苗族装饰艺术中苗族传统文化探析文档格式.docx
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Amongthem,
the
decorative
patterns
uniquetoits
full
composition,
simple
colors
and
overall
style
attracted
countless
modern
designers.Hmonglessons
andinnovationsin
essencepart
of
Art
Deco
patternsandeventuallycombinedwithmodernelementstocreateawork
art
interior
design
furnishings
meet
modernaesthetic
characteristics,sothatpeoplecanliveandspacetolivetheirmental
spaceneeded
psychological
demandsto
be
coordinated
satisfied,
continuationofthetraditionaldecorativeartsisanewwaytothe
developmentofmodernartanddesignfurnishingsanother.
Keywords:
MiaoArtDecoArtDecopatternsInteriorDesignInteriorDesign
1
绪论
研究背景
跟着此刻时代的迅速发展，科学技术的不停创新，我们应当思虑设计出怎
样的东西才会抓人眼球,如何改革创新，中国的室内摆设艺术将面对更大的竞争
与挑战，如何设计并创建出拥有中国特点又兼具国际视线的现代摆设艺术作品，
就应有更为拥有本民族传统文化符号性强的设计理念和设计作品，设计并创建出
之所谓“越是民族的，越是世界的”。
从人类文化学整体观和文化相对论出发,
中公民间装修纹样作为中华民族优异传统文化的重要构成部分,包含着丰富的思想感情和感情寄望。
如何继承和弘扬我国优异的传统文化，如何从中公民间装修纹样中寻到新的活力为现代摆设艺术作品所服务是很多从事摆设艺术作品设计
的设计师所共同面对的问题。
湘西是湖南最具特点的民族文化齐集地，湘西作为一个多民族地区,包含苗族、土家族、侗族、瑶族等,此中的苗族文化在漫长的历史迁移和演变中,智慧的苗族人民创建了独具特点的民族文化,并在和其余民族的交流交流过程中汲取精髓改革创新，直至发展到此刻整合出一套苗族独具特点
的苗族文化与艺术形态。
本文就湘西苗族传统装修纹样作为研究对象,经过研究剖析提炼其装修图案,并应用到现代设计实践中,探究出一条既有民族特点又拥有地区文化内涵的设计思路。
这关于民族的传承和促使传统元素与现代设计的应用与设计有侧重要意义。
二、选题意义
此课题在研究地区环境与传统装修关系的背景下，深入研究地区环境对
湘西苗族装修艺术的影响以及人们的意识形态；
由其以苗族独有的装修纹样进行
真切深入的探究和剖析；
并对其发掘、整理和再创建，最后使其与现代室内摆设
艺术相联合产生新的相貌与实质作品。
以室内设计中如何，真切能够做到民族与
现代相交融，使今世室内设计作品在拥有时髦元素的基础上同时又不失民族韵
味，做到可连续发展。
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（一）湘西苗族装修纹样的观点与特点
观点:
湘西苗族的装修纹样是苗族人物质和精神的两重载体,其图案纹样丰
富多彩,历史悠长,全方向的反应着苗族人们的物质和精神世界。
湘西苗族的装修
纹样作为一种生活模式和文化传承的载体,丰富了苗族的历史,它是苗族历史、文
化、艺术、宗教、崇奉的再现。
表达了苗族人民坚毅不拔,决心进步的民族性格
和对生命价值的永久追求,充满了对逍遥自在生活状态的热爱。
特点：
湘西苗族装修纹样最大的特点就是擅长运用写实、绘画等手法直接将
客观存在的事物直接表现出来，拥有较强的写实感和真切感，以及用点、线、面
来传达抽象的信息，激发人们丰富的联想。
苗族最具特点最具代表性的纹样当属
折纹，表达先人翻山越岭的迁移过程的民族历。
（二）湘西苗族装修纹样的分类
湘西苗族装修纹样大概分为历史场景、艺术符号、鲲鹏纹、饕餮纹、麒麟
纹、植物纹、胡蝶纹、禽兽动物纹、龙纹、鱼纹、云纹和组合纹样等等，苗族装
饰使用连续装修纹样最为广泛，连续纹样是一种既能够独自使用又能够组合使
用，与坨纹、角纹等配合构成一个完好的装修图形的装修纹样种类，主要应用在
银饰和玉器上；
它包含两边对称、两角对称、三面对称和自由式等几种形式；
在
千姿百态的苗族纹饰造型中有连续纹样，综合纹样和单调纹样多种装修方法，远
古的、现代的、生界的、灵界的、让天上飞的，水里游的，地上跑的都会有其充
分的表现，先人为了表达自己的崇奉和感情寄望，图形的制造者能够选用动物和
植物最精髓部分组合选型，这些奇特的图形无不表现出苗族制作者们极富想象力
的心灵世界以及别出心裁的美感显现。
（三）湘西苗族装修纹样现状及发展
在当下湘西传统装修纹样正以其古朴精致的民族特点遇到愈来愈多摆设艺
术设计师的亲睐但如何将传统装修纹样既拥有鲜亮民族特点，同时又切合现代人
的审美需求是需要考虑及解决的问题。
湘西苗族装修纹样的发展与创新，应采纳
比较、剖析与综合的方法，从直接运用与间接运用双方面着手。
第一剖析现代陈
设设计如何和民族传统文化更自然的联合，得出现代摆设设计中能够加工的再创
造的民族传统装修因素；
再者从间接运用角度出发，拟得出切合现代设计发展需
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求的新表现形式，为传统家产开发及再设计等工作供给理论上的依照和参照。
三、设计构想
大四一开始，我就开始思虑毕业设计的方向，以及要做的内容。
初步开
题阶段，因为我对民族装修艺术的喜欢，就是要把中公民族的传统文化发
扬起来，最具代表性的、最拥有包含建筑外观、周边景观及室内摆设、还
有些许装修元素等带有苗族符号，让更多的人认识民族文化、认识苗族文
化。
我会将我认识并设计的拥有苗族装修意味的摆设作品整合成一套出色
的方案，浸透到我的毕业设计作品里。
当开题报告确立为摆设艺术设计方
向，我的思虑范围更为详细，由此，我决定做一组拥有代表性的提取苗族
元素的现代室内摆设作品。
（一）湘西苗族装修纹样的设计灵感
现代社会，设计潮流老是峰回路转。
当下侧重自然的设计主流，室内设计的
民族风本地风愈来愈浓重，显现着一种传统文化的回归。
因为我自己就向来对民
族传统风格的摆设设计情有独钟，所以在此次毕业设计中我仍坚持利用民族传统
装修纹样为出发点，进行设计与制作作品。
我的毕业设计详细就是一组以苗乡装
饰艺术为特点的摆设作品，由此表达我心里的对这片土地的喜欢和当地文化的欣
赏，从雕琢、建筑装修、摆设品、现代设计资料等各个方面联合现代室内设计的
潮流走势，设计出一个摆设小景并运用传统的蓝印花布，麻绳，苗族独有的吊脚
楼元素将湘西民族装修元素自然地交融到室内设计的空间之中，使其既拥有雅观
行更重要的是要同时拥有很好的适用成效，进而建立出一整套拥有民族特点的室
内装修艺术空间。
（二）湘西苗族装修纹样的收集整理
我设计的这个湘西苗族特点的摆设其联合苗族
传统的装修纹样以及苗族建筑的吊脚楼屋檐款式，体
现拥有民族特点的摆设艺术。
苗族装修艺术在这里主
要商讨的是建筑物表面装修纹样和室内的摆设设计。
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苗族传统的装修纹样几乎每一个局部的构件都可组合形成一组比较好的装修对
象。
比如右图为凤凰苗寨的木窗雕花，花朵、龙，卷草等图案组合而成，表达着
图1木雕窗花
美好的祝愿和梦想。
将这些造型组合在一同，雕琢仔细，窗花纹样有条有理。
图1为凤凰苗寨的木门雕花，几何形、花朵以及苗族常用的“卍”字祥瑞纹样，根源于佛教，意思是生生不息的生命。
还有最象征的扎染蓝印花布的装修成效表现，也是湘西苗族的最大特点之一，经过扎染的方式把纹样显现在蓝色布上，极富裕民族的传统特点，以及苗族特点的刺绣等。
本案设计的是对苗乡厨房餐厅的设计，关于以上图案在大批收集基础上，加以整理和从头选择，选择切合本案设计特点的拥有祥瑞含义的传统纹样，并联合现代设计理念运用到详细的设计作品中。
图2蜡染花布图3苗绣
（三）湘西苗族装修纹样的再创建及所要达到的目标
本方案——苗乡风情餐厅充足表现了“以人为本”的理念，考虑人们的日
常生活的需要所设计，整个毕业设计场景的安排部署，是既有很强的设计
感雅观感，又有很好的功用，做到雅观与适用二者兼得的设计理念。
从苗
族装修纹样的来看，设计的整体都是多样化又整体，设计出来的木板表面
联合有新装修的纹理木地板桌和长条凳是为了知足人们的生活需求在生活
中既有设计创新的表现有拥有很强的适用性，知足了此刻社会摆设设计的
发展的趋向。
场景内的软装修是依据人的需要在不停地变化，同时也演绎
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出各样不一样的设计思想。
我此次设计不再一味追求造型创新，我以为功能
的创新也是相当重要。
确立了传统装修资料的功能，也就找到了制作摆设
产品的设计依照，在这同时必定要明确自己设计的主题，也就明确了这组
摆设设计装修的细节变化。
功能与审美相联合才是现代摆设设计很明显的
标记，这也是我最后要达到的目标。
四、设计睁开
（一）湘西苗族装修纹样联合现代室内摆设艺术设计的应用
与创新
将传统湘西民族的传统装修元素的蓝印花布、镂空雕琢的木窗花、苗家长条凳和木四方桌依据场景需求桌上会摆设不一样材质的酒具、食具，这些细
节都将假如能反应苗族传统文化精髓。
搭配老凤凰古城的吊脚楼屋檐民族元
素搭配以现代感的赭石色纹理木地板、奥松板雕琢、钢构造的支架相联合。
场景宽3.6米，高2.8米，将室内设计正确的引入湘西苗族装修元素为目的，能够真切做到民族与现代相交融，联合现代设计的理念和方式正确联合湘西苗族装修元素，进而达到视觉空间的雅观和使用价值。
取其精髓、使今世摆设设计设计在拥有时髦元素的基础上同时又不失民族神韵，做到可连续发展。
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图4（显现手绘成效图及功能使用）
（二）湘西苗族装修纹样在现代室内摆设艺术设计中的详细
表现与应用
此设计是一个民族餐厅陈
设，联合功能与资料的图能够直
观的看出拥有浓重的苗寨风情
的摆设小景在细处加以加工改
进，在桌子的材质制作方式的不
同，桌子（长1米7、宽1米1）
利用纹理木地板拼接做桌面，起
初桌子腿采纳的是亚克力柱，在
施工过程中，碰到了承重和连接
图5家具尺寸及设计
的问题，桌子面太重，受力面积大，再者
亚克力柱与木板面不好连接，所以就放弃亚克
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力柱，取而代之的是钢构造框架，框架乌黑加以纹理，联合新资料（钢构造的支
架和亚克力元素），加以配饰竹背篓、水缸和角柜等民族元素配合，考虑表现餐
厅厨房的功能既要雅观又拥有较强的适用成效，进而达到雅观与适用成效相联合
的最正确设计。
图中苗家长条凳和木四方桌是本设计的主体，侧重说下这个设计，
联合苗族传统家具的特点，纹理实木地板和钢材的联合以及桌子和长条凳的里面
厚度用腻子和砂纸打磨后用棕黑色鞋油的粉刷，有一种交融的感觉，使颜色通透、
透气，吊脚楼屋檐也是此制作过程，以及三幅装修纹样的框架。
使整体装修的色
调互相一致，隆重沉着。
（三）湘西苗族装修纹样与不一样材质的联合表现传统与现代
完满联合的设计理念
右图是我背景墙设计一部分的主题纹样，第一采纳一幅极具湘西苗族特点
的装修纹样为背景图6福寿图
墙上的主要装修纹样，并对其加工整理，去掉本来四周一些过于繁琐的四方
连续纹样，图中的纹样寓意为福寿祥瑞之意。
只采纳中央部分，去粗取精，保存
其精髓部分。
在选择和从头创建此纹样后，再采纳密度板进行镂空雕琢办理。
上边一层部分为圆形苗族镂空雕琢纹样，镂空下边一层是苗族最传统的蜡染蓝印花布用三合板将花布固定，形成了新的表现形式，装修性壁画，表现了民族元素的再创新再利用，加以粗麻绳编织背景墙，整个设计场景的背景墙，我准备用原
生态的粗麻绳进行编制造型，墙上挂小辣椒，玉米把餐厅的元素装修的农家乐元素，衬着环境氛围衬托场景。
充满整个背景，整个场景点睛之笔的地方是
一个近似吊脚楼屋檐的木刻装修，长度在米左右，我将其做成一个立
体三维的款式。
使整个场景更为饱满。
我以为现
代室内家具的设计应当既拥有中国风又切合人的
使用和审美要求，所以我的整个设计思想将要潜
心于我本民族，苗族装修纹样在现代室内
摆设设计综合运用。
做到是适用性功能性相兼顾
的最后成效。
图8蜡染
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（四）湘西苗族装修纹样在本方案设计中的整体显现
本方案——苗乡风情餐厅充足表现了“以人为本”的理念，将传统湘西民
族的传统装修元素的蓝印花布、镂空雕琢的木窗花、苗家长条凳和木四方桌依据
场景需求桌上会摆设不一样材质的酒具、食具，这些细节都将假如能反应苗
族传统文化精髓。
搭配老凤凰古城的吊脚楼屋檐民族元素搭配以现代感的赭石
色纹理木地板、奥松板、钢构造的支架相联合。
考虑人们的平时生活的需要所
设计，整个毕业设计场景的安排部署，是既有很强的设计感雅观感，又有
很好的功用，做到雅观与适用二者兼得的设计理念。
从苗族装修纹样的来
看，设计的整体都是多样化又整体，设计出来的大板桌和长条凳是为了满
足人们的生活需求，知足了此刻社会家居设计发展的趋向。
场景内的软装
饰是依据人的需要在不停地变化，同时也演绎出各样不一样的设计思想。
五、设计总结
（一）湘西苗族装修纹样创新设计综述
经过此次的毕业设计我总结出了，好的纹样造型一定要借助与其相搭配的色
调才能得以更好地显现、更好更充足的表达自己的设计理念，苗族纹样造型的色
彩和纹样的搭配；
苗族装修艺术是苗族人民长久以来累积下来的智慧结晶。
因为
地区散布的差别和文化传统的差别，苗族装修艺术表现多种不一样表现形式和表现
手法，将传统文化的内涵给予现代室内家居设计中，引领社会的新风俗，新
潮流。
同时，跟着社会的发展，人们的审美也会有必定的改观，对其提出了新的
时代更高要求，苗族装修艺术设计又在走向另一个顶峰。
（二）对将来中国少量民族传统装修纹样发展的畅想
苗族纹样造型的装修艺术空间设计其实与我们此刻的家装是密不行分的，都
是知足人的基本生活生计以及物质生活的需要和精神审美的需求，装修物上描述
或装修拥有特点的苗族纹样，在造型上不受限制尽兴发挥。
跟着此刻社会的不停
进步加之我们对民族文化的重视，经过对苗族装修的研究运用到室内装修设计
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上，既能够是民族传统文化得以升华，又能够使家装富裕较强的时代感和民族感，
显示它的独到的魅力，对民族传统元素的采纳和再创建，充足表现了一个设计师
的设计理念和想法。
作为立刻离校立刻成为新一批设计师的我们一定有着宽
广的文化视角视线和知识修养，设计出既表现传统文化，又知足现代人审
美需要的现代室内家居产品。
进而在新的设计创意发展模式中实现室内设计与
传统艺术兼顾联合的共赢场面。
参照文件：
[1]田晓冬，徐阿丽.装修与摆设艺术.北京：
煤炭工业第一版社，1998年
[2]龙炳文.充满想象的苗族装修艺术.北京：
装修，1998年第4期
[3]刘丛林.中华装修——传统民居装修意匠绪论.上海.上海大学第一版社，
2004年
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中央民族第一版社，1996年
[5]李砚祖.中国艺术学研究.长沙：
湖南美术第一版社，2002年
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