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2、魏晋南北朝志怪小说和志人小说中的重要作家作品

志怪小说志人小说干宝《搜神记》刘义庆《世说新语》

魏晋南北朝小说的特征。

第三章唐人传奇——文言短篇小说的成熟期

本章的重点是唐人传奇的体制特征、发展阶段和名家名著，要求考生有全面清晰的了解。

第一节唐人小说成熟的标志

本节的重点是唐人传奇的体制特征和小说史意义。

传奇是唐代兴起的一种新型文言小说，其特点是叙事曲折细致，形象鲜明生动，篇幅较长，讲究文采。

得名于晚唐裴铏的小说集《传奇》。

唐传奇的出现标志着中国古代小说的成熟，“与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明”，“与诗律可称一代之奇”。

其演进具体表现在：

a．“始有意为小说”，即有意虚构。

b．“篇幅曼长”，“叙述宛转，文辞华艳”；

以人物为中心，情节曲折，描写细致。

c．内容由“志”鬼神之“怪”到“传”人事之“奇”。

第二节唐人传奇发展的几个阶段

本节的重点是唐人传奇发展阶段的划分和重要作家作品。

1、唐传奇的发展阶段：

a．初期：

从志怪向“传”人事之“奇”过渡。

代表作品：

《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》。

b．盛期：

作家蔚起，名作如林，最突出的是爱情题材的兴盛。

蒋防的《霍小玉传》被誉为“唐人最精彩动人之传奇”；

元稹的《莺莺传》对后世文学影响最为巨大；

沈既济的《任氏传》最早刻画出优美动人的狐精形象，影响了后来《聊斋志异》等的创作；

沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》演变为成语“黄粱一梦”、“南柯一梦”。

c．晚期：

爱情题材消歇，侠义题材兴起，神怪色彩加强。

此期出现了许多传奇专集，以牛僧孺《玄怪录》、李复言《续玄怪录》、裴铏《传奇》等较著名。

此期的单篇传奇，代表作有杜光庭的《虬髯客传》，其主要人物虬髯客、李靖、红拂，号称“风尘三侠”。

宋初李昉主编的《太平广记》，是第一部古代小说总集，保存唐传奇甚多。

2、重要作家作品

①蒋防《霍小玉传》：

霍小玉的性格特征；

霍小玉悲剧的社会根源。

②白行简《李娃传》：

李娃、郑生的性格特征；

作品的情节、结构特点；

场面的生动描绘。

③元稹《莺莺传》：

崔莺莺的性格特征；

作品的社会现实意义及局限性。

④李朝威《柳毅传》：

柳毅的性格特征；

钱塘君的性格特征。

⑤李公佐《南柯太守传》：

淳于棼形象的社会意义；

作品的寓意。

⑥杜光庭《虬髯客传》：

“风尘三侠”的性格特征比较。

1、唐人传奇的体制特征和小说意义

2、唐人传奇的发展阶段

3、唐人传奇重要作家作品

《霍小玉传》、《莺莺传》、《李娃传》、《柳毅传》、《南柯太守传》、《虬髯客传》等名著的主要人物和主要情节。

“风尘三侠”和《太平广记》等名词。

唐人传奇的体制特征和发展阶段。

3、应用

分析霍小玉、李娃、莺莺的性格特征。

分析《南柯太守传》的寓意。

《霍小玉传》、《莺莺传》、《任氏传》的小说史意义。

第四章宋元话本——中国小说史上的一大变迁

本章的重点是宋元话本的小说史意义、话本小说的体制和宋元时代的重要话本，要求考生有较为清晰的了解。

第一节话本的源流

本节的重点是宋元话本的小说史意义。

宋元话本是宋元时期说话艺人讲故事的底本。

宋元话本的出现是“小说史上的一大变迁”，文学语言由典型的文言变为通俗的白话，描写对象由唐传奇以上层士子贵族为主角到话本以下层市民为主角，描写方法由唐传奇的诉诸视觉到受“说话”诉诸听觉的影响，形成中国古代小说重视情节，把环境、人物描写与情节发展、人物行动紧密结合的特色。

第二节从说话伎艺到话本小说

本节的重点是话本小说的体制。

话本小说的体制，包括入话（诗及解释）、头回、正话、篇尾四大部分，以诗起，以诗结，核心是正话。

“头回”是“入话”之后插入的一段与正话相类或相反的故事，可长可短，可有可无。

第三节现存宋元话本作品概况

本节的重点是宋元时代的重要话本。

现存最早的话本小说集是《清平山堂话本》。

讲史话本取材于历史，篇幅长，与一般取材于现实的短篇话本小说不同。

讲史话本对长篇章回小说的出现产生了重要影响，如《三国志平话》之于《三国演义》，《大宋宣和遗事》之于《水浒传》，《武王伐纣平话》之于《封神演义》，《七国春秋平话》之于《东周列国志》等。

还有“讲经”话本，今存《大唐三藏取经诗话》，对《西游记》成书有重要影响。

重要作家作品：

①《碾玉观音》：

璩秀秀形象的特点；

作品所反映的主要社会问题。

②《错斩崔宁》：

作品所反映的社会问题；

巧合在情节发展中的作用；

作品的影响。

③《闹樊楼多情周胜仙》：

周胜仙的形象特点；

喜剧性手法。

④《快嘴李翠莲记》：

李翠莲形象的特点；

寓于喜剧色彩的深刻悲剧。

1、宋元话本的小说史意义

2、宋元话本小说的体制

3、宋元时代的重要话本

《碾玉观音》、《错斩崔宁》、《闹樊楼多情周胜仙》、《快嘴李翠莲记》等名著的主要人物和主要情节。

话本、《三国志平话》和《大唐三藏取经诗话》等名词。

宋元话本的体制特征。

宋元话本的小说史意义。

第五章明清——中国古代小说的鼎盛期

本章重点包括：

明清章回小说的形式、明清章回小说的主要类型、明清章回小说概况、明清文言小说概况，要求学生对中国古代小说鼎盛期的情形有全面掌握。

章回小说是古代长篇小说的主要形式，其特点是分回标目，段落大体整齐。

明清章回小说代表了古代小说的最高成就，是“中国小说史”课程学习的重点。

明清章回小说出现了许多类型，主要有：

a．历史演义：

反映某一特定历史阶段所发生的重大事件，以朝代兴衰为主体，以总结历史经验教训为宗旨，代表作是《三国演义》，还有《东周列国志》等。

b．英侠传奇：

侧重表现历史上传说中的英雄个人、英雄家族、英雄群体，多有虚构。

代表作是《水浒传》，还有《杨家将演义》、《水浒传后》、《说岳全传》等。

c．神魔小说：

以神魔怪异为题材，多想象虚构。

代表作是《西游记》，还有《封神演义》等。

d．人情小说：

取材现实生活，反映世态人情。

《金瓶梅》是其早期代表作品，曹雪芹的《红楼梦》代表其最高成就。

e．讽刺小说：

揭露社会现实，展示人情冷暖，在表达上注重“旨微而语婉”。

代表作是吴敬梓的《儒林外史》。

f．公案小说：

以案件为依托，揭露昏官，歌颂清官。

主要作品有《龙图公案》（即《包公案》、《海刚峰先生居官公案传》等。

g．才子佳人小说：

清初涌现的一批中篇婚恋小说，以青年男女一见钟情，小人挑驳，经离乱而终至团圆为模式，其主人公具有理想化色彩，表达方式有公式化缺点。

代表作是《平山冷燕》、《玉娇梨》、《好逑传》等。

明清章回小说从创立、发展到高峰，大体以《金瓶梅》的出现为标志，划分为前后两大阶段。

《金瓶梅》以前的作品主要写历史题材、英雄豪侠，富于传奇色彩，大都是在民间传说、话本、戏曲的基础上，由作家再创作而成。

《金瓶梅》由文人独立创作，题材由历史转向历史，注重描写普通人的日常生活。

拟话本是明清文人模仿宋元话本小说创作出的白话短篇小说，代表作是冯梦龙的“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、凌濛初的“二拍”（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》）和陆人龙的“一型”（《型世言》）。

李渔是清代拟话本小说的代表作家，有《十二楼》、《无声戏》（又称《连城璧》）两部拟话本集。

文言小说在明清两代取得了新的成就。

明初瞿佑的《剪灯新话》，是从唐传奇过渡到《聊斋志异》的桥梁。

蒲松龄的《聊斋志异》“用传奇法而以志怪”，代表了文言小说的最高成就。

纪昀的《阅微草堂笔记》在写作上与《聊斋志异》形成对照，“完全模仿六朝，尚质黜，叙述简古，力避唐人的做法。

”

明清章回小说形式

明清章回小说类型与各类型代表作

拟话本及其代表作

文言小说代表作家作品

章回小说拟话本《剪灯新话》《阅微草堂笔记》

历史演义英侠传奇神魔小说人情小说讽刺小说公案小说才子佳人小说

分析《金瓶梅》在中国小说史上的标志性意义

第六章《三国演义》——历史演义审美规范的确立

本章的重点是《三国演义》的基本内容和审美特点，要求学生深入掌握。

①小说的中心内容是描写魏、蜀、吴三国之间的政治、军事斗争。

《三国演义》标志着历史演义审美规范的确立。

②小说的主要线索：

以魏、蜀两国的矛盾斗争为主线，以诸葛亮为中心来展开故事情节。

③小说的人物塑造，历来的所有“三绝”之说：

诸葛亮是全书的真正主角，是一个智慧和忠贞的典型；

曹操是全书最为活跃的人物之一，是一个“奸雄”典型，既奸诈残忍，又有雄才大略。

关羽是“义勇”的化身，勇武超群，忠义凛然，但又“刚而自矜”。

是个悲剧英雄。

其他如刘备、张飞、周瑜、鲁肃、司马懿等，也都性格鲜明。

④高度艺术化的战争描写。

特点是在政治、外交、军事斗争相结合中，突出斗智，强调“人谋”，注意通过战争刻画人物形象。

大的战役如官渡之战、赤壁之战是如此，较小的战役如失街亭等也是如此。

⑤锦囊妙计和“如此如此、这般这般”是《三国演义》制造悬念的主要技巧，目的是让读者总是知道结果之后才知道原因。

⑥语言特点：

“文不甚深，言不甚俗”。

《三国演义》的中心内容、主要线索、人物塑造、战争描写、悬念技巧、语言特点。

“三绝”

《三国演义》的中心内容、人物塑造、战争描写、悬念技巧

第七章《水浒传》——英侠传奇审美规范的确立

本章的重点是《水浒传》的基本内容和审美特点，要求学生准确掌握。

①《水浒传》标志着英侠传奇审美规范的确立。

其重点是描写豪侠人物如武松、鲁智深等人不受社会和家庭约束的生活世界，也用相当笔墨描写梁山起义从发生、发展到失败的过程。

②“逼上梁山”的思想意义；

广泛而深刻地揭露了统治者的罪恶，肯定豪侠的正义行动和反抗精神。

③形象塑造的杰出成就：

宋江：

仗义疏财，忠义思想严重。

宋江与梁山义军的发展、失败密切相关。

宋江及受招安的思想评价。

林冲：

“逼上梁山”的“逼”在他身上体现得最为充分。

林冲性格的发展：

安于现状，怯于反抗；

在不断地迫害下反抗情绪不断增强；

在忍无可忍、走投无路的情况下，杀死仇人，奔上梁山，成为梁山义军中立场坚定的著名英雄。

鲁智深：

坦荡正直，嫉恶如仇，路见不平，拔刀相助，是侠义精神的表现者。

武松：

力和勇的化身，敢作敢当，办事精细。

李逵：

性格直朴粗鲁，反抗性强，斗争坚决。

④人物描写艺术的进步：

写《三国演义》比较，注意写出人物性格形成的环境，表现人物性格的发展。

细节描写和个性化语言加强。

⑤以第三人称限知叙事制造悬念，与《三国演义》相比，具有生活化的特点。

如“武松威震安平寨”。

⑥《水浒传》续书，陈忱《水浒后传》、俞万春《荡寇志》较为重要。

“水浒传”的内容重点，林冲、鲁智深形象分析，“武松威震安平寨”的悬念技巧、《水浒传》续书

《水浒传》两种主要续书

林冲、鲁智深的性格特征

分析“武松威震安平寨”的悬念技巧

第八章《西游记》——神魔小说审美规范的确立

本章的重点是《西游记》的基本内容和审美特点，要求学生准确掌握。

①《西游记》标志着神魔小说审美规范的确立。

全书以孙悟空为中心，歌颂了摆脱束缚、追求自由的斗争精神，歌颂了为正义事业战胜险阻、坚忍不拔的进取精神。

小说对中国的志怪传统既有继承，又有超越。

②小说的结构：

前七回，写孙悟空出世和大闹“三界”；

八至十二回，写唐僧出世，交待取经缘起，在全书中起过渡作用；

十三回以后，写西天取经经过。

③形象

孙悟空：

小说的真正主角。

本领大，个性意识强，热爱自由，勇于斗争，嫉恶如仇，乐观幽默。

猪八戒：

成功的喜剧形象，与孙悟空相映生辉。

作品既写了他的朴实憨厚，更写了他爱小便宜、贪女色、进谗言、不坚定等诸多缺点。

其形象引人发笑但并不令人厌恶。

唐僧：

虔诚而迂腐；

既是取经队伍的领导，又缺乏能力，是非不分，影响取经进程。

④形象塑造的独特性：

“三性”统一。

神性：

超现实的神奇本领；

人性：

具有现实生活中人的思想感情、七情六欲；

动物性：

保留了动物原形的特点。

孙悟空、猎八戒比较完美地体现了其形象塑造的特点。

⑤《西游记》续书，以《西游补》和《后西游记》较为成功。

（三）考核知识点：

《西游记》的中心内容、人物形象及其塑造特点、《西游记》续书。

《西游记》两种主要续书

孙悟空、猪八戒的性格特征

分析《西游记》形象塑的独特性。

第九章《金瓶梅》——人情小说审美规范的确立

本章的重点是《金瓶梅》的命名方式和小说史意义，要求学生准确掌握。

①书名来源于作品中三个重要人物：

“金”是潘金莲，“瓶”是李瓶儿，“梅”是春梅。

但作品的第一主角是西门庆。

②《金瓶梅》标志着人情小说审美规范的确立。

虽取《水浒传》中武松杀嫂故事作为全书引子，但主要内容是反映明中叶生活。

其主角不再是历史英雄，如曹操、诸葛亮等；

也不是行侠仗义的江湖好汉，如鲁智深、武松等；

也不是神话世界的高僧及徒弟，如唐僧、孙悟空等。

这是第一部写家庭生活的长篇小说，又是第一部由文人独立创作的长篇，在小说史上具有里程碑的意义。

《金瓶梅》的命名方式及其在小说史上的里程碑意义。

（1）识记

“金”、“瓶”、“梅”分别指《金瓶梅》中的哪三个人物

（2）应用

分析《金瓶梅》的小说意义

第十章《儒林外史》——讽刺小说审美规范的确立

本章的重点是《儒林外史》的基本内容和审美特点，要求学生准确掌握。

①《儒林外史》以“功名富贵为一篇之骨”，揭露八股科举弊端，批判功名利禄观念。

对作品是知识分子“丑史”还是“痛史”的认识。

②主要人物形象

科举迷周进、范进；

举业至上的马二先生、鲁小姐；

在科举制度下堕落的青年匡超人。

假“名士”的形象：

湖州莺脰湖名士娄氏兄弟、权勿用等；

杭州西湖名士景兰江、支剑峰等；

南京莫愁湖名士杜慎卿、季苇萧等。

作品中的正面形象，寄托了作者对理想生活的探索与追求：

世外高人王冕；

具叛逆色彩的杜少卿、沈琼枝；

“真儒”迟衡山、庄绍光；

“市井奇人”季遐年、王太、盖宽、荆元等。

③丰富多彩的讽刺技巧：

a.“无一贬词而情伪毕现”，寓主观爱憎于客观描写中；

b.合理的夸张与冷静的叙述相结合；

c.通过人物言行的前后矛盾进行讽刺；

d.针对不同人物，采取不同讽刺态度；

甚至根据同一人不同时期的不同表现采取不同的讽刺态度。

④“戚而能谐，婉而多讽”的艺术风格，“虽云长篇，颇同短制”的艺术结构。

《儒林外史》的主旨、主要人物形象、讽刺技巧和艺术风格。

（1）领会

掌握周进、范进、马二的性格特征

分析《儒林外史》的讽刺技巧

第十一章《红楼梦》与人情小说的三种类型

本章的重点是曹雪芹《红楼梦》的基本内容及其对小说传统的超越。

要求学生准确了解。

①《红楼梦》的版本：

脂评本：

只有前八十回，有脂砚斋评语，以手抄本流传，一般标名《石头记》。

程高本：

一百二十回，刻印本，高鹗续完，标名《红楼梦》。

②《红楼梦》代表了人情小说的最高成就。

小说以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为主要线索，以贾府为中心，在对大观园内外生活的描写中，表达了作者对人类生存状况的悲剧性感受。

③贾宝玉与林黛玉的爱情以共同的叛逆性格为基础，对宝黛爱情的描写，具有深刻的思想意义：

不是“一见钟情”而是经过长期了解；

不是“大团圆”俗套，而是震撼人心的爱情悲剧，而且是一个社会悲剧。

这种爱情描写，带有近代特点，开拓了爱情题材的描写领域。

④刻画典型形象的卓越成就。

贾宝玉：

“行为偏僻性乖张”的叛逆者。

鄙弃功名利禄，不走科举道路；

追求自由爱情；

纨裤习性。

林黛玉：

“孤标傲世偕谁隐”的叛逆者。

多愁善感而又任性顽强，孤高傲世而又期待了解，天真聪慧而又心直口快，颇具诗人气质。

薛宝钗：

“任是无情也动人”的淑女形象。

恪守礼教，端庄稳重，优容大度，随分从时，“会做人”。

既圆滑世故又关心人、体贴人，既知识广博、聪明多才又装愚守拙。

王熙凤：

嘴甜心苦，笑里藏刀；

唯利是图，贪得无厌；

历练老辣，才干超群；

聪明机灵，巧于逢迎。

⑤宏大完美的艺术结构，精致巧妙的细节描写，含蓄生动、个性鲜明的语言。

⑥“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。

《红楼梦》之前，人情小说主要包括三种类型：

世情书，如《金瓶梅》；

才子佳人小说，如《平山冷燕》；

艳情小说，如《肉蒲团》。

《红楼梦》集其大成，超越三者，成为小说史上几乎不可逾越的高峰。

主要表现是：

a.打破了“大团圆”俗套，创造了中国小说史上震撼人心的悲剧；

b.打破“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的传统写法，“如实描写，并无讳饰”，在具体环境中刻画出丰富复杂的形象；

c.打破单线发展的传统结构，多重线索、多层次、多侧面地展现生活。

⑦《红楼梦》研究

旧红学派：

又称索隐派，致力于寻找隐藏在人物和故事背后的“本事”或“微言大义”，以王梦阮《红楼梦索隐》和蔡元培《石头记索隐》为代表。

新红学派：

又称“自传说”。

认为《红楼梦》是“曹雪芹的自叙传”。

以胡适的《红楼梦考证》为代表。

⑧《镜花缘》

全书一百回，前五十回写唐敖、林之洋游历海外诸国的故事，后五十回写一百名才女各显其才的故事。

作品以对幻想中的海外世界的描写，来暴露、讽刺现实，寄托理想。

男女颠倒的“女儿国”，突出了尊重妇女、提高女子社会地位的民主思想；

“好让不争”的“礼义之邦”君子国，寄托了作者的社会理想；

“白民国”讽刺了八股科举下知识分子的空疏无学；

“只重衣冠不重人”的“两面国”，嘲讽了“世风日下，人心不古”的丑恶社会现象。

《红楼梦》的版本、爱情描写、人物形象和小说史意义

脂评本程高本

掌握贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤的性格特点

分析《红楼梦》的小说史意义

第十二章“三言”“二拍”及其他短篇白话小说

本章的重点是“三言”“二拍”的基本内容和艺术特色，要求学生准确掌握。

“三言”“二拍”

①“三言”的代表作品：

《杜十娘怒沉百宝箱》是“三言”中最优秀的作品，由“从良”和“怒沉”两大部分构成。

杜十娘的形象特点：

稳重、老练、刚烈。

《卖油郎独占花魁》中的花魁与杜十娘身份相近，但性格不同。

《沈小霞相会出师表》：

作品的思想内容；

闻淑女的机智勇敢形象。

《滕大尹鬼断家私》：

作品反映的社会问题，滕大尹“清官”不清的独特形象。

《施润泽滩阙遇友》、《桂员外穷途忏悔》歌颂友谊、批判背信弃义的行为。

②“三言”的艺术发展：

“三言”中的明代拟话本与宋元话本相比，情节更趋复杂，形象更加丰满，描写更细腻精致。

③“二拍”多反映明代现实的作品，对晚晚社会和晚明市民生活、市民意识反映较充分。

《转运汉遇巧洞庭红》等表现了商人对海外贸易、高额利润的追求；

《同窗友认假作真》等写“婚姻也只自商量”，歌颂了自由择配；

《青楼市探人踪》等揭露了“官即盗”、“盗即官”，官盗一体的罪恶现实。

“三言”的代表作品、艺术发展和“二拍”的题材特点。

举出四篇“三言”的代表作

掌握“二拍”的题材特点

第十三章《聊斋志异》——文言短篇小说的高峰

本章的重点是《聊斋志异》的基本内容和艺术特色，要求学生准确掌握。

①《聊斋志异》古代文言小说的高峰，在对花妖狐魅的描写中，寄托作者的“孤愤”。

②关于爱情婚姻的作品很多，表现“知己之爱”的作品如《连城》、《瑞云》等，寓有期待知音的情愫。

③暴露社会黑暗，赞扬人民反抗斗争的作品，如《促织》、《席方平》、《窦氏》等。

④揭露科举制度弊端的作品，如《司文郎》、《贾奉雉》、《王子安》等。

⑤作品的艺术特点：

“用传奇法而以志怪”，花妖狐魅，多具人情，情节曲折生动，变幻莫测。

《聊斋志异》的代表作和艺术特点

举出《聊斋志异》的代表作4篇

2、应用

分析《聊斋志异》的艺术特点

第十四章晚清小说——中国小说的变革期

本章的重点是晚清谴责小说、侠义公案小说、儿女英雄小说和狭邪小说，要求考生对这四种小说类型及代表作品有初步了解。

近代是清代晚期，其作品明显受到清代小说的影响而又有所变化，形成新的类型：

a．谴责小说：

近代涌现的以暴露社会黑暗、指责官场腐败为主要内容的小说，“似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋”，有失《儒林外史》含蓄深刻之旨，鲁迅别立此名，以示区别。

代表作即所谓“四大谴责小说”（李伯元《官场现形记》、吴研人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》）。

b．侠义公案小说：

公案小说与侠义小说合流的产物。