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（4）闻一多诗歌“三美”主张：
音乐的美（诗的音节，主要指音节和韵脚的和谐）、绘画的美（词藻的运用，主要指诗的词藻要力求美丽富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性）、建筑的美（节的匀称和句的均齐，主要指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，但各行的相差不能太大，以求整齐之感）
（5）前、后期分界：
1927年春，胡适徐志摩梁秋实等人创办新月书店1928年3月，新月书店出版《新月》月刊
（6）前期主要活动阵地：
《晨报副刊》
（7）后期主要活动阵地：
《新月》
（8）后期新月社：
是一个政治、思想、学术、文艺兼而有之的社团，但其核心力量仍是一群志趣大体相同的诗人和作家
（9）结束：
1933年6月《新月》停刊，1934年5月新月社创刊《学文》，但仅出4期即告终刊，徐志摩过世
（10）由不讲格律到讲格律，再由讲格律到不讲格律，但整体上还是讲的
（11）新月派提倡新诗格律化的主要内容/理论
①“理性节制情感”的美学原则（“理性”指艺术上克制，并非追求诗歌的哲理化；
目标：
纠正滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，追求诗的含蓄和非个人化倾向）
②与“理性节制情感”的美学原则相适应，新月派明确提出以“和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征
③为了创立“中国式”的新诗，进一步提出“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美、绘画美、建筑美”
※注：
若问新诗格律化主张，则答“三美”
4．新感觉派
（1）诞生：
30年代，上海
（2）受谁影响：
受西方现代主义思潮、尤其是弗洛伊德的心理分析学影响
（3）代表作家：
刘呐鸥穆时英施蛰存等
（4）创作阵地：
《现代》
（5）主要内容：
反映现代大都市生活，尤其以都市病态生活为主要表现对象的、突出感官反应，颓废、悲观的一个现代主义小说流派，他们注重刹那间的感觉，往往用象征、暗示等手法来表现人的生存价值和意义，以新奇的文体和词藻表现通过主观感受所构成的新的外部世界，善于捕捉人物纤细的感情和心理活动
（6）地位：
上接20年代末张资平、叶灵凤等性爱小说的余绪，下联40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇，是海派文学承上启下的一个重要文学流派，因效法并推崇日本新感觉派而被命名
（7）艺术特色：
在快速节奏中表现半殖民地半封建大都市的生活，尤其突出现代生活的病态氛围；
刻意追求主观感觉印象，反映的生活是感觉折射后的生活，有的甚至是幻觉；
追求小说形式技巧的创新；
突入人物的潜意识与隐意识，有的甚至开掘出了人物的变态心理，从而也被称为中国的心理分析小说
5．京派（松散创作群体——“京派”）
20年代末、30年代初
一批活动在京津地区的学者型文人，如：
沈从文、废名、萧乾、周作人
（3）阵地：
《大公报》，《文艺杂志》等
（4）创作作品内容：
主要反映乡土生活的诗情画意和都市绅士的龃龉，具有浓厚的道家文化传统和乡土气息，强调文学与时代政治的疏离，追求文学的独立性与永恒价值，追求丢掉、失去了的美，呈现和谐、静穆、诚朴的创作风格。
（5）哪些代表作品属京派？
答：
描写荒蛮的乡野边地：
沈从文《边城》《月下小景》；
描写远离尘嚣的挑花源：
废名《桃园》《竹林故事》；
描写未受浸染的童心：
凌淑华《哥儿俩》；
沈从文《八骏图》《绅士的太太》和废名的《莫须有先生传》《追悼会》等
6．东北作家群
（1）产生背景：
“九·
一八”事变后，一批文艺青年从东北流亡到关内，他们怀着对日伪的仇恨，对故乡的眷恋和收复国土的愿望，创作了一批反映东北人民生活和抗日斗争的作品
（2）代表作家：
萧红萧军端木蕻良白朗舒群骆宾基等
（3）风格：
浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格
（4）地位：
他们的创作是左翼文艺运动的一部分，是抗战文艺的先声
（5）代表作：
萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》端木蕻良《鹭湖的忧郁》舒群《没有祖国的孩子》
（6）作品主要内容：
悲愤地揭露民族敌人的罪行，具体地描绘东北人民的挣扎和觉醒，热情地歌颂东北人民的反抗斗争的壮举。
（7）“力之美”：
东北作家群的作品主要取材于东北广袤的白山黑土，而对家乡的挚爱是他们的精神支柱，他们把对祖国的爱化作了乡恋，构成了一幅幅散发着浓郁诗意的独特景观，在审美追求上呈现出一种阳刚粗犷的美，即“力之美”
7．鲁迅
（1）《呐喊》与《彷徨》：
中国现代小说的开端、典范与成熟标志的原因：
A．“表现的深切“——独特的题材、眼光与小说模式
1）独特题材：
农民与知识分子
2）独特眼光：
始终关注人的精神病苦，以揭露病态社会（《故乡》《在酒楼上》吕纬甫《孤独者》魏连殳）
3）独特模式：
①看——被看（《示众》《孔乙己》《狂人日记》《祝福》）②离去——归来——再离去（《故乡》《祝福》《在酒楼上》《孤独者》）
例：
a《狂人日记》：
打破传统结构方式，以心理流动结构小说，白话体正文与文言小序的对立
b《孔乙己》：
叙述者的选择（用儿童的眼睛，悲剧性更强）
c《阿Q正传》：
融入作者心理体验
（2）概括《故事新编》
①1936年出版的一本历史小说集（1922~1935几乎贯穿鲁迅的整个创作生涯）共8篇《补天》《理水》《采薇》《出关》《起死》等
②按照鲁迅的观点，历史小说应该有两类：
一类是“博考文献，言必有据”；
另一类是“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”《故事新编》中的大部分作品属于后一类，虽然有一些历史史实，但鲁迅决不拘泥于史实，而是大胆地虚构情节，扩展内容，表达自己对历史和现实的认识和解释
③写作手法：
它创造了一种全新的历史小说形式。
以古代的神话、传说和史实为背景，却穿插进大量的现代生活场景，来达到古为今用、借古讽今的效果，让读者觉得幽默可笑、忍俊不禁，最后在笑声中领悟它的深层含义。
④是鲁迅对中国古代思想的一次梳理
（3）散文诗集《野草》（“自说自话”独语体）和散文集《朝花夕拾》（“旧事重提”闲话风）
①创作时间：
《野草》：
1924年9月~1926年4月《朝花夕拾》：
1928年9月
（4）对阿Q的接受史：
1）20-40’s启蒙，民族救亡思潮提出“民族自我批判”课题，阿Q成为一面反省国民性弱点的镜子，精神胜利法成为关注核心
2）80’s“反封建的思想革命的一面镜子”。
阿Q造反的负面效应，忽略了农民精神改造，阿Q成为国民性弱点的典型
3）80’s后，注重阿Q精神的人类学内涵的探讨，看到其个体生命面临生存困境：
生计问题、恋爱悲剧、死亡恐惧、挣扎无望，遂追寻思想上的安慰。
鲁迅正视了人类精神现象的重要侧面，由此具有了超越时代、民族的意义与价值
8．从“问题小说”到人生派写实小说
A．“问题小说”
（1）形成
①五四思想解放，“思考的一代”，探究人生观、家庭等问题
②受欧洲表现社会人生为主的作品刺激，易卜生问题剧
（2）代表作家作品
①冰心：
《两个家庭》《超人》
②王统照《湖畔儿语》《微笑》
③叶圣陶（叶绍钧）《一生》《潘先生在难中》
B．人生派写实小说
（1）叶圣陶《倪焕之》（唯一长篇小说）
（2）乡土小说作家群（生活在北京的作家回忆故乡的事情）
1）定义：
“侨寓文学”“回忆故乡”
2）代表作家：
王鲁彦（《柚子》《菊英的出嫁》台静农《拜堂》）
许钦文（《鼻涕阿二》《蹇先艾《水葬》》
许杰（《赌徒吉顺》）
3）意义：
拓宽题材，关注社会、民众，巩固现实主义
C．自叙传抒情小说：
郁达夫〈《沉沦》〉
9．郭沫若
A．《女神》
（1）由来：
是个性解放的产物（郑伯奇）
（2）郭沫若高于、异于同时代诗人的地方：
他的人的意识的觉醒，不仅要打碎旧的封建的枷锁，求得个人意志的发展，而且是把这种觉醒与自我的完善、民族的命运、国家的前途结合起来
（3）《女神》中出现的自我表现抒情主人公形象
①是“开辟鸿荒的大我”——五四时期觉醒的中华民族的自我形象
②大时代中诗人自我灵魂，个性的真实袒露，民族魂与诗人灵魂合而为一
B．历史剧《屈原》
艺术特色：
①富有强烈的理想主义色彩和浪漫主义气息
②以古讽今，具有强烈的时代性、现实针对性和政治尖锐性
③具有浓郁的主观性和抒情色彩，是戏剧的诗
④结构紧凑、集中
10．戴望舒（原名戴梦鸥，现代派诗人的领袖）与现代诗派
A．《雨巷》
（1）发表时间：
1928年《小说月报》
（2）叶圣陶评价：
“替新诗的音节开了一个新的纪元”——“雨巷诗人”
（3）创作背景及写作宗旨：
诗人在时代风云突变之际，所感受到的痛苦与迷茫，和理想幻灭之后的失落与怅惘，隐隐约约地暗示出一个时期的历史面影。
追求失败之后，带着“寂寥”的心情继续“徘徊在雨巷”的抒情主人公，再次突现了“虽九死其犹未悔”的“寻梦者”形象。
当然，这首诗也完全可以从形而上的哲学曾面去解读，将它当着人类的一种精神现象来理解。
（4）该诗的古典美体现：
在表层形式上，是象征主义与意象派的胶合，而在审美趣味和文化心理趋向上则显示出鲜明的古典主义特征。
诗歌“凄美”“冷艳”，布满“幽怨”愁绪的抒情气氛，是作者对李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”和李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”等名句的直接化用。
细雨迷蒙的春日，寂寥悠长的“雨巷”，撑者“油纸伞”踽踽独行的孤客，与“颓圮的篱墙”，编织成一幅既有江南小城“雨中即景”的写实味，又氤氲着“杏花春雨江南”传统文化氛围古典美的生动画面，洋溢着具有古典北京的江南水乡文化的韵味。
（5）《我的残损的手掌》
B．现代诗派
（1）出现：
30年代初
（2）阵地：
《现代》杂志
（3）代表：
戴望舒卞之琳施蜇存何其芳
“纯然的现代的诗”，继承象征派，不讲整齐和韵脚，以口语和自由的形式表现情绪的节奏
（5）诗风：
朦胧晦涩“意象抒情诗”
11．臧克家《老马》
（1）作于1932年
（2）诗歌内容：
描绘的场景是当时北方农村生活的一幕实况
（3）对“老马”形象的理解：
象征着北方的农民，又超出了农民的范畴，象征着包括作者在内的在半封建半殖民地旧中国苦苦挣扎的广大纯朴善良、受尽欺凌和压迫的劳苦大众
（4）其他理解：
诗人开篇就用“总得叫大车装个够”形象地刻画出剥削者贪婪、凶恶的面目，而“横竖不说一句话”“有泪只能往心里咽”则写出了广大中国的劳苦大众对受压迫的命运默默承受的坚忍、顽强。
最后两句有一定的暗示和象征意义，“前面”既是“鞭子”飘来的地方，也是黑暗尽头的黎明。
12．茅盾
（1）处女作：
《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）上海
人物分析：
①《幻灭》中的静女士：
“走进了革命”却终于被现实斗争吓跑的青年
②《动摇》里的方罗兰：
在激烈斗争中摇摆不定的“革命者”
③《追求》里的章秋柳：
充满矛盾的女性，她敢于蔑视新军阀的黑暗统治，然而失去追求未来的信念，思想情绪极为颓唐
内容：
真实地描写了在激烈的革命斗争中青年知识分子的复杂心态
（2）《子夜》
1932年前后
②如何理解吴荪甫形象：
二次革命中的民族资本家，典型中国资本主义发展途中的末路英雄形象，其性格特点是色厉内荏，他雄心勃勃地发展民族工业，由于帝国主义经济侵略以及官僚资本家的掠夺与排挤，民族工业处于岌岌可危的境地，于是他沮丧、动摇，为了摆脱自身的危机，又同工农大众产生了尖锐矛盾，在这种矛盾面前，他表现了狠辣和惶遽的性格。
他的性格也在家庭生活中表现出来，既专横而又虚弱，具有两面性。
③屠维岳：
吴荪甫手下的得力干将，盛气凌人，惯于收买工人，然而在强大的工人阶级力量面前不能不慑服、畏惧
（3）茅盾小说的艺术成就：
①注重题材和主题的时代性、重大性，以及能够反映时代全貌及其发展的史诗性，和鲁迅努力发觉平凡的日常生活的悲剧性和喜剧性不同
②小说形象的塑造上，注重表现任务性格的多面性和复杂性，追求“立体化”的油画效果，将人物的行为、情感、心理、个性诸点一一加以展示
③自觉进行了人物形象系列的塑造：
民族资本家、时代新女性
④结构上，追求宏大而严谨的结局，人物众多，情节复杂线索纷繁交错又严密
⑤注重细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一
13．巴金
（1）《家》思想内容的深刻性
①作家不是离开社会孤立地批判封建家庭的个别的统治者，而是通过这种批判，将锋利的解剖刀主要指向封建专制制度及其精神支柱——封建礼教，既揭露它们的残酷性，又揭露它们的虚伪性和腐朽性（高老太爷和冯乐山）
②描写了封建家长制内部的反叛者及其叛逆精神（鸣凤觉慧）
③创造了较觉慧更具超时空价值意义的觉新形象上（复杂而矛盾的存在），他有顺从、懦弱、妥协的一面，也有善良、正直、不满的一面，他思想和性格的核心和基调应是“顺从哲学”和“作揖主义”
④作品不是在主要对立面高老太爷寿终正寝后立刻结束，而是继续展开了一幕幕惊心动魄的悲剧描写。
这时的主要对立面已是高老太爷的“亡灵”、高老太爷的“替身”、高老太爷的信男信女，其实质仍然是无形的，而又无处不在的封建专制制度和封建礼教。
它形象地揭示了封建家长制最高主宰的死亡，并不意味着他依恃的精神支柱的死亡，封建专制制度和封建礼教作为具有相对独立性的上层建筑，必然要寻找其代理人
（2）《家》的艺术特色
①在立意和构思上，作家采取缩影手法，将一般的地主家庭和社会人生的一些问题，典型地浓缩在一个大地主家庭中，又通过对“这一个”大地主家庭的悲欢离合故事的描写，反映“一般的官僚地主家庭的历史”。
其典型特征的意义在于，《家》中的“家”是封建家族的缩影，是中国封建社会的缩影
②运用多种多样的对比将人物个性刻画得更突出，区别得更鲜明A是善与恶的对比（觉慧和高老太爷，一个是封建专制制度叛逆者的形象，一个是封建专制统治者的形象）B是性别、地位、相同人物的对比
③语言艺术。
巴金的语言朴素流畅，感情浓烈，平易中见精警，清新中时见醇厚
（3）人物分析
①觉新：
最见艺术功力，能清醒认识到自己的悲剧命运，但又怯于行动的“多余人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型，奉行顺从哲学和作揖主义，受过五四思潮影响，清醒认识到是旧家庭和旧礼教夺去了他的青春，但封建伦理道德的毒害，长房长孙地位的约束，已将其生命力消磨殆尽，造成其委曲求全的懦弱顺从的性格
②觉慧：
大胆又幼稚的叛徒，最早的觉醒者，要做自己的主人，身上既有热情、叛逆、追求的五四精神，又有五四青年难免的历史局限与弱点
（4）《寒夜》艺术特色
①描写的都是凡人小事的悲剧，以小见大。
写的都是当年人们司空见惯而又不愿正视的黯淡图景，都是战争年代普通知识分子的苦难生活的真实图景，是发自小人物内心的真实愤慨
②用笔极为冷静，心理描写真实细腻，很有深度
③结构上首尾呼应，富有象征意味
14．张爱玲
（1）《倾城之恋》：
白流苏虽然受过洋化教育，但骨子里仍是浓厚的封建意识，逃脱不了旧式婚姻模式，把寻找经济靠山作为择爱的目的和标准，待价而沽，将自己推销给华侨富商范柳原，资产阶级的金钱观与封建婚姻观竟然奇特地吻合了。
范柳原是一个饱经事故、狡猾凶残的婚姻场上的情棍，只想寻欢作乐，不愿承担丈夫的责任。
而白流苏则窥视他的钱财，牺牲了“淑女”身份和青春投入了范的怀抱。
太平洋战争爆发、香港沦陷、国破家亡、民族危难竟成全了这一对苟活的乱世男女。
（2）《金锁记》
①地位：
张爱玲最优秀的力作，被傅雷誉为“我们文坛最美的收获之一”
②主要内容：
20年代发生在半封建半殖民地上海的一个故事。
曹七巧是麻油铺店老板的女儿，是一个心地极高、惹人喜爱的姑娘。
然而，她却被迫嫁给一个官宦之家害骨痨的二少爷，抑郁终生，在残酷的精神折磨中滋生了强烈的复仇愿望。
丈夫死后，七巧分家主事，为了守住卖掉一生得来的金钱，她竟不让女儿出嫁，也拒绝了自己恋人的感情，成为猜忌多疑、冷酷专横、被黄金蚀空灵魂而徒有虚壳的僵尸
③七巧以她情爱、性和金钱三者纠缠一起的欲望，进行了一次对男性中心性文化的反抗与颠覆；
同时也把感性生命欲望与社会文化环境之间，社会文化环境与人格之间，人格与自我欲望之间的矛盾冲突揭示出来，时而真切，时而变态，时而袒露，时而诡恶——张爱玲以此悲悯着人生的苍凉
④为什么会出现七巧的悲剧：
她生活在半封建半殖民地十里洋场这病态、霉变的社会环境里，是各种殖民文化和种族文化交汇之地，也产生了封建文化与资本主义文化交织的奇特现象：
一方面，封建家庭关系、伦理规范日趋瓦解，另一方面，资本主义势力与封建势力胶合，达到本质上的相同——贪欲与极端的利己主义。
在中西文化中的沉渣聚噬下，人的心灵被蛀蚀、沦为黄金枷锁下的“奴隶”与“怪胎”。
她消极情绪的深度压抑，是心理病态的根源。
她的心理畸变也打上了封建性与资本主义的双重烙印。
（3）张爱玲对现代都市文学的贡献：
把都市人性的堕落与丑恶，与新文学传统中作家对人性的深切关注和对时代变动中道德精神的准确把握成功地结合起来，使之富有较深的精神内涵和审美情趣，充满深沉的历史感
（4）艺术特色
①内容上，不关心大主题
②喜欢用参差对照的笔法写人生
③对凡俗生活发现和肯定
④雅俗并存的艺术境界，基调冷艳，苍凉
⑤语言华丽，雅致，圆融光润，意向丰富
15．丁玲的《莎菲女士的日记》
莎菲女士形象的理解：
“五四”退潮后在社会上闯荡、碰壁的一代知识女性失路的悲哀、幻灭的痛苦及骚动不安的精神状态。
莎菲对整个社会氛围与矛盾、对男权文化传统、以及对个人情感创伤等的情绪化反应，都典型地带有时代病的特征，却又极富个性色彩。
这位贫病交加、客居于旅馆中的时代女性，在过度的压抑与烦闷中，变得狷傲乖僻，喜怒无常。
她害怕孤独，渴望友情，但又不满意周围朋友的庸碌和世俗；
她在死的阴影中留恋生的快乐，要尽情享有一切；
却又字悲观绝望的时候饮酒呕血，作践自己；
她以浪漫任性的非分欲望、惊世骇俗的越轨行为向传统道德规范挑战，以至于从外表看，像是一个纵情声色的“享乐主义者”；
她无聊地捉弄善良多情的苇弟，狂热地沉迷于凌吉士的色相……然而，在莎菲的精神内部，却深藏着一个倔强、自尊、不甘沉沦的灵魂。
她所执著追求的爱情理想，是灵与肉、情与欲的和谐统一
16．张天翼的《华威先生》：
“华威先生”这个角色已经成为“会议迷”的代名词，而“华威现象”则是弥漫在整个大后方的一种空谈误国的官场风气。
作品通过这一形象，揭示出一个严酷的问题，那就是：
不仅要把抗战看作是我们民族救亡图存的伟业，而且要看成是我们民族内部进行除旧革新的事业。
作者借一个顽固官僚的喜剧性格，透过政治层面进入深层的文化心理层面，透析出一个积弱民族在艰危时世中某种顽劣的国民弱点，即：
不顾民族大局而膨胀自己的派性和私欲
17．沙汀的《在其香居茶馆里》
（1）作品写到在四川城镇茶馆里的关于“吃讲茶”的描写可谓传神
（2）在表现旧中国乡村暗淡无光、阴冷沉重的现实的时候，主体意识深沉滞重的悲剧感随处可见
18．李人《死水微澜》
（1）主人公：
蔡大嫂罗歪嘴顾天成
（2）蔡大嫂由邓么姑变为蔡大嫂再变为罗歪嘴的情妇，最后变成顾三奶奶，表明了中国内地四川正在悄悄地发生着社会转化。
人物角色的变化是时代转变的结果（虚荣的驱使）
19．赵树理《小二黑结婚》
（1）内容：
通过小二黑和小芹争取婚姻自由的故事，描写了在党的领导下根据地农村新人的崛起和农村恶霸势力及传统封建势力的衰亡，歌颂了人民政权和新的社会风貌。
小说塑造了敢于冲破旧观念旧思想呈现出新的精神风貌的农村新人小芹、小二黑；
旧式落后农民代表三仙姑、二诸葛和农村恶霸势力的代表金旺、兴旺等三组任务形象。
最具魅力的应是在封建专制的经济压迫和精神奴役下的老一代农民形象，二诸葛的胆小怕事、落后迷信，三仙姑的轻浮浪荡、装神弄鬼，皆真实可信，他们的觉醒也打上特定的时代烙印
（2）通过什么形式创作了什么小说样式：
具有浓郁的民族特色。
赵树理通过发掘吸收传统评书和古典小说“说话”形式，创造了一种被文学史称为“评书体”的现代小说样式。
在结构上，注重情节的连贯性和完整性
20．曹禺
（1）曹禺剧作的艺术成就和美学风格表现：
①反封建和个性解放的思想主题在他的剧作中得以不断深化和发展，而这种思想主题的体现，则是通过人物独特的性格和命运，通过任务之间尖锐的性格冲突完成的
②作为一个卓越的悲剧艺术家，曹禺善于感受和体会家庭生活与爱情生活中的悲剧内涵，开掘出人物内在的悲剧因素，从而使他笔下的悲剧人物具有独特的审美价值，并由此揭示出悲剧丰富深刻的社会意义。
③语言具有独特的个性：
不仅能做到准确精炼、生动传神，而且还能使其既具有动作性，又具有抒情性和哲理意味
④话剧的艺术形式和结构上，曹禺作了多方面的大胆探索
（2）如何看待繁漪：
原本充满活力的繁漪，在周朴园的精神折磨和压迫下过着痛苦的生活。
作为周朴园的续弦，繁漪聪明美丽，强烈追求自由和爱情，但与周朴园年龄悬殊，性格迥异；
她十分憎恶周朴园的伪善、自私和专制，并对周家令人窒息的生活、阴沉的气氛及精神上的压抑桎梏感到痛苦和难以忍受。
然而，她又无法挣脱周朴园的控制。
环境的压迫，使其性格变得忧郁、脆弱。
于是，她把挣脱束缚、获得自由和爱情的希望寄托在周朴园的长子周萍身上，并与他发生了乱伦关系。
而后周萍却又爱上了丫头四凤，对繁漪表示厌弃，并决定彻底摆脱她，这就再一次把繁漪推向了绝望的深渊。
当周萍准备带四凤离家出走时，强烈的失望和嫉恨使她产生了报复心理，便当众宣布了与周萍的乱伦关系，接着爱子周冲的惨死、周萍的自杀，终使她陷入精神狂乱之中。
作者通过繁漪的性格和命运，以及她与周朴园、周萍之间的矛盾冲突，揭露了封建势力对于人性的摧残。
而《日出》中陈白露的自杀，《原野》中仇虎的不屈而死，《北京人》中愫方、曾文清的悲剧等，也都显示出同样的特点。
（3）戏剧结构：
①《雷雨》：
“回溯式”，即将“过去的戏剧”和“现在的戏剧”有机结合起来，并用前者不断推动后者的急激剧发展，从而把几条冲突线索交织在一起，最终促使“现在的戏剧”奔向高潮。
主要借鉴于易卜生戏剧和古希腊悲剧
②《日出》：
片断式，用多少人生的零碎来阐明一个观念，“人之道损不足以奉有余”
③《原野》：
借鉴西方表现主义艺术手法
④《北京人》：
学习借鉴契诃夫的戏剧美学风格，以琐碎的日常生活描写来构成戏剧场面，以人物的内心冲突作为主要戏剧冲突，从而揭示出平淡生活所蕴涵着的复杂的人生悲剧
（4）话剧的地位和作用
①《雷雨》《日出》，是中国话剧创作艺术成熟的标志，冲突尖锐复杂，思想深刻，性格鲜明独特，具有典型意义，情节生动丰富，结构严谨，精于布局，从危机入手的回溯性结
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