文学概论试题库Word下载.docx
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却不会相同。
22冲淡的风格出自（ ）。
冲淡的人格。
23疏放的作品所表现的内容（ ）。
顺乎自然。
24（ ）是指那种似乎纯循自然不加雕琢，不论粗细形成的风格形态。
疏放。
25平淡是（ ）而形成的文学风格。
素朴，真切自然明洁。
26刚健风格具有（ ）。
豪迈雄壮的精神气魄。
27抒情话语的基本功能表现为（ ）象征功能。
强调话语声音层和画面层的。
28所谓“有规律”就是（ ）的意思。
有序，不杂乱。
29倒装是诗句语法上的措置，体现为（ ）。
惯常词序的颠倒。
30（ ）是抒情诗的一个主要特点。
借描绘景物开抒情。
31抒情表意文字主要是（ ）。
对内在的思想情感的表现。
32抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来（ ）。
象征性的表现情感。
33比喻可以分为（ ）等三种。
明喻，隐喻和借喻。
34所谓行动逻辑是指（ ）。
支酉故事中行动的内在规律。
35故事是（ ）。
叙述内容的基本成分。
36场景是由（ ）。
人物行为与环境而组成的。
37叙述单位的主要作用之一是（ ）。
推动故事情节的发展。
38文学叙事是一种特殊的话语系统同一般话语有一个重要的区别即（ ）。
所指对象不同。
39抒情内容和（ ）构成抒情性作品的两个基本要素。
相应的抒情话语。
40抒情话语中字音之间变化而有序的组合形成了（ ）。
和谐的音调。
41谨严是指那种从头到尾，严严谨谨，细心检点而成的（ ）。
风格形态。
42情感把握是（ ）的基本原则之一，它要求作家对自己的创作对象作（ ）和（ ）。
文学创作，情感性体验，评价。
43艺术真实是（ ），（ ），（ ），（ ）。
主观真实，诗艺真实，假定真实，内蕴的真实。
44与科学真实不同，艺术真实对客观世界的反映具有（ ）和（ ）。
主观性与诗意性。
45如果说表现社会中某些本质性的东西，是艺术真实的内在要求，那么艺术情景的假定性则是（ ）。
艺术真实的外在特征。
46艺术真实不是对生活真实的（ ），而是对它的（ ）。
自然主义摹本，反映。
47物化阶段是文学创造的（ ），也是艰苦细致的（ ）。
最后阶段，文字工作阶段。
48构思方式指作家在艺术构思中（ ）或（ ）的方式。
塑造形象，构造作品。
49词语提炼不仅表现为准确的物化形象，而且也包含（ ），（ ）和（ ）。
语调的选择，结构的妥帖和风格的和谐。
50即兴与推敲是（ ）的两种操作方式，也是（ ）的两种手段。
物化阶段，作品定型。
51理智与情感的冲突或相互促进，是由（ ）决定的。
心理状态。
52理智是指作家有意识的理性的（ ）和（ ）。
认识和思维。
53艺术发现是（ ）的契机。
文学创造发生。
54人类掌握客观世界的活动可以分为（ ），（ ）和（ ）三种方式。
物质实践，科学认识，价值定向。
55文学创造的主体是（ ），（ ）。
作家，诗人
56作家获取材料的途径主要可分为（ ）和（ ），（ ）和（ ）四种。
无意获取和有意获取，实践获取和书本获取。
57从宏观角度看，认得意识活动包括（ ）和（ ），都是（ ）反映。
文学艺术活动，科学认识，社会生活。
58文学创造和宗教活动存在着不少相似性，他们都是对世界的情绪，情感，体验都具有（ ），（ ），（ ），（ ）等特点。
直观性，想象性，幻想性，形象性。
59随着生产力的发展，人类社会发生了第一次“真正的分工”，即（ ）和（ ）的分工。
脑力劳动，体力劳动。
60按照马克思对社会历史客观过程的分析人类生活可分为（ ）和（ ）两大领域。
物质生活，精神生活。
61从社会生活的角度看文学创造是一种（ ）。
62狭义文学是指今在通行的文学，即包括想象，虚构等综合因素的语言艺术行为和作品，如（ ）等。
诗或散文或小说。
63文艺学作为研究文学的科学，一般认为，包括文学史，（ ）和文学批评三个分枝。
文学理论。
64电话活动是以（ ）为基础的人类生存，繁衍和发展的活动系统的总称。
生产活动。
65广义文字是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括文字，政治，哲学等一般（ ）。
文化形态
66文字是社会上层建筑中的一个部门，1必将受到（ ）的制约。
经济基础。
67文学作为话语至少包括五个要素即说话人，受话人，（ ）（ ）和语境。
本文，沟通。
68文学作为活动，是由世界（ ），（ ）以及读者构成了一个流动的活动系统。
作者，作品。
69马克思认为文学艺术是人的本质力量的（ ）
对象化。
70文字是（ ）的审美意识形态。
显现在话语蕴藉中。
71文学理论的任务一般定为四个方面，即：
文学本质论，（ ），（ ）和接受论。
文学创作论，作品构成论。
72马克思主义文学思想主要以康德（ ）和费尔巴哈的美学思想作为其理论来源。
黑格尔。
73影响文学发展的终极原因是（ ）。
经济。
74文学是一种交织着无功利与功利，（ ），（ ）等综合特性的活动。
形象与理性，情感与认识。
75艾布拉姆斯在其《 》一书中，提出了著名的文学四要素的观点。
《镜与灯—-浪漫主义文论及批评传统》。
76关于艺术生产与物质生产不平衡的理论，是马克思在《 》一书中明确提出的。
《政治经济学列·
导言》
77英国人类学家詹·
乔·
弗雷泽在其代表作《 》中提出了巫术仪式与文学的关系问题。
《金枝》
78最早从理论上阐述游戏说的是德国哲学家（ ）。
康德。
79上层建筑可分为政治的上层建筑和（ ）的上层建筑。
观念。
80社会结构由人类社会生活过程的各种要素和各个方面的总和构成的（ ）。
总体组织。
81费尔巴哈的《 》一书，重新恢复了唯物主义的地位。
基督教的本质。
82文学形象的高级形态通常有三种（ ），（ ），（ ）。
文学典型，文学意向和文学意境。
83文学的哲学意味早已被亚里斯多德发现，他在《诗学》中说（ ）。
写诗这种活动比写历史更富于哲学意味。
84文学典型的（ ）一般首先表现为（ ）。
艺术魅力，吸引力。
85如果失去了典型人物，这个系统便失去了（ ），失去了联系的（ ）环境便成了一盘（ ）也失去了存在的（ ）和形成的（ ）。
中心，纽带，散沙，意义，可能。
86明朝的谢榛曾在《四溟诗话》中介绍柳泉的（ ）。
卖子叹。
87散文有（ ）和（ ）。
广义的散文和狭义的散文。
88戏剧人物的言语，（ ）要足以推进戏剧动作。
对话。
89在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来（ ），展示矛盾冲突的基本手段。
塑造形象。
90报告文学的重要价值在于它的（ ），（ ）。
及时性，新闻性。
91报告文学可以吸收小说的（ ）戏剧的（ ）电影分镜头的（ ）以及诗歌的跳跃手法。
描写技，对话艺术，涂述方法。
92矛盾说:
”报告须具具备小说所有的艺术上的条件（ ）（ ）（ ）等等。
人物的刻画，环境的描写，气氛的渲染。
93希腊法语诗人莫雷亚斯在（ ）中所说的“客观只向提供了一个极端简明的起点，象征主义将以（ ）来构成它的作品。
文学宣言，主观变形。
94象征型文学反对直接性的表现，强调只有暗示性的象征才能体现艺术的（）。
创造精神。
95象征性文学的寓意是通过（）实现的。
暗示。
96暗示不同与现实型的（）和理想型的（）。
再现，表现。
97（）中‘白发三千丈’的夸张追求的正是一种情感的真实
秋浦歌。
98司汤达的（）中于连的形象，取材于当时法国某城一桩情杀案中的青年被告。
《红与黑》
99现实性文学从现实生活实际出发，描写生活里本来就有的（），从社会生活中汲取创作材料反映客观存在，表现作者真切的（。
）
事物，现实感受
100（），（）（）等都体现出幻想奇异，超现实的特征。
《西游记》《聊斋志异》《牡丹亭》
101古希腊悲剧是人索福克勒斯的（）中人物悲剧的死亡，既是宿命的也有深刻的象征意义。
《俄狄浦斯王》
102毛泽东的诗词以及《红旗谱》《红岩》《青春之歌》等作品是（）型文学的代表作。
两结合
102新小说派纳塔丽，萨洛特认为不能展示心理现实，对现代主义作家来说，兴趣中心是要揭示新的（）或称（）。
心理材料，心理要素
103（）是文学创造结果的标志它是文学创凝聚为话语体系形成。
文学作品
104所谓符号式意象，是指不具有情节行的（）和（）。
整体意象，单个意象
105审美的思维特征是（）。
抽象思维的直接参与
106审美意象的表现特征是（）。
象征性
107审美意象的本质特征是（ ）。
哲理性。
１０８审美意象的形象特征是（ ）。
荒诞性。
１０９文学意向实际上是（ ）。
观念意象
１１０在署名为樊志厚的《人间词工稿序》中提出的三种分法分别为（ ）者，（ ）者和（ ）者。
以境胜，以意胜，意与境浑
１１１三种情景交融的不同类型有（ ），（ ），（ ）。
景中藏情式，情中见景式，情景并茂式。
１１２韵味无穷是意境的（ ）。
审美特征。
１１３文学典型的艺术魅力可以从（ ）和（ ）两个方面来考察。
魅力表现，魅力的实质。
１１４文学典型还必须通过局部特征反映和形成（ ）。
总特征。
１１５特征可以是（ ），（ ），（ ），（ ），（ ）关系等。
一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物、一种人物。
１１６文学形象（ ）所留给读者的想象的余地更能使读者在（ ）和（ ）中获得一种（ ）的愉悦，从而使文学形象更（ ）。
不确定性、想象、再创造、创造、富于魅力。
１１７文学形象是（ ）与（ ）的统一。
主观、客观。
文学形象是读者在阅读文学话语系统过程中经过（ ）和（ ），而在头脑中换气的具体（ ）的（ ）的生活图景。
想象、联想、可感、动人。
１１８文学活动而言，人们人们面对着两个世界，一个是（ ）世界，一个是（ ）世界。
现实、艺术。
１１９我们把作家抓住生活中最富有特征的东西加以（ ），（ ）的过程叫做特征化。
艺术强化、生发。
１２０意境是指（ ）中呈现的那种（ ）、（ ）的形象系统及其所（）和（）的审美想象空间。
抒情性做品、情景交融、虚实相生、诱发、开拓。
121文学形象的高级形态通常有三种（）（）和（ ）。
答案；
文学型 文学意境 文学意象
１２２文学形象层面有（ ）（ ）和（ ）（ ）四中基本特征。
文学形象是主观与客观的统一，文学形象又是假定与真实的统一，文学形象是个别和一般的统一，文学形象是确定性与不确定性的统一
１２３人类的语言符号，一般有两种功能，即指称（ ）和（ ）。
功能 表现功能
１２４“本文“在英语中的意思是原文，正文的意思，这里用来由作者写成而有待于阅读单个文学作品（ ）。
作品本身
１２５文学语除了人们经常提到的形象性，文学语言层面文学语言层面生动性，凝练性，喜乐性等特点外，还有以下三个特点（ ）（ ）（ ）。
内指性 心里蕴含性 阻拒性
１２６文学作品的本文层次分为（ ）（ ）（ ）等三大部分。
文学语言层面 文学形象层 文学意蕴层
１２７符号式意象又可分为两类；
一类是（ ）一类是（ ）。
抽象型 具象型
１２８浪漫主义文学（ ）兴起于（ ）世纪末。
思潮 １８
１２９再近代文学的发展进程中，相继出现了（ ）（ ）和（ ）文学（ ）和文学（ ）使理想型（ ）和（ ）文学得以独立，充分的发展。
浪漫主义 现实主义 象征主义 思潮 运动 现实型象征型
１３０在古代文学活动中，（ ）（ ）和（ ）文学初步形成。
现实型 理想型 象征
１３１文学作品的不同类型是在（ ）发展的（ ）中形成的。
人类文学活动 历史
１３２作品中的（ ）（ ）的（ ）形象使审美理解具有了突出的（ ）。
变形 虚拟 假定性 非明确性
１３３象征型文学的寓意是通过（ ）方法实现的。
暗示
１３４象征型文学不直接说出（ ）而是（ ）。
事物 暗示事物
１３５象征型文学的基本特征是（ ）和（ ）。
暗示性 朦胧性
１３６现实型文学的最基本特征是（ ）。
再现性
１３７现实型文学（ ）（ ）；
理想型文学则（ ）（ ）具有明显的（ ）。
立足现实 突出再现性 超越现实 突出表现性 理想主义色彩
１３８文学应在认识基础上，显示出对现实（ ）和（ ）的（ ）。
矛盾 规律 情感评价
１３９文学理论中流行的（ ）说，突出的体现了（ ）文学的（ ）特点。
镜子 现实型 再现型
１４０象征主义文学的兴起是（ ）主义的结果。
反对自然
１４１在１９世纪象征主义文学中，诗的（ ）（ ）还主要凭借诗的（ ）化来实现。
暗示性 神秘性 音乐
１４２象征型文学是（ ）的表现。
反对直接性的表现
１４３由文学作品话语系统的不同结构形式所决定的，文学作品形成（ ）（ ）（ ）（ ）和（ ）文学等多种体裁。
诗 小说 剧本 散文 报告文学
１４４现代主义文学在作品中大量运用（ ）（ ）（ ）等表现受到，突出了（ ）和（ ）。
变形 荒诞 象征 虚幻性 假定性
１４５三种文学类型的形成是人类文学创作活动的（ ）。
历史产物
１４６作家不直接出面在作品中表露自己的（ ），是现实型文学的重要原则。
主观倾向
１４７理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对（ ）的（ ）的侧重。
现实矛盾 情感评价
１４８（ ）不能像（ ）那样虚构人物（ ）它必须以现实生活中真人真事为（ ），写真记纪实是它的（ ）。
报告文学 小说 情节 描写对象 重要特征
１４９剧本可以分为（ ）（ ）（ ）。
悲剧 喜剧 正剧
１５０小说可以分为（ ）、（ ）与（ ）、（ ）与（ ）小说等等。
长篇小说 中篇小说 短篇小说 文言小说 白话小说
１５１文学作品的类型是指（ ），而文学作品的体裁是指（ ）。
文学作品反映现实的方式 文学作品的话语系统的结构形态
１５２诗可以分为（ ）与（ ），格律诗与自由诗。
抒情 叙事诗
１５３诗可以分为抒情诗与叙事诗（ ）（ ）等。
自由诗和格律诗
１５４由文学作品话语系统的不同结构所决定文学作品形成（ ）（）（ ）（ ）（ ）（ ）（ ）等多种体裁。
诗 小说 剧本 散文 报告文学
１５５根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，我们把文学作品分为（ ）（ ）和（ ）三种类型。
现实型理想型象征型
156（）是文学创作造成果的标志，它是文学创造凝聚的结果。
157文学作品是文学创造成果的标志，它是文学创造（）为（ ）体系形式。
凝聚 话语
１５８诗的基本特征（ ）（ ）（ ）。
凝练性 跳跃性 音乐性
１５９剧本按场次划分，可为（ ）与（ ）等。
独幕剧 多幕剧
１６０文学作品的类型是指（ ）。
文学作品反映现实的方式
１６１文学活动主要就是文学作品的（ ）活动。
创作和欣赏
１６２文学作品的体裁是指文学作品（ ）。
话语系统的结构形态
１６３文学作为反映，是再现与（ ）的统一。
表现
二、单项选择题:
1.提出‘文以为气’的人是（）
Ａ曹丕B鲁迅Ｃ李白
Ａ
２.抒情为主的文学类是（）
Ａ小说Ｂ诗歌Ｃ戏剧
Ｂ
３抒情性作品指的是（）
Ａ诗歌Ｂ散文Ｃ以抒情为主的文学类式（）
Ｃ
４焦点叙述指的是（）
Ａ第一人称Ｂ第二人称Ｃ第三人称
５风格是（）
Ａ文学作品中出现的内容特色
Ｂ文学作品形式中出现的特色
Ｃ从内容与形式有机结合的整体中呈现出来的艺术特色
６（）提出了"
风格即人“。
A高尔基B马克思C布封
C
７场景是（）
Ａ人物行为与环境的结合
Ｂ事件和人物的组合
Ｃ情节和人物的组合
８抒情话语的基本功能表现为（）
Ａ报道事实
Ｂ直接呈现情感运动形式
Ｃ描写人物形象
９故事时间指的是（）
Ａ读者作品所需要的实际时间
Ｂ在故事中虚构的时间关系
Ｃ上面两种时间的结合
１０节奏是（）
Ａ有声音组成的Ｂ有情感组成的Ｃ有多种因素组成
11情感表示的是（）
A事物的本质B人对事物的态度C人物的行动
B
12形成风格的因素是（）
A作家主观条件B一定时代精神C主观和客观条件的总合
13作家的风格（）
A可以相似B相向C也有分不清的
A
14叙述内容的基本成分是（）
A故事B场景C环境
15借描绘景物来表达情感是（）
A只限着诗歌B所有文本类的都有的C散文的特征
16情节和结构的根本区别在于（）
A内容和结构的区别B清洁小于结构C有些作品没情节
17抒情性作品与叙事性作品的根本区别在于（）
A语言B事件和感情C偶于表现作者的内心世界
18“诗是有声画”的说法指的是（）
A诗的形象性特征B节奏C声音
19普通话语与抒情话语不同具体表现为（）
A话语的声音层和画面层的功能B语言的形式C语言的讽刺性
20作家的风格由他主观（）
A主观因素形成的B客观因素形成的C主观和客观因素形成的
21文学作品中的时间指的是（）
A本文的时间B故事的时间C本文和故事间的同一时间
22"
风格即人“这个说法提出的人（）
23风格是（）
A语言特色的表现
B从内容与形式有机结合的整体中呈现出来的艺术特色
C作家运用体裁的表现
24文学叙事是一种特色的话语系统，同一班话语有一个重要的区别即（）
A形式不同B对象不同C范围不同
25文学流浪（）
A常见的一种文学现象
B在文学发展到一定阶段的表现
C所有的文学界都有
26叙事为主的文学类是（）
A小说B诗歌C散文
27叙述的内容的基本成分就是（）
A行动B故事C感情
28文学叙事的意识形态本质即制约着（）
A叙述的内容
B叙述的形式
C叙述的内容与形式
29"
文如其人“指的是（）
A重视形成风格的内在因素
B重视风格的时代性
C作家用语言的能力
30情感反映的是（）
A主观对客观世界的态度B事物的本质C事物的形象
31无焦点叙述指的（）
A第一人称B第二人称C第三人称
c
32‘文学是人学’这个命题的提出者是（）
A别林斯基B亚里士多德C高尔基D鲁迅
C
33从思维方式来看，文艺创作应当（）
A逻辑思维与形象思维同时并用，平分秋色
B以形象思维为主，适当参与逻辑思维
C只能用形象思维，不能插入逻辑思维
D以逻辑思维为主，必要时加入形象思维
34文学反应的生活应当是（）
A按生活的本来面目进行模仿
B作家可以随性所欲的虚构
C不带任何情感色彩纯客观态度
D即反映客观生活，有表现主观心灵
D
35王国维说；
成大学问者虚惊三种境界，类似灵感来到的境界（）
A回首蓦见，那人去在灯火阑珊处
B独上西楼，望尽天涯路
C衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
36在典型化的创作过程中，个性化与概括化的关系是（）
A通过个性化达到概括化
B先概括化后个性化
C个性化与概括化有机统一，同时进行
答案C
37鲁迅笔下的阿Q创作，是采用了典型化方法中（）
A提取种种人合成一个
B在某个原理基础上，适当吸取其它素材
C根据真人真事进行加工
38文学中‘旧瓶装新酒’，既有就形式表现新的内容，这种表现说明（）
A随着经济社会的变化，文学将随之变化
B文学有相对独立性，可以不随经济基础一同变化
C文学即随经济基础变化而变化，又有自身发展的内部规律
D文学的内容和形势会发生矛盾
39文学的发展同社会物质发展的关系（）
A保持同步进行B永远不会平衡C物质生产发展先于文学发展D大体平衡，有时不平衡
答案D
40我国
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