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　　四、 

钢针测试辩真伪。

　　把钢针竖直向下压，放手后针倒的是真品，不易倒的是伪品。

因为伪币的锈中掺入了粘合剂之类的东西，具有轻微粘性，钢针不易倒，而真币的真锈不仅附着力强，而且比较坚硬，所以钢针易倒。

　　五、 

沸水煮辩真伪。

　　把钱币放入水中烧煮30分钟左右，如果锈脱落的是伪币，锈不脱的是真品。

因为真钱币的红绿锈、真钱锈粘力强，而伪品则易脱落.

目前市场上铜元伪品不少，从高档铜元到中档铜元甚至一些中低档铜元都有伪品的踪影，大有愈演愈烈之势。

且手段越来越多，技术越来越精，让人防不胜防，稍不留意就会使你上当受骗。

吃亏的次数多了，也稍稍悟出了一些铜元辩伪的经验，虽然不一定成熟，还是在此写出出，希望对大家有所益处。

铜元辩伪的主要方法。

　　１、看包浆。

铜元的包浆是铜元辩伪的重要一环。

铜元经过近百年的时间，表面上形成了一层氧化层，俗称包浆。

真品铜元的包浆一般细密均匀、颜色柔和，且大都有流通过程中形成的自然磨痕。

伪品铜元的人为包浆则颜色不正、深浅不一，给人一种刺目感，尤其是币边处，因面积少，附着力差，包浆更难伪造，因而大都与币面包浆差别明显。

看包浆是铜元辩伪的基本功，不是一朝一夕能掌握好的，平时要多看、多练，逐步提高。

　　２、看制作工艺。

铜元属机制币，是雕模后经机器冲雨衣而成。

因而图文清晰，线条精细流畅，技术含量较高，较难伪造。

一些伪造者条件有限，就采用翻沙法伪造。

翻沙法与机制法是有本质区别的，最明显的一点就是翻沙工艺会产生细小的沙眼，虽经打磨抛光，但在放大镜下还是会露出马脚。

据说有些辩伪高手光听铜元敲击发出的声音就能识别是翻沙还是机制。

像我等不具备这种水平的人还是老老实实随身携带一把好的放大镜吧。

　　３、看铜元是否人为动过手脚。

要特别注意一些有相近普通版别的稀见铜元，这类铜元经常被造假者动手术改造。

一般改造过的地方有下列迹象：

打磨痕迹、铜质不同、包浆不同、与邻近字高低不同等。

只要细心，些类情况不难辩别。

　　其它的方法还有看铜元的形制、大小、轻重、文字、图案、铜质等等。

总之，大家可根据自己的特点，采用自己最擅长的方法，形成一套适合自己的实用的辩伪方法。

　　最后还有一点，就是在市场上要保持清醒的头脑，不要因捡漏心理而影响自己的理性判断。

我们很多时候买到伪品并不是缺少辩伪的能力，而是被贪便宜捡漏的心理所蒙蔽，常常未及细看就匆忙成交，过后细细端详时，才发现不对，但已悔之晚矣。

许多造假者正是利用我们贪便宜捡漏的心理来达到其售据点的目的。

因此，当我们在市场上遇到远低于正常价格的东西时，更要小心谨慎，多长几个心眼，多从几个方面研究鉴别。

要记信住检漏的事不会常有，而伪品却是无处不在。

　　其实，铜元辩伪并不神秘，也并不是深不可测无法掌握的学问。

事实上，只要方法对路，经过努力，铜元的辩伪是可以学会的，也是我们收藏者必须学会的。

在平时我们要坚持多看、多听、多思，在大量接触实物的同时，经常查阅有关著录，认真对照，思考分析，就一定能逐渐形成自己的鉴定思路、鉴定方法。

古钱的鉴定是我们每一个收藏爱好者和研究者无法回避的，古钱的鉴定尤为重要，随着现代化的工艺逐渐向艺术品的加工，制造，复制渗透，各种艺术品的复制也日渐广泛，其中古钱币的复制（造假）种类越来越多，古钱币的造假从早期的以高档钱币为主，到现在迅速扩大到中低档钱币的复制（造假），古钱鉴别真假的工作日渐显得近切和重要，现在笔者将这些年来收藏古钱币从锈色来鉴定古钱币的经验简单的谈一谈。

古钱币的锈色是多种多样的，它与古钱币的年代、古钱的金属成份、埋藏方式，出土的地域有着必然的联系，铜锈的种类大致可分为：

绿锈、红锈、水银锈、（又称水银古）、蓝锈、黑色锈、灰白锈，从锈色鉴别古钱时锈色又可分为三个层次，一为浮锈、二为面锈、三为根锈，现分述如下：

一、浮锈是浮在古钱币表面上的锈，浮锈一般情况是刚出土时未经过任何处理过的古钱币表面上的一层锈色，一般用任何软器物去除不掉，但用硬器物擦刮，呈粉状剥离。

二、面锈是即在浮锈之下一层，锈层较厚，直接沾附在古钱币表面，用硬器物除锈是一般呈块状剥离，锈色剥离后在古钱币表面都有点状小凹坑；

此为面锈与古钱币呈表面氧化状的现象。

三、根锈一般是古钱币氧化达二分之一以上的锈色，此种锈色已无法与古钱币剥离，此种锈色脆硬，处理不当，钱体将随着氧化层裂开、剥离而残缺不全，遇到此种古钱币最好是维持原状，做原状处理，保存。

下面再来谈一谈锈色的种类及特点：

一、 

绿锈是任何年代古钱币上最普遍的一种锈色，此种锈色为古钱币的主要特征之一，埋藏时间越长绿锈层愈厚，绿锈有呈颗粒状，通体包裹壮，锈层堆积状，此种锈色的厚薄与出土地干燥、潮湿程度有着直接的关系。

二、 

红锈与绿锈常常混杂在一起，古钱与古钱叠压在一起时出土，将古钱分开时在叠压处压痕上的红锈，此种锈色较为常见，如果出土地地气燥热，铜锈一般会呈红色。

三、蓝锈一般浮在古钱的表面，锈层较薄，蓝色深浅有致，过渡色自然，此种锈色较为常见。

四、水银锈（水银古）一般情况是古钱中含有其它金属，古钱须入土埋藏时间较长，古钱币氧化后淅出的水银般的点状物质，常常出现在叠压在一起出土的古钱，此种锈色几乎无法造假，是用锈色鉴别古钱的依椐，此种锈色较为常见。

五、黑色锈较为少见，它一般情况下与其它金属物同时出土，此种锈色硬而薄，呈通体包裹状。

六、灰白锈就更为少见了，它主要是出土古钱币中铅锡含量较高。

并被尸水长期浸泡所致，白锈在灰锈之上，灰白锈相互渗透，灰白锈色过渡自然。

对于古代钱币的鉴定是我们每一位收藏爱好者和研究者的必修课，随着现代化的各种艺术品复制日渐广泛，加工工艺水平也逐步提高。

其中古钱币的复制种类越来越多，古钱币的造假从早期的以高档钱币为主，到现在迅速扩大到中低档钱币的复制，特别是一些加工企业打着弘扬古代文化的幌子，大量的仿制古代钱币，实为助长了伪制之风。

一大套钱币上千枚自秦汉至近代，无一不仿，甚至连锈色也一同伪造，加之个体小作坊伪制的高中低档钱币，给收藏市场带来了极大的混乱。

对于初涉古钱的藏友，往往更是深受其害，因此古币真伪鉴定工作尤为迫切和重要。

古币的鉴定方法有多种，现单就元明清铸币的坑口及锈色来谈一谈，以供广大藏友交流和学习。

古代钱币同类坑口的铸币均有相似之处，然而毕竟年代差距较大，铸币的材质成份也有区别，元明清铸币与更早期的铸币还是有不同特征的。

先来说一说古币的坑口，简单一点说是指古钱所属哪一类的出土方式。

古币坑口大体来说有生坑、熟坑及水坑之别。

生坑是指出土品，大部分为地下发掘出来的，有的在地下埋藏了上百年，也有的千年以上，钱币上长满绿锈，铜是一种化学成份较为稳定的金属，在常温常湿下不易生锈，只能生成一种薄薄的氧化层，在泥土中要经过几十年甚至上百年的时间才能生成氧化铜，碱式碳酸铜等不同的锈色。

这里需要指出的是，清钱距今年代不是很久远，故此传世钱较多，生坑品不是很多。

熟坑，是指出土时间较长的钱币，经过人们长期流传，钱体表面自然生成了一层呈褐色、黑色或深褐色等色泽的保护层。

“水坑”顾名思义指在水中或潮湿的环境中发现的钱币，由于钱体受氧化后包裹里层而隔绝氧气，故能够不着厚锈。

其特点是锈色较薄或无锈，钱体表面一般有深浅不一的凹坑。

另有筒子钱，看起来像筒子一样多枚锈粘在一起一坨坨的钱（一般指未拆过的钱）。

由于铜钱被成串成堆埋入土中，潮湿环境生锈粘连成坨，外表难以辨认，须专业人员细心剥离，所谓“开筒子”或“筒子里开出的”说的就是此类。

开出后的筒子钱：

还有一种罐装品，是指那些放入密闭的容器中埋藏的钱币，其特点是字廓深峻，锈较薄且均匀，一般锈未侵蚀钱体，文字基本保持了原铸风貌，是最受推崇的一种锈色。

说到坑口就要谈一谈锈色，坑口的区分是从锈色的外观得来的，如从锈色来分类就较之坑口要复杂得多，因为外在因素对锈色影响极大，古钱币的锈色是多种多样的，它与古钱币的年代、古钱的金属成份、埋藏方式，出土的地域土壤有着必然的联系，铜锈的种类大致可分为：

绿锈、红绿锈、水银锈、、蓝绿锈、黑色锈、灰白锈等等。

从锈色鉴别古钱时锈色又可分为三个层次，一为浮锈、二为面锈、三为根锈，四为透骨锈，现分述如下：

二、面锈是在浮锈之下一层，锈层较厚，直接沾附在古钱币表面，用硬器物除锈是一般呈块状剥离。

三、 

根锈一般是古钱币氧化较深。

此种锈色已无法与古钱币剥离，此种锈色脆硬，如处理不当，钱文剥离后会造成残缺不全，遇到此种古钱币最好是维持原状保存。

四、透骨锈：

顾名思义，即钱体锈色较深，并深入骨髓。

更有严重者，钱币整体都已变为氧化铜（即所谓的脱胎换骨），重量极轻。

稍加清理就会伤及钱体，这类铸币稀少的品种建议要装入盒内保存。

接下来再谈一谈各种锈色的分类及特征：

绿锈

属于古代铸币中较为常见的一种锈色，氧化铜因所处条件不同，形成的颗粒大小也不同，因此会呈现出不同的颜色。

入土年份越久，锈层堆积越厚，，形成的颗粒板结异常坚硬，称为“硬绿”，即使在沸水中浸泡也决不会脱落，且从水中捞出后很快水气就会挥发，即不易吸水。

伪锈却则不然，捞出后吸水性大，不易干，锈层用硬物一碰即脱落。

二、红绿锈（又称枣皮红）

如果入土区域气温燥热，铜锈会呈现红紫色或红褐色，但是这种锈色一般不会单独存在于钱体，必伴有绿锈混杂在一起。

如果发现钱体通体红锈者，大多为假钱，实为将伪品入炉中煅烧，使之泛起一层氧化铜，但伪制的锈色肤浅，较易识别。

三、蓝绿锈

绿锈的形成又有南方与北方的差别，地质带酸性的氧化程度也相应严重些。

北方干燥雨水少铜锈坚硬，南方多雨且潮湿，氧化层较松，多呈蓝绿相间二色。

蓝锈一般浮在古钱的表面，锈层较薄，蓝色深浅有致，过渡色十分自然。

也有藏友将这种颜色称之为暴蓝或孔雀锈，外观颜色与中国景泰蓝工艺颜色十分相似，好品相的蓝锈极受泉友钟爱。

四、水银锈（水银古）

有一种钱币呈黑色或灰白色的锈，有时铜锈中泛出一片片水银光泽，亦称水银古。

水银古又分白水银锖、黑水银锖、绿水银古、红水银古。

一般情况是古钱中含有其它金属成份，古钱须入土埋藏时间较长，钱体外表呈现点状或成片水银般的氧化淅出物质，此种锈色不容易伪制，在元代以前铸币较易出现这种锈色。

元明清铸币中不常见，大多为近似这种锈色。

五、黑色锈（又称黑漆古）

古钱从铸钱局进入市场流通，直到停止使用，退出流通，一直在民间收藏，从未埋入土中，所以没有红绿锈，仅在钱体表面有一层黑褐色，这种颜色称黑漆古或传世古。

此种锈色硬而薄，呈通体包裹状。

也有人将此称之为传世古的一种。

六、灰白锈

它主要是出土古钱币中铅锡含量较高，或在墓穴等特定环境中长期浸泡所致，白锈在灰锈之上，灰白锈相互渗透，灰白锈色过渡自然。

七、洗 

钱

清代铸币距今年代相对较近，大多锈色不重，洗钱是指用普通方法除去钱体外表包浆的。

更早一些的出土钱因锈色较重，有的用酸性液体除锈，导致钱币外观看起来凹凸斑驳，虽为真品，但未显古泉自然古朴的神韵，就品相来说较之其它好品钱要逊色很多。

因此建议一些生坑钱尽量要保持原样，如必需清理也要适度，以不伤及钱体及文字、浆色厚的不外露铸材本色为好。

八、传世古

古钱有的是历代流传下来，并没有埋入土中，所以多数钱没有红绿锈，仅在钱的表面地章有一种黑色或褐色，文字早已露出铸材本色，这种颜色称为传世古。

更早一些朝代的铸币也有的虽然入土过，但出土后经长久玩赏或佩带，红绿锈大半脱落，仅在残留少量的绿色或红色锈，其余部分都已变成黑褐色的铜质，这种称为半传世古或老熟坑，一般清代铸币这种老熟坑的较少。

九、五彩锈

是在特定的环境中形成的，即多种锈色组合在一起，外观看起来十分鲜艳，尤如油画般的色彩，格外漂亮，极受藏友喜爱。

十、褐色锈（或称栗壳锈）

古钱币中较为多见的锈色，明清两代铸币尤为常见。

以锈色鉴定古钱，不应形而上学绝对化，更不能认为只有年代久远的古钱才会出现硬锈，铜是较为稳定的金属，在常温常湿条件下仍不易锈化，而古代铸币的原料成份很复杂，大多掺杂了铅、锌、锡等其它金属，从而使铜质发生了变化，通过各种不同的环境，氧化过程也有快有慢，含锡、镍成份多的不易生锈，唐、宋、金时代的白铜钱，历经千载春秋，只有一层薄薄的氧化层。

含杂质多的古钱入土不久就会严重氧化，例如距今代较近的清代铸钱也有绿锈满身的。

不能只单纯看一方面特征，而不顾及其它，应在不同的情况下，区别对待具体分析。

以上只谈了古钱币的坑口与锈色特征，所列举图片只能是接近所属类别标准，具体的铸币也要根据材质及铸局做综合判断分析，做到灵活运用，这样才能够提高鉴别水平。

本贴旨在对真品铸币坑口及锈色进行研究和交流，并非辩伪贴，所以未加入伪品图片做参照，以后如有时间再另行上传辩伪研究贴。

图片已由本人审核过，皆以真品做范例。

如能使广大泉友对元明清铸币加深印象和了解，从中汲取少许经验足矣。

以上谈了锈色的层次和锈色的种类，从锈色鉴别古钱的真假可起到事半功倍的效果，它是古钱币鉴别的一个重要环节，但是鉴别古钱不能绝对地去看古钱币上的铜锈，要具体情况，具体分析，作到灵活运用，这样才能够使自己的鉴别能力得到提高。

一枚拿到手以后，第一个问题就是钱币的真伪问题。

现在各种介绍鉴定钱币的书籍很多，多谈的是从作伪的方法与对策，但有许多鉴定方法随着作伪工艺的改进已没有太大的意义或失去作用。

鉴定古钱的基本方法和原则是：

第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。

古钱都反映有铸造钱币的时代特征，同时古钱还有它的个别特征。

掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。

古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古钱上的字体，形制指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分。

了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。

第二。

用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。

在古钱币鉴定中，分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为有些伪币单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便。

第三，熟悉伪钱的基本特征。

鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。

改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币比真钱略为小和薄等等小了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。

第四，掌握与古钱鉴定有关的知识，应了解有关货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和“栽谱卧录”古文字学以及历代典章制度知识。

对鉴定古钱都是十分必要的（以上摘自有关文章）。

第五，了解朝鲜、越南、日本等周边国家的铸币，以上几国都曾经流通过我国铸币，也仿铸过不少中国的钱币，大家要掌握他们钱币特点，避免同中国钱币混淆。

前人鉴定钱币主要使用文、质、声、色、神、味六字来分析，其中文是指钱币文字及图案气息、风格，质是指钱币形制、工艺、币材成分，声是指钱币声音，色是指钱币锈色、包浆，神指钱币的神韵，味是指钱币的气味。

文字及图案气息、风格，是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服，文字及图案或雅或拙，是否与时代特征相符合。

从文字（图案）风格可以说是钱币鉴定的一个难点，因为每个人的欣赏的观点不同，对一枚有争议钱币可能得出结论相差甚远，但在大的方面，基本可以达成共识，如先秦及战国、秦时时代的铸币的文字是工匠用刀刻在模上铸成，因字体没有一定的型式，所以版别也特别多，基本没有相同的，文字虽然是匠人信手来，但毫无匠气，舒展流畅，自然生动，自有一番趣味，其中也有印范制币者，字体多雄浑有力，粗壮大气。

汉时五铢版别繁杂，文字风格各异，非方家不能分辨异，张某水平有限，不敢胡言。

汉代出了一个制钱高手-----王莽，字体流畅潇洒，布局匀称得体，以六泉十布闻名与世，别铸有货布、货泉，字体做悬针篆，多制作精美。

三国两晋南北朝时，因战乱不断，铸币相对较差，三国曹魏时的钱币总体来说文字比较随意流畅；

孙吴的货币文字比较圆浑豪放；

两晋钱币因铸地的不同，出现不同文字风格，丰货、汉兴苍劲凝重，大夏真兴豪放自然，开阖有度，凉造新泉疏密有度，自成风格，南北朝有潇洒飘逸的孝建四铢、永光，端庄凝重的五铢（陈）、太货六铢等，这一时期多美泉，第一当首推永通万国，太货六铢、五行大布、布泉、常平五铢、孝建、永光等争奇斗艳，各具特色，美不盛收。

唐开元通宝据《旧唐书.食货志》记载为欧阳询所书，字含八分及隶体结体精严，凝重端庄，这种风格一直贯穿整个唐代。

五代十国时，汉元、永平、通正、天汉、光天、乾德、咸康、开元（王审知铸）永隆等或为开元改范所铸或粗犷、拙朴，其它如周元等多继承了唐代的书风（因五代十国钱币十分复杂，多数是非一般收藏者所能见到者，研究有限，见的也不多，不能详谈，望见谅）。

到了宋代以，每一皇帝每改元一次均铸一次年号钱，钱文丰富多彩，变化万千，或雅或俗、或拙或巧，笔法严谨，结体精良。

个人认为从整体水平来说，是我国钱文书法发展的顶峰。

宋以后，钱文书法整体水平开始下降，到金代出现了一次复兴，以泰和阜昌为代表。

元代的至正钱中有部分钱文楷书雍容大度，但整体水平不高，呈下降趋