著名编导冷冶夫 谈DVWord文件下载.docx
《著名编导冷冶夫 谈DVWord文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《著名编导冷冶夫 谈DVWord文件下载.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
其中有一个是前年，我在安徽电视台参加一个DV广告大赛，有一个论坛，DV频道专业化探寻之路。
安徽电视台在考虑DV频道的问题。
05]
在国际上，比如英国，小小的英国在五千万人口，有11个是计时频道，其中有5个完全是DV的，栏目取的很有意思，比如《危险时刻》，片子完全是搜集的DV素材剪辑而成，所以DV频道在国际上已经不足为奇了。
只不过在国内纪录片频道才4个，上海记事频道，中央电视台十套，不播情景剧了。
从国外和国内的前景来看，DV的表现力还是不错，有一个非常旺盛的发展势头。
可能现在技术上操作比较方便，价格也比较低，所以普通老百姓也可以拿出来拍他身边所见的故事，但我们从DV赛事的反映来看，可能很多人对于DV创作还不是很了解，只是一种兴趣爱好使然，还没有具体了解其中的一些规律，请您具体谈一下DV创作规律的问题，我们是不是先从主题入手，拍一个DV的片子，怎么选题？
06]
由于前五六年，DV人，在一些角落里的人，主流媒体是发现不了这些题材的，比如前几年凤凰卫视播的卖花女、群众演员，人熊共居，像这样的片子都是主流媒体很难发现的，但主题的选择还是有一定的底线了，它的底线就真善美，不能太边缘化题材，实际上边缘化题材是平民视点的一部分，比如一些乞讨的，还有大量的下岗职工，其实这些选材都没有问题，关键是在选材的边缘化题材上如何把握这个度，如果度把握不好就变成随意化和自由化，实际上作为主流媒体的人也喜欢播DV的东西，但是播DV的时候，我们自己的心态是平和的，因为在中国的国情有一个道德底线，这个道德底线可能平民化、随意化不能太边缘化了，过了这个道德媒体以后，主流媒体就给你枪毙了，但现在大量的DV都是非常平民化的东西，我不要求你政治化，只要好看就行。
我们往平民化走得时候，不要走得太快，还是有一个度的，又能体现平民化、亲情、家庭这些东西，又不至于让人觉得怎么看起来都是拍流浪等题材的东西。
其实从另一个角度说，如果大家都关注这些太过边缘的东西，也是一种雷同了，十个有八个拍这个，也没意思。
再有一个，只要拍DV录像的，每100个人中会占到96%，专业为他人拍摄婚姻录像的，可能会占到22%，我们看到很大一个部分，关注自己的家庭、亲人这个方面，这种选择的主题是“家跟身边的事情”，对于这种主题您有什么建议？
比如具体选了一个大范围之后，怎么入题？
07]
最典型的，说学生，学生是最典型的拍家庭作品的人，有60%的人都是产生于学生中。
比如说北京广播学院，也叫中国传媒大学，前年我给他们评个奖，这个片子就是一个一等奖的作品，这个班是一个本科生的班级，他发现一上课就有一个学生进来要听课，他是高职班的，当本科生去听研究生课的时候，他发现这个人又来了，他们取了一个名字叫“蹭课”，他通过蹭课，把本科生和研究生的课全蹭下来了，又能表现这个孩子好学奋斗的精神，又能省钱。
还有一个DV作品是家庭录像，有一个妇女养狗，她天天早上拍她的狗，可是她的狗有很多，大狗小狗一大堆，怎么办呢？
大家拍一个狗大赛吧，看谁跳得高，看谁的狗漂亮，所以第二天都打扮起来，很好看，马上就选出来了，给了300到块钱，其实选材是可以很有意思的。
08]
其实我觉得对于家庭环境录像的DV素材还是非常看好的。
英国的DV是这么用的。
比如一个小区，一个小区里有管网络和数字电视收费的人，这个人有一笔钱，比如我拍一个家庭录像，老张家着火了，拍下来，把素材给我，我搜集这个，然后我再卖给台里头，台整个打包，比如有飞机着火的，爆炸的，由他们来编。
DV素材在国外是很值钱的。
09]
就是说有专门人来搜集整理DV素材。
在记实频道中DV的编辑大于它的人数。
可能很多计算机前的网友可以考虑一下这个新的职业。
那么选材选好了可能我们还会讲究一下拍摄的技巧。
现在有一个比较常见的问题，很多DV创作者去访问他被拍摄的对象，把这些大段的采访的话，面对面交谈的一些都拍摄下来，然后他在处理这个片子的时候，基本上就用谈话来贯穿整个片子，您对这样的创作有什么样的改进建议？
10]
这样的创作称为DV纪录片的一种，记实作品的一种，但是我觉得用声音弱于与用影像和故事化的表现。
去年印度有一个DV作品评奖，中国有3部进去了，2004年法国电影节，世界上有90多部入围法国电影节。
那么它的故事化是什么意思？
可能很多人都是跟着拍，把过程记录下来，他以为就是故事，其实那是不对的，那只是一个画面语言的流程，不是故事。
第二，好人好事不是故事，因为它没有矛盾和冲突，比如甲班同学帮助张打扫卫生，做好事儿，如果做好事儿的时候突然有门掉下来把人砸伤了，那么医疗费由谁出？
这矛盾就出来了，故事就出来了。
所以我觉得，这里面还要有一个矛盾的积累，需要一个故事。
[主持人]:
就是说还需要等待，预见会有一个什么样的故事发生，去捕捉这样的时机。
11]
可以这样理解。
第三，比如我们俩是同学，你是班长，你经常关心同学中买饭票的问题，叠被的问题，环境的问题，如果你是班长，这个事情也不要记录，因为它是该做的，不然为什么你是班长我不是班长呢，就是说应该是他做的也把他记录出来，这是没有必要的。
第四就是声音的因素要弱于语言画面的故事化，因为我们做的不是广播，DV机最大的特点就是有了影像，很多的包括DV人、网民，他很乐意看图象，报纸，比如《北京青年报》，一打开以后，正面的图片都比文字大，平面都变成读图时代了，可是如果你光拿DV机去录声音，那么就浪费了有画面的特点了。
所以说，声音的记录是故事化，他讲的非常好，比如我在这儿坐着讲唐代的故事，那也是纪录片，也是现代进行时，可是从看的角度来说就弱了。
可能从拍摄的角度来讲让一个人故事话要简单一些，但如何拍一个现场，拍一个生活片断，这样来说可能就复杂一些。
但可能有一些DV爱好者会觉得，我是一个爱好者，我不需要像专业人士学什么叫聚光，什么叫蒙太奇，您对这样的人有什么建议？
12]
我建议大家还是要懂一点儿技术，现在有一些独立DV制片人，干了好几年的，已经开始买HDV了，就是高清的，用这个没有一定的技术还是不行的，DV作品，不是开机就录就完了，因为你既然给人看，那么你的声音、画质，还有剪辑点，一定要达到一定的水准，不说拿到国际上参奖，在国内播出也要尽量的够档次一些。
而且近年来，国内的改变也非常大，对DV的要求也不是特别严了，因为小DV没有外接话筒，所以对于声音的特点不是很严格，像我拍的时候一般都要接一个话筒，十几万元的。
但是你拍的时候，尽量用架子拍，比如911，你拍不到我拍到了，而这一块恰恰有的时候就是主流媒体拿不到的东西。
下一步我们来谈谈声音。
可能很多DV爱好者觉得拿DV机没有话筒，解决不了声音的问题，可能也有很多变通的小方法，比如给DV机插一个十几块钱的小话筒，比较短的一根线，也许就能录一下，或者有时候我拍一个不能重现的镜头，比如拍鸟的活动，当时没有声音，但可以去录一些声音，剪接一下音效，再配下来。
13]
声音，还有光特别重要，比如2004年中央电视台搞的一个活动，央视要求的严一些，像上海DV的栏目，还有江西电视台的那个栏目，都是这样的，大部分人就在电脑上，剪接的时候就配上了，可以配的，这边放一个光盘，鸟叫的声音配进去，火车的声音，也可以配进去，我建议大家在拍的时候，尽量一遍录下来，因为我说的DV是指很小的DV机，你拿大的DV机拍，本身声音拍不好，那就是拿DV机人的问题了。
特别小的DV机，如果你拍家庭录像的话，我估计它的声音应该差不多，如果实在不好，我劝大家也不要恼，自己电脑剪接也可以。
如果是自己家玩，也可以，但要注意素材的保留。
像我们中国纪录片研究委员会，将来要成立一个库，其中有一个分库就是DV素材库，虽然我们说不讲画质，但是可能以后2008年的DV素材的高清，也会考虑高清的画质。
其实还有一个是对于声音的讲究，我们在很多作品中看到一些采访的段落，他可能会选择在公共汽车上，或者街道上，他可能想找一种现场感的东西，比如这个同学做家教，回来坐车，在车上做一个采访，但这样可能声音会录得非常不好，那从拍摄的角度，从地点的选择可能也会对声音有一些影响，这方面你有什么建议吗？
14]
因为很多学生都是用三四千块钱的小DV拍的，声音很糙，我有两个建议，一个可以在声音下面配上字幕，可以解决看的问题；
第二，如果这一段跟其他的段落比非常粗糙，那你不妨把它抹掉，重新录一遍，把声音配进去，因为声音本来也是那个声音。
就是从前期拍摄和后期制作两方面来考虑。
对。
15]
前面我们讲到了一些前期的东西，比如选题、拍摄，下面我们来讲一下后期的东西。
有很多人觉得我的素材是非常不错的，选的点也非常好，该拍的精彩部分也都拍到了，那我怎么样把它剪起来，让其他人也觉得这个片子很不错，不是我自己感觉的不错。
这就有一个后期做节目的问题，现在我们做节目，比如我在电影学院讲课叫什么呢，“故事片的纪实化和纪实片的故事化”。
现在我讲我们DV人，我们DV人必须学到情节片里的会几个故事，在我记录了十几二十个故事之后，必须会直接拍到故事，这两个人发生矛盾了，直接拍到故事。
如果没有拍到故事，那么要会什么呢，会用画面剪接成故事，你可以把它用平衡剪接的方法剪接出来。
第三个，会用声音剪接成故事，你骂我我骂你，可以剪接成一个故事，虽然他在河北，他在天津，两个不同企业的矛盾冲突，就可以把它剪接成一个故事。
会有很多办法，纪实作品和情节作品的区别是什么呢？
会用剪接来讲一个故事。
16]
像张艺谋那样的大腕儿，拍片都在往纪实上靠，包括《一个不能少》《秋菊打官司》，现在国际上对纪实非常认真，现在主流媒体有时候开机的时候，会用主流媒体的眼光看地方的，DV会用平民的眼光看平民的东西，这就是DV人的最大特点，平民视点。
可能以前太习惯看新闻事件的主流媒体看不到的。
为什么他记录的更加真实呢，比如我看这个，觉得有点脏，不能把城市表现在这一面，那我就会把镜头移到大楼上，而DV人不会，比如这儿有垃圾箱，就拍垃圾箱，他会原生态的记录下来。
刚才您谈到平行剪辑和声音结构，可能有些网友不太明白，您能具体谈一下吗？
17]
这个例子不知道说得好不好，有一个96年听我课的学生，他一直在用DV记录一个五一劳动奖的获得者，算是他们那个企业的总经理吧，记录了两年多，关心他们企业的职工，每年春节送肉、送礼，突然有一天被抓起来了，贪污，贪污多少钱我不说了。
他说王老师，我这几年心血全完了，本来想获个大奖。
18]
我说你这个片子获奖了，首先这是获奖题材，他说为什么，平行剪辑马上就做，比如对待企业这一块，如何奉献这一块，人抓起来以后不能就说他没有优点了；
第二，是关心群众生活，第三是党风廉政上是怎样，第四是家庭。
我说你这一块做了拿到监狱里放，拍企业的东西，比如企业的厂房漏雨，你拿给他看，访谈他，问他为什么看到企业这样还要贪污，还要拿企业的钱，不你不热爱这个企业吗？
第二，拍家庭，让他的老婆孩子对他说话，给他看，他看了以后，眼泪哗哗的下来。
第三，党风廉政，党委，你们就看我，他说了一段非常感人的话，自己眼泪哗哗下。
这就是最典型的平行剪辑，平行剪辑的优点，一个是画面本身形成的冲突，你不用加冲突，他本身就看出来，你做的怎么样，他就是不说话，嘴封着，你也胜利了。
就是无声胜有声。
19]
比如我下面现在有一帮学生他们想实习，我说，如果是两个地方，一个在家里，一个在城市走亲戚的话，不妨两个地方都去拍，拍了以后看看有什么东西，当然都往故事化拍，拍回来以后再看。
可以把不同的时空、不同的地方的拍摄下来，讲故事。
20]
为什么强调故事化，故事化是有一定的矛盾冲突，矛盾中含戏剧化冲突。
为什么我们有些DV作品为什么平呢？
我以前写过一篇文章“DV要关注观众的耐心”，因为有的DV，9个小时、7小时半，看不下去，实际上有的编半个小时就足够了。
主要要好看。
把过程删掉，主要留故事。
21]
可能刚才也提到了一些，我们不要一直跟着拍，要有预见性，比如预见会出现一个什么，去等待。
这就涉及到另外一个问题，DV的纪实创作，包括这次有奖征集主要也是面对DV的纪实作品来征集，其实有很多网友打电话，什么才是纪实，我这个片子算不算纪实，请冷老师给我们界定一下，我们划一个底线，什么样就不算纪实了。
其实这个问题已经争论了五十年，就像争论什么是纪录片，什么是纪实片一样。
包括纪录片委员会的人也划了底线，它的底线就是，事件和人必须是真实的，这个事儿必须是真实的，但现在有一个划不清的是什么呢？
这个人和事儿是真实的，可是我用这个人去演他，这个真人真事儿，我们认为这个底线就过了，就变成情景剧，如果是这个人，还是这个事儿，比如他跟老婆打离婚，他离还是不离，我们觉得他离好，让这个人演可以，还是这个事儿，情节发展，离婚了，可能是作者想要的，作者想要不离婚呢，就可以往婚姻介绍所引。
如果一个人本人按照这个情节去走，那么我们认为可以容忍。
就是说底线还是非常宽的。
22]
现在还有一些别的手法，学生想拍这些手法，学生的东西一般都是真实的，没这个事儿选一个人去做这个事儿，那就是情景剧了。
但这个事儿他这么去演，这个就把不住，我们也把不住。
现在有一个模拟重演，再现，再现把握不清楚，但是重演还是可以，把事情说白了，或者有一些虚构的东西，或者打一行字，这是再现情景。
就是我在处理再现的时候，要明白的告诉大家，这是再现，不能说我这是再现，还在哄大家这是纪实段落，要有一个明白的表示。
有一些网友在问，我这个DV的纪实作品，是不是一定要拍的跟电视台的专题片一样，才算是比较好？
实际上真正DV人做的作品，分两种，大众的DV作品达不到电视台的效果，比如我给电视台做的纪实片，那用的DV机也大，价格也大。
现在有些主流媒体的人拍东西，规格就是按照DV来做，他不是说用DV做作品，他只是用作品换钱来养活自己。
我是希望大家做的尽量工整一些，现在全国的数字频道已经四十多个了，上星频道不知道是38个还是39个，还要增加38个，一个省还要多一个，副省级还要增加38个频道，这样上星频道就在天上飘了，70多个，数字频道每天都在产生。
23]
渠道多了，播出源的需求也就大了。
DV总有一天会走入TV的。
抛开技术因素来说，编辑、剪辑来说是不是也要向电视台靠才对？
是，因为我们不是三年五年前从很糙的电脑中剪一个东西，现在都是1：
1无损失的，普通的电脑剪出来一个卡也应该是无损失的。
在电脑里走出来走的是数字，走出来以后应该是无损失的，一版出来以后是损失不大的，为什么有的孩子拿了作品损失大呢？
可能是来回做的关系，在后期制作上，还是应该选择一次性完成。
24]
不管从哪个环节来说，技术上尽量不要有损失。
再补充一句，有的电脑简单，只能弄到DV机里再通过另一台电脑上字幕，这样的效果可能就会差一点，我建议一次化的弄出来，这样有能达到主流媒体DV的水平。
还是回到纪实DV来说，刚才我们说有一些纪实片，剧情片，有一些人就问，这个事儿是真的，人也是真的，我找这个人来演这个事儿，演的过程中我又有一些发挥，他认为这样也是纪实，您认为算不算呢？
我认为算。
因为我们看一个娱乐节目，把一个人扔到山里叫“幸存者”，幸存者是什么呢？
规矩是策划出来的，人进去以后，他随便发挥，敢不敢出虫子，敢不敢吃蛇，把事情重做一遍，我来重新发挥。
这是不是纪实呢？
有的人感觉就是，但要把握一个度，这个度要是过了，比如发生一些别的矛盾，当然就看它的后续力、延续有多大，咱们说白了，前期的故事比如占了80%，后期演绎的占了20%，这可能就算纪实的。
如果演绎，编出来的这一块占了百分之七八十，那可能就不算了。
25]
就是说没有严格的说这个是纪实，这个是剧情，有一个模糊地带，但过了这个模糊地带，可能就过了。
对，比如《女子特警队》，过了就不算纪实了。
还有一种严格意义上的纪实片，要原生态，原汁原味，我不摆布，一直跟在事件后跟拍，片子结束之后，可能就有很长很沉闷的镜头，一直不剪的，这样的创作方法您怎么看待？
这种创作方法是我们比较主张的。
因为我们原来说过，纪录片创作是一种等待的艺术，是作者跟被摄者的人生感悟，还是最主管的刻划纪录，它还是原生态纪录、创意性编剪，那么原生态纪录它是一个本质，是一个“本”，我刚才说了，为什么这种东西是一种最主观的客观纪录呢，可能他不会纪录人，但起码他是用一种真实的手法来纪录的。
会拍的可能就是原生态纪录创意性的编剪，或者创意性的再拍一些其他的东西，为什么我开机的时候不拍他上厕所，说明您脑子本身有一个想法，为什么剪这一块不剪那一块，说明有一个主观来控制它。
比如我做一个电影，最高跟到七年，三年五年很正常，就像法国的一个片子，拍一个《迁徙的鸟》，拍了很多年，比如牛，拍了二十几年还在拍，但它的卖价比《泰坦尼克号》还高。
我们一直都以为电影造价是很高的，但可能一集纪录片50分钟，要远比故事片高得多，比如小宇宙、一朵花开出来。
26]
可能这就是冷老师给大家的建议，为了以后不管是为了片子更好看还是更有价值，大家在前期和后期编辑的时候都要更有耐心，比如拍一个人在暑期做家教，可能要拍三年五年才会拍到一些好看的东西。
这个就是看点，一集片子中有好看的看点，但是我建议DV人，拍一个片子的时候你首先要想，我给人家看什么，我要拍什么，看什么非常重要，能不能看下去，看完了以后能不能接着看，一般主流媒体讲什么呢？
有看点才有播出点，有播点才有卖点，这个节目不是垃圾纪录片，播完以后就完了，比如为什么一些纪实纪录的东西，为什么过十年以后拿出来还是有看点。
实际上我认为，DV呀，今天拍了，明天就是历史，我这个画面即使再不值钱也是历史，所以记录这是一个基本的素质。
刚才我们说到要让DV创作精益求精，我看到有您写的一些文章里说“讲故事是DV创作的第一个阶段，人物的性格化是第二个阶段，走进人物的心灵是第三个阶段。
”我看到有一些网友对这个很感兴趣，想让您具体解释一下，这三个阶段到底怎么具体贯彻，来做。
27]
其实，像我现在都没有达到这个效果，因为我是试图来找到这种感觉，因为现在，特别是人物篇，这种篇比事件篇要难一些，主要指人物纪录片，我们最早衡量这三个标准是以这个来衡量的，最底线是用解说辞写故事，不开话筒，然后发展成用画面来拍故事，但拍故事又出现一个毛病，开话筒了，就要人家说故事，解说辞写故事发展到用语言说故事，又发展到说故事中贴上画面，同期讲话，贴上画面，这样的话，画面是为声音服务的，我们说这种DV作品纪录片是声音要为画面服务的，他们俩是反的。
再往上的层次就是用画面剪辑出来的故事，再往上，就是画面直接拍到的故事。
我说揭示人物心理，主要指画面直接拍到的故事，这种是很难达到的，因为等来的真实，很难一次把故事拍到，还需要很长时间。
所以我说，既然说“玩”DV了，如果你是拍家庭录像的，如果你想当做一个职业去干的话，那么你必须耐得住清贫和寂寞，在那儿等和跟，这样可以等出故事，为什么说人物心灵的揭示比较难呢？
因为我说，纪录片是用画面语言的故事化来做成的故事，所以它就有多异性。
因为声音是指向性的，画面是倾向于多一些。
就是说不同的人有不同的理解。
比如我这么编出来以后，这两个人发生矛盾，这个人觉得这个女的错了，那个人觉得那个男的错了，有的人觉得全不对，就是有多异性，文艺部的人这么看，中宣部的人那么看，这个就是很难的，所以这些年也没达到这个，我这些年也试图达到这个，但千万不要做什么呢？
用声音去说明他在做什么，那可能就是错的。
因为画面的多异性元素，使你的纪录片主题就是多异的。
28]
所以可能对于很多DV作者来说，他在写解说词的时候，他说这个同学勤奋好学。
这个完全没有必要。
他可能需要拍出一些画面来表现，不用解说词。
29]
对，比如我刚才说的蹭课，那个广院的孩子，不用写出来“勤奋好学”。
给大家一个建议，不要用解说辞来长篇的给你的DV作品下定语。
30]
由于声音的指向性非常强，比如我采访你，你按照我划好的话说，指向性说，所以请大家尽量用画面来表现，表现不了的话，再用声音来说明，这是我们纪实作品所要达到的目标。
我们上面的部分比较关注于普通大众DV创作出现的问题，接下来我们可能要比较关注DV的播出。
因为刚才冷老师在开场的时候也介绍到我们有上百个专业的栏目，
升级会员 