记录与重构浅析纪录片《阿涅斯的海滩》.docx

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记录与重构浅析纪录片《阿涅斯的海滩》

记录与重构

——浅析纪录片《阿涅斯的海滩》

姓名：

郑孝丽

写作时间：

2011年6-10月

目录

内容摘要-----------------------------------------------3

关键词-------------------------------------------------3

一、记录片与纪录片-------------------------------------3

（一）记录片与纪录片的区别-----------------------------3

（二）纪录片的定义-------------------------------------4

二、重构与摆拍-----------------------------------------6

（一）重构---------------------------------------------6

（二）摆拍---------------------------------------------6

（三）真实还是虚构-------------------------------------6

三、纪录片《阿涅斯的海滩》的重构手法-------------------7

（一）导演与影片的简介---------------------------------7

（二）运用重构表现抽象记忆-----------------------------8

（三）真实的重构--------------------------------------10

（四）重构利于情节的发展------------------------------11

（五）重构与记录--------------------------------------13

四、重构手法的艺术价值--------------------------------15

（一）重构于纪录片的艺术价值--------------------------15

（二）研究重构于国内纪录片的启示----------------------16

五、结语----------------------------------------------17

注释--------------------------------------------------18

参考文献----------------------------------------------18

记录与重构

——浅析纪录片《阿涅斯的海滩》

内容摘要：

大多数人对于纪录片的理解都是基于事实，讲诉事实，拍摄事实，尤其是我国当代电视纪录片，其拍摄手法与讲诉方式观众早已轻车熟路。

而重构手法于纪录片中的运用则备受争议，是否是重构影响了纪录片的真实还是重构丰富了纪录片的艺术创作，我们对于真实的理解又有多少，重构和摆拍区别是什么，纪录片的价值是什么。

本文将借由阿涅斯·瓦尔达的《阿涅斯的海滩》——一部丰富运用重构手法及多种艺术形式的传记纪录片解析这些关于重构的争议，阐述纪录片艺术性之于纪录片的重要性，而重构又是保证纪录片艺术性的重要方法。

关键词：

纪录片重构真实阿涅斯的海滩

Abstract：

Manypeoplethinkthatdocumentaryisbasedonthefact,tellingandshootingthefact,especiallycontemporarydocumentary.Audienceshavebeenfamiliarwiththefilmingtechniqueandthewayoftelling.Butthetechniqueofrestructurewhichisusedindocumentaryiscontroversial,whethertherestructureinfluencesthetruthofdocumentaryorrichestheartcreationofdocumentary?

Howmuchweunderstandthetruth?

Whatisthedifferencebetweenrestructureandposing,andwhatisthevalueofdocumentary?

ThisarticlewouldanalyzethecontroversyofrestructurebyAgnes'sdocumentaryTheBeachesOfAgnes,whichisrichusedthetechniqueofrestructureandmanykindsofartforms,statingtheartistryisimportanttodocumentary,andtherestructureisanimportantwaytoensuretheartistryofdocumentary.

Keywords:

DocumentaryRestructureTrue

TheBeachesOfAgens

1、记录片与纪录片

对于纪录片与记录片大部分学者都认为二者区别不大，务须区分的过于仔细，但在笔者看来二者最大的不同就在于一个是纯记录，一个是记录与重构相结合。

（一）记录片与纪录片的区别

1、“记”的词义有很多，主要是指将所见所闻以一定的方式保留下来。

（1）把印象保持在脑子里：

记忆、记取、记性；

（2）把事物写下来：

记下；

（3）以及皮肤生来就有的深色斑：

胎记

这些都是说明“记”主要是完整全面真实的记录的。

2、

（1）“纪”指杂记、印象或事件的非正式纪录，如：

纪念、纪年、纪要；

（2）指纲领，纲纪，准则；

（3）也指在一定时期、一定范围内记载下来的最高成绩，如：

打破纪录。

因而“纪”指的更多是记录要领，重要，重大性的事实。

3、个人认为记录片和纪录片有相同点也有不同处，记录片更多的是一种完整性的记录，丝毫不掺杂任何的人为创作，甚至不需要剪辑，新闻片有时都不能被称之记录片，因为它有剪辑，很多时候一段影像被剪辑就会有传达不同的意思，正如断句的道理。

记录片是作为人们记录历史，研究或考证用的，如：

会议的记录影像。

而纪录片不同的是，同样是记录真实，但纪录片常常取重要的片段，能够传达编导意图，以及故事发展所需的某些情节，并不需要将一天中发生的所有事情或一个人一生经历的所有事情都记录下来，“纪录”是记取要领，纲领性的镜头，纪录片则是一种通过编导再创作，能够表达一定思想意义的影片。

（二）纪录片定义

自有影像以来，纪录片便随之存在，最早的卢米埃尔兄弟便拍摄了大量的纪实影片，因而对于纪录片的定义便是百花齐放，然而究竟哪一种说法是准确的，并没用一个标准，只能说他们都在传达自己对于纪录片的理解，而我们后人需要做的则是遵循先人的基础上，再总结创作。

纪录片大师约翰·格里尔逊曾有过的著名定义是“纪录片是对现实的创造性处理”。

从这句话中我们可以得知纪录片是记录现实的，但也是需要再创造，再创造不等于虚构，不等于摒弃事实，它是需要通过导演的艺术重构手法来更好的讲诉一件事。

因此，对于纪录片的定义，我个人觉得：

纪录片是基于事实，传达一种思想情绪。

纪录片是记录现实的，是讲诉历史和真实的，并且传达出了一定的情感和情绪，再真实记录的片子也是有情感的，你也许有过看着纪录片，也会像看电影一样哭过，一样为片中的事件报不平，一样讶异，一样去思考，一样怀疑，一样感同身受，我想说这就是情感。

也许大家还会说，这是事件本身就带有的情绪，那么我举一个例子：

镜头里出现一个中年男人，走在灯光昏暗的路上，两边是一排房子。

看到这样的镜头可能敏感的人心里也许忧伤一下，但没有什么特别的情感，但如果导演在之前就铺垫下，这样的一个男人曾经流落在日本，是一个黑户，为了生存只能做些粗重的活，为了女儿、家人的生活更是无法回到祖国，这是他工作到深夜回家的情形，如果导演还特意突出两边老旧的房子以及有铁轨经过的路，以及主人公年老有些微驼的背，微笑时露出的已经松动的牙齿，我想有这些铺垫，也许你的情感共鸣会更强烈。

同样是记录真实，但是对情节的重构和再创造，能够使得影片更加的具有观赏性和艺术性，能表达出更强烈的情感。

2、重构与摆拍

（一）重构

重构一词本身来源于计算机专业用语指对软件内部结构的一种调整，目的是在不改变“软件之可察行为”前提下，提高其可理解性，降低其修改成本。

从此可以得知重构并不会改变物质性质，而用于纪录片中指的也是对于情节叙述的调整，目的是在不改变“影片真实性”的前提下，提高影片的观赏性与艺术性。

每一个镜头都记录着一个真实的细节，而重构就是在基于总体真实的前提下，将这些细节更具感染力的串联起来，至于如何运用重构则是多种多样，总的说来重构是导演的一种导演方式，是保证影片真实的。

（二）摆拍

所谓摆拍，最早是来源于图片摄影，就是摄影师根据自己的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。

在这个过程中，摄影师还往往充当导演的角色。

在纪录片中常常是指导演为增加影片效果，肆意设计情节，添加或修改镜头的过程。

这样的摆拍是完全置真实而不顾的，很多历史纪录片里，因为年代已久没有影像记录而进行的情景重现并不等同于摆拍，因为情景重现都是建立在真实的历史基础上，且导演常会在片中直接或间接指出这是后期拍摄合成的，并非史料。

（三）真实还是虚构

到底什么是真实，记得一位小说家曾说过：

“我小说的故事都是编的，但每一个细节都是真实的”，对于纪录片而言，真实则是指整个记录的事实真实，情感真实，声音真实，但并没用固定住人们的思维，没有限定人们对这些故事做解读。

有人可能会说重构的镜头是通过导演安排的，因此并非真实的，那么，我们是不是可以理解反过来说如果拍摄的对象展示在摄影机前的所有行为都出自其真心，而并非导演有意编排就是真实的。

这样的说法真的对吗？

真实与虚构岂又是如此简单就可以分辨的，恰恰相反的是，我们看到更多的人在镜头前常常言不由衷，一面对镜头便恍然一新，难道这些我们也可以称其为真实？

但扮演则又是另一种情况，常常因为所讲诉的情节需要，而当事人已年老或不在世了，只能通过演员扮演，但主人公的服饰，形态，以及演绎的情节都是依据事实进行，那么这样的是属于虚构还是真实呢？

3、纪录片《阿涅斯的海滩》的重构手法

（一）导演与影片的简介

导演阿涅斯·瓦尔达1928年生于比利时，父亲是希腊人，母亲是法国人。

二战时避难到法国南方，战后在巴黎读文学学士学位，并考得职业摄影师，后与阿伦雷乃相识而进入影坛，因而影片画面的构图、取景皆十分优美独特。

后她成为电影导演，便以独特的洞察力，几个纪实和虚构的小故事，结合浪漫主义与印象主义的美化，拍摄出轻松、柔和、梦幻般的具有实验性的影片，因而被称为：

新浪潮之母。

阿涅斯的影片常常具有独特的创作思路，大胆的将各种艺术形式用于影片中，唯美的展现事物的细节，让人对她的联想能力为之钦佩，不拘泥于表演形式，更重要的是她的影片一直都蕴涵着对生命的热情与关注，表现的是对生活意义的叩问，常常无意识的，影片里会有批判意识，但却未能贯穿始终，这便是她的个性，力图展现一个不一样但却真实存在的世界。

纪录片《阿涅斯的海滩》是导演阿涅斯·瓦尔达的自传纪录片，该片2008年于法国上映，获凯撒最佳纪录片大奖。

本片在叙事的处理上和很多纪录片都有很大的不同，讲诉者即是导演本人，她把自己置身于影片的沙滩中，一步步倒退回到与她