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按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。

“谁”字自然是暗指赵明诚。

但是明月自满，人却未圆；

雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。

说“谁寄”，又可知是无人寄也。

词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。

而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

　　“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。

它既是即景，又兼比兴。

其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；

而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。

　　下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。

“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。

这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。

这两句既是分列的，又是合一的。

合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。

其分合，表明此情是一而二、二而一的；

其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。

下句“此情无计可消除”，紧接这两句。

正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

　　“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。

”三句最为世人所称道。

这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。

当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。

它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

点绛唇——[清]李清照　　

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！

人何处？

连天衰草，望断归来路。

【注释】　　点绛唇：

词牌名，因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而来。

明·

杨慎《升庵词品》曰：

“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。

”　　（李清照）　　闺：

过去年轻女子居住的内室。

　　柔：

一作“愁”。

　　崔花雨：

这里指崔花调落的雨。

　　无情绪：

心怀抑郁惆怅，没有兴趣。

　　人何处：

所思念的人在哪里？

此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。

　　连天衰草，望断归来路：

化用《楚辞·

招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

望断，即望尽，以极多次数凝望，一直望到看不见。

　　【古诗今译】　　一个人独处深院闺房，心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。

怜惜春天，可春天已经匆匆离去了，就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。

　　倚着栏杆，眺望远方，无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。

心上的人儿，你现在何方？

在这枯草连天的季节，望断天涯，何处才是你回家的路啊！

本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词，是词人李清照惦念离别的丈夫而作的。

李清照与丈夫赵明诚结婚后，二人志趣相投，感情深笃，经常在一起共同校勘书籍，研究金石文字，以至于达到废寝忘食的地步。

夫妻之间如此深厚、默契、美好的生活却因丈夫赴职在外而长期分别，其内心的感受是可想而知的。

这种滋味，她在《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”这一词句中也曾有所流露。

　　在本篇中，词人通过伤春情景的描写，层层深入地表达了对丈夫的无限思念之情，揭示了怨别与相思这一基本主题。

作品分上下两阙，现就词的这一构成特点，按阙逐句体会全词的含义。

　　上阙，重在写伤春，写主人公面对春天悄然离去之时的无限伤感的情怀。

　　“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

”作品开篇以抒情笔调切入主题，再现了主人公独守深闺，孤单寂寞，思念亲人，愁情不绝，柔肠寸断，叫人不知如何是好的情状。

“柔肠一寸”就“愁千缕”，足见主人公寂寞愁苦、深情绵长、思念之情无可排遣的程度已经到了极致。

　　“惜春春去，几点催花雨。

”这是一句经典的环境描写，意在烘托主人公忧愁的心境。

原本令人怜惜且最能给人带来希望的春天却走了，这倒也罢，偏偏又下起了摧残鲜花的暮春之雨，此景中的主人公心绪怎还能好得起来呢。

此外，这惜春也蕴涵着词人怜惜青春年华的心理。

　　下阕，重在写伤别，抒写主人公对心上人强烈的思念和盼归之情。

　　“倚遍栏干，只是无情绪！

”独处深闺，浮上心头的是“寂寞”，是“柔肠一寸愁千缕”，无奈之下，只好走到闺房外面，看看外面的风景，也好排遣心中的忧烦愁思。

可是“倚遍栏杆”，极力凝望远方，终究还是没有好心绪。

这是为什么？

这是因为自己的丈夫远在他乡，望不见，心思又放不下。

由此景此情引出下文的“人何处”，此为由景及人之蓄势与铺垫。

　　“人何处？

”这一句是写主人公遥望远方，盼望丈夫归来的情形。

上文的凭栏远眺，看到丈夫归来的影子了吗？

没有，目所能及的只有苍苍远山，只有茫茫春水，只有“连天衰草”，人在哪儿啊？

！

远处的路一直望到再也望不见了，也就是说把“归来路”都“望断”了，仍然不见丈夫的身影，可见此刻的主人公心中该充满了什么样的落寞、失望、和哀愁哇！

　　这首词之所以情切意浓，感人肺腑，主要得益于白描手法的使用。

作品没有引经据典，也没有华丽的辞藻，字字平白，句句朴实无华，却于字里行间饱含着相思之苦，离别之愁，怨别之恨，这些都充分体现了李清照作品明白如话、语浅情深的艺术特色。

<

声声慢>

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿，独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

【赏析】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。

在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。

下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【赏析】这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。

早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。

作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。

因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。

所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。

这首词，就是这种心情的反映。

从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。

上片写秋凉情景。

首二句就白昼来写：

“薄雾浓云愁永昼。

”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。

“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。

次三句从夜间着笔，先点明节令：

“佳节又重阳”。

随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。

而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。

深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。

这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。

下片写重九感怀。

首二句写重九赏菊饮酒。

古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。

唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。

宋时，此风不衰。

所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。

这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：

“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。

上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。

就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。

比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。

古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。

如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？

”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。

”（秦观《水龙吟》）等等。

但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。

原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。

词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。

例如，下片写菊，并以菊喻人。

但全篇却不见一“菊”字。

“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。

又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。

再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。

“黄花”，也就是“菊花”。

由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。

词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。

设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。

明茅映在《词的》中说：

人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。

”这话是很有见地的。

“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。

所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。

元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：

“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。

明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。

一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。

德夫玩之再三，曰：

‘只三句绝佳’。

明城诘之。

答曰：

‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

’正易安作也。

”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；

他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。

词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。

因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。

所以，今天我们在欣赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。

千万不要成了“爱上层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。

但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我高兴。

醉花阴①

　　薄雾浓云愁永昼。

瑞脑消金兽②。

佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后④。

有暗香盈袖。

莫道不消魂⑤，帘卷西风，人比黄花瘦。

【注解】

　　①醉花阴：

毛滂创调。

　　②瑞脑：

即龙脑。

一种香料。

金兽：

兽形铜香炉。

　　③玉枕纱窗：

瓷枕纱帐。

瓷白如玉，故美名之。

　　④东篱：

指菊圃。

　　⑤消魂：

形容极度愁苦。

【评析】

　　这首词是李清照重九佳节为怀念丈夫而写。

上阕写半夜枕席上吹来冷气，感到自身孤独。

重阳节也在孤独冷寂中度过。

下阕写黄昏时在菊圃独饮。

词人认为自身正如傍晚的黄菊，伶仃瘦损。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是传诵千古的名句。

以菊花自喻别有创意；

一个“瘦”字，使一个身体清瘦满面愁容的少妇形象活脱脱浮现出来，且符合词自身内心世界与外在环境，贴切传神。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，蓬舟吹取三山去。

　　这首词在黄升《花庵词选》中题作“记梦”。

从词的内容、情调及风格上看，可能是南渡以后的作品。

前期，作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂，离别相思与伤春悲秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的，风格是爽朗的。

南渡以后的情况则有所不同了。

作者经历了靖康之乱，她举家南逃，备尝家破人亡与颠沛流离之苦。

无疑，她的生活面扩大了，阅历加深了，作品的内容也较前期丰富了。

很明显，贯穿这一时期词创作的主线是家国沦亡与个人不幸遭遇的哀叹。

早期明快、爽朗的情调已经消失，而代之以浓厚的感伤情绪。

但是，这首《渔家傲》却与作者一贯的词风有所不同。

它借助干梦境的描述，创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。

作者在梦中横渡天河，直入天宫，并大胆地向天帝倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地，然后象鹏鸟一样，磅礴九天，或者驾一叶扁舟，乘风破浪，驶向理想中的仙境。

这首词具有鲜明的浪漫主义特色，词风豪迈奔放，很近似苏轼、辛弃疾。

黄了翁在《家园词选》中说这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。

”可见，李清照的词风是多样的。

　　这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。

作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。

作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。

这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。

这样的词笔出自李清照，确实是“惊人”的。

　　这首词具有阔大而又豪迈的气度。

词中阔大的形象、阔大的志愿、出自阔大的胸怀。

一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般的奇异世界。

这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。

词中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇。

凤凰台上忆吹箫

　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。

行宝奁闲掩①，日上帘钩。

生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。

今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　明朝。

这回去也，千万遍阳关②，也即难留。

念武陵春晚③，烟锁重楼④。

记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今更数，几段新愁。

　　①宝奁：

美丽华贵的梳妆匣。

　　②阳关：

曲名。

　　③武陵春晚：

用陶渊明《桃花源记》，武陵人到桃花源事，这里指赵明诚。

　　④重楼：

也作秦楼、凤台。

相传秦穆公女弄玉与夫萧史曾住在此。

这里指作者当时所居之地。

　　这是一首从女性内心和细腻感触出发的别情词，把不愿亲人离去之情表述得婉转细密。

完全有别于柳永、秦观的话别词。

上阕就离别前的百无聊赖入笔，曲尽离怀别苦；

下阕设想别后相思。

“烟锁重楼”、“楼前绿水”，一片凄迷伤感。

念奴娇·

春情

　萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成①，扶头酒醒②，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

　　楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚③。

被冷香消新梦觉④，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引⑤，多少游春意。

日高烟敛，更看今日晴未。

　　①险韵：

以生僻字协韵写诗填词。

　　②扶头酒：

能让人精神振作的好酒，饮多则易醉。

一说“扶头”为酒名。

　　③玉阑干：

白石栏杆。

　　④香消：

香炉中的香已烧尽。

　　⑤清露晨流，新桐初引：

出自《世说新语·

赏誉》。

初引：

叶初长。

　　这是一首怀人之作。

它叙写了寒食节时对丈夫的怀念。

开头三句写环境气候，景色萧条。

柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。

接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。

一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：

自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。

下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。

“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。

“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。

结尾两句最为佳妙：

天已放晴，却担心是否真晴，那种心有余悸的感觉，表现得极为凄迷。