学校给我们安排了校内的实_的内容,就是我们这次的摄影摄像实训,在我们组所有成员的共同努力下,我们的工作也进入了后期的制作过程,很开心,很高兴,又一部属于我们自己的电影即将面世了,虽然它比不上那些大导演拍摄的,比不上那些获奖的校园短剧,但是我们还是很欣慰,因为里面是我们成员的心血,我们为之付出很多,所以我们对我们的创作还是很满意的,即完成了学校留给的实践任务,又创作了属于自己的电影,我们没有理由不高兴,下面就先简单谈谈我们电影的创作已经拍摄内容吧。
时间过得真快,转眼又到了学期末,每学期的实_还是正常进行,今年由一些特殊的原因,我们的实践要在学校完成,拍摄一部校园短剧,这对于我们不是什么难的事情,毕竟以前也拍摄过校园的短剧。
但是老师要求说这次的拍摄不能再像以前那样,要求我们要比以前做的更好,做的更专业。
有幸和我们组的其他几位同学分在一组,在大家的齐心协力下,我们的任务也完成的很顺利。
第5篇：
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实_要点：
构图（主体、陪体、前景和后景）、景别、拍摄角度、运动镜头和固定镜头（推、拉、摇、移、跟）实_目的：
更好的掌握电视摄像的基础，进一步了解电视摄像的特点和规律由于电视摄像实_是综合实_，运用各种的拍摄手法拍摄一部10分钟的短片。
我们先将故事大纲写好并写成11场84个分镜头，然后听取指导老师的意见将84个分镜头中的部分镜头进行了不同程度的更改，并在实地拍摄过程当中将部分分镜头更具具体情况加以改动。
在拍摄过程当中我们遇到的最大的问题就是如何构图、拍摄角度、景别的变化和镜头的运动以及轴线问题。
电视画面具有平面造型的特性，即在两度空间的平面上再现或表现三度空间。
其表现有手法有：
利用人的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间；利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感；利用摄像机的运动，突破换面的平面造型。
要显现出电视画面的平面造型特性，就要注意构图、拍摄角度、景别变化和镜头的运动的综合运用。
构图、拍摄角度和景别--变化是显现电视画面平面造型特性的最主要的有手法，其利用的是人的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
形成构图的主要元素为：
光线、色彩、影调和线条。
结构成分分别是：
主体、陪体、前景、后景和环境。
在拍摄前的画面设计中我们注意的是主体、陪体、前景和后景搭配和构成用固定镜头拍摄。
环境我们用运动镜头和景别的变化予以表示。
在具体的画面构图中我们注意的是陪体、前景和后景与主体的搭配和调配。
使陪体对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵；使前景和后景渲染、拱托画面主体形象，发挥其"陪衬"的作用，让主体的变现后更为鲜明充分；共同均衡构图和美化画面。
在拍摄
第五场的时候，全境交待出女主角小茹所处的环境，以水槽、灶台和正在烧水的水壶分别构成后景、陪体和前景。
突出女主角小茹的身份也显示这些与小茹的特定关系，同时也为故事的发展起到了说明的作用。
第八场，14分镜头拍摄的内容是打电话，出现在画面内的只有男主角利朗，所以构图就显得尤为重要，出来要起到补充、说明；渲染、拱托主体外，还要丰富和均衡画面内容的作用。
我们以校门、石碑和延伸的马路分别作为后景、陪体和前景，均衡和丰富画面。
同时也有利于4分镜头后的镜头的拍摄。
用画面中的--运动的物体显现画面空间的深度和立体感利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围叫景别，从某种意义上来讲，景别的选择是摄像者对画面叙述方式和故事结构方式的选择，是摄像者创作思维活动的最直接表现。
景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一；景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重点和各自意蕴。
第二场，先用移镜头、__境交待出环境，然后定在女主角身上，从__境推倒近景。
用固定镜头和近景拍摄2-8分镜头。
这样使主体更加具有明确的指向性。
拍摄角度是指被摄主体和摄像机形成的几何角度和心理角度。
几何角度包括：
拍摄高度（俯角、仰角、平角）和拍摄方向（正面、侧面、背面）。
心理角度包括：
主观性角度（模拟被摄主体的视线和视角进行拍摄）即主观镜头和客观性角度即客观镜头。
第六场的时候我们用主观性角度、平角拍摄男主角的看见的内容，避免越皱。
第二场2-14分镜头和第三场、第一场都是以对话为主，我们用客观性角度拍摄。
第四场、第七场和第市场是男、女主角用网络进行联系我们也用客观角度拍摄，聊天记录让观众自己去感受--和想象当时两人的心情和表情。
利用摄像机的运动，突破换面的平面造型最主要的手段是运动镜头。
运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位或者改动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
这样拍摄出来的画面即运动画面。
第二场的914分镜头就是运用运动镜头拍摄，先是前跟男、女主角，然后是推进到女主角的眼睛的特写。
推倒特写使画面形成视觉前移的效果；有明确的主题目标。
跟摄使画面内外运动突破了画面的两度空间。
在拍摄第八场在试拍中我们犯了越轴的错误。
轴线：
被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
然后我们改变拍摄方法和方式用男主角的主观角度镜头进行拍摄，避免了越轴。
第九场和第二场的26分镜头我们用固定画面拍摄。
利用画面中的运动的物体显现画面空间的深度和立体感固定画面是是指摄像机的机位不动，镜
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