高一语文《锦瑟》知识要点与能力训练Word格式文档下载.docx

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其诗继承面较广。

其七律成就最高，继承了杜甫精严顿挫的特点，又融合了齐梁诗的秾艳和六朝民歌的清丽，以及李贺诗的幻想象征手法；

其词旨隐晦的作风受阮籍影响；

一些长篇古风如《韩碑》接近韩愈的歌行；

一些抒情写景小诗淡语天成，绰约多姿，不失盛唐绝句风味。

李商隐是晚唐骈文的代表作家。

其骈文属对工整，用事精切，疏密相间，气韵自然。

名作《奠相国令狐公文》、《重祭外舅司徒公文》、《上河东公启》，情真意切，委婉动人。

但其骈文多官场应酬文字，内容较贫乏。

其散文现存较少。

此外，还有一些意在讽世的杂文体短赋。

有《李义山诗集》、《樊南文集》和《樊南文集补编》。

事迹见新、旧《唐书》本传，《唐才子传》，近人张采田《玉谿生年谱会笺》及岑仲勉专文《〈玉谿生年谱会笺〉平质》。

【重点字词】

①锦瑟：

瑟上绘文如锦帛。

瑟是一种弦乐器，传说古瑟有五十弦，而后代一般为二十五弦。

②《庄子·

齐物论》：

“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。

”庄生分不清蝴蝶与他自己的区别。

③望帝：

古代蜀国一个君主的称号，名叫北宇，相传他死后，魂魄化为杜鹃鸟。

这种鸟叫声哀戚。

春心：

《楚辞·

招魂》：

“目极千里兮伤春心。

”这句是说望帝已化为杜鹃，他的伤春之心只能借杜鹃的口叫出来。

这两句借庄周化蝶和望帝化杜鹃为比，意在说明往事如梦幻，远大抱负和美好理想化为云烟。

④月明珠：

古人认为海中的蚌珠与月亮相感应，认为月盈珠就圆；

月亏珠就缺。

泪：

古时有“鲛鱼泣珠”的传说，鲛（jiāo）人是生活在海中像云一样的人。

能织绡，哭泣时眼泪化为珍珠。

【阅读指导】

《锦瑟》是李商隐的代表作，关于这首诗的寓意，历来揣测纷纷，莫衷一是，在这里也仅仅给大家提供一家之言。

首联两句，“五十弦”历来多被人理解成诗人已“行年五十”或“年近五十”。

这种说法虽是一种理解，但多被人质疑。

“五十弦”就是瑟的五十弦，并不一定确指诗人的年龄。

据记载古瑟就是五十弦，李商隐也常用五十弦人诗，如“雨打湘灵五十弦”、“因令五十丝，中道分宫徵”等，教材注释也说明了这一点。

所以诗人在此诗中的“五十弦”恐怕就是实写，并无特殊用意。

“无端”，即“没来由地”、“平白无故地”。

可以把它理解成诗人的痴语，是诗人对锦瑟的埋怨。

“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。

一弦一柱犹言瑟之一音一节。

瑟具弦五十，音节最为繁复。

诗人的意思是说：

听锦瑟之繁弦，思华年之往事，音繁绪乱，怅惘难言。

从这里也似乎可以看出，诗人之所以写瑟五十弦，目的在于由音繁而取往事繁多之意。

北宋词人贺铸说：

“锦瑟华年谁与度？

”（《青玉案》）华年，正是今人常常挂在嘴边的青春。

所以，首联可以理解为诗人在某一天因回首青春往事而引发的一声感慨。

颔联的上句，“庄生晓梦迷蝴蝶”化用了“庄生梦蝶”的寓言故事，这则寓言说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，竟不知庄周为何人了，后来梦醒，竟怀疑是自己在梦中化为蝴蝶，还是蝴蝶在梦中化为自己。

据此，似乎可以把这句诗理解成，诗人因聆听锦瑟的曲调而思绪翩翩，不知身在何处，美梦醒来，梦境不再，终致心绪繁乱，怅然若失。

“迷”有迷失、离去的意思。

在这一句诗中，似乎包含了诗人美好却又十分虚缈的心灵寄托，它是一种情境，也可以说是一个梦。

本联下句“望帝春心托杜鹃”，“望帝”，是传说中周朝末年蜀地的君主杜宇。

他后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，名为杜鹃，杜鹃暮春啼号，终致口中流血，其声哀怨悲切。

杜宇之悲托于杜鹃，就如诗人无限的悲感、难言的愁绪与怨愤托于锦瑟之声。

颈联，“沧海月明珠有泪”一句，民间有一说，珠生于蚌，蚌在于海，每当夜静月明，蚌则向月张开，以养其珠，于是珠得月华，晶莹如泪珠一般。

沧海、明月、明珠、泪珠，这一连串凭借联想交融起的意象，幻化成了一个难以分辨的可望而不可即的又带有哀婉的妙境。

“蓝田日暖玉生烟”一句中，蓝田是山名，在今陕西省蓝田县东南，盛产美玉。

此句大意是说，蓝田山在日光煦照下，冉冉升腾起一股玉气。

这是远观的结果。

古人认为，宝物都有一种一般目力所不能见的光气，这种光气只能远观才能得见，近察却是看不到的。

因此，蓝田美玉的精气同样只能远观而得。

这代表了一种异常美好的理想景色，只是它是不能把握，也是无法亲近的。

颈联表现的这种可望而不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感。

李商隐用此联阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。

尾联拢束全诗，这两句的大意是说，如此哀怨怅恨的情怀哪里是现在回忆才感到的啊，在当时就已经令人惘然无措了。

既然此等情怀在当时就如此，那么，今朝追忆此情又会惹起怎样的怅恨，怎样的哀怨，怎样的苦痛呢？

诗人用两句话回环曲折地表达了自己的怅惘苦痛，让人为之哀惋不已。

李商隐诗作的魅力由此可见一斑。

李商隐不像一般诗人，把情感内容的强度、深度、广度、状态等等，用可喻、可测、可比的方式，尽可能清晰地揭示出来。

为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图像，化为恍惚迷离的诗的意象。

这些意象分明有某种象征意义，而究竟要象征什么又难以猜测，它们结构成诗后，略去其中的逻辑关系的明确表述，遂形成如雾里看花般的朦胧诗境。

《锦瑟》这首诗所呈现的，是一些似有而实无，虽无而又分明可见的意象：

庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。

这些意象所构成的不是一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。

诗的境界超越时空限制，真与幻、古与今、心灵与外物之间也不再有界限存在。

究竟写什么？

只首尾两联隐约暗示是追忆华年所感，而传达所感的内容则是若干逻辑上并无必然联系的意象和用以贯串这些意象的迷惘感伤的情绪。

李诗大量用典，而且擅长对典故的内涵加以改造升华，用典方式也别开生面。

他往往不用原典的事理，而着眼于从原典中生发诗意的联想，将人引人浓重的迷惘感伤的情思之中。

如“望帝春心托杜鹃”，即由原典之悲哀意蕴而引入伤春的感怆。

这些典故不是用以表达某种具体明确的意义，而是借以传递情绪和感受。

【参考韵译】

《锦瑟》

锦瑟呀，你为何竟然有五十条弦？

每弦每节，都令人怀思黄金华年。

我心象庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；

又象望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。

沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。

蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。

悲欢离合之情，岂待今日来追忆，

只是当年却漫不经心，早已惘然。

【思考与探究】

1、请你说说《锦瑟》写作特色。

明确：

①联想奇丽、丰富，用典自然。

②用难以指明、难以捉摸的比兴手法委婉表达诗人无数难点的苦楚。

2、请你鉴赏“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

”。

“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

”在工整而考究的词藻下面，隐藏了诗人的凄凉寂寞之感和难以名指的愁怨。

3、《锦瑟》诗中为什么要用“庄生化碟”和“望帝化杜鹃”两个典故？

诗人用“庄生化蝶”这个典故，借以喻世事的变幻与自己当年美好理想的破灭！

用“望帝化杜鹃”这个典故来表达诗人对韶华逝去而理想未能实现的无限悲哀。

4、“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”一句中连用了几个并无多少诗意的数量词，但我们读来不但不觉得枯燥乏味，反而会产生一种神奇的美感，请分析其中的缘由。

数量词本身确实难有诗意，但如果将数量词作恰当的组合，就会造成一种强烈的艺术效果。

如庾信《小仙园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，前人就称之为“读之骚逸欲绝”。

“五十弦”、“一弦”、“一柱”作为一种写实，十分平常，但其中却蕴涵着年华易逝，难以言说，往事如烟，不堪回首的情思。

而且诗人既不指明弹奏者和听众是谁，也不说明弹奏的曲目和现场的氛围，从而使“一弦”、“一柱”获得了一种朦胧之美与多义之美。

【相关资料】

李商隐诗歌的艺术成就

李商隐诗歌在艺术上具有多方面成就。

但从诗史的演进角度看，他以近体律绝（主要是七律、七绝）写成的抒情诗，特别是无题诗，以及风格接近无题的《锦瑟》、《重过圣女祠》、《春雨》等篇，其艺术成就和创新意义，尤其值得重视。

李商隐在文学史上的地位，在很大程度上取决于这类作品所产生的巨大而持久的影响。

李商隐之前，韩孟、元白两大诗派兴盛于中唐。

到了晚唐，韩愈、白居易那一类诗歌的情感内容与士人的心态已逐渐隔膜，韩诗的怪奇而壮大、白诗的平易少含蓄的笔法，已不适用于表达纤细情感的需要。

中唐后期，李贺的瑰丽诡谲，开启了晚唐重心灵、重自我的趋向。

之后，诗歌创作中出现三种值得注意的走向：

一、情爱和绮艳题材增长，齐梁声色又渐渐潜回唐代诗苑；

二、追求细美幽约；

三、重主观、重心灵世界的表现。

三者从不同的侧面表现出来，又有其内在联系。

情爱和丰富细致的心灵活动常常是相伴随的，而表现爱情和心灵世界又需要写得细美幽约。

李商隐自是受这一走向推动，在表现包括爱情体验在内的心灵世界方面作了重大开拓，同时创造了“绮密瑰妍，’（敖器之《诗评》）的诗美。

李商隐的抒情诗，情调幽美。

他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。

表达上又采取幽微隐约、迂回曲折的方式，不仅无题诗的情感是多层次的，就连其他一些诗，也常常一重情思套着一重情思，表现得幽深窈渺，如《春雨》：

怅卧新春白拾衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达？

万里云罗一雁飞。

为所爱者远去而“怅卧”、“寥落”、“意多违”的心境，是一层情思；

进人寻访不遇，雨中独归情境之中，又是一层情思；

设想对方远路上的悲凄，是一层情思；

回到梦醒后的环境中来，感慨梦境依稀，又是一层情思；

然后是书信难达的惆怅。

思绪往而复归，盘绕回旋。

雨丝、灯影、珠箔等意象，美丽而又细薄迷蒙，加上情绪的暗淡迷惘，诗境遂显得凄美幽约。

李商隐不像一般诗人，把情感内容的强调、深度、广度、状态等等，以可喻、可测、可比的方式，尽可能清晰地揭示出来。

为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象。

这些意象分明有某种象征意义，而究竟要象征什么，又难以猜测，由它们结构成诗，略去其中的逻辑关系的明确表述，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，辞意缥缈难寻。

如《锦瑟》：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首诗所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：

只首尾两联隐约暗示是追忆华年所感，而传达所感的内容则是五个在逻辑上并无必然联系的象喻和用以贯串这五个象喻的迷惘感伤情绪。

喻体本身不同程度地带有朦胧的性质，而本体又未出现，诗就自然构成多层次的朦胧境界，难以确解。

李商隐诗的朦胧，与亲切可感的情思意象常常统一在一起。

读者尽管难以明了《锦瑟》诗的思想内容，但那可供神游的诗境，却很容易在脑子里浮现。

所以《锦瑟》虽号称难懂，却又家喻户晓，广为传诵。

李商隐无题一类诗歌，由于境界和情思的朦胧，在内涵上也就往往具有多义性。

一篇《锦瑟》，聚讼纷纭。

多种笺解，似皆有可通。

所谓“味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭”。

这种可供多方面体味和演绎的现象，表现出李商隐诗歌多义性的特点。

多义在中国古典诗歌中本来很常见，比兴、象征、用典、暗示，情在言外，旨冥句中，都可以造成多义。

但一种多义是易解可解的，一种多义则难解、不可确解。

李商隐属于后者。

前者往往表现为在一些意象中带象征意义或在表层意义下掩藏着深层意义，虽然多义，多属外延的扩展，层次的加深。

而李商隐的多义，往往是给读者提供多种解读的可能，构成解读上的复义。

多重意旨之间可以是比较接近的，也可能是差距很远的歧解。

李商隐诗的多义性与其意象的独特有一定联系。

一般诗人所用意象，客观性较强，能以通常的方式去感知。

李诗意象，多富非现实的色彩，诸如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、灵犀、碧城、瑶台、灵风、梦雨，等等，均难以指实。

这类意象，被李商隐心灵化了，是多种体验的复合。

它们的产生，主要不是取自外部世界，而是源于内心，内涵远较一般意象复杂多变。

李诗大量用典。

典故由于内涵的浓缩性等原因，如果用得好，能在有限的字句中，包含丰富的、多层次的内容。

李商隐又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。

他往往不用原典的事理，而着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味。

“庄生晓梦迷蝴蝶”，原典不过借以阐发万物原无差别的齐物我的思想而已，李商隐却抛开原典的哲理思索，由原典生发的人生如梦引人一层浓重的迷惘感伤情思。

“望帝春心托杜鹃”，也由原典之悲哀意蕴而引入伤春的感怆，这些典故不是用以表达某种具体明确的意义，而是借以传递情绪感受。

情绪感受所引发的联想和共鸣，可以是多种多样的。

李诗的多义性与诗中独特的意象组合也很有关系。

诗人心理负荷沉重，精神内转，内心体验则极其纤细敏感，当其心灵受到外界某些触动时，会有形形色色的心象若隐若显地浮现。

发而为诗，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中时空与因果顺序限制。

这种意象转换跳跃所造成的省略和间隔，便有待读者通过艺术联想加以连贯和补充。

如《无题》：

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层？

意象和句子之间的情绪性跳跃都很大。

作叙事看，真乃匪夷所思，但处在迷茫失落之中，人的内心有可能出现类似的意乱情迷的心象与幻觉。

作为心象，把前后变化联系起来看，云浆未饮，旋即成冰，是追求未遂的幻化之象。

“如何”二句是与所追求的对象渺远难即之感，中间的跳跃变化，透露对方变幻莫测，难以追攀。

这一切，不仅能够意会，而且可以是多种诱因（如爱情、交友、仕宦）导致的心事迷茫的感受。

由于诗的产生，本身有多重诱因，加以读者面对意象的跳跃变化，又有各自的感受和艺术联想，因而在解读时会出现多义。

李商隐诗歌多义性更为根本的原因，在于把心灵世界作为表现对象，许多诗歌所写的不只一时一事，乃是整个心境，并且他的心境又非常复杂。

对于政治的执著关注，使他的精神境界通之于人世、宇宙、历史和治乱兴衰等方面的探究，而在实际生活中，各方面的困扰又缠结于心。

具体而言，没落的时世，衰败的家世，仕途上、爱情上的失意，妻子王氏的早逝，等等，都加重了他的心理负荷。

种种情绪，互相牵连渗透，难辨难分。

这种心理状态，被以繁复的意象表现出来的时候，便无法明确地用某时、某地、某事诠释清楚。

《锦瑟》诗开头即点出“无端五十弦”，可见意绪纷纭。

就其所表现的多层次的朦胧境界与浓重的怅惘、迷茫、感伤的情思看，决不是一时一事就能使作者陷入那样一种心境之中。

以某种具体事件解之，不免挂一漏万，顾此失彼。

（选自袁行霈《中国文学史》第二卷）

词话三则

作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。

顾沉郁未易强求，不根柢于《风》、《骚》，乌能沉郁？

十三国变风，二十五篇楚词，忠厚之至，亦沉郁之至，词之源也。

（选自陈廷焯《白雨斋词话》）

读词之法，取前人名句意境绝佳者，将此意境缔构于吾想望中。

然后澄思渺虑，以吾身人乎其中而涵泳玩索之。

吾性灵与相浃而俱化，乃真实为吾有，而外物不能夺。

（选自况周颐《蕙风词话》）

大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。

其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。

以其所见者真，所知者深也。

诗词皆然。

持此以衡古今之作者，可无大误矣。

（选自王国维《人间词话》）

【能力训练】

一、基础知识积累与运用

1．下列有关文学常识的表述有误的一项是（　）

A．《阿房宫赋》选自《樊川文集》，作者杜牧，晚唐著名诗人，诗歌清丽自然，有“小杜”之称，与同时代的李贺齐名，他们又有“小李杜”之称。

B．赋，文体名，是兼具诗歌与散文特点的一种文学体裁。

C．赋用作文体名称，最早见于战国后期荀况的《赋篇》，赋体的流变大致经历了骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋各个阶段。

D．我国古代留下了许多赋体佳作，如枚乘的《七发》。

司马相如的《上林赋》，欧阳修的《秋声赋》，苏轼的《赤壁赋》等。

解析：

“小李杜”中“小李”指晚唐诗人李商隐。

2、下面的诗句都是吟咏杜鹃的，试找出其表述错误的一项（ 

）

A．“蜀国曾闻子归鸟，宣城还见杜鹃花”这句诗出自唐代大诗人李白的《宣城见杜鹃花》。

B．“其间旦暮闻何物？

杜鹃啼血猿哀鸣”出自中唐著名诗人白居易的《从军行》。

C．“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”出自晚唐著名诗人李商隐的《锦瑟》。

D．“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”出自宋代著名词人秦观的《踏莎行》。

3、庄周“梦想化为蝴蝶”是个著名的故事，经常被用作典故，唐朝著名诗人李商隐曾经在《锦瑟》中使用了这个典故，请写出相关的诗句。

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二、课内阅读

4、阅读下面一首唐诗《锦瑟》，选出对这首诗分析不恰当的一项（ 

锦 

瑟

李商隐

A．首联先是故意埋怨锦瑟，你为什么平白无故有这么多弦呢？

然后写聆听锦瑟那丰富繁多的弦音，心中充满愉悦的感情。

B．第二联用了两个典故，诗人借喻世事的变幻及自己“华年”期理想的破灭，显示了作者伤逝的情怀。

C．第三联作者又使用了两个典故，借用“沧海遗珠”的同时，还揉进了珠月交辉和“鲛人注珠”的传说，一种复杂的怅惘之情溢于言表。

D．全诗渗透了诗人清凉落寞之感，饱含着一种壮志难酬的深深遗憾。

三、阅读探究

阅读下文，完成5—17题。

（一）

楚吟 

山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

5、对这首诗的理解有误的一项是（ 

A.首句的“山”指巫山，“离宫”是帝王正宫之外临时居住的宫室。

这里指在今巫山县西北的楚宫。

B.二句的“江”即长江，“暮江流”即暮色迷茫，江水东流，其中的“流”也包含着时光流逝之意。

C.三句的“长短”指楚地有时日长有时日短，“黄昏雨”暗指传说中的巫山神女，早晨为云，晚上为雨的语意。

D.结句中的“宋玉”即屈原弟子，曾作《高唐赋并序》。

这句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已。

6、这首诗前三句写景，后一句借事抒情，情景相生，表达作者的思想感情。

下面四首诗中与这种写法相同的一首是（ 

A.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

B.天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

C.杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。

D.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

（二）

赠柳

章台从掩映，郢路更参差。

见说风流极，来当婀娜时。

桥回行欲断，堤远意相随。

忍放花如雪，青楼扑酒旗。

7、古时有临别赠柳的习俗，其中一个原因是“柳”字谐音“________”字。

这首诗描写的对象是______________________。

8、怎样理解“忍放花如雪，青楼扑酒旗”所表达的形象？

答：

__________________________________________________________

9、这首诗歌表达了作者什么样的意旨？

___________________________________________________________

（三）

10、阅读下面一首诗，指出对两首诗赏析有误的一项是

筹笔驿

猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才真不忝，关张无命欲何如？

他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

［注］筹笔驿：

今四川广元县北，相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹划军事。

A．两首诗都是先咏古迹之景物，后咏所仰慕的古代英雄人物。

B．杜诗咏诸葛亮，多用赞美之辞，表现对英雄的景仰与追忆。

李诗多用抑扬手法，抒发人生无常、功业难成的感慨。

C．两首诗的结句中“泪满襟”与“恨有余”，用语虽不同，思想感情却是相近的，都为英雄壮志难酬扼腕不已。

D、两首诗题材相近，风格相似。

有对史事的吟咏，有对历史人物的追怀，也有对现实的感慨。

（四）

①汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

……七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

（唐·

白居易《长恨歌》）

②莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。

石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

（清·

袁枚《马嵬》）

③海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝，无复鸡鸣报晓筹。

此时六军同驻马，当年七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

李商隐《马嵬》）