玉楼春李清照范文模板 10页Word文件下载.docx

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佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？

应是绿肥红瘦。

《点绛唇》早年之作，少女情怀，情窦初开。

《点绛唇》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

《声声慢》此词作于晚期，靖康之变后，词人经历国破家亡夫死，伤于人事。

这段时期词人所作的词都不复当年的清新可人，风格沉郁凄婉，主要都为抒写其对亡夫的思念和自身孤单凄凉的境况，在漂流境遇中无限伤感，落寞情怀。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！

《凤凰台上忆吹箫》此词作于词人丈夫赵明诚赴莱州任职之际，思念之情。

《凤凰台上忆吹箫》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

《清平乐》

年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

《武陵春》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处，连天芳草，望断归来路。

《渔家傲》

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。

闻天语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，蓬舟吹取三山去！

《浣溪沙》

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

《诉衷情》

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

《菩萨蛮》

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？

忘了除非醉。

沈水卧时烧，香消酒未消。

《好事近》

风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正是伤春时节。

酒栏歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

《忆秦娥》

临高阁，乱山平野烟光薄。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

《添字采桑子》

窗前谁种芭蕉树？

阴满中庭；

阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；

点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

篇二：

李清照论文

宋代第一才女

李清照是中国古典文学史上婉约词的杰出代表。

我们读着她那一首首清丽旖旎的词作,仿佛闻到了一缕缕檀香、梅香、酒香,感受到了作者那一丝丝令人心醉的愁情,真有“坠情者醉其芬馨,飞想者赏其神俊”之感。

不少论者在赏玩之余,却不免惊异感叹其为一妇人却能卓然一家。

清代纪昀在《四库全书总目提要》中曾写道:

“清照以一妇人而词格乃抗轶周、柳,虽篇帙无多。

固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。

”可见,赞美之词溢于言表。

李清照何以在中国古典文学历史上享有如此美誉呢?

细究其作品,我们不难发现,李清照在其作品中以其独特的心理感受和细腻的词人气质打动了世人,她真实地反映了作为女性的自我,自然地流露出自我的女性生命意识,从而形成李清照独特的艺术魅力。

所谓女性意识,就是指女性对自身作为人,尤其是女人的价值的体验和醒悟。

对于男权社会,其表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义,以及对男性权力的质疑和颠覆;

同时,又表现为关注女性的生存状况,审视女性心理情感和表达女性生命体验。

那么,就让我们来仔细探讨李清照的女性意识。

写作,是人类本真经验的表达,可女性的写作一开始就处在一种极为尴尬的境地。

为了使女性写作的纯粹性浮现出来,一个女性作家首先要做到的恰恰是拒绝历史,拒绝文化。

也只有拒绝文化,通过对现存的一切进行悬隔的策略,女性作家才能够从男性文化无处不在的经验领域中抽身而出。

她们已别无选择,只有回到“一间自己的屋子”,审视自己,更注重自身的感触。

李清照崇尚自我,作品中流露出对自我生命

价值的观照。

我们说人的觉醒和对自我的认识常常从自身开始的。

魏晋时期人们就开始重视个人才能、智慧和自身的形体美。

到了唐代,人们已能发出“天生我材必有用,千金散尽还复来”的壮语,这说明人们对自我生命价值的认识更进了一步。

这样的历史渊源,当然对宋代的这位才女有着很深的影响。

首先,我们来看李清照对自己外在美的认识。

在封建男权社会里,“三从四德”是对女性的要求。

女性的生存必须得依赖于男性,所以“女为悦己者容”成为女性们遵循的一条定则。

女性对自我生命价值的认识似乎完全以男性的认识为评判标准,而李清照却是封建社会里的一个“异类”。

她拒绝封建男性文化,她对自我生命的价值有着充分的认识,在其作品中大胆地展示女性青春美、形体美,从某种意义上说,这是“人”的自我意识的觉醒,从而我们就能窥见李清照的女性意识。

在李清照作品中,以花喻人是她惯用的手法,我们就选几首来看清照是怎样认识自己的外在美的。

“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见有人来,袜划金钩溜,和羞走。

倚门回首,却把青梅嗅。

”（《点绛唇》）

这首词上片为我们刻画了一位天真活泼、累态可掬的娇美少女形象。

她有似锦的青春年华充满生命的青春之美。

词中“露浓花瘦”语意双关。

“露浓”表明时间是在早晨,“花瘦”说明花未开,含苞待放。

未开之花更富于魅力,再加上露珠的镶嵌和晨曦的映照,五彩缤纷,晶莹剔透,美不胜收。

这不正是作者拿如花似锦的青春年华的象征吗?

词的下片为我们展示这个少女的性格特征。

她见到客人时有羞怯的一面,又

有“倚门回首,却把青梅嗅”的机灵顽皮。

在封建社会,女子是不准抛头露面的,而身为大家闺秀的李清照却刻意渲染“倚门回首,却把青梅嗅”的顽皮可爱,这可看到李清照对封建礼教的轻视,透露出对女性生命意识的观照。

由此看出,李清照毫不掩饰自己的青春美,对自我的认识已比较清晰。

我们再来欣赏一首词:

“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意,故教明月玲珑地。

共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。

”（《渔家傲》）

这首词上片写寒梅初绽,下片写月下赏梅。

写梅亦是写人。

作者对寒梅作了总体的勾勒之后,又以生花之妙笔点染了她的形象美和神态美,从而使读者进一步领略其象外之象,韵外之致。

在上片起首二句之后,也就是在总的勾勒寒梅形象的基础之上,紧接着用“香脸半开娇旖旎”比喻她含羞带笑,娇柔妩媚的美人面容;

用“玉人浴出新妆洗”形容她如同刚出浴的美人那样娇洁。

这里句句写梅也是句句写人,妙处是梅与人、景与情水乳交融,化为一体,把梅花写得惟妙惟肖活灵活现,从而也展示出青春少女晶莹剔透之美。

结尾处又点出“此花不与群花比”,与众不同,自我欣赏生命之美。

当然,李清照还有很多以花喻人的作品,这里不再赘述。

这些作品在写女性美或女性的春情时,都是以自我为中心,自我展示或自我需要,并非以男性为中心,将自己放在从属的被动地位。

其次,我们来谈谈李清照对自己内在美的认识。

人们赞赏李清照,更注重其作品中的“神骏”,这才是李清照内在才情、格调的内美的体

现。

《渔家傲·

雪里已知春信至》这首词,词末有“此花不与群花比”一句。

这句堪与李白“天生我材必有用”比美,有异曲同工之妙。

“此花”韵胜,格高,自然不屑于和这些“群花”类比的,言外之意,作者已将梅花人格化,实际上写出了作者本人那种贞洁自立,“冒雪报春”的坚美姿质和高贵品性,同时,作者那超人的才情,高雅的格调自然地流露出来了。

还有,《玉楼春·

红酥肯放琼苞碎》中“不知蕴藉几多香,但见包藏无限意”,这里作者也是将梅花视为知己,不仅将梅花人格化,而且将它个性化,作者的妙笔把高洁的梅魂与其超拔脱俗的情操两厢契合,融为一体。

从这里,我们自然地感受到了作者的内在气质。

当然李清照还有其他的“高洁”之句,如“自是花中第一流”、“疏影尚风流”等等。

以上我们是对李清照的内美的认识,实际上外美与内美是不可分的,它们融为一体,形成李清照独特的自我生命审美价值的观照。

我们谈到李清照在对自我生命价值认识时,不难发现作者是以一种“物化式”的抒情方式表达的。

这种表达方式自有其独特的艺术魅力,但我们能感受出这种表达方式有点内敛,没有现代女诗人那喷薄的气势。

李清照是一位非凡的女性,她有自己的理想,李清照表达自己的志向时大胆豪迈,表现出男儿气概。

李清照在一首《分得知字韵》的五言绝句中说:

“学诗三十年,缄口吧求知,谁遣好奇士?

相逢说项斯。

”项斯,唐代诗人,最初没有名气,不被人知,后来结识了杨敬之。

杨读了他的诗歌也赠送了一首诗歌给他。

杨敬之很爱才,便处处逢人为他吹嘘。

不久,项斯便名播长安。

女诗人

表面不说“缄口不求知”,但联系她其它作品如《打马图经序》一文末尾有“使千万世后,知命辞打马,始自易安居士也”一句,便可以推出李清照是希望能够遇上一个像杨敬之那样“相逢说项斯”的人。

从这里我们确实可以看出李清照是一位有抱负之人。

李清照还在她的作品中表现出追求精神解脱,渴望自由的强烈愿望,例如《晓梦》等。

她不满朝廷的苟安政策,敢于在诗歌中批评当政者:

“圣君大信明如月,长乱何须在屡盟。

”她还挥毫写出“生当作人杰,死亦为鬼雄”的动人魂魄的人生绝唱。

可见其男儿气概之豪迈。

她的笔触不仅涉及了精神生活、社会政治生活,还涉及了文化生活,如《词论》中的大胆主张,对男性词人的尖锐批评等。

李清照确有那种豪迈气概,是一个有远大抱负的女人,比起同时代的女子来说,她是一难得的奇女子。

虽然朱淑真也是一位才女,但在她的作品中我们看不到类似的高远之作,反而是一些“小女人”的作品。

当然,这并不是贬低朱淑真。

李清照违反了“女子无才便是德”的封建礼俗,而朱淑真是怎样看待自己的创作的呢?

朱淑真一面填词一面又责备自己,还说什么“然翰墨文章之能,非妇人女子之事”。

这朱淑真的看法与薛宝钗真有“异曲同工”之妙。

这两位都是遵循“女子无才便是德”的遗训,而李清照却相反,不但大胆吟唱“风花雪月”,还大胆发表自己的独到见解,表达自己的高远志向。

可见,李清照的确是一位迥然有别与一般女子,具有自己独特的女性生命意识。

至此,我们确实能感受到李清照是一位非凡女性,闪烁着独特的生命意识的灿烂光圈。

她一生抱负远大,崇尚自我,坚持独立自主的人格

篇三：

李清照诗词全集

李清照诗词全集·

漱玉词

【南歌子】

天上星河转，人间帘（翠）幕垂。

凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。

旧时天气旧时衣。

只有情怀、不似旧家时！

【转调满庭芳】

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。

玉钩金锁，管是客来唦。

寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。

能留否？

酴醿落尽，犹赖有◇◇。

当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。

◇◇龙骄马，流水轻车。

不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残（笺）花。

如今也，不成怀抱，得似旧时那。

【行香子】

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。

闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

【渔家傲】

（一题作记梦）

彷佛梦魂归帝所。

闻天语，殷勤问我归何处。

风休住，蓬舟吹取三山去。

【如梦令】

（一题作酒兴）

兴尽晚（欲）回舟，误入藕花（芙蕖）深处。

争渡，争渡，惊起一滩（行）鸥鹭。

（一题作春晚）

【多丽·

咏白菊】

（一题作兰菊）

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨潇潇、无情风雨，夜来揉（掺）损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起、清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。

朗（明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。

纵爱惜、不知从此，留得几多时。

人情好、何须更忆，泽畔东篱。

【菩萨蛮】

风柔日薄（暮）春犹早，夹衫乍著心情好。

沉水卧时烧，香消酒未消。

角声催晓漏，曙（霁）色回牛斗。

【浣溪沙】

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。

疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。

醒时空对烛花红。

（一题作春景）

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

倚楼无语理瑶琴。

远岫出山（云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。

梨花欲谢恐难禁。

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

【凤凰台上忆吹箫】

（一题作闺情。

一题作离别）

香冷金猊，被翻红浪，起来人未（慵自）梳头。

任宝奁闲掩（尘满），日上帘钩。

生怕闲愁暗恨（离怀别苦），多少事、欲说还休。

今年（新来）瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝（休休），这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵春晚（人远），云锁重楼（烟锁秦楼）。

记取（惟有）楼前绿（流）水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今更数（又添），一段新愁。

【一剪梅】

（一题作别愁。

此情无计可消除，才（方）下眉头，却（又）上心头。

【蝶恋花】

（一题作晚止昌乐馆寄姊妹）

泪湿罗衣脂粉满（泪揾征衣脂粉暖），四（三）叠阳关，唱（听）到（了）千千遍。

人道山长山（水）又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。

忘了临行，酒盏深和浅。

好（若）把（有）音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

（一题作离情。

一题作春怀）

暖雨（日）晴（和）风初破冻。

柳眼梅腮（柳润梅轻），已觉春心动。

酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫（衣）金缕缝。

山枕斜欹（欹斜），枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

【鹧鸪天】

寒（尽）日萧萧上锁（琐）窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

【小重山】

春到长门春草青，江梅些子破、未开匀。

碧云笼（龙）碾玉成尘。

留晓（晚）梦，惊破一瓯春（云）。

花影压重门，疏帘铺淡月、好黄昏。

二年三度负东君。

归来也，著意过今春。

【怨王孙】

（一题作赏荷）

湖上风来波浩渺（云锁重楼帘幕晓），秋已暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青（清）露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也（应也，似应）恨、人归早。

【临江仙】

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明。

春归秣陵树，人老（客）建康（安）城。

感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔悴更凋零。

试灯无意思，踏雪没心情（灯花空结蕊，离别共伤情）。

【醉花阴】

（一题作九日。

一题作重阳）

薄雾浓云（雰，阴）愁永昼，瑞脑消（喷）金兽。

佳（时）节又重阳，玉（宝）枕纱橱，半夜凉（秋，愁）初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比（似）黄花瘦。

【好事近】

酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。