雷雨苏教版教案.doc
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二次备课
《雷雨》教案
第一课时
【学习目标】
1.简介曹禺和他的《雷雨》。
2.了解戏剧的一般常识。
3.分析《雷雨》(节选)的戏剧冲突,结构布局特点。
4.体会戏剧语言和人物性格。
5.概括戏剧中揭示的思想主题。
【重点难点】
重点:
戏剧冲突;戏剧的一般常识。
难点:
个性化的语言。
【课前检测】
正音
烦躁(zào)汗涔涔(cén)惊愕(è)窟窿(lóng)
弥补(mí)谛(dì)听江堤(dī)咀(jǔ)嚼
沉吟(yín)伺(cì)候报应(yìng)缜(zhěn)密
【课堂导入】
同学们一定知道现代文学史上才华出众的现实主义剧作家曹禺,也一定有很多同学看过根据他的剧本演出的话剧《雷雨》,半个多世纪以来《雷雨》一直长演不衰,前不久耗资3.5亿的国产大片《满城尽带黄金甲》就改编自《雷雨》,《雷雨》至今仍然有着不可抗拒的魅力。
今天,我们就来学习他的著名剧作《雷雨》。
板书:
《雷雨》
【问题探究】
一、曹禺及《雷雨》简介
曹禺(1910-1996),原名万家宝,原籍为湖北潜江,现代著名剧作家。
其作品有《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》等。
《雷雨》、《日出》是他的代表作。
1933年在清华大学读四年级时,完成了他的处女作多幕话剧《雷雨》,以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显示了他的艺术才华,引起了戏剧界的震动。
《雷雨》以集中的场景(周公馆客厅)和集中的时间(同一天上午至午夜),表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。
《雷雨》是四幕话剧。
我们今天学习的这一篇课文是第二幕的一部分。
《雷雨》简介
曹禺从自己青少年时期熟悉的社会圈子里,提取了《雷雨》的题材,通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛,反映了从光绪二十年(1894)到1920年以后约达30年的复杂社会生活和冲突。
故事写某矿董事长周朴园,年轻时遗弃了为他已生二子的婢女侍萍,长子周萍留在周家,侍萍携次子投河遇救,离乡远走。
周误以为她已死。
后周家亦北迁,与侍萍再嫁的鲁家共居一地,互不相知。
鲁家父女皆在周家为仆,次子大海在矿上做工,周妻繁漪与长子周萍有私情,后知周萍爱鲁女四凤,繁漪欲遣去四凤乃召来侍萍,两家关系始被揭开。
周萍知与四凤为异父同母兄妹,自杀。
繁漪之子周冲为救护四凤也触电身亡。
大海为罢工代表在周家受辱被殴,逃奔而去。
侍萍与繁漪不堪重压,一呆一疯,只剩下周朴园茕茕孑立、形影相吊。
作者在这常见的“始乱终弃”和“乱伦”的社会现象中,开掘出具有时代特点的社会悲剧。
他在剧中写了尖锐的思想冲突和阶级压迫与斗争,但主要是描写新旧交替时期3个不同阶层、不同性格的女性,以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧结局。
《雷雨》情节的丰富性、生动性,尖锐的戏剧冲突,严谨的结构,浑厚凝重的格调,浓重的悲剧气氛,深受希腊悲剧和易卜生、奥尼尔剧作的影响。
但曹禺写的是地道的“中国人的事、中国人的思想感情”。
他是把民族的内容和外来的艺术形式结合得最为熨贴,最有光彩的一个。
因此《雷雨》把中国年轻的话剧艺术提到了一个新的高度。
《雷雨》中的人物形象,具有高度美学价值。
《雷雨》的成就是多方面的,但人物刻画的成功是其生命力所在,也是曹禺戏剧的共同特点。
二、解题
本文以“雷雨”为题有什么含义?
明确:
《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾,这些矛盾的酝酿,激化,在一个“天气更阻沉、更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的下午趋向高潮,最终这个罪恶的大家庭崩溃了。
这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的,整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
同时,作者以象征的手法告诉人们:
在半封建半殖民地社会沉闷的空气里,一场大雷雨即将到来。
这就深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。
三、 理清人物关系
见板书设计
四、复习戏剧常识:
1.戏剧的概念:
戏剧是一种综合性的舞台艺术,她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。
2.戏剧的种类:
从表现形式看,戏剧可分为话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等;从作品的容量看,可以分为多幕剧和独幕剧;从时代来看,可以分为历史剧和现代剧;从情节主题来看,戏剧又分为悲剧、喜剧和正剧;从演出场合看,又分为舞台剧、广播剧、电视剧等。
3.戏剧的几大要素:
包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
4.戏剧文学的特色有三:
一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突;三是要有鲜明生动的人物对话。
5.戏剧的语言:
包括台词和舞台说明。
戏剧语言有五个特色:
一是动作性;二是个性表现力;三是抒情性;四是有潜台词;五是动听上口,浅显易懂。
下面再就几个名词术语作一些补充说明:
冲突:
是矛盾斗争的一种表现形式。
主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突,有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈,更典型,更集中,更富于戏剧性。
台词:
是剧中人物的语言。
它是性格化的,是富有动作性的,即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
台词的表现形式有对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(登场人物没说出来的语言,而是用表情表现出来的言外之意)等等。
幕和场:
幕,即拉开舞台大幕一次,一幕就是戏剧一个较完整的段落。
场,即拉开舞台二道幕一次,它是戏剧中较小的段落。
舞台说明:
是帮助导演和演员掌握剧情,为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。
说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的,有关于登场人物的动作、表情的,有关于登场人物上场、下场的,有关于“效果”的,有关于开幕、闭幕的等等。
五、分角色演读剧本:
两个角色,一个扮演鲁侍萍,一个扮演周朴园。
六、梳理节选情节,分析戏剧冲突。
提示:
以侍萍的身份是否揭开将其一分为二。
第一层(开头至“侍萍在这儿”)侍萍和周朴园相认。
第二层(“你来干什么?
”至最后)侍萍和周朴园交锋。
七、请一个学生概述节选内容
概述要点:
(1)周朴园和鲁侍萍在周公馆的客厅偶然相遇。
(2)周朴园看到待萍以为她是“新来的下人”,但是看到她关窗户的动作非常自然,又忽然觉得她很奇怪。
(3)周朴园从侍萍的口音和她自小就在无锡长大的情况,回忆三十年前在周公馆发生的一桩罪恶事情。
(4)鲁侍萍以叙述别人故事的口吻,讲述自己的悲惨遭遇:
三十年前在周公馆做仆人,被周公馆的少爷玩弄,生下了两个儿子。
生了第二个,才过三天,又被周少爷抛弃。
侍萍怀抱孩子,在年三十夜里投河而死。
后又被人救活,一个单身人,无亲无靠,带着一个孩子在外乡,什么事都做:
讨饭,缝衣服,当老妈子,在学校里伺候人。
为了她自己的孩子,嫁过两次人。
(5)周朴园认出了面前站着的这个“下人”就是当年投河未死的侍萍。
他立刻转变了先前的态度,严厉地追问“你来干什么?
”“谁指使你来的?
”并且冷冷地说:
“三十年的工夫你还是找到这儿来了。
”但是,为了避免事态的发展,周朴园拿出了他骗人的伎俩:
一面继续用虚伪的感情欺骗、软化侍萍;一面妄图用金钱堵住侍萍的嘴,了却三十年前的这笔旧账。
最后提出“鲁家的人永远不许再到周家来。
”
(6)鲁侍萍撕了支票,只要求见见自己的儿子--萍儿。
八、归纳主题
《雷雨》以上世纪20年代初的中国社会为背景,通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突,以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛,生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史,对旧社会人吃人的现象,对资产阶级家庭的腐朽、没落、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。
从这个家庭的崩溃,可以看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。
【课堂小结】欣赏戏剧作品,首先应了解戏剧的发展等有关知识。
在对剧本这种文学体裁有了一定的认识之后,应着重阅读剧本,了解作品的戏剧冲突,看哪些冲突是主要的,冲突的实质是什么,进而明确这样的冲突表现了怎样的主题。
【巩固练习】
把杜牧的《清明》“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
借问酒家何处有?
牧童遥指杏花村”改编成一个短剧本。
(清明时节雨纷纷,路上)
行人:
(欲断魂)借问酒家何处有?
牧童:
(遥指)杏花村!
【布置作业】
1.课下同学们选自己喜欢的角色进行表演练习。
2.揣摩人物的性格特点。
【板书设计】
雷雨
曹禺
【教后反思】
第二课时
【学习目标】
1.了解戏剧人物语言对刻画人物形象的作用。
2.理解舞台说明的作用。
【重点难点】
重点:
品味戏剧人物语言的高度个性化,把握人物思想性格。
难点:
品味戏剧人物语言的丰富潜台词。
【课前检测】
选出有两个错别字的一项[ A ]
A.郁热 烦燥 沉吟 甜言密语
B.涔涔 惊愕 窟窿 略见一班
C.弥补 谛听 执教 歪风斜气
D.贤慧 严励 酝酿 按部就班
【问题探究】
从相认的过程入手,抓住戏剧人物语言与舞台说明发掘人物内心。
1.周朴园是怎样一步步地知道站在自己面前的就是侍萍的?
请同学找出周朴园问鲁侍萍身份的地方。
明确:
一共四处:
“你——你贵姓?
”
“(抬起头来)你姓什么?
”
“(忽然立起)你是谁?
”
“(徐徐立起)哦,你,你,你是——”
[请同学揣摩语气并表演出来。
]
2.开始的时候,是鲁侍萍的什么引起了周朴园的注意而询问她姓名的呢?
周朴园后面三次询问发生在什么情况下?
明确:
鲁侍萍的口音和关窗的举止。
鲁妈有意地透露了信息来引起周朴园的回忆,可以说是侍萍有意引导周朴园认出了自己。
3.与周朴园相对的,这四次表明身份的机会,鲁侍萍都没有揭穿身份。
但是,从台词和舞台说明中,我们又看出,鲁侍萍并没有躲闪或者急于离开,反而希望引起周朴园的注意。
由此看来,鲁侍萍一方面欲语还休,另一方面又欲罢不能,当时到底抱着什么样的心态呢?
明确:
(关键是鲁侍萍想不想见周朴园,又想不想让周朴园见自己,可以让学生充分争鸣体会人物的复杂心态)
(1)开始鲁侍萍时隔三十年又见到了周朴园,她的内心应该是十分矛盾的,一方面带着三十年的积怨,想见一见当初摧毁自己命运的罪魁祸首,想看看今日的他过得怎么样;另一方面本以为抛弃自己的人三十年来一定逍遥快活,置自己于脑后,没有想到这里还保留着三十年前的痕迹,些许有些感动。
想看看自己在他眼中又是什么样。
于是留下来跟周朴园对话并没有打算揭示自己的身份。
(2)可是在对话中周朴园躲躲闪闪,想要掩饰过去的真相,并且在得知侍萍没有死后表现出的吃惊与紧张,周朴园为怕麻烦本能地拒绝了与侍萍见面,这些都深深地刺激了侍萍,她察觉出了周朴园内心变化,于是她要说出身份,用自己的出现拷问这个人的灵魂。
4.随着身份的揭开,三十年旧事重提,周朴园也心情随之起伏,由追忆到奇怪,到猜疑,再至紧张,而当侍萍奇迹般地站在他的面前时,周害怕鲁的出现会危及到他的名誉、地位、家庭,害怕、恼怒要赶她走。
结合具体的人物语言及舞台的说明体会周朴园的这一心理变化过程。
5.当鲁侍萍提到往事的时候,周朴园是什么态度?
当周朴园说到30年来对侍萍的怀念的时候侍萍又是什么态度?
说明什么?
明确:
当鲁侍萍提到往事的时候,周朴园态度十分冷漠“从前的旧恩怨,过了几十年,又何必再提呢?
”“我看过去的事不必再提了吧。
”当周朴园说到30年来对侍萍的怀念的时候,侍萍说“这些话请你也不必说了。
”
鲁侍萍的控诉引起了周朴园的危机感,所以要抑制、恐吓;周朴园的甜言蜜语被饱经风霜的鲁侍萍给识破,所以也马上抑制住了。
6.当周朴园得知侍萍不是特意找他后,从哪些话中可以感受到他心理的微妙变化?