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她对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用。
卡拉斯是二十世纪最伟大的女高音，以其充满生命力的歌声风靡于世，几达无人可及之境界。
曾经有人问卡拉斯是什么样的意志力使她能够成为歌剧女王的，卡拉斯回答：
“不是意志力，是爱。
”
5.琼·
萨瑟兰（JoanSutherland）
澳大利亚歌剧女高音歌唱家，以其花腔角色闻名国际。
被誉为美声女王。
她的嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发展了意大利唱法传统。
她总是将非凡的技巧同丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要赋以活生生的感情内容，而绝不炫耀卖弄技巧。
今天，人们公认她是花腔艺术的典范。
6.蕾昂泰茵·
普莱斯（LeontynePrice）
蕾昂泰茵·
普莱斯（Leontyneprice,1927-），美国女高音歌唱家。
普莱斯以音域宽广、音色温暖、技术精湛著称。
凭借阿依达、《游吟诗人》中的利奥诺拉、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑等角色，奠定了自己的名家地位。
7.贝克佛蕾·
西尔斯（BeverlySills）
贝克佛蕾·
西尔斯美国女高音歌唱家，真名：
贝尔·
西尔佛曼。
她是典型的花腔女高音，虽音量不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。
风格独特，曲目广泛，是当代演唱“曼依”最好的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。
任纽约市歌剧院总指导，世界十大女高音之一。
还被美国《时代》周刊评为“美国歌剧皇后”。
8.蒙茨克拉特·
卡巴耶（MontserratCaballe）
蒙茨克拉特·
卡巴耶
（MontscrratCaballe,1933-），西班牙女高音歌唱家。
。
她被认为是意大利美声唱法的代表人物，高度流畅、纯净的嗓音和卓越的轻声技巧，在每个国家都得到热烈的赞扬和肯定。
她擅于演唱莫扎特、贝利尼、罗西尼、威尔第、普契尼等人的歌剧名作，理查·
施特劳斯笔下的莎乐美是她最喜爱的角色，对德国和西班牙歌曲亦有深入的理解。
9.雷娜塔·
斯科托（RenataScotto）
1934年生于意大利。
斯科托是有“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一。
她的嗓音具有音质美、音量幅度大、音域范围宽的特点。
在高音区，她能始终保持光辉明亮和轻松自如的特质。
她既能演唱抒情女高音，也能担任花腔女高音的角色。
难能可贵的是，她不但能在尊重原作的基础上真实、生动、丰富地表达作品的思想感情，而且还善于对某些华彩乐句或唱腔作进一步的发挥或必要的更改。
跟卡拉斯一样，斯科托对发掘久被湮没或绝响的歌剧作品有着很大的兴趣，她除了发扬光大由卡拉斯恢复上演的一系列古典剧目外，也在这方面积极搜索、探寻，如普契尼生前遭到失败的《埃德加》一剧，就是由于她的努力而重新搬上舞台并灌制唱片的。
10.维多利亚·
德·
洛斯·
安琪莱斯（VictoriadeLosAngeles）
西班牙女高音歌唱家，1923年生于巴塞罗那。
安琪莱斯是一位具有非常宽广音域的抒情女高音。
她的嗓音流畅、丰满而又灵活、优美，高音区鲜明而有光彩，中音区热情而富于魅力。
当艺术表现需要她拿出嗓音的“厚度”时，她也完全不缺少女中音式的粗犷和奔放。
安琪莱斯歌唱表现上的特点是：
忠实于原作，善于揭示作品内在的蕴涵，并能赋予歌声以亲切感和崇高的诗意。
安琪莱斯是一位出色的音乐会演唱家，她所演唱的西班牙歌曲（有时自己用吉他伴奏）成为这一领域内的最高成就。
此外，她还擅长表演西班牙的民族歌舞。
873年2月25日，卡鲁索生于意大利拿波里。
父亲是工人，母亲是农妇，生育7个孩子，卡鲁索排老三，家境贫困。
18岁曾求教于声乐导师威尔。
1895年3月15日，22岁的卡鲁索在家乡首次参演莫列利的歌剧《友人弗朗切科》。
卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平，古往今来，无与伦比。
他的声音包括了男高音领域中所有各种类型的男高音。
他科学地继续、发展了BelCanto，他的高音无不显示出他那音质的美与力，
卡鲁索
卡鲁索（EnricoCarm，1873～1921）意大利男高音歌唱家。
曾从师于威尔琴和隆巴地。
1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》1898年以扮演《费杜拉》一剧中的罗列斯始唱男高音角色。
后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱，深受欢迎。
1904年赴英国修道院花园歌剧院演出，一举成名。
毕生刻苦磨练，演出歌剧五十余部，在纽约的十年内即演唱过六百余场，，随时能演出的曲目有五百多首，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。
被誉为"
有史以来最伟大的男高音"
1909年嗓子动过手术后，于1913年重返歌坛，虽仍受到热烈欢迎，但已不如当年。
1921年逝世于那不勒斯。
是第一个录有唱片的歌唱家，拍过电影，又长于雕塑和漫画。
著有《歌唱法》一书传世。
夏里亚宾（FedorlvanovlchChaliAPIN，1873～1938）俄国男低音歌唱家。
生于喀山贫苦农民家庭。
少时当过鞋匠艺徒及商店抄写员，又在外省流动歌剧团充当配角。
1892年在梯弗里斯随乌萨托夫学习声乐。
翌年始登歌剧舞台。
1894年为彼得堡马利亚剧院歌剧团录用。
1896年在莫斯科马蒙托夫歌剧院演出了一系列俄罗斯歌剧和意、法歌剧，得到高度赞扬。
1901及1904年在米兰斯卡拉歌剧院演出。
此后不断演唱于欧美各大城市，获得很高的国际声誉。
十月革命后，任马利亚剧院艺术指导。
1922年获准出国巡回演出，后侨居国外，在巴黎逝世。
以唱、做俱佳，表达乐曲人木三分，刻划人物栩栩如生著称，是俄罗斯声光史上最杰出的代表人物。
擅唱《伏尔加船夫曲》、《波斯恋歌》、《两个掷弹兵》等歌曲；
擅演苏萨宁、鲍里斯、磨坊主人、巴西里奥、梅菲斯托菲利斯等角色。
斯基帕（TitoSchIPA，1889～1965）意大利男高音歌唱家。
生于雷基渥。
从小具有优异的童声嗓音，青年时从师于业余歌唱家杰伦达和米兰著名声乐教师匹科里。
1911年在维尔切里首次登台，饰《茶花女》中的阿尔弗莱德，后经常演出于米兰、芝加哥、纽约等地著名歌剧院。
晚年定居美国。
擅演《茶花女》、《塞维尔的理发师》、《迷娘》、《曼依》等歌剧中的抒情角色。
嗓音柔涧甜美，感情诚挚热忱，处理细致，趣味高雅，给人以难忘的印象，被公认为本世纪最优秀的男高音之一，咏唱那坡里歌曲的高手。
吉里（BeniaminoGigli，工890～1957），意大利男高音歌唱家。
生于雷坎纳蒂。
少时曾充教堂歌童，后入罗马圣西西莉亚音乐学院从罗萨蒂学习声乐。
1914年获帕尔玛国际歌唱比赛头奖。
同年在咸尼斯附近的罗维戈首次登台，扮演《歌女》中的恩佐。
后去都灵、罗马等地演出。
1918年在斯卡拉歌剧院演唱，1920年起在纽约大都会歌剧院连续演唱了十二个演出季，受到热烈欢迎。
在此期间还赴欧美各国演出。
晚年返意大利，于工955年在罗马举行告别音乐会。
是二十世纪音色最美的男高音歌唱家之一。
演唱时嗓音柔美、洒脱，感情热烈、真挚，能打*与观众间的隔阂。
擅演威尔第、普契尼等歌剧中的抒情一戏剧型或抒情型角色。
罗伯逊（PaulRobeson，1898～1976）美国男低音歌唱家、演员、社会活动家。
生于普林斯顿奴隶出身的黑人牧师家庭。
在穆维尔高级学校求学时就参加过莎士比亚戏剧的演出。
大学学习期间当过足球教练和运动员。
1923年毕业于哥伦比亚大学法律系。
此后，从事演剧和拍摄电影等工作。
1925年于纽约哈伦剧院举行第一次黑人灵歌独唱会，以优异的声乐天赋和艺术才能为社会各界所瞩目。
三十至四十年代，曾亲临西班牙内战前线，并去苏联访问演出。
通晓多国语言，能用英、法、汉、俄等二十余种语言歌唱。
我国抗日战争爆发后，曾用汉语演唱《义勇军进行曲》，以示同情和支援。
晚年疯瘫，卧病在家、因脑溢血逝世于费城。
所著《我站在这儿》一书，表达了他对科学社会主义的坚定信仰论文《黑人民族的歌曲》等，阐述了民歌与民族特性、民族风俗的密切联系。
库勒o苏姆（OmKulghum,1898～1975）埃及女中音歌唱家。
生于曼苏腊省贫苦农民家庭。
自幼爱好歌唱，十六岁起在开罗学习声乐，同时博览群书，求教于文学、诗歌专家。
她用通俗的语言为阿拉伯人民演唱，以音色优美浑厚、感情与听众融成一片、持续演唱两三小时毫不减色而见称。
人们赞佩她的声音后面还有一个声音，声音中含有她的个性，个性中蕴藏着她的精神，精神中有一股巨大的意志力量。
从事演唱五十年，曲目达七百余首。
曾获阿拉伯各国授予的国家荣誉奖、头等艺术奖等最高奖赏。
1975年逝世时，整个阿拉伯世界都深表惋惜，埃及政府宣布为她举行国葬。
下葬那天，开罗百万人倾城出动，国家领导人走在送葬队伍最前列。
毕约林（JussiBjorling，1911～1960）瑞典男高音歌唱家。
生于斯托拉·
杜纳。
六岁即随父兄在欧美各国演出四重唱。
曾先后受学于皇家音乐学院及斯德哥尔摩皇家歌剧学校。
1930年首诈登台。
1935年在维也纳国家歌剧院演出《阿伊达》大获成功后，为欧美各大歌剧院及唱片厂争相聘请。
1938年在大都会歌剧院扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。
翌年又在伦敦修道院花园歌剧院扮演《游吟诗人》中的曼里科。
之后返回瑞典，直到第二次世界大战结束后，才在大都会歌剧院复出，并往返演出于欧美各国歌剧舞台。
音色漂亮，感情真挚，趣味高雅，既富于冷静的思考，又具有奔放的热情。
被公认为本世纪除卡鲁索、吉里外最负盛誉的歌唱家。
戈比（TitoGobbi，1915～）意大利男中音歌唱家。
生于威尼斯。
早年在帕图亚大学攻读法律，后在米兰和罗马从克里米学习歌唱。
1938年以《茶花女》中的亚芒一角，在罗马开始登台演唱。
1942年登上斯卡拉歌剧院的舞台。
后唱遍欧美各大歌剧院。
1952年在米兰演出贝尔格的《沃采克》。
1965年首次在纽约大都会歌剧院扮演《托斯卡》中的斯卡皮亚。
擅演威尔第、普契尼的歌剧，以唱做并佳著称于世。
梅里尔（RobertoMorill，1917～）美国男中音歌唱家。
生于纽约。
曾从其母亲及玛尔戈利斯学习声乐，起初专唱轻音乐。
1945年获大都会歌剧院广播演唱比赛奖。
同年在该院首次扮演《茶花女》中的亚芒，后饰演过斗牛士、瓦伦丁、费加罗、弄臣、雅果、斯卡皮亚等角色，并演唱意、法歌曲，是该院受欢迎的主要演员。
托斯卡尼尼在美国进行最后一次广播演出时，他被邀任《茶花女》和《假面舞会》中的男中音主角。
后在英国、阿根廷作过成功的演出，以嗓音畅达晾亮、感情真挚生动见称。
赫里斯托夫（BorisChristoff，1918～）保加利亚男低音歌唱家。
生于索非亚。
曾在罗马从斯特拉齐阿里学习声乐，并去萨尔茨堡深造。
1946年在罗马首次登台，随后于米兰斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出。
1956年在美国旧金山歌剧院上演《鲍里斯。
戈壮诺夫》时，曾被誉为夏里亚宾再世。
此后常在欧美各大歌剧院及著名音乐节演出，音域宽广，音量宏大，兼有粗犷和细致两种不同素质的美。
擅演俄罗斯歌剧和抒情独唱曲，及威尔第、瓦格纳歌剧中的男低音角色。
对鲍里斯、伊戈尔王、苏萨宁等角色富于独创性的处理，为歌剧界所首肯。
达鲁哈诺娃（ZaraDoluhanova，1918～）真名：
扎鲁依。
阿加西叶芙挪·
达鲁哈诺娃。
苏联女中音歌唱家。
生于莫斯科：
193；
年毕业于格涅辛音乐师范学校。
1939年任亚美尼亚埃里温歌剧一舞剧院独唱演员。
1944年在全苏广播电视艺术团供职。
1959年成为莫斯科爱乐协会交响乐团女中音独唱家。
五十年代中期曾获亚美尼亚、俄罗斯联邦加盟共和国人民艺术家称号。
具有异常宽阔的音域和热情而内在的表现能力，对快速经过句和灵活的音阶进行等演唱技巧尤为娴熟。
主要从事广播和音乐会演唱。
曲目极广，俄罗斯经典作品、西方古典声乐曲等均所擅长。
科莱里（F4rancoCorelli，1921～）意大利男高音歌唱家。
生于安科纳，父亲是教堂合唱指挥。
从小具有非凡的童声嗓音，后当过制图工人。
三十岁时参加佛罗伦萨五月音乐节声乐比赛获奖，1952年在斯波莱托首次登台公演。
以后在斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出，1960年起成为纽约大都会歌剧院台柱。
嗓音通畅、宽厚、宏亮，音域广阔，激情充沛，风度潇洒，名列当代男高音前茅。
胜任抒情一戏剧型和戏剧型男高音角色，又擅唱那不勒斯歌曲，并灌有唱片。
迪.斯岱法诺（GiuseppediStefano，1921～）大利男高音歌唱家。
生于西西里岛卡塔尼亚近郊的莫尔塔。
从小喜爱歌唱。
在米兰上中学时，正式从路易·
蒙蒂桑托学习声乐。
第二次世界大战中被征入伍，当部队奉命调往德国布防时逃往瑞士，并在瑞士作过几场"
起步式"
的演出。
战后回到米兰继续声乐学业。
此后，不断演出亏斯卡拉、大都会等世界著名歌剧院。
他那温暖、抒情而富于魅力的音色和发自深心的炽热、恳切而动人的感情，使他在五十年代和六十年代前半期与莫纳科齐名。
除歌剧外，还擅唱那不勒斯歌曲。
苔巴尔迪（RenataTebaldi，1922--）意大利女高音歌唱家。
生于帕尔马的兰希拉诺。
从小在当歌唱演员的母亲身边长大，十三岁开始学钢琴，十七岁由佩沙罗音乐学院转入帕尔马音乐学院从梅里斯学习声乐。
1944年以《梅菲斯托菲利斯》中的叶莲娜一角开始其舞台生涯。
1946年经卡拉扬推荐参加斯卡拉歌剧院的演出活动，从此声名日盛，足迹遍及欧洲备著名歌剧院。
1955年在纽约大都会歌剧院演唱《奥赛罗》后，成为该剧院台柱。
风格、感情的表达恰如其分，嗓音极其柔润流畅，加之优雅的仪态和无懈可击的音准，使其成为当代最卓越的女高音歌唱家之一。
卡拉斯（MariaCaIlas，1923…1977）真名：
葫茜莉亚·
安娜·
美籍希腊女高曾歌唱家。
生于纽约。
八岁开始学习钢琴，十岁开始唱《卡门》中的咏叹调，十三岁入希腊雅典音乐学院从希达尔戈学习声乐，十五岁以《乡村骑士》中的桑土查一角绽露锋芒。
1947年应邀去意大利维罗那露天圆形剧场演出歌剧《歌女》，激起听众狂热的反响、此后不断演出于世界各地，以对角色深刻的理*和细致而富于创造性的处理，使听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美，并对十九世纪早期美声风格的歌剧如《梦游女》等有新的认识。
一生演出歌剧百部以上，音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。
是世界公认的全能女高音歌唱家。
贝尔贡济（CarloBergonzi，1924～）意大利男高音歌唱家。
生于威尔第故乡帕尔玛。
曾当过乳酪工人、卡车司机和面包师。
从小是个歌剧迷，年事稍长，充当一段时间临时演员后，毅然进入帕尔玛波伊托音乐学院专攻声乐。
1948年毕业后首次扮演《塞维尔的理发师》中的费加罗（男中音）。
1950年意外发现自己可以唱到"
高音C"
，于是用三个月时间调整嗓音，从此改唱男高音。
媒音宏壮、嘹亮，阅历广泛，知识渊博，出色掌握了"
美声唱法"
的技巧。
《奥赛罗》、《命运之力》、《阿伊达》、《茶花女》等是他的代表性剧目。
被认为是威尔第歌剧的权威诠释者。
菲舍尔一迪斯考（DietrichFischIer-Dieskau,1925～）德国男中音歌唱家。
生于柏林。
幼时从母亲学钢琴，年轻时从巴赫歌曲演唱专家沃尔特研习声乐，并在柏林高等音乐学校受学于威森波伦。
1947年在弗赖堡首次登台，演唱勃拉姆斯的《安魂曲》。
他是现今德国首屈一指的男中音歌唱家，以演唱贝多芬、舒柏特、门德尔松、勃拉姆斯、沃尔夫、理查·
施特劳斯等人的艺术歌曲著称，亦擅于演唱歌剧。
嗓音清畅、浑厚而又富于生气。
音色变化丰富，表情深刻，艺术上一丝不苟。
是巴赫和马勒用管弦乐队伴奏的独唱歌曲的*释者，又是颇有才华的指挥家。
盖达（NicolaiGedda,1925～）瑞典男高音歌唱家。
生于斯德哥尔摩。
父亲是俄国人，曾在著名的顿河哥萨克男声合唱团中唱男低音；
母亲是瑞典人，是一个具有相当声乐造诣的银行职员。
1952年首次登台演出亚当的三幕喜歌剧《朗朱穆的驿骑》。
翌年，卡尔·
奥尔夫的歌剧《爱神的胜利》在米兰首演时，他任男主角。
后在巴黎和伦敦登台。
1957年参加萨尔茨堡音乐节。
同年，初露锋芒于美国大都会歌剧院。
具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养，演唱风格纯正、乐感敏锐。
通晓俄、德、意、法等六国语言，格鲁克、海顿、莫扎特、瓦格纳、威尔第、普契尼等人的歌剧，均所胜任。
金（JamesKing,1925～）美国男高音歌唱家。
生于堪萨斯州的道奇。
原是餐厅、酒吧歌手。
三十二岁才从师改唱男高音。
1961年迁居欧洲。
翌年在柏林举行首次公演，并在萨尔茨堡音乐节上演出《伊菲姬尼在奥利德》。
1962～1965年是西德柏林歌剧院主要演员。
先后在维也纳音乐节、拜雷特歌剧节、维也纳国家歌剧院、美国大都会歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院登台演出：
是名噪欧洲的美国歌唱家。
，演出剧目以瓦格纳、贝多芬等的德国歌剧为主。
技巧稳固坚实，表情真挚感人。
萨瑟兰（JoanSutherland,1926、）澳大利亚女高音歌唱家。
生于悉尼。
年轻时就学于悉尼音乐学院。
1947年以音乐会形式演出歌剧《狄东与伊尼阿斯》开始其艺术生涯。
1949和1950年两度获澳大利亚声乐比赛奖。
1951年赴英国皇家音乐学院进修,翌年在修道院花园歌剧院登台。
1954年与著名指挥家波宁吉结成伉俪，并在其指导下改唱花腔女高音，如米卡埃拉、帕米娜等行情＝花腔角色。
先后在欧洲各地著名歌剧院和音乐节演出。
工邵今年衣米兰斯卡拉歌剧院演《拉美莫尔的露契亚》时引起轰动，谢幕达三十次之多，被公认为花腔艺术的典范。
嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发展了意大利美声唱法传统。
她总是将非凡的技巧问丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要赋以活生生的感情内窖，而绝不炫耀卖弄技巧。
普莱斯（LeontynebenPrice，1927～）美国女高音歌唱家。
生于密西西比州的劳勒尔。
父母都是黑人。
原想当教师，后接受罗伯逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。
1952年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。
毕业后演过《波吉与贝丝》中的女主角贝丝。
1955年被美国广播公司电视中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员。
1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演对，经作者推荐任主角。
1958年首次在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。
从此阿伊达成为她最拿手的角色。
1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。
嗓音圆润、浓密而色彩丰富。
不论高、中、低音，都有"
黄金般的特质"
真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代晕杰出的"
阿伊达"
卡普契尔里（peroCappuccilli,1929～）意大利男中音歌唱家。
生于托里埃斯特。
少时就学于那波里圣西西莉亚音乐学院。
1957年首次登台于米兰新剧院，扮演《丑角》中的佟尼奥。
1964年在斯卡拉歌剧院上演《拉美莫尔的露契亚》中的安里科一角，被歌剧界所重视。
嗓音优美嘹亮，加之音域宽广、表情生动，使其成为当今意大利男中音的出色代表。
擅长演唱威尔第的歌剧，西蒙·
波卡涅拉、马克白斯、亚戈等是他拿手的角色。
西尔斯（BcverlySills，1929～）真名，贝尔·
美国女高音歌唱家。
生于纽约州的布鲁克林。
十二岁开始从里勃林学习声乐，十七岁在费城首次登上歌剧舞台。
1955年以扮演《编蝠》中的罗萨琳达名震纽约市歌剧院舞台，成为该院专属歌唱家，演唱了二十多年。
1966年扮演《朱理斯·
凯撒》中的克里奥佩特拉获得巨大名声，从此登上欧美著名歌剧院舞台。
她是典型的花腔女高音，虽音量不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。
风格独特，曲目广泛，是当代演唱"
曼依"
最好的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。
现任纽约市歌剧院总指导。
贝克（JanetBaker，1933～）英国女、中音歌唱家。
生于英格兰约克郡。
曾从伊赛普、圣·
克勒和洛蒂，雷曼学习声乐。
1959年获皇家音乐学院皇后奖。
1965年成功地扮演了《狄东与伊尼阿斯》中的狄东，正式开始其歌唱生涯。
后往返演出于英美各地及其他国家。
是艺术歌曲和清唱剧演唱家，也曾在一些歌剧中任主角。
演唱时高度重视词意曲情的诠释表达，嗓音优美，表情细致，吐字清晰。
1977年英国女王授予英国皇家妇女大绶勋章。
卡伐那（MOntscratChballe，1933--）西班牙女高音歌唱家。
生于巴塞罗那。
九岁入当地音乐学院，最早的音乐会演出是在贝多芬《第九交响曲》中任女高音领唱。
1957年在瑞士巴塞尔歌剧院演唱《艺术家的生涯》中的咪咪一角后广泛演出于欧美各地，其中1965年在纽约以音乐会形式演出的唐尼采蒂的《露克里齐亚·
鲍吉亚、曾引起巨大轰动。
被认为是意大利美声唱法的代表人物，高度流畅、纯净的嗓音和卓越的轻声技巧，在每个国家都得到热烈的赞扬和肯定。
擅于演唱莫扎特、贝利尼、罗西尼、威尔第、普契尼等人的歌剧名作，理查·
施特劳斯笔下的莎乐美是她最喜爱的角色
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