中国建筑史知识点Word文档格式.docx
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清式木构架型制
第一节、抬梁式木构架和穿斗式木构架
一、抬梁式和穿斗式的特点
1、抬梁式：
中国传统木构架建筑结构形式之一，也称为叠梁式，是梁柱结构体系，主要结构构件包括：
柱、梁、檩、枋，优点是：
可以取得较大的室内空间，缺点是：
梁比较大，料贵。
多用于官式建筑和北方民间建筑。
2、穿斗式：
中国传统木构架建筑结构形式之一，也称为立贴式，是檩柱结构体系，主要结构构件包括：
柱、檩、穿、挑，优点是：
可以用小材，屋顶轻，经济，构架灵活，构造简单。
缺点是：
室内空间受到限制。
多用于南方民间建筑。
三、大式做法和小式做法
第二节、斗拱
一、斗拱的作用
1、承托作用2、支撑挑檐檩
3、减少净跨4、联系柱网
5、抗震作用6、装饰作用
7、等级标志8、模数作用
三、斗拱的规模
出踩最大的斗拱为十一睬
计心造：
每一跳有横拱的斗拱。
偷心造：
不是每一跳都有横拱的斗拱。
插拱：
全部偷心的斗拱。
四、斗拱的类别
按位置分：
平身科斗拱；
柱头科斗拱；
角科斗拱
按做法分：
1、两材斗拱；
2、翘昂斗拱；
3、品字斗拱；
4、隔架科斗拱；
5、镏金斗拱
五、斗拱的摸数
第三节、雀替
雀替的作用：
增加挤压面；
减少净距；
改善节点构造；
取得艺术上的过度
雀替的组成：
踏头；
混；
枭；
禅头，斗拱
雀替的演变：
由承重逐渐演变的只有装饰作用
第三节对木构架的评价
一、木构架是梁柱框架体系，有广泛的适应性
（一）、可适用于不同类型的建筑功能
（二|）、可适用于不同的气候
（三）、可以搭配使用不同的地方材料
（四）、可以适应不同的造型
二、木构架体系具有严格的模数制
无斗拱的建筑，模数取自于檐柱径
优点：
便于施工、设计、备料和雇工，易普及。
缺点：
从程式化走向僵化----中国建筑发展迟缓。
三、体现理性传统，达到高度成熟的水平
四、木构架体系费工费料
五、木构架存在技术局限
（一）、没有形成三角杆件体系
（二）、梁架之间缺乏联系
（三）、梁架与基础缺乏联系
（四）、构架断面不合理。
六、构架耐久性太差
第三章木构架建筑的台基
一、台基的作用
1、防水避潮
2、稳固屋身
3、调适作用（色彩、比例、边际线）
4、扩大体量
5、组织空间
6、标志等级
7、独立建坛
二、台基的构成；
台明—月台—台阶—栏杆
月台的形式：
正座月台；
包台基月台
第二节、普通台基
台基分为：
普通台基须弥座台基
台明从样式上分：
平台式台明（普通台基）；
须弥座
一、平台式台明
（一）、分类；
根据包砌的材料不同分为：
砖砌台明---一般房屋所通用普及做法低等级
满装石座---重要组群的一般殿座考究做法中等级
须弥座重要组群的重要殿座隆重做法高等级
（二）、平台式台明组成柱顶石
阶条石
角柱石
陡板石
土衬石
二、台阶
（一）、分类
1、按做法分：
御路踏跺
垂带踏跺
如意踏跺
礓檫
2、按位置分：
正面踏跺
垂手踏跺
抄手踏跺
3、按数量
单出陛
三出陛
（二）、坡度
阶级有峻、平、慢三等，宫中则以御辇为法；
凡自下而登，前竿垂尽臂，后竿展尽臂为峻道；
前竿平肘，后竿平肩为慢道；
前竿垂手，后竿平肩为平道。
宋喻浩《木经》
（四）、阶的演变
主人入门而右，客人入门而左。
主人就东阶，客就西阶。
客若降等，则就主人之阶。
主人固辞，然后客复就西阶。
《礼记。
曲礼》
第三节、须弥座台基
一、须弥座台基的使用位置
台基
•墙基
•雕塑底座
二、须弥座台基的构成
上枋
上枭
束腰皮条线
下枭
下枋
圭脚
三、须弥座台基的等级
雕饰的四种布局产生四个等级
全素只在束腰上枋和束腰全部雕饰
宋式清式
层次多线条细（9-12）层次少线条粗（6层）
细部精细硕壮
自身主次分明不强调主次
个别线条不合理没有这些不合理的细部
苗条女性美粗壮男性美
仿木头须弥座石头材质
第四节、栏杆
一、栏杆的作用
1、围护
2、分隔空间
3、构图花边（有很好的剪影轮廓）
4、标志尺度
二、清式栏杆的种类；
1,寻仗栏杆，2栏板式栏杆，3櫼子栏杆4罗汉栏杆，5石坐凳栏杆，6木石栏杆
三、寻杖式栏杆的构成：
栏板；
地栿；
望柱
四、与宋式栏杆的区别
宋清
配件多配件少
望柱细高头部分段望柱粗壮中部分段
望柱为八边形望柱为四边形
望柱间隔远望柱间隔近
寻杖细长留空大通透栏板厚实通透缩小
透气轻快庄重稳定粗壮有力
地伏在望柱边地伏在望柱下
仿木石头材质
五、装饰的载体
（一）、柱头的式样：
云龙柱头；
云凤柱头；
叠云柱头；
二十四节气柱头；
仰莲柱头；
俯莲柱头；
（二）、中国传统建筑的装饰载体
自由端——望柱
关节点——雀替
边际线——吻兽
棂格网——棂格类
表面层——彩画
六、抱鼓石
（一）、作用
1、顶住最末一根望柱，以保持栏杆的持久稳定。
2、以优美的形象，作为栏杆队列的尽端造型处理
抱鼓石：
位于传统栏杆端部的三角形构件，顶住最末一根望柱，以保持栏杆的持久稳定。
其形式主要由古镜和卷瓣曲线构成，以优美的形象，作为栏杆队列的尽端造型处理。
第四章
木构架建筑的屋顶
第一节
大屋顶的种类
一、正式屋顶
1、庑殿顶
2、歇山顶
3、悬山顶
4、硬山顶
二、杂式屋顶
（一）攒尖顶
（二）盔顶
（三）盝顶
（四）、勾连搭屋顶
三、屋顶的变化与组合
（一）、重檐
庑殿顶、
歇山顶、
攒尖顶
可以重檐
又可分为：
重檐
重楼
（二）、卷棚
只有卷棚歇山
卷棚悬山
卷棚硬山
屋顶的等级：
九个等级小式建筑只能用六级以后的屋顶
重檐庑殿—重檐歇山—庑殿—歇山—卷棚歇山—悬山—卷棚悬山—硬山—卷棚硬山
（三）、屋顶的组合
水平组合：
1、正脊并联
2、正脊串联
3、正脊相交
竖向组合：
1、重檐
2、重楼
3、重檐--重楼
水平竖向混合组合
（四）庇变、山墙变、脊变
第二节大屋顶的形态和作用
一、大屋顶的形态特征
1、深远的出檐2、凹曲的屋面
3、反宇的檐口4、翘起的翼角
5、突出的脊饰6、丰富的瓦件
第三节大屋顶的构造做法
一、举架法
二、出檐和翼角
出檐为21斗口一步架为22斗口
一般檐不过步
起翘清代规定为3椽径江南翘的更多
3*1.4斗口=4.2斗口
出翘清代也是4.2斗口
南方做法以江苏苏州一带的嫩戗发戗和水戗发戗两种形式为代表
嫩戗发戗:
“戗”指的是戗脊,“发戗”就是起翘。
嫩戗发戗的特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大的起翘。
构造比较复杂。
水戗发戗:
水戗发戗的特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。
构造简单，嫩戗不起翘或起翘很小。
第四节大屋顶上的瓦件
一、分类
1、屋面瓦件：
板瓦、筒瓦、勾头、滴水、帽钉
2、屋脊构件：
3、吻兽：
正吻、垂兽、戗兽、
仙人走兽。
三、吻兽的演变
第五节大屋顶的评价
一、大屋顶所反映的传统
二、大屋顶的性格序列
三、大屋顶的空间构成机制
四、大屋顶的形态构成机制
第五章木构架建筑的装修和彩画
第一节、装修
一、装修的类别与功能
（一）、类别：
1、内檐装修：
用来分割内部空间与内部空间的装修，包括：
罩、博古架、天花板、藻井、匾额、对联。
2、外檐装修：
用来分割外部空间与内部空间的装修，包括：
门、窗、木栏
杆、大门。
（二）、装修的多元功能
1、流通与防护的双向功能。
2、内里空间组织的基本手段。
（可以组构出室内的模糊空间、灵活空间、私密空间、核心空间和多层次空间）。
3、室内外装饰的重要构成。
4、功能性格的点染要素。
5、文化内涵的信息载体。
二、大门
（一）、大门的形式
（二）、大门在北京四合院中的等级
光亮大门—金柱大门—蛮子门—如意门
三、格扇门窗
（一）、扇的构成：
1、板边构成2板、棂、边构成3、棂边构成
（二）、格扇门窗的形式
（三）、格扇门窗的尺度调节
（四）、支摘窗
四、棂心（格心、花心）
构成：
沿边构成、连续构成、菱花构成
五、罩和格架
分割室内空间的装修
屏风罩格架碧纱橱
（一）、罩和格架的形式
几腿罩--落地花罩-落地罩--栏杆罩--圆光罩--八角罩--太师壁--床罩、炕罩--博古架--书架
六、装修的借鉴意义
1、灵活空间的构成。
2、半私密的空间构成。
3、多层次空间构成。
4、中心空间构成。
5、精神空间构成的重要手段。
6、民族特色的构成手段。
第二节木构架建筑的色彩和彩画
一、用色特点：
（一）、形成官式和民间两套配色
1、官式黄、绿、蓝（紫、红、黑）的瓦，红柱（墙身），白台基，青绿彩画。
2、民间灰、青灰的瓦，灰砖、青砖和白粉墙，柱、门窗多用本色或红绿、黑色。
（二）、群体建筑用色特点
1、大片无彩色系，衬托有彩色系
2、强调用色的等级观念。
黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰。
3、注意环境色
4、注意主次色彩的对比
（三）、个体建筑用色特点
1、掌握冷暖调子：
太阳照到的用暖色——阴影里用冷色。
2、注重单纯与丰富：
整体用色单纯——细部用色复杂丰富。
、善于处理色彩的辉煌效果：
红绿相间——朱红交错—青绿点金
二、清式彩画
彩画的分类：
殿式彩画：
旋子彩画；
和玺彩画
苏式彩画
（一）、旋子彩画
旋子彩画：
清代官式建筑彩画形式之一，主要的装饰母题为牡丹花简化成的旋子，其中以一整二破图案为主，主要用于寺庙、衙署的主要建筑，宫殿、陵墓、坛庙的次要建筑。
（二）、和玺彩画
和玺彩画：
清代官式建筑彩画形式之一，主要的装饰母题为龙，并分为坐龙、行龙、升龙和降龙。
主要用于宫殿、陵墓、坛庙的主要建筑。
是最高等级的彩画。
四、彩画现象分析
（一）、殿式和苏式的对比
1、殿式：
主要部分是程式化象征的画题
苏式：
主要部分是写实的画题
2、殿式：
尊重构件的结构逻辑
突破构件的结构限制
3、殿式：
严格运用平面图案
热衷于运用立体图案和退晕效果
（二）、殿式和苏式的对比原因
1、形象透露出不同的传统性格，适合于不同的场合要求。
2、体现出重理与偏情两种创作方法。
3、创作存在着“二律背反”想象。
第二篇中国传统园林建筑
第六章园林建筑
第一节传统园林的分类
一、私家园林二、皇家园林三、寺庙园林
一、私家园林
（一）、基本模式和物质功能
宅+园-----家庭生活中的多功能区，是住宅的延伸，满足起居、游乐、聚友、宴会、听戏、读书、作画、下棋、抚琴、吟诗、品茗、参禅、供佛、养生等非常丰富的物质功能，是娱乐、休闲、社交、生活的场所。
（二）、精神功能
1、寄情山水
2、审美
3、追求奢侈、炫耀财富
（三）、特点
多在城市中，紧靠住宅平地起家，占地小、空间小、格调素雅、精巧。
二、皇家园林
（一）、模式
苑：
纯粹为了游玩，园中无宫如北海、中南海等。
苑囿：
有动物的园。
宫苑：
宫+苑，位于郊外，设皇帝的生活区。
如颐和园、圆明园、避暑山庄等。
（二）、特点
1、功能多元，规模宏大；
2、天然山水与人工山水园；
3、表现皇家气派，基本格调为雍容华贵；
4、景观构成：
海岛仙山、林泉丘壑、佛道奇观、田园村舍、街市酒肆。
5、集锦式造园格局。
三、寺庙园林
包括：
佛教园林、道教园林、名人祠堂。
特点：
1、具有公共性。
2、选址自由。
3、具有旅游性。
4、寿命长。
5、数量大。
二、私家园林遇到的两大矛盾
（一）、矛盾
1、密集的建筑环境和自然情趣的矛盾。
2、有限的占地面积和仿求自然山水之间的矛盾。
（二）、解决的办法
1、在人工环境里追求自然的效果。
2、在有限的空间里追求无限的意境。
三、《园冶》中的造园思想
（一）、造园优化目标：
虽由人作，宛自天开。
（二）、造园的优化方法：
巧于因借，精在体宜。
如：
因高筑山，就低凿水。
俗则屏之，嘉则收之。
（三）、造园优化的标志：
妙于得体合宜，未可拘率。
（四）、重视造园的规划、构思。
三分匠，七分主人；
第园筑之主，犹须什九，而用匠什一。
（五）、重视造园设计步骤
目寄心期，意在笔先。
（六）、重视造园的鉴赏指引
1、鉴赏指引的方式
诗文指引——题名指引——题对指引
2、指引的特点
----------虚实相生----------述旧叙新
3、借鉴
第三节私家园林的构成要素
一、园林建筑
（一）、厅、堂
布置在最主要的位置，朝向好，景观好，尺度大，形成园林的构图中心。
厅：
大厅一般前出廊，两侧有山墙。
四面厅一般可周围廊，或无廊，但四面都有窗。
鸳鸯厅南北二厅，南侧冬用，北侧夏用，尺度一样，但格调不同。
（二）、轩、馆、斋、室、房
特点：
处在主体以外的次要位置，尺度相对小，数量多，布置灵活。
名字与位置和功能有关
前为门，中为殿、后为堂，测为房，水边为榭、高处为轩、靠岩厂，别院为斋，园中为馆
（三）、楼、阁
通常二层，三层罕见，是为借景、提高视点，观赏景色而为之，一般小心注意体量。
（四）、榭、舫
榭：
临水的建筑。
舫：
旱船，船形建筑。
提供亲水的条件。
一般三面临水。
适应水位的变化。
（五）、亭
点状建筑，占地小，分布广泛，高有度的灵活性，开放空灵，造型丰富。
作用：
1、休息点2、观赏点3、景点
设计要点：
1、三个作用相结合、统一。
2、注意亭的方向与景观一致。
形式：
1、独立式
2、组合式
3、亭廊结合
4、亭墙结合
5、亭桥结合
（六）、廊
条形建筑
1、交通作用
2、划分空间
3、导游线
剖面形式：
单面廊——双面廊——复廊——双层廊
平面形式：
直廊——曲廊——回廊——抄手廊
二、园林的水
（一）、水的作用：
1、湿润大气，吸收灰尘，滋润土壤，便于繁殖花木、养鱼、种植水生植物，大的水。
面可以划船
2、审美作用：
自然情趣的载体之一；
动态的景观
水面为虚空间，可形成倒影，并倒映天空扩展空间。
（二）、水的形态
1、水型：
泉、溪、塘、池、河、瀑布、潭、湖。
2、水色：
春绿、夏碧、秋赤、冻黑。
3、水的状态：
静止、流动、下落、飞溅、波浪。
4、设计要点：
追求多种的水的形态。
三、园林的山
（一）、山的作用：
1、园林风景的基本结构，确定园林地表塑造。
2、自然美的信息载体。
3、划分景区，增加景观层次。
4、延展空间。
5、登高远眺、鸟瞰。
6、提供多种山体形态
7、作为屏障，挡路线，挡边界。
8、山水构成土方平衡。
（二）、山体的形态
（三）、山的创作
1、山的类型：
土山（土包石）
石山土胎石山（石包土）
纯石山
2、山的创作要点：
远望之取其势，近看之取其质。
山形步步移，山形面面看。
------《画论》
3、山上路的设计要点：
欲上先下，欲左先右。
看似通途，实为绝境。
疑是无路，实为通途。
意想不到，分外高兴。
上当受骗，游兴倍增。
4、启示：
设计的娱乐性和情趣性
四、园林用石
（一）、作用：
1、叠山；
2、驳岸、护坡；
3、与绿化配置；
4、石作小品；
5、做峰石。
（二）、用石要点：
1、注意强调石头的材质
太湖石追求玲珑剔透、轻巧。
衡量标准：
瘦、透、漏、皱。
黄石追求浑厚、气魄、气势。
2、注意石头与土的关系
石头一定与土相接。
人工地面放石要处理。
3、注意石与石的结合。
纹脉相应，构成有机整体。
五、园林中的绿化
1、构成山林气息；
2、调节局部小气候，使空气新鲜，有树阴；
3、组织景区空间；
4、取得景物层次；
5、可构成景点；
6、构成园林里的季节感。
（二）、绿化要点：
1、追求自然形态；
2、注意绿化与地段合拍；
3、注意绿化本身的特性；
4、注意绿化形态；
5、注意绿化的色、香、味、声。
6、注意与环境协调；
7、注意绿化欣赏的重点；
8、注意与季节协调；
9、注意欣赏的人的喜好、文化和习俗。
六、园林的路
2、剪辑作用：
把景点看成一个个镜头，而路便是剪辑，解决观赏景点的先后问题、远近问题、角度问题、久暂问题、渐现与突现问题。
（二）、路的设计要点
1、游览的诱导性
2、行进的曲折性
3、周始的回环性
4、形态的变换性
5、铺装的多样性
第四节园林建筑的设计手法
一、划分景区：
划分若干景区，各景区景景观效果不同，各有特色
。
原因好处：
1、变单一为多样，便单调为丰富
2、变共时性欣赏为历时性欣赏。
形成序列空间，增加层次感。
3、形成对比效果。
要点：
1、有主有次。
2、各有特点。
3、不是一刀两断，要分而不死，隔而不断，相互借景、对景，形成有机联系。
二、塑造自然山水形象
（一）、造山
1、叠山模式：
用小尺度再现最典型的部分大山的局部。
2、布局模式：
主山隔着主水面，遥对主建筑。
3、假山最好与真山重合。
（二）、理水
1、水面要有聚有分，聚分得体。
2、设水口。
3、水岸宜低不宜高。
4、控制水生植物。
三、处理人工建筑与自然风景的矛盾。
（一）、隔绝
（二）、缩小尺度
（三）、虚化界面
四、巧妙处理建筑空间
（一）、留园入口
（二）、拙政园的“海棠春坞”书房
（三）、留园“辑风轩”小院
（四）、北海“古柯庭”小院
五、运用扩大空间感的手法
（一）、划分景区
（二）、尺度处理
（三）、凹凸处理
（四）、不尽尽之
1、化有为无2、化实为虚
3、隔而不挡4、巧于因借
5、源流不尽6、周而复始
第五节苏州拙政园
拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙，把有限的空间进行分割，充分采用了借景和对景等造园艺术，是中国园林的经典之作。
中部为全园精华，面积18．5亩，12000多平方米，水面占1／3。
布局以水为中心，有聚有分。
一、中部布局以山水为主体
二、山水形成标准的私家园林模式
三、善于处理景观对应
四、善于处理景观的层次、借景和对景
五、西部景园处理
第六节颐和园（清漪园）
一、整治地形
原有地形美中不足的地方
1、山水错位
2、养水水位不稳
3、山体型不妙
4、后山景观散乱
人工改造：
1、疏浚西湖，拓宽东岸，保留龙王庙岛，使山湖轴线对位。
2、填平养水，修筑西堤、支堤，将昆明湖分成大小三个水域，并修筑其它两个大岛。
3、整理前山，塑造山型，疏通后湖，进一步密切湖山关系。
4、顺依环境，最大限度地利用园外借景。
二、宏观特色
1、利用自然，改造自然。
2、岛式和堤式综合的湖区布局。
3、前山区为寺包山，后山区为山包寺形态。
4、建筑美与自然美结合。
5、以建筑构成景观中心。
6、形成两种境界仙山琼阁海市蜃楼世外桃园山林野趣
（二）、为什么异塔建阁
1、瘦高的形象太孤立，周围没有相应的体量的建筑呼应，显得单调唐突。
2、万寿山自身不高，耸立九层九层高塔，难免反衬出山体不够高大，有损前山的整体比例。
3、塔身细高，作为前山、前湖区的主体建筑和构图中心，显得分量不足。
4、九层高塔，总高度远超过山脊，干扰了后山主体建筑群的轴线，又破坏了后山区山林野趣的静幽的境界。
5、作为颐和园的主要借景的玉泉山已有一座玉峰塔，万寿山上再建一塔，必然导致主客不分，并造成景观全局的重复和雷同。
（三）、长廊的作用
颐和园长廊共长728米,有油漆彩画
14000多幅,是世界上最长的画廊。
1、全天候的游览路线，条件好。
2、引线串珠，把散落的各组建筑串起来，起到收拢的作用。
3、在排云门形成左右抄手廊，围合出庄重的主轴门面空间，又具有浓郁的园林气氛。
4、前山与湖面增加了一个过度层次
5、自身构成独特的景观。
五、后山后湖区布局
布局特点：
1、两山夹水的河湖幽境。
2、障隔出开合多变的六个区段。
3、水面的收放与两岸的山势紧密配合。
4、堆叠的北山与南岸的真山协调成整体。
5、后湖中段设河街丰富沿河景象。
六、前湖区布局
（一）、西堤和支堤的特点
1、恰当地将湖水分成三部分，使水面有聚有分。
2、西堤的定位和弯曲的走势，使山水对位，并加强了透视，使湖面更显深远。
3、一线桃红柳绿衬托多姿桥影的西堤，丰富了景观层次，湖外有湖与山外有山相辉映，使园内外景象有机融合。
（二）、一池三山——岛
治镜阁、藻鉴堂、龙王庙
龙王庙---十七孔桥---郭如亭组合
龙王庙岛（南湖岛）的作用：
1、丰富地貌，联系湖山；
2、分割湖面，形成景区；
3、尺度对比，扩大空间；
4、位置适中，观景极佳；
（三）、三个小岛
小西泠、知春亭、凤凰墩
第三篇原始社会和奴隶社会的建筑
第七章原始社会和奴隶社会的建筑
第一节原始社会的建筑
一、旧石器时代的住所（1万年前---数十万年）
住所山洞的特点：
1、地点近水；
2、洞口较高；
3、洞里干燥；
4、背风；
5、住在洞口的前部
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