山东吕剧唱腔简析Word格式文档下载.docx
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四平腔除头、二、三、四腔外，还包括起板过门、句头过门（长短不同）、小过门、结束整个四平的“锁板”（包括锁板唱腔和锁板过门）。
这些过门在起承转合四个乐句中起着很重要的作用，它们直接确定了四平腔各个腔的落音及调式。
由于四平腔是结合韵文歌唱的，因而其曲调结构和唱词是密切吻合的。
它的唱词以十字句为基础，快四平多是七字句，其他不等句是在这个基础上的伸缩，每四句为一段。
另外，四平腔在基本结构方面也非常规整，这也魁由唱词所决定的。
四平腔根据音乐发展的需要，每句唱腔并不一定从板开始，顶板起唱的老四平腔现在已很少使用。
自时殿元、谭明伦等人创用新
四平腔后，在句头方面有闪板起、头眼起、中眼起、末眼起、闪眼起等，但较常见的是从中眼起唱，最后一个字落在板上。
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板眼是戏曲音乐的节奏规律，老艺人称之为“尺寸”，
许多吕剧老艺人在掌握了四平腔一板三眼的基本节奏规律后，唱起来便即兴处理，唱词可多可少，字位可灵活排列，拖腔可长可短。
但总是轻重适宜，从不掉板。
著名吕剧老艺人张玉书曾说过，从词到曲没有死口，根据每个人的特长自由发挥，最后“山顶上人齐”，这是许多老艺人在长期的艺术实践中总结出来的演唱经验。
（二）二板
二板也是吕剧的基本腔调，使用上与四平腔并重。
二扳一般用较慢的速度演唱，是一板一眼的节奏，故原称为“流水”，现被称为“慢二板”，在加快二板唱速的情况下还可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。
另外还有反慢二板、反快二板、反垛子板等反调二板。
二板的唱词以七字句为基础，上、下两句为一番。
作为单独一段时，一般不少于四句。
二板的整个结构，包括起板过门、上下唱腔、上下句过门、上下句行弦、住板唱腔和住板过门等。
一板起板是两板为行。
头句尾音一般落l，个别也有落3或5的；
下句一般落2，也有落3的。
煞尾唱腔所重复的材料与上句基本相同，唯煞尾将二、三两板的材料伸长一倍，变为六板，增强了煞尾的结构份量。
另外，煞尾唱嗣从第三字（曲调的第二板）开始，由原来每板两字减为每板一字或两板一字，逐渐缓慢而结束。
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二板音调基本材料的特点是适应叙述和接近口语化，多采用跳跃不大的节奏进行。
过门也是在此基础上，主要采用重复唱腔和变化重复的结构方法。
（三）吕剧唱腔曲牌
曲牌，是前人在表现各种固定内容、刻画某个典型人物时.创
造出来的音乐表现形式，具有比较固定的变化规律。
吕剧初期，其唱腔主要是由各种曲牌联缀而成。
直到现在，许多曲牌在吕剧音乐中还经常被运用，占有一定的地位，起着不可替代的作用。
它对于增强吕剧音乐的艺术特色，扩展吕剧唱腔的表现功能，都具有独到的艺术效果。
唱腔曲牌虽与吕剧基本腔调的风格相近，但却独具音乐特点，是吕剧音乐中的宝贵遗产。
吕剧中对于唱腔曲脾，一般采用直接移用、联曲牌、溶化插入等方法加以使用。
吕剧唱腔曲牌的名称均沿用原名而未改，其名称的由来各有渊源与出处。
有的是根据该曲牌的结构形式或表现特点而命名，如叠断桥、阴阳句、铺地锦等；
有的是根据曲牌中的衬词而来，如呀儿哟、太平年、莲花落等；
有的则是根据曲牌的旋律特点而定名，如靠山调、下合调等；
有的则直接由演唱内容而来，如后娘打孩子、小上坟、光棍哭妻等；
有的是由最初流行地域而得名，如凤阳歌、汉口垛、宣化调等；
还有的则根据曲牌的节奏特点而命名，如快板垛、快上快、西皮垛等。
吕剧中所使用的唱腔曲牌很多．这里只择取常用的几个主要曲牌浅作分析。
1．凤阳歌
凤阳歌因其源于安徽风阳地区而得名，属民歌体，徵调式。
结构规整，有四个乐旬组成。
四句腔的落音一般为2565。
凤阳歌是吕剧四平腔的母体材料，但为了追求特殊效果，至今仍经常被使用。
风阳歌在使用上因节奏的不同，有慢凤阳歌、快凤阳歌之分，其后根据吕剧声腔中反调派生规律，又有反调风阳歌。
慢风阳歌的节奏为一板三眼，板起板落，主要用于抒情叙事
以及表现人物凄恻之情感。
唱来委婉平稳，清雅抒情，独具特色
快凤阳歌是在原凤阳歌基础上，加快节奏（即由原来的4/4拍变为2/4拍）而得。
主要适用于人物激动情绪的表述等，与吕剧二板腔调同工异曲。
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2.娃娃腔
娃娃腔是吕剧唱腔中经常使用的曲牌。
主要适用于一般叙事、对话等，具有烘托戏剧气氛，表现热闹场面和人物喜悦心情等功能，常被作为较规整的独立唱腔加以使用，一般不承接其他曲牌。
娃娃腔一般为一板一眼节奏，唱快了则变为有板无眼。
演唱时一般以唢呐、堂鼓、小锣、小钗等吹打乐伴奏.气氛热烈、欢快流畅，独具韵味。
娃娃腔由起腔（包括起腔过门），收腔和上中下（包括上中下句过门）五个不同性质的句子组成。
如果内容增加，便在上中下三个句子上进行反复。
基本结构可分为三个乐段。
一、二两段各三句，三句的中间一句由两个短句组成，形成两长夹二短的句子段落。
第三段只有上下两句，而下旬又具有收腔扫尾的功能。
因其第一句一般是散板起唱，故在老艺人中有“八句娃娃七句腔”之说。
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3.叠断桥
根据曲调的结构特点而定名。
一板一眼节奏，属徵调式。
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谓“叠”，是指唱词间用衬词联接的重叠现象；
所谓“断”，是因四
句唱腔的第四句曲调及唱词出现的中断再起现象。
叠断桥曲调活泼风趣，富于变化，善叙事及抒发人物内心思虑、慌乱等情绪。
叠断桥基本结构为四句一番，四个乐句的落音一般为2155，三、四腔有时也落1。
4．呀儿哟（亦称“爬山虎”）呀儿哟因衬词而得名，属对仗结构的民歌体，节奏一般为1／4拍。
呀儿哟的基本句式为七句，上下旬为番，工整对仗。
上句一般落5，
有时也落2；
下旬落l。
曲调轻松欢快，富于情感变化。
适于表现悠闲自得、风趣诙谐之情绪。
5．莲花落
因衬词而得名，亦称“梅花落”。
节奏为1／4拍，有板无眼，四句为番，第三、四句后有衬词“梅花”、“莲花”、“一枝梅莲花”等。
莲花落演唱速度较快，节奏跳跃而富变化。
曲调气氛轻松热烈，善抒发欢快喜悦和热闹紧张之情绪。
6．上合调
一说因流行地区而得名，一说因主音落“5”，即工尺谱的“合”而得名。
其节奏为一板三眼，眼起板落，属徵调式，音域一般从5到i。
上合调的唱词结构为七言四句，第四句实际上是加衬腔后重复第三句，故其音乐结构实为三句腔，落音一般为125。
上合调优美悦耳，舒展柔和，易表现欢乐流畅、轻松自然之情绪。
上合调经变调后可得其反调，称为“下合调”，在表现功能上更富变化性。
7．银纽丝
亦名“银绞丝”。
以1为调式主音，长短句结合。
传统唱法
是一、二句曲调相同；
三、四句为五字句；
七、八两旬乃是五、六句
的重复。
因此实际上是六句一番，现在其唱法多有突破。
银纽丝曲调灵活多变，优美动听，善能抒情叙事，在吕剧唱腔中经常使用。
8．汉口垛
亦称“寒苦垛”，因当初流行汉口而得名。
以十字句|为基本句式，两句一番，一般上句落音为6，下旬落2，用大过门连接。
汉口垛委婉柔和，字稀腔长，适于抒发哀婉忧伤之情感。
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