考古发掘中文物的采集与保存Word文档下载推荐.docx
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由此可见，将文物的物
质实体、人文信息及历史遗迹完整保存下来，就是考古现场文物保护的主要目的。
考古现场文物保护是整个文物保护处理工作的第一步，它的成功与否直接影响着以后
的文物保护工作。
与实验室内文物保护条件相比，考古现场的工作条件比较简陋，加上必
须与田野发掘配合进行，因此，目前很难对出土文物进行十全周全的保护。
也就是说，考
古发掘现场的保护工作是属于抢救性、临时性的工作，它要为今后进一步地保护打下坚实
的基础。
目前阶段我们通常采取的工作步骤是:
科学地采集、安全地运输和妥善的保存。
第一节考古发掘中文物的采集
随着考古发掘的进展，在考古记录完成后，对出土文物进行采集是必然的。
但是，在
文物出土到文物被采集，中间是有一定时间过程的。
在此期间，文物面临着从地下埋藏到
发掘出土的环境突变给它带来的危害。
要了解文物出土时面临的危害，就必须了解被发掘
文物在地下与埋藏环境形成的平衡体系，以及文物出土时与大气环境建立的新平衡体系。
一考古发掘前地下文物与埋藏环境形成的平衡体系
按照文物组成材料理化性能的不同，我们通常将文物划分为无机质类文物、有机质类
文物和复合类文物。
无机质类文物一般有:
金属类的金、银、铜、铁、锡、铅器，石质类
的石雕、石刻、玉器，陶瓷类的陶器、瓷器、玻璃等。
有机质类文物一般有:
竹木漆器、
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纺织品、纸张、皮革、骨角器等。
复合类文物有壁画、泥塑、彩绘陶器等等。
文物在被埋藏之前，通常已经与当时的大气环境有过一定时间的接触，形成一定的表面状态。
不同质地的文物，其在埋藏之前的情况各不相同。
例如无机制类文物中的金属类文物:
如果是长期使用的工具或兵器，就会形成打磨光滑的表面;
如果是经常使用的炊具，就会在表面形成一层比较致密的氧化膜。
而有机质类文物情况就比较复杂:
长期使用的，通常都会已经老化腐朽;
作为陪葬的，多数还是崭新的。
无论它们在埋藏前的状况有何不同，在埋藏之后，它们都要与埋藏环境建立新的地下环境平衡体系。
不同地区，由于地理环境与地质条件的不同，文物的埋藏环境也各不相同。
即便是在相同地区，文物不同的埋藏方式，其埋藏环境也不相同。
另外，在土壤埋藏环境中，土壤的腐蚀能力与土壤的通气性（含氧量）、含水量、温度、电阻率、可溶性盐类种类与数量、PH值、有机质与微生物的存在等因素有关。
因此，埋藏环境对文物的腐蚀十分复杂。
文物与埋藏环境建立的平衡体系，必须根据埋藏环境土壤、水质、微生物等多项分析来确定。
只有这样，我们才能从中推论该地层出土文物的腐蚀类型与腐蚀程度。
在土壤环境中对文物影响比较大的因素通常有:
通气性（含氧量）、含水量、PH值，它们决定了土壤中其它影响因素对文物的腐蚀作用，也决定了文物在地下埋藏过程中的寿命。
文物在地下埋葬的初期，与周围土壤环境进行部分或全面的接触，开始了一系列的腐蚀反应。
比如有化学类的氧化反应、电化学反应、酸碱反应、水解反应，还有生物类的破坏与侵蚀等等。
因地下相对湿度和温度等微观环境变化比较缓慢，含氧量也会逐渐耗尽，另外，大多数文物本身也会形成一层致密的腐蚀层，阻止反应的继续。
因此，在一段时间之后，文物与地下埋藏环境的相互作用就会达到一个相对平衡的状态，形成一个地下文物埋藏环境的平衡体系。
例如，湖南长沙马王堆汉墓出土的长沙国丞相利苍的夫人辛追尸体及其墓葬出土的纺织品，保存得非常完好，其主要原因就是深埋、长期密闭、缺氧封存。
文物一直处于相对稳定的平衡状态。
图S3.1是湖南长沙马王堆汉墓出土的素纱禅衣。
再如，西北干燥地区，由于气候的干燥，地下文物处于少水或无水的埋藏环境，其埋藏的有机质文物会在埋藏初期迅速脱水，地下文物处于一个相对稳定的干燥环境中，其各项腐蚀反应很难进行。
因此，在新疆、甘肃一带经常出土完好的古代丝绸、竹简木牍、干尸。
如图S3.2所示，新疆且末扎滚鲁克墓出土的男尸，可以看出他们在上述埋藏条件下，保存的完好程度。
（资料来源:
天山网2003年1月16日，摄影:
北京娱乐信报记者王健）
与此相反，也有一些地区很难形成地下埋藏环境的平衡体系。
主要原因是:
其土壤的通气能力一直存在，不能做到断绝氧气;
土壤含水量也会随着地下水活动或大气降水而相应地变化，文物随着含水率变化而反复进行着膨胀与收缩的变化;
地下微生物与昆虫的活动也在不断进行着，文物一直经受着它们的侵蚀。
在这样的埋藏条件下，多数埋藏文物会被深度腐蚀，甚至被完全腐蚀殆尽。
例如在中原地区的墓葬中，很少出土比较完整的有机质类文物，如丝绸、竹木漆器、尸体，有时连尸骨也被腐蚀光了。
这些都与平衡体系的不能建立有直接关系。
由此可见，平衡体系对于地下埋藏文物非常重要。
但是，在考古发掘过程中，随着文物埋藏环境一层层地被剥离，这种多年建立的平衡体系将被无情的打破。
文物将面临新的保存环境，面临新的环境腐蚀，我们称之为环境突变。
二地下文物出土时的环境突变
文物在出土前后是必然要经过一次文物存在环境的改变。
这种改变的大小与其地下环
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境与地上环境的差别大小有直接关系。
文物在地下环境中，经过了一段时间的被腐蚀与抗腐蚀，逐渐与地下埋藏环境建立了一种平衡体系。
地下埋藏环境基本上是一个大的缓冲体系，其明显的特征就是温、湿度变化缓慢。
地下环境中，在没有地震或其它地质变化的前提下，文物整体的物理性能是比较稳定的，没有明显的张力变化与体积变化。
地下文物的化学性能就没有物理性能那么稳定了。
地下水与其中所含有的可溶性盐类，在地下文物的内部不断地渗透、溶解、蒸发、结晶，这样对多孔结构的文物影响比较大，比如，陶质类文物就会出现酥粉现象，有时还会形成陶器表面沉积膜。
在多种因素的影响下，地下埋藏的有机质类文物也一直在进行着老化反应。
在老化中，有机化合物大分子之间的作用力会慢慢地失去，纤维素的分子链也会逐渐地断链、水解，蛋白质分子出现降解等等。
比如纺织品文物的腐烂、粉化。
不仅如此，地下埋藏的金属文物也会被慢慢地矿化，失去原有的金属性能，如青铜器、铁器因为矿化而变得整体脆弱、易断。
虽然如此，千百年之后，文物在地下形成的平衡体系，使其在地下埋藏环境中的腐蚀速度变得越来越慢，有的甚至可以被认为已经停止了腐蚀。
其外观通常没有多少改变，在出土时的初期，仍然能够看到当年埋入地下时的风采。
但是，在文物出土的同时，迎接它的地上环境与地下埋藏环境却是截然不同的。
首先，文物面临的是含氧量丰富的空气。
原来文物与地下环境形成的氧化还原平衡体系被打破了，文物开始迅速地进行氧化反应，这一点对于有机质类文物尤其明显。
其次，是地上环境中温、湿度的大幅度、频繁的变化。
相对于地下埋藏环境，每天的日出日落，冷暖交替，与地下环境相比，一天犹如一年的变化。
通常空气中的文物含水率明显低于地下埋藏时的文物含水率，所以，出土文物所含有的水分，会在短时间内大量蒸发流失。
并且，这种流失在文物的不同部位是不均衡的，从而导致文物体积的湿胀、干缩各部位不均衡。
因此，地下出土文物经常会出现快速干裂、变形。
再有，光线的影响也是非常突出的，地下环境没有光线的影响，不存在红外线和紫外线的影响。
文物出土后，直接面临阳光的光分解、光氧化作用，导致出土文物的各项化学变化加速。
例如有机质类文物和带有彩绘的文物，经常会发生质地材料颜色加深、表面彩绘变色、退色现象。
最后，面临的是地上环境中各种生物类的危害。
空气中飘浮有大量微生物的孢子、植物的种子、昆虫的虫卵，有的可能是在地下埋藏环境中本身带有的。
在地上环境的条件许可下，它们会在出土文物表面很快地滋生，给文物带来很大地伤害。
总之，文物在地下经过千百年的埋藏，化学性质虽然都有了一定的变化，但它们与埋藏环境已经建立了某种平衡，还能较好的保持其原有状态。
但是一经发掘出土，这种平衡状态迅速被打破，各项因素的变化给出土文物的承受能力带来巨大的考验，如果这个变化超出了它的承受能力，文物将受到明显损害，所以在考古发掘现场进行及时的稳定性处理与保护是十分重要的。
三考古现场文物采集时的稳定性处理与环境控制
文物在发掘出土到被采集期间，面临着环境突变给它带来的危害。
为了减少出土文物在此期间的损害，我们急需对其进行稳定性处理与考古现场环境的控制。
（一）文物出土时常见的病变与稳定性处理措施
在考古发掘中，有时会出现某些文物在很短的时间内发生很剧烈的变化，甚至毁灭性损
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坏，这种现象越来越受到考古工作者的重视，目前已成为文物保护研究的重点课题。
按照考古发掘出土时文物的抵抗环境变化的能力，我们将文物分为普通文物与脆弱文物。
脆弱文物就是出土时常常出现病变、急需稳定性处理的文物。
常出现病变的文物，主要集中在有机质类文物。
由于其自身的脆弱特性，决定了有机质文物极易受到腐蚀侵害。
目前常见的主要有:
木质纤维类文物如棺椁木、木质器具、木牍、竹简;
纺织纤维类文物如丝、麻、棉、毛织品;
纸质类文物如文书、字画;
其它还有漆器、皮革、尸体、骨质文物以及象牙制品等等。
在无机质类文物中，也有少数文物容易在出土时受到损害，如彩绘陶器、铁器等等。
在经历了千百年的埋藏之后，由于各种文物组成材料的自身性状，它们已发生了一定的腐蚀变化，加上出土时的环境突变，必然会出现了各种各样的病变。
有机质文物有一个共同的病变，就是微生物对其的腐蚀。
在埋葬过程中，有机质文物被水解、降解导致结构酥松，并且富含大量微生物营养源，因此，出土时微生物生长十分容易，极易发生微生物侵蚀。
这种病变大大降低了有机质文物的力学性能与耐腐蚀能力，也为日后的文物清理、修复与保护带来很大麻烦。
在考古发掘的过程中，由于发掘地点的环境气候条件与发掘季节、持续时间的限制，除了对考古工地土遗址的表面要做防微生物生长的防疫处理外，考古现场出土的有机质文物在采集提取之前，也要及时做好微生物防疫处理，通常最简单的办法，就是定时喷洒含有一定杀菌灭生作用的消毒剂。
有机质文物中的竹、木、漆器的病变:
这三类文物均已木材为主体，木材由植物细胞构成，有孔隙，它主要由纤维素、半纤维素、木质素组成。
纤维内含较多的亲水基因，易导致木材的膨胀、收缩;
而且半纤维素的化学稳定也小。
此外，木材的本身结构有各向异性，不同的木质方向其吸水率、脱水率也不同。
由于常期受地下水及其它有害物质的侵蚀，其组成中的纤维素、木质素等都有一定的破坏。
在地下环境中，大多数地区的木质文物基本上处在一个比较恒定的环境中，由于自身的吸水性，其含水率一般比较高。
在发掘过程中，由于环境（包括温度、湿度、气体、光线等）有了突变，两个环境差异导致的失水太快会给它们带来变形、起翘、皱褶、开裂等病变。
如出土的饱水竹简，在空气中放置一小时后，便会出现收缩、起翘现象。
还有饱水漆器出土后，如不及时采取保湿措施，会很快脱水皱缩、变形。
这就需要我们在考古发掘现场注意控制木质文物水分的散失速度。
通常根据发掘进展和采集先后步骤，可以采取定时喷洒含有杀菌功能和脱水定形作用试剂的水溶液，来补充文物的水分含量;
也可以针对出土的木质文物制作特殊的小环境，控制湿度，防光、防虫、防霉，减少文物出土时环境的差异，稳定木质文物的物理化学性能。
西北干燥地区的竹木漆器的现场清理、揭取与潮湿环境下有所不同，这种环境下保存下来的漆木竹器强度要比在潮湿环境中出土的同种材质好。
揭取可以用托板法直接托取。
纺织品通常由植物纤维（棉织品和麻织品）或动物纤维（丝绸和毛制品）组成，植物纤维中的纤维素易发生水解，动物纤维中的蛋白质易发生酶解和降解。
由于在埋藏环境中，通常是贫氧状态，而发掘时空气迅速包围，氧化反应急速加快，自由基类的炭化反应随着出现，有机纤维炭化在所难免。
除此之外，长期地下高湿、厌氧的环境会给纺织品带来水解、降解作用，出土时纺织品普遍已经糟朽，不堪提取，这为文物采集带来很大的困难。
在考古发掘现场，如果出现纺织品文物出土时，应及时想办法整体转移到室内，在避光、低温的环境中进行揭取。
避光是因为纺织品中的丝纤维对紫外线很敏感，会发生光氧化降解，使之断裂。
织物上的染料也会加速氧化褪色。
低温则是为防止织物出土后发生霉变。
出土时漂浮在水中的织物，一般可用纱网托捞起取，放室内避光缓慢干燥。
如果是在棺材内有纺织品，且棺内有积水，应先将水放掉，否则棺内织物在搬动过程中，会因水的晃动而发生位移。
纺织品揭取要掌握好揭取时的干湿程度。
如果在饱水状态下，纺织品几乎没有机械强度，织物如烂泥状。
另一方面，如果纺织品含水率过低，也不适于揭取，在湿度过低的情况下，
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纤维细胞壁很脆，机械强度很差，纤维无弹性，不耐折、压。
这时揭取，也会造成织物断裂，甚至成粉末状。
因此在揭取出土织物时一定要掌握好干湿度，将织物用卷曲的方法，按顺序由上而下进行揭取。
穿在尸体身上的衣服，由外向内一层层的用卷曲的方式进行揭取，展开。
用卷曲的方法是为了使织物受力均匀。
对粘附于棺椁上的薄质织物，可用湿强度好的纸张，均匀刷上浆糊，贴于织物。
略干后，揭取下来。
再用揭裱字画的方法去纸后，装裱保存。
在地下环境干燥的新疆地区，这个问题就少多了。
西北干燥地区古代纺织品是干燥埋藏，干燥出土。
这些长期埋藏在干燥条件下的织物，一般都保存比较完好，也易于起取。
例如在新疆沙漠地带民丰的尼雅、楼兰，吐鲁番阿斯塔那等地所发现的汉唐丝绸，这些遗物的质地、颜色保存大都比较好，纤维还具有相当好的强度，颜色也鲜艳。
不过，在起取过程中应该注意过于脆弱的纺织品不可以卷叠，防止纤维断裂，起取后放入干燥剂以保持其原有的干燥环境，注意避光保存。
考古现场出土的纸质文物的保护问题是十分棘手的，纸质文物的保护比其它有机材料的保护要求更高。
在考古发掘现场的纸张，由于在地下埋藏时间长，本身已经降解、破坏严重，加之地下土壤中微生物的孢子附着，出土后伴随环境的改变，纸张失水、长霉，失水后的纸张最终只会灰飞烟灭，不复存在，侥幸保留下来的也是面目全非，无法辨认。
因此在考古发掘现场对纸张进行第一时间的抢救保护是十分关键的。
在潮湿地区，考古发掘现场的纸质文物的揭取保护，与纺织品的现场揭取、保护方法类似，关键问题在于现场出土文物的保湿。
纸质文物的工作要求更加细致小心。
对于难以在现场直接清理的可以进行整体揭取，保湿运回实验室，进行微型发掘整理。
对于干燥地区出土的纸质文物，由于其出土时含水量已极低，纸张仅保留形状，在揭取过程中，应该保留其原形不变，放入备好的容器中，容器加盖，内放干燥剂，保持纸质文物存放环境与出土环境相似。
考古发掘中，皮革类文物比较少见。
出土有皮甲胄和皮囊，还有一些物品的附件和装饰。
皮革的结构是由胶原纤维束在三度空间纵横交错编织而成，是一种特殊的立体网状结构，具有较高的机械强度。
皮革主要组成是胶原蛋白质，含有19种氨基酸，也含有一定数量类脂化合物，其化学成分包含蜡类、磷脂类、固醇类及脂肪酸类。
皮革是一种多肽结构的网状组织蛋白质纤维，其本身的化学性质和结构，制革的工艺和技术等决定了皮革的保存状态。
只有在一个稳定的地下埋藏环境中，皮革才能保持到现在。
在埋藏中，皮革其物理化学性能已发生极大的衰变，一旦出土，就会迅速地硬化、皱裂、变形，此外如果是在湿润环境下出土，皮革还容易产生霉变，应当尽快起取并密封、避光保存，或用甘油、液蜡等适合材料将它们封护起来。
考古中发掘出来的古尸并不多。
到目前为止，保存下来的古尸主要有鲜尸、干尸、尸腊、鞣尸。
1972年长沙马王堆一号汉墓出土的女尸，是我国迄今出土的最完好的尸体，类似一具鲜尸，这是考古史上罕见的，具有重大的研究价值。
干尸又称（木乃伊），是处于干燥的环境中，脱失体内水分，或用防腐剂人工制成的。
例如，图S3.3所看到的新疆铁板河古墓出土的一具保存良好女性尸体，面目清秀自如，神态安详，鼻梁高窄，眼睛深凹，口微微张开，胸部、四肢肌肉丰满，毛发、皮肤、指甲都保存完好，甚至长长的眼睫毛都清晰可见。
深褐色的头发蓬松地披在肩上，皮肤呈古铜色，身体强壮。
根据人类学研究和骨骼系统X线摄片分析，此古尸是新疆古代的少数民族，年龄在40-45岁之间身长152厘米，体重10.7千克。
（资料来源为2004-05-31新华网）
尸腊是在空气稀薄，环境润湿，水土含钙、镁量多等条件下，尸体本身由于多脂肪而形成表面似腊的尸体。
鞣尸是由于在周围酸性水土中，尸体骨质脱钙软化而形成的皮革状尸体。
由于人体中的蛋白质、脂肪等均是细菌生长的丰富营养物质，当人死亡后，寄生的各种细菌便在适宜的温、湿度条件下迅速繁殖。
尸体腐烂的过程，实际上就是细菌在尸体上生长繁殖
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的过程。
在地下特殊的埋藏条件下，使得考古发掘能够出土以上几种尸体。
而出土时的周边环境肯定与其埋藏环境大为不同，因此出土时环境的变化，势必会给尸体带来巨大的损害。
如干尸的吸湿霉变、鲜尸的再度腐烂、尸蜡的氧化与干裂、鞣尸的硬化霉变。
由于尸体的难得可贵，考古现场必需要有预备方案和临时处理的措施准备。
如对于干尸木乃伊，可经过消毒后置于干燥处密封保存。
而对于鲜尸、腊尸或鞣尸，则需在尽量短的时间内放入含有防腐剂溶液的容器中临时保存。
考古发掘中，骨质文物及象牙的损坏，除了常见到的有破裂、糟朽、粉化等现象，还有骨质矿化造成各部位膨胀系数差异而形成的崩坏。
骨和象牙都是由无机物质和有机物质复合组成。
其中无机物质大都是磷酸钙和一些碳酸盐及氟化物。
磷酸钙是构成骨和象牙的主要成分，这种物质使它们具有很好的抗裂、抗压、抗折等机械性能。
构成骨和象牙的有机物质是骨蛋白和油脂类物质，它们约占总重量的百分之三十。
骨和象牙都是各向异性的，当遇热和受潮时，容易发生翘曲。
骨蛋白及填充于骨内的油脂类物质，很容易受到氧化和水解，同时也容易受到细菌的侵蚀和破坏。
地下的酸、碱类物质不仅使骨蛋白和油脂变质，而且还会破坏骨的无机成份，使骨质完全酥化。
由于骨组织具有特征的细胞隙，孔隙多，而且易被污染，所以出土时经常发黄或变黑。
在地下长期埋藏，受到盐和水的侵蚀，骨的无机物质大部受到破坏，变得非常脆弱。
若骨中的有机物质逐渐被矿物盐类，特别是二氧化硅（SiO）和碳酸钙（CaCO）所代替时，骨质23变矿化，天长地久，骨质便形成化石。
在考古发掘中，常常会遇见到表面看来似乎是很完整的骨头，但拿不起来，甚至触之即碎。
这就是因为骨的结构已经被破坏，骨中的有机物质消失，甚至有的无机物成份也已破坏。
图S3.4是象牙及野猪獠牙暴露在空气中一段时间后的干裂、酥粉状况。
当遇到这种情况，一般可采取连周围的土一起提取的方法，也可采用加固取回，再清理修复。
对于在考古中发掘出极脆弱骨质文物，为避免搬动过程中发生意外，应立即进行现场加固。
若骨质尚干燥时，可用5,的聚乙烯醇缩丁醛溶液涂刷或喷雾，进行渗透加固。
若骨质比较潮湿，可用浓度尽量稀的聚醋酸乙稀酯乳液或丙烯酸酯乳液渗透加固。
在考古现场出土的象牙失水后会粉化成为一堆粉末，我们应该像处理饱水状态下的其他有机材料一样，发现后及时揭取，并用带有保湿措施的箱子尽快将象牙制品运回实验室存放，运输过程中注意防震。
对于象牙容器，由于属于一种空腔的器皿，所以保存状况会更差，出土时大都已被压成碎片，或一层层剥裂，因此对于它们的采集就需要采取一些特别的措施。
在无机质类文物中，也有一些容易在出土时出现病变的文物。
彩绘陶器出土时，其表面的颜料非常容易与附着土粘在一起剥落或在干燥过程中粉化掉色。
陶器表面的颜料多为无机矿物颜料，它们通过调以适当的动、植物胶（如鱼胶、骨胶、桃胶等），绘在烧好的陶体上。
在出土前，彩绘陶器一方面随着陶体膨胀收缩而变化，另一方面颜料中的胶结材料也在随着时间慢慢老化，失去作用。
失胶的颜料在地下可溶性盐类的活动下，慢慢开始粉化。
因此，很多彩绘陶器在出土时，随着陶器含水率的快速降低，容易出现掉色现象。
这种情况一般需要在考古现场进行湿度保持控制，并在彩绘清理过程中对彩绘层进行一定的加固处理。
还有一些器物表面在出土时包裹了大量的粘土，这些粘土在器物表面形成了比较结实的“被壳”，随着考古发掘，其表面开始干燥，“被壳”也会随之出现龟裂、剥离，并且带下整片的彩绘，所以要保持湿度，在无水酒精具有的松动土壤的作用下，用竹签小心剥离彩绘层上面的泥土。
图S3.5是咸阳汉阳陵考古发掘出土彩绘裸俑的现场照片，由于采取了现场发掘与保护处理相结合的工作方针，使我们可以清楚地看出这批裸俑在入土时的情况。
得出:
裸俑当年都是穿有甲胄或布制衣裳的，本来也双臂俱全。
但因为手臂是木制的，早已和衣裳一样炭化了。
古代铁器一出土就面临着快速生锈腐朽的问题，尤其是在地下已经生锈的铁器，一般糟朽严重。
因而在考古发掘现场对铁器进行必要的保护十分迫切。
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铁器是铁与碳的合金，铁器的组成差别，含碳量多少、熔融温度高低、冷却速度快慢、锻打次数多寡、以及器壁薄厚等各个方面因素，导致了铁器不同的化学、物理性质;
而且古代的铁器无论生铁、熟铁，其结构都带有微孔和腐蚀通道，这些是铁器腐蚀的内在因素。
铁器的腐蚀主要是铁和氧气、氯化物、水、硫化物之间发生的反应。
腐蚀层中的渗碳体残余说明腐蚀除学化腐蚀外，还有电化学腐蚀。
当器物埋于地下时，还有细菌腐蚀，诸种腐蚀同时发生于铁器，因而地下的铁器会受到不同程度的侵蚀。
在考古发掘过程中，当铁器出土的外界条件适宜，如含有水分、氧气、灰尘等，都会使铁器在出土后继续腐蚀。
因此，铁器出土后的第一保护步骤就是强制性干燥处理。
通常在发掘现场，铁器文物在出土后不能迅速离开现场。
铁器一方面与土壤接触，另一方
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