电视新闻类节目如何用好同期声Word格式.docx

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同期录音

画面和声音是电视艺术的两大要素，在电视新闻报道中，画面的地位毋庸置疑，但声音的作用也不可小视。

同期声包括记者出镜解说声、人物采访声、记者和被采访者的对话以及环境背景声、现场声响效果等，它能真实地表达人物的思想情感、性格特征和现场氛围。

作为新闻事实一部分的同期声，正是因其在烘托节目主题、渲染现场气氛、展示人物个性等方面能够发挥画面无法替代的作用，给人以强烈的现场参与感、感染力和说服力而凸显其独特的魅力。

一、电视新闻类节目中同期声的作用

1.增强真实感电视新闻的生命在于其具有真实性。

在新闻类节目中，记者的现场出镜会让电视报道富有独到的真实感，能够使观众感觉到自己与记者一起身处现场。

比如现场报道，记者传递给受众的信息不仅有口播报道的语言信息，还有通过非语言符号传递的个人信息，如音调、音量、音速和音质等等。

通俗地说，说话时的抑扬顿挫会使同一句话产生不同的意思。

记者要代替观众感知所处的环境，要代表观众表现对某些人、事、物的态度，比如对劳动模范表示尊敬，对腐败的痛恨等。

而这些喜怒哀乐在很大程度上是在现场不自觉地表现出来的。

所以在现场报道中，记者现场的同期声传递出来的态度和情绪是最真实的。

真实性存在于客观事实之中，仅靠画面与解说，观众听到的只是摄像记者想要表达的“一面之词”。

如果合理地使用好记者的采访声、对话声、当事人的同期声以及自然界中的风雨声、雷声、鸟鸣、马嘶、吵闹声、浪涛声、流水声、机器轰鸣声、古钟撞击声等等，势必大大提高电视节目的真实性。

由当事人告诉观众所发生的事情，比记者的千言万语要管用得多，用现场的同期声来表现事实，比任何华丽的词藻更具有说服力。

2.增加现场感电视传播的优势是声画兼备，将人们带到一个视听完整的感觉境界，给人以充分的信息享受。

画面的包容量总是有限的，同期声则可突破画面容量的限制，扩大信息的总体容量，延伸画面，从而带来一个新的空间。

比如，群众场面因为有了鼎沸的欢呼声、呐喊声而显得浩大；

夏夜里因为有了蛐蛐的鸣叫声而显得静寂，等等。

在电视新闻类节目中，恰当地使用现场同期声与画面配合，能增加节目的现场感，给人以更直接、更强烈的感受。

由于画面与同期声同时录自同一现场，它们之间相互配合，可以更好地再现现场气氛，强化现场感，也会产生一种空间感。

同期声能把事件现场的气氛、人物的气质、情绪、性格特点等诸多信息传达给观众，其生动立体的表现可以使观众受到感染，直接影响着观众的情绪、感情，引导观众同步接受一种“现实体验”，起到使人们常说的“身临其境”的作用。

3.展示新闻人物的个性现实生活中的事物绝大多数是有形有声的，视觉和听觉是人们感知外部世界的两种重要形式，听觉是视觉的重要补充。

通常情况下，如果没有人物同期声的采访，单凭画面和解说词是很难刻画人物的个性特点的。

同期声在展示被采访者的个性方面更有其独特作用，让当事人直接面对观众，能让观众不但见其人，而且闻其声。

如此一来，人物的性格特点、学识水平、道德修养等诸多信息，就会通过言谈时的表情、神态、语气、举止等因素一一表现出来，从而使观众对被采访者留下深刻、立体的印象。

4.表现过去的事情电视画面擅长表现正在发生的事情，而难于表现过去发生的情景。

而同期声却可以用来负载过去的形象，通过当事人或目击者绘声绘色的讲述，能把已经过去的事件客观、生动、形象地展现在观众面前，以弥补画面的不足。

新闻类节目中的同期声比解说词更客观、真实，不仅能补充画面的不足，还可以增强新闻类节目的感染力。

5.满足观众的心理需求一般情况下，电视观众具有选择频道的权利，却没有参与节目的自由，尽管电视新闻节目的解说滔滔不绝，但未必就是观众想要了解的东西，而同期声的采用在一定程度上能克服这种一厢情愿的弊病。

记者是观众的视角代表，记者巧妙的提问以及采访对象恰到好处的回答，往往会使观众的求知欲、参与欲得到极大满足，从而间接实现观众与被采访者之间的交流，能极大增强电视节目的参与性与交流感，最大程度地满足观众的心理需求。

二、电视新闻类节目中同期声与画面、解说的关系

电视新闻是一种多符号综合运用的艺术，文字解说、同期声与画面是电视新闻的三大要素。

三者中的每一个相对于电视新闻的整体而言，都只是其中的一个组成部分。

同期声和文字稿要紧密配合画面，结合画面进行组织和写作，根据新闻主题的需要去挖掘画面内在的涵义，交代画面无法交代而又必须传达的信息，使同期声、解说词与画面等符号有机地结合在一起，才能更好地服务主题，表现主题。

同期声既可证实解说的内容，也可弥补电视画面的不足。

对于解说的新闻事实来说，同期声采访可以说是“人证”，当事人站出来说明、证实解说词提及的内容，让观众觉得真实可信，同期声采访是对解说的新闻事实的进一步证实。

电视新闻类节目中有很多新闻事实是无法用镜头来表现的，如已经发生的和将要发生的新闻事实，一些道理及思想观点等等，采用当事人、目击者或知情者的同期声就可以弥补画面的不足，同解说词相互配合、互为补充，达到比较令人满意的效果。

真实、生动、典型的电视新闻同期声，富含信息、有真知灼见的采访同期声，深入新闻事发第一线的现场报道以及指向清晰、独特的环境声，能充分体现电视声画合一的传播魅力，是成为电视新闻信息的重要构成元素。

但是，任何语言都必须放入特定的语境中去考察才有意义，在电视新闻类节目中，同期声如果使用不当也会喧宾夺主，干扰新闻主信息的正常传播，影响一档新闻栏目的信息量。

电视新闻同期声如同一把双刃剑，得失成败有时仅在一念之间。

三、电视新闻类节目中同期声使用上存在的问题

目前，有些电视记者缺乏同期声意识，导致电视新闻采制的随意性，甚至出现画面与声音张冠李戴现象，拉远了观众与新闻现场的距离。

同期声使用的欠缺和不当有这样一些表现：

1.“画蛇添足”使用同期声一些记者地方熟、环境熟、朋友多，为了满足采访对象想“上电视说两句”的要求，不管表现主题是否需要，也不管讲得是否贴题就采制使用同期声，或者对解说词已经说得很明白的新闻事实再加以同期声重复同样的内容，不但没有增加信息，还无谓地拉长了片子的长度，浪费了观众的时间。

这样的同期声无疑是“画蛇添足”，破坏了电视新闻的整体结构。

2.“离题千里”使用同期声一些记者在拍摄画面和录制同期声的过程中，对所报道的新闻事件缺乏整体掌握，对怎样采制电视新闻缺乏构划，心中没数，加之有的被采访者没有真正理解采访意图，不着边际地说些些空话、套话、大话，与片子的主题毫不相干，使同期声脱离了主题，削弱了新闻节目的说服力。

3.“隔靴搔痒”使用同期声在新闻类节目制作中，许多电视同行可能是为了制作上的方便，常常忽略对同期声的记录和使用，使本来应该有声有色的素材成为一场哑剧，造成了新闻事件的“失真”和有意的“加工”，给人一种“假”的感觉。

比如车间里没有了机器的轰鸣声，领导的走访鸦雀无声，特写镜头的同期环境声比大全景的环境声小很多，画面上锣鼓喧天而同期声几乎听不见，诸如此类的情况使新闻节目现场气氛大打折扣，使电视新闻的声画并茂无从谈起。

4.“弄虚作假”使用同期声在新闻类节目中，有一些同期声表达的不是真情实感，不仅有表演的痕迹，一些同期声还有装腔作势之嫌。

不同的内容对被采访对象的情绪、状态应有不同的要求，是庄重严谨、沉痛悲哀，还是兴奋激昂、喜形于色，都要与片子的主题相一致。

总之，要具体情况具体分析。

5.“时间冗长”使用同期声在新闻类节目中，有的同期声使用太多过于冗长，拖泥带水，造成电视新闻节奏拖沓、时间冗长、信息量减少，使节目失去了感染力。

四、电视新闻类节目如何用好同期声

高质量的电视新闻离不开同期声的灵活运用，比如动态性的消息附加了同期声，会使事件更生动可信。

但若一味强调同期声的作用，则会适得其反。

像一些总结性、成就性的新闻报道，如果应用大量环境背景声，往往容易使新闻嘈杂无序、喧宾夺主。

同期声的运用，就是让新闻使人“如临其境，如见其人，如闻其声，如感其情”，达到真实具体、形象生动的现场效果。

1.强化真实性，营造现场氛围电视是声画一体的产物，画面可以单独存在并实现有效传播，同期声也可利用声音作为传播手段，发挥其独有的优势，做到声画相配合，视听相结合，增强节目的真实性。

在现场报道中，记者在采访现场面对镜头直接交代或与被采访者进行交谈，人物的同期声成为画面不可缺少的部分，不但具有现场感，而且由于记者和现场人物进行面对面的交流，使观众也介入到新闻事件当中，产生一种置身现场的参与感。

真实地记录现场的环境音响，如街道上的嘈杂声、农村的鸡鸣狗吠声、机器的轰鸣声等，这些具有典型意义的同期声能使观众对现场有一个比较全面的认识。

而所有这些，都要注意声音与镜头内容的对应，现场的同期声应该有与其相应的画面作为载体。

如现场出现多个声源时，要对不同声音进行合理的选择和采集，注意收集具有个性的现场同期声，补充画面外的重要声音信息。

同期声作为新闻类节目事实的一部分，在较短时间内恰当地运用好，不仅能加大说服力度，更能客观地表现事件本身，比单纯的画面、解说更具有说服力、感染力。

浓厚的现场氛围是让观众产生强烈参与感的动力。

比如大型演唱会、运动会的开幕式、火灾扑救现场、展览会等各种现场声，这些同期声不仅可以让观众通过荧屏看到新闻事件的现场状况,也能感受到新闻的真实感和紧迫感,最大限度地发挥电视新闻同期声的特殊魅力。

2.避免“假大空”真实是新闻报道的生命，“导演”、“摆布”同期声将使电视新闻失去真实面目，是对观众的欺骗。

原始的、自然的真实是新闻事件的本来面目，在这种场景下拍摄的新闻最接近事实的本质，也最为客观，观众也容易接受这样的新闻。

同期声应当反映的是实实在在的信息，也就是不要“为同期声而同期声”，而是要真正地做到同期声言之有物，同画面、解说词相互配合，互为补充。

在采访时，为避免影响被采访者的情绪，就要运用长焦镜头等手段来提高同期声的效果。

电视同期声的真实，既包括采访对象讲话内容的真实，也包括讲话形态的真实。

面对屏幕上一位缺乏真情实感的讲话者,观众对他讲话内容的真实性难免产生疑问。

所以现场人物的讲话或采访要自然、和谐，不能做作或念稿子，现场环境气氛也要真实。

有些电视采编人员信息量意识不强，采用的同期声显得空洞乏味。

比如在对报道单位领导人的采访时，有的说了一大堆,都是大话空话套话,没有多少实质内容，观众也没有从中获得多少有效信息，这样的同期声最好不要。

现在电视上存在着“伪现场报道”——有些事件已经事过境迁，有的记者并没有在事发第一现场，有的非事件性新闻其实并没有什么现场可言，但为了博得现场报道之名而置新闻真实于不顾，布置假现场欺骗观众。

这样的同期声败坏了新闻的真实性，必须毫不犹豫地将它们去除。

3.抓住重点，简明扼要我们提倡使用同期声，但也要防止滥用同期声，因为处理不好就会造成电视新闻节奏拖沓、时间冗长、信息量减少。

现场采访同期声时，很多被采访者没有电视播音员主持人的语速及其对语言的把握能力，常常表述得不到位，或有太多重复的习惯语和不必要的停顿以及言不由衷的叙说，使得同期声的节奏拖沓成为通病。

在编辑过程中，我们要根据主题、表达的需要对同期声进行大幅度的裁剪。

电视同期声应秒秒计较，精挑细选，力求做到信息负载满负荷，避免拖沓、杂乱。

新闻类节目一般都有一定的时间限制，如何把握好节奏，如何在有限的时间内运用好同期声，是每一个记者编辑必须思考的问题。

特别是一条1至2分钟的新闻，同期声也就是几句话，这就要求同期声要言之有物，避免空泛，要尽量围绕主题，具有实质性内容，回答观众急需知道的问题，恰到好处，精炼准确。

4.刻画好人物言为心声。

采访同期声在一定程度上能反映被采访者的内心世界和心理活动，弥补画面和解说词的不足，刻画人物的个性特点。

让新闻人物自身出来讲一讲，有助于观众进一步了解他们的精神风貌和内心世界，更有助于新闻人物的形象丰满，反映出新闻人物的思想和感情。

比如一些纪实性报道中反面人物的争辩，这种同期声所揭示的是当事人的刁钻、圆滑，是为了反衬主题。

又如在抗洪救灾英勇人物的报道中，画面上是抗洪救灾现场，如果我们在编辑中以风雨声、波涛声客观地表现恶劣的环境，用打桩护堤的劳动号子声、喊叫声描绘热火朝天的救灾场面，无疑能更好地衬托报道对象的英雄气概，折射出人物的内心状态及其思想品格。

5.把握好分寸一些记者形成不用同期声就不是电视新闻报道的心理定式，本来有的电视消息画面加解说已经将内容表达得很完整，却非要加上一段同期声采访。

用与不用同期声，用多用少，必须根据内容的表达需要来确，只要内容表达充分，即使不用同期声也照样是一件优秀的电视报道作品。

同期声的运用要针对具体情况，不可盲目乱用。

像动态性的消息、人物专题等，使用了同期声会使事件更丰厚翔实，人物更生动可亲。

但对于总结性、成就性的电视作品，如果大量应用环境背景声，则往往容易造成节目嘈杂无序、喧宾夺主。

电视画面本身就具有现场实证性。

有些电视新闻不需要再用现场效果同期声来体现现场感，即使需要特别强调，也应只在开头、结尾或段落转折处酌情使用，然后压低效果同期声，把声道让位于解说声。

效果同期声从传播效果看，在不少时候属于形式的范畴，我们不能因此而干扰了新闻主信息的畅通传播。

6.注意连续性同期声的运用还要注意它所依附的事件是否存在连续性，切忌第一个画面有同期声，第二个画面没有同期声，而第三个画面又有同期声。

比如节日庆典中同为锣鼓喧天的一组镜头，只要不是中近景、特写等刻画敲锣打鼓的场面，同期声就应尽量保持连续性，使观众充分感受同期声的渲染效果。

但对于没有整体连续性同期声的事件，就不能拼凑性剪辑，防止观众看之生疑，降低真实可信度。

五、后期编辑是用好同期声的关键

电视新闻类节目的制作一般分为前期拍摄和后期编辑，虽然同期声是前期拍摄的同步声音，但在新闻节目后期制作的过程中，会对同期声的效果进行修改、完善，剔除不必要的杂音等，所以同期声也不见得完全真实，只是相对真实而已。

下面谈谈电视新闻类节目中后期编辑同期声的方法。

1.对位法同期声的写实运用，即声画合一。

新闻类节目中大量运用实况录音的同期声效果，但在特殊情况下，还需要从音响资料库中挑选一些音响素材。

在选取和运用音响素材时应力求做到与画面配合真实，具体要求如下：

音响素材的发声体与画面的发声体一致或相近。

例如，画面上是鸡群不能配以鸭叫，画面上是小汽车奔驰而来不能配以火车的汽笛声。

音响素材的发声数量与画面的发声数量一致。

例如，给画面上与会者配以一定的掌声，掌声的热烈程度应和会者的人数、情绪、气氛相一致。

音响素材的发声环境与画面显示的环境一致。

如与会者的掌声室外与室内的音响效果不同，选配时需注意。

音响素材的发声距离与画面发声体的距离一致。

音响素材的运用要符合节目特定的内容、情绪和气氛。

如安静肃穆的环境不能配以嘈杂喧闹的声音，同样，熙熙攘攘的环境也不能配以单一的声音。

音响素材的运用要与节目体现的地区、季节和时间一致。

如蝉鸣一般用于夏季。

2.延伸法将前一镜头的效果向后一镜头延长，可以保证同期效果声的尾音完整，使前一镜头画面所表现的情绪或气氛不致因镜头的转换而中断，并能连贯充分地发挥出来。

例如，前一镜头表现听众热烈的掌声，后一镜头是演讲者走上讲台，在后一镜头的画面上虽然没有鼓掌的人，鼓掌声却应延续下去，这样可以使鼓掌的情绪充分地发挥出来，同时也较符合现实情况。

3.交叠法如果相连两个镜头中的环境中都发出了声音，而每个镜头所配合的声音又都比画面长，这时可以利用多声道交叠混合，一方面将前一个镜头的效果声延续到后一个镜头，另一方面在后一个镜头中同时将该镜头本身的效果声前移，形成一种混和声响效果。

比如在施工现场，前一画面的挖掘机轰鸣声和后一画面的工人号子声可以在两个画面交叠使用，更好地突出现场气氛。

4.预示法未见其事，先闻其声。

这种方法可以使后一镜头的效果声在前一个镜头画面中开始，可以给观众带来对后一镜头画面内容的预感，引起观众对将要出现的画面形象的注意。

5.插入法在同期声中插入相关画面。

在较长的同期声讲话段落或节点处插入与讲话内容相关的图象、图片或资料镜头，以丰富讲话内容，拓展信息量，将同期声作画外音处理，同期声作主体地位，画面起补充说明作用。

使观众通过视听更加确切地理解内容，加深印象，弥补同期声时间太长显得单调的缺陷。

6.渲染法可以根据内容、情节的发展配以某些与画面有机结合的效果声，既可以加强画面本身的表现力，也能使画面产生创造性的含义。

例如，表现一个人烦躁不安，可配上室外大街上车水马龙的喧闹声；

表现清晨户外的画面，可配上小鸟的鸣叫声等等。

以风雨声、波涛声表现恶劣的环境，用劳动号子声、喊叫声描绘热火朝天的场面，能加强画面效果。

在后期编辑同期声时除了以上方法，还要注意以下几个方面。

一要注意层次清晰、结构严谨。

同期声要做到语言清晰，层次清楚，结构严谨，这样才能更好地吸引观众，给观众留下深刻印象，并能更准确地理解其内容。

二要注意紧扣主题，剪去所有与主题无关的内容。

同期声的内容应该主题鲜明、句子凝练、言简意赅、自然流畅、入情入理，既要注意逻辑的严密性，又要符合人们认识事物的习惯。

三要注意效果同期声的连贯性。

在编辑新闻画面时，既要保证现场同期声的连贯，又要保证画面组接的流畅。

能用现场同期声的地方尽量用现场同期声，可能的话，解说时也用现场同期声作为背景，形成强烈的现场感。

在电视新闻报道中现场同期声尽量早出，以现场同期声的独特的声音形象吸引听众，增强报道的生动性。

四要注意衔接关系。

同期声与解说词之间、同期声与同期声之间彼此的衔接顺畅，间隔停顿适宜。

根据报道内容的不同，把同期声安排在最合适的位置，起到承上启下，重点说明的作用。

注意保持同期声在报道全篇中的平衡。

五要注意比例关系。

在采用同期声时，还要考虑同期声与解说、画面、音乐等元素之间的关系，要做到合理搭配。

同期声与解说之间，一要注意音量上的比例关系，不要喧宾夺主；

二要注意长度的比例关系，围绕新闻主题确定哪些内容用同期声，哪些用文字解说概述，哪些需要用同期声印证，心中要有全盘意识，让同期声与解说词相辅相成。

特别注意不要滥用同期声，否则“真”新闻就变成了“假”新闻。

总之，同期声的运用是电视新闻的一个重要环节。

正确认识同期声的价值和作用，合理运用同期声，有利于映射人物的思想情感，从而反映作品的主题思想，有利于提高电视新闻的水平，更大程度地满足观众的审美要求。