张艺谋一个都不能少观后感精选多篇.docx

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张艺谋一个都不能少观后感精选多篇

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第一篇：

张艺谋一个都不能少观后感

张艺谋一个都不能少观后感

看过《一个都不能少》电影不知几次，每一次观赏之后，总是泪流满面。

这并不是因为电影波澜壮阔的镜头与赅世惊俗的场面。

它只是一部极其平凡的电影。

没有名演员的参与；没有令人赏心悦目的场景；没有波澜起伏的情节；虽然导演是着名的张艺谋。

一位小学才毕业的13岁少女魏敏芝，在高老师离去学校的一段时间里，她被*长领来小学校，毅然代起了课，当起了临时代课老师。

依高老师的吩咐，她还能勉强维持上课。

后来，她的高与她耳齐的学生，也不大听从她的管束。

毕竟是年幼无知的小孩子，踩坏了高老师留给她的那几根粉笔，他们还不断打闹，还到处乱跑。

县少体校选拔学生，小红（明新红）入选。

小魏就是不同意，因为高老师跟她有言在先：

二十八个学生一个也不能少！

还是*长花了几块钱，收买了那个小子（张慧科），才找到了小红。

少体校的车瞒着小魏开去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飞追，终于无功而返。

张慧科不辞而别，搭车去城里，后来竟然在车站里走丢了。

小魏急得如热锅上的蚂蚁，立马要去城里找他。

可是哪来的路费呢？

小魏采取了学生的意见，帮砖瓦厂搬砖赚钱充当路费。

千方百计筹钱，却凑不足路费。

后来全班同学齐帮忙，终让小魏趁乱挤上汽车。

但近城时，她却被查出未买票，被推下了车。

她就步行进城。

在县城的几天几夜里，她到处打听，到处寻找，想尽一切方法。

风餐露宿，把仅有的六七块钱也花去，买了纸笔，书写寻人启示。

在车站广播室寻人失败之后，她竟然走进了电视台，在台长的全力帮助下，她录制了节目，终于找到了她的学生。

电视台用两辆汽车送他们回乡。

还送来了许多教具、图书、筹集了很多资金。

乡村沸腾了。

我含泪在激动中看完这部电影，还有谁能不为小魏老师进城找她的学生这一情节所打动的呢？

为了找回学生，她不惜含辛茹苦，率全班26位学生帮砖瓦厂搬砖；为了找回学生，她不惜冒险挤车，步行进城；为了找回学生，她吃残渣剩饭，睡当街墙角；为了找回学生，她几天守候台长，终于感动了县城，录制了电视节目，找回了学生。

我为这部电影喝彩，不仅因为它有动人的情节，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。

小魏老师：

执着坚毅，不达目的誓不罢休的倔强性格，历历在目，学生的天真无邪，童稚无知，活泼淘气，栩栩如生；高老师、*长等一帮*里的大人，又是那么地纯朴、憨厚、叫人难以忘怀；县城里的台长、老板娘又是那么的关爱同情弱小，一切都是唯美的。

人物形象的刻画是唯美的，心灵塑造是唯美的；人际之间的关爱展示是唯美的。

我还多次地被这部电影的配乐所感动。

每当到了人物特别是主人公魏老师处于最为艰难的境地之时，那配乐便那么低沉、悠扬、哀怨地响起。

一声声凄厉的哀鸣，正反衬出人物的无可奈何。

这实在让观众声泪俱下，一片嘘声叠起。

这是一部非常成功的电影，我非常欣赏。

它实在感动了我的心灵！

第二篇：

张艺谋归来观后感

张艺谋归来观后感

读过小说《陆犯焉识》的人就会知道，根据这部小说去改编电影有多难。

太多的细枝末节和心理活动，放到影片中去表现难免琐碎不堪。

而张艺谋的新片《归来》却用出人意料的回溯方式，讲了一个与小说相较似是而非的故事。

从改编的角度来看，老谋子交出的答卷并非十分准确，但以一部电影来说，《归来》无疑是感人的。

理解不一样

一百个人看《归来》会有一百种理解。

年轻人看到的或许是无望的爱情长跑，平反归来的陆焉识急于进入爱妻混沌的记忆世界，苦苦守候的冯婉喻坚持自己的回忆和等待，两条相互守望的爱情轨道注定无法在清醒的现实中重合，辛酸而令人揪心；年长者或许能读出故事背后的隐喻：

浩劫后的重生，苦难中的希冀，不幸的往昔以千百种方式影响着每个人，被碾碎的过去紧紧啮合着普通人的当下与未来。

故事呈现的只是小说的冰山一角，却因两个人互相的不离不弃而呈现出极强的张力，足以在2个小时里把人摁牢在座位上，直到结束，都会因沉浸于剧情而久久无法起身。

含蓄不张扬

和张艺谋以往的张扬镜头不同，《归来》的叙述和场景极尽朴素：

没有观众熟悉的“中国红”，没有想象中的花前月下，主人公连形体接触都很少，但平静内敛的表象下，是张狂汹涌的情感暗潮。

一个背影、一次拥抱、一个凝视、一段《渔光曲》，都让人耸然动容。

最典型的桥段是在最后，面对缓缓关起的铁门，夫妻二人在雪中默默等待。

没有结果并不意味着毫无意义，一个时代的残酷和荒诞，成就了片中人物的无奈和承担，就是这份承担下的坚持和忍耐让人肃然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉丽扮演的“老方妻子”发出的。

陆焉识拿着“饭勺”去复仇的结果，是看到仇人妻子哭喊着质问“专案组什么时候能放了他？

”略带诙谐的调侃，好像是在一棵大树上嫁接了一朵花，令人有些意外。

在“报应不爽”的默契中，温良之外的爆发让人回味良久。

表演不含糊

和饰演陆焉识的陈道明比起来，扮演冯婉喻的巩俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一个完全不一样的的人——一个平静、忧伤、克制的中国传统妇女。

她身上似乎总笼罩着一层薄雾，看上去淡淡的，毫不张扬，但一蹙眉、一转身都是戏。

那个严歌苓笔下“安静本分、精巧细气、偶尔一瞥又‘艳丽大胆’”的冯婉喻，在她身上活起来，跳出来，所有的深情和刻骨的伤痛，不动声色地尽情挥洒出来。

她的表演好像蚕丝织就的细密茧笼，缠绕住自己和观众的情感，密封发酵，内劲十足却毫不张扬。

银瓶乍破水浆迸，情感便发酵成观众的眼泪，影厅中不时能听到吸鼻子和抽纸巾的声音。

张艺

《归来》剧情梗概

陆焉识与妻子冯婉喻多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。

等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。

繁华落尽，他们怀着各自强烈而执着的爱，在永远的等待中一起慢慢变老。

第三篇：

张艺谋《归来》观后感

张艺谋《归来》观后感

从两周前就打算看张艺谋的新作《归来》，而且十分强烈。

因为看了之前的预告片之后，深深的感到这部电影就是我最喜欢的早期张氏电影，如大红灯笼，活着，一个不能少等等。

十分质朴，没有大场面，十分走心。

今晚终于去1912中影巨幕观看了《归来》，果然，这部电影没有辜负我对它的期望值。

当焉识逃狱至家中敲门，婉瑜在屋中内心挣扎，是女儿未来重要，还是自己的爱人重要，最后她选择了不见。

就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悦，有无奈，有不甘。

当看到焉识从门缝递进来的字条时，她彻底的崩溃了，开门后，焉识已经走了。

她决定一定要赴约，去看一眼焉识。

终究，还只是看，由于女儿的举报，她俩十几年的分离只是有那短暂的“看”，眼神交流也基本谈不上，有的只是双方的呐喊，呐喊着憋了十几年的念想。

于是，焉识被抓走后，冯婉瑜的那句，“我再也不能把焉识锁在外面了”道出了她的所有。

文革结束后焉识平反归来，迎接她的是另一场不幸，她的爱人，婉瑜，因为被方师傅欺凌，以及对焉识的想念，精神出了问题，健忘，而且最重要的是，她不认得了焉识。

焉识听婉瑜诉说着对焉识的思念，却又不能让婉瑜相信自己是焉识。

于是，焉识便和婉瑜共同踏上了漫长的相逢不相识，纯粹心灵沟通的生活，每个月5号去他们会一起去火车站接“焉识”，平时里焉识就跟婉瑜读“焉识”写给她的信。

世界上最远的距离，不是生于死的距离，也不是我站在你面前，你不知道我爱你，而是我就站在你的面前，不能直面说出我爱你，只能通过虚拟的“焉识”来间接表达。

在社会中，作为普通百姓，在政治面前是渺小的。

正常的生活因为上层的错误指示，彻底打破。

一对恩爱夫妻，愣是硬生生的被分离了二十几年。

但是对我们这些普通百姓，我们可能不可以撼动上层，但是我们可以保存着内心的一切。

你可以羁押我，体罚我，打我，杀我，但是你不能改变我的内心。

于是，焉识和婉瑜就成了这个领域的代表人物，我们夫妻对彼此之间的爱与思念，不随日减。

焉识与婉瑜之间简单而强烈的爱，就是他们生存下去的动力。

对焉识来说，虽然你不认得我，但我可以代替“焉识”去做“焉识”能为你做的事情，只要这样，做什么都无所谓。

在当今的时代中，讲求物质，不走心的生活节奏中。

感情层面的生活受到了其严重的腐蚀，彼此能保持一份简单而长久的爱，是很困难的。

在这种社会背景下，张导的电影为社会注入了一股正能量。

至少我已吸收了它。

爱，不是商品，不是物质，是信仰，是至高无上，也是质朴，简单。

爱是哲学，只要有爱，我们每个人都是哲学家。

爱不是付出也不是回报，爱是自发，没有任何动机的。

或者说唯一的动机就是爱本身。

我爱你，没有为什么，没有爱哪里，就是简简单单，纯纯粹粹的爱你。

第四篇：

张艺谋的电影

张艺谋的电影

1984：

《一个和八个》摄影1984：

《黄土地》摄影1986：

《大阅兵》摄影1987：

《老井》主演1987：

《红高粱》导演1989：

《古今大战秦俑情》主演1989：

《代号美洲豹》导演（与杨凤良合作）1990：

《菊豆》导演1991：

《大红灯笼高高挂》导演1992：

《秋菊

打官司》导演1994：

《活着》导演1995：

《摇啊摇，摇到外婆桥》导演1996：

《有话好好说》导演1996：

受邀参与电影《卢米埃与四十大导》（本片是为纪念“现代电影之父”奥古斯都·卢米埃与路易斯·卢米埃兄弟而拍摄）导演/演员1997：

《图兰朵》（歌剧/意大利佛罗伦萨节日歌剧院）导演1998：

大型露天实景歌剧《图兰朵》（中国紫禁城太庙）导演张艺谋1998：

《一个都不能少》导演1999：

《我的父亲母亲》导演2019：

《大宅门》客串（饰李莲英）2019：

《幸福时光》导演2019：

大型三幕芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》编剧导演艺术总监2019：

北京申办2019年奥运会宣传片《新北京，新奥运》总导演2019：

《英雄》导演2019：

上海申办2019年世博会宣传片总导演2019：

韩国世界杯体育场大型露天实景歌剧《图兰朵》导演2019：

北京奥运会会徽发布仪式及会徽宣传片《中国印象·舞动的北京》总导演2019：

成都城市形象宣传片（表达的主题是“成都市是一座来了就不想离开的城市”）2019：

《十面

埋伏》导演2019：

大型山水实景演出《印象·刘三姐》（桂林）总导演（与樊跃、王潮歌合作）2019：

《千里走单骑》导演2019：

法国圣丹尼斯的法兰西体育场大型露天实景歌剧《图兰朵》导演2019：

大型山水实景演出《印象·丽江》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2019：

《满城尽带黄金甲》导演张艺谋2019：

美国大都会原创歌剧《秦始皇》导演2019：

北京奥运会火炬及火炬接力宣传片导演2019：

大型山水实景演出《印象·西湖》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2019：

戛呐电影节60周年纪念短片集——《每人一部电影》之《看电影》导演2019：

第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会开闭幕式总导演2019：

大型山水实景演出《印象·海南岛》总导演（与樊跃、王潮歌合作）2019：

庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会（tian'anmensquare）总导演2019：

大型露天实景歌剧《图兰朵》（国家体育场“鸟巢”）导演2019：

《三枪拍案惊奇》导演2019：

山水实景演出《印象大红袍》总导演2019：

《山楂树之恋》导演2019：

《金陵十三钗》导演

【

于1993

（非英语类）】，⑤

（1991），⑥

（1987）

【于1988

电影节教育贡献奖】；⑦

（1986）

【第十一节；⑧

（1984）

生了极大的影响，

了基础。

荣获第二十九届伦敦爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖】。

第五篇：

张艺谋简介

张艺谋1950年出生于陕西，1982年毕业于北京电影学院摄影系，同年分配在广西电影制片厂。

担任摄影的影片：

1984年《一个和八个》获中国电影优秀摄影奖；

1985年《黄土地》获第五届“金鸡奖”最佳摄影奖；法国南特亚非拉三大洲国际电影节最佳摄影奖；美国夏威夷国际电影节最佳摄影奖、评委会特别奖；瑞士卢卡诺国际电影节“银豹奖”；1986年香港第五届电影“金像奖”十大话语片之一；英