《春夜喜雨》读后感Word文件下载.docx

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又有很多诗只有佳句警句，全篇思想、用语并无多少可取之处。

这首诗可说整体好，浑然天成;

句句好，形象生动;

字字好，描摹细致。

既有整体美感，却又见雕琢之细，无一句不扣雨，无一联不带喜。

那么又是如何具体表现，则需细加分析，一一点出。

　　整篇而言，杜甫诗的句法、字法、声律，是唐诗中集大成之作，他就像武林高手用剑，看似剑招平常，却招招致命。

从字面看，初看平淡，如话家常，语言简朴，无难解之处，仔细琢磨，却是“看似寻常最奇崛”，平而有趣，淡而有味，耐人回味，咀嚼再三，便唇齿含香，最能见杜甫用字之妙，用力之深，乃是他深思熟虑之后的“人造自然”。

清赵翼在《瓯北诗话》评价杜甫“寻常写景，不必有意惊人，而体贴入微，亦复人不能到。

”这首诗便是如此。

　　首联为诗歌承启转合中的承，这首诗开句就点名题意，说明雨在春季而落，用拟人手法，把雨比拟成一个通晓事理的人，知道选什么时节，什么时间下雨，而用句浅明易懂，没有艰深之意。

　　再看颔联。

唐初五言律诗由于艺术手法还不甚高超，颔联、颈联往往只做修饰之用，对诗意并无增加，在老杜手中却非如此。

这首诗中，第二联进一步表现“雨”的好。

“随风潜入夜，润物细无声”，是作者听到的雨，从人的感官而言，总是先闻其声，再见其人。

作者在室内听到屋外雨声潺潺，发现这雨不大不急，于是用“潜”、“细”两字，用字之“体贴入微”可见一斑。

清沈德潜《唐诗别裁》说“三四传出春雨之神”，可谓评论恰当。

　　第“野径云俱黑，江船火独明”是作者走门门外看到的情景，是他的视觉观察。

因为听到雨声，所以出门观望，从听到见，对“喜雨”的描述更进一步，作者的喜悦也更深一层。

颈联前者是“俱黑”，后者是“独明”，前半句是全景，后半句是独点，可全不掩点，反而形成强烈对比，让雨的形象更为鲜明。

　　尾联“晓看红湿处，花重锦官城。

”则是作者的想。

从听到看，从看到想，符合一个人的思维，使得这雨有了人的感情，正是这诗又一美妙之处。

尾联中，作者想象着第二日雨后花香锦官城的场景，明写花，却实写雨，一个“湿”字就体现出雨后花朵独有特征，一个“重”字也显示雨水持续时间之久，也见“喜”字。

到此，承启转合，环环相扣，而诗歌一收，就此结尾，让人颇有言有尽，而意无穷之感。

　　作诗重句法，一句不恰，全篇皆弱;

一句不炼，全篇皆涣。

按唐诗各选本，“红”均做花解，那么后半句何需“花”字;

“红湿”指雨水落到花上，显湿漉漉、沉甸甸之感，“花重”同样是这般意思，明谭元春《唐诗归》评价：

“‘红湿’字已妙于说雨矣。

‘重’字尤妙，不湿不重。

”可这前后句却有重叠之嫌，似有不妥，让人费解。

同样，通读全诗，无一处有重叠，均自从一体，到尾联，却出现“红”和“花”，便有突兀之感，许是老杜用词不精，还是后人注释有误，不解。

　　篇二：

　　在学校第三届读书节期间，我诵读了很多唐诗，李白、杜甫、王维、王之涣、王昌龄……一位位伟大诗人的名字深深地印在了我的心间，田园诗、边塞诗……我用心诵读、品读一首首朗朗上口的诗歌。

其中我最喜欢大诗人杜甫，我读他的诗，读他的故事。

最感动我的是他写的《春夜喜雨》。

　　在二年级的语文课本中，我们已经学过这首诗。

那时我就知道，由于当时天气干旱，所以这场雨让大诗人非常兴奋，忍不住发出“好雨知时节，当春乃发生。

”的感叹，再加上春雨在夜里悄悄来临，没有一点声音，像天使降落人间，不惊扰人们的好梦，滋润着万物。

这样的一场雨，真是好雨啊！

　　语文课本里的这首诗只有前四个分句，今年读书节期间，我终于读到了完整的《春夜喜雨》，后四句写道：

“野径云俱黑，江船火独明”是说诗人在看雨。

“晓看红湿处，花重锦官城”是在说诗人在想雨：

天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城将变成繁花盛开的世界，整首诗充满了诗人的喜悦之情。

是啊，这场春雨给逃难的杜甫带来了难得的好心情，然而为什么这样赞美春雨，为什么不去责怪它迟迟不来呢？

这场雨真的只是久旱逢雨，表达喜悦的心情吗？

我心中产生了疑问，继续深入阅读，查找资料。

让我们回到唐朝，下这场春雨的那一年。

这一年在诗人的人生中显得那么重要。

安史之乱的马蹄声渐渐地远了，雄浑的号角声也不见了，狼狈逃难的日子结束了，杜甫成都的草堂在朋友的帮助下建成了，此时的杜甫却再也不是“会当临绝顶，一览众山小”的杜甫，也不是“致君尧舜上，再使风俗淳”的杜甫，在任左拾遗官的一年多时间里，杜甫清醒地认识到在当时黑暗腐朽的官场，自己的理想没有一个可以实现，同时也说明诗人根本不适合做官。

那么诗人意志消沉了吗？

一蹶不振了吗？

还是整天借酒浇愁愁更愁？

没有，一代伟大诗人的心灵因为这场雨变得更加丰满。

那天夜里，细小的雨淅淅沥沥，从天空飘然而至，风将这飘忽的雨吹进诗人点灯夜读的书桌前，“哦，下雨了！

”他一阵欣喜，忍不住放下书本，侧耳倾听。

多美的雨声啊，仿佛人间最美妙动听的音乐。

杜甫禁不住想：

多好的雨啊，该来的时候就来了。

老子说：

“水利万物而不争。

”这雨不就是这种无私奉献的精神最贴切的写照吗？

你瞧它“随风潜入夜，润物细无声。

”春雨的无私深深地打动了杜甫，他情不自禁地要去看看这雨的大德。

四周漆黑一片，田野里的小路已经看不清了，只有江上小船里的渔火，在斜风细雨中忽闪忽闪着。

可是那些久旱的万物正在咕咕地，欢畅地吮吸着这甘霖呢？

杜甫忽然领悟到做人不也应该如此吗？

他越想越激动，不禁写下了“春夜喜雨”四个大字……从此，杜甫像变了一个人，另一个杜甫出现了，几个月后，他的另一首传世之作《茅屋为秋风所破歌》诞生了。

啊，难忘的雨，无私的、默默奉献的雨打动了大诗人杜甫，也打动了我。

我要诵读更多的唐诗、宋词，诗经、楚辞……让博大精深的中华经典也像这春雨滋润我的心灵，陶冶我的情操，我甘愿做春雨滋润下的一棵小草，在春天里茁壮成长。

　　篇三：

其内容为：

“好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

”这首诗我读了许多遍，读一回，有一回的收获，我把这些体会记下来，以指导我今后写诗。

　　写自己亲历之事。

这样的诗最贴近生活。

看杜甫之诗多亲历之事，如《三吏》《三别》《江畔独步寻花》等，有写个人生活的，身边生活的，亲人生活的;

也有反映国家遭遇的。

随着阅历的增加，其诗歌所涉及的内容不拘一格，非常广泛。

又由于多是亲历之事，有感而发，所以杜诗自然就很感人。

　　写真情实感。

不管写什么诗，都是写自己的真情实感。

由于是写真情实感，笔下就像有神助，读书破万卷是下笔如有神的重要条件，但我认为真情实感是下笔如有神的更为重要的条件。

只有胸怀真情实感，想象、联想、通感、灵视才有牢固的基础动力和方向。

否则，就是空中楼阁，一切都无从谈起。

那些无病呻吟的诗、矫揉造作、故弄玄虚的诗读起来真让人恶心。

　　遇事而作。

是现实主义诗歌一个重要的标志。

遇事才能有感而发，写出的东西才能具体深入，情感就在心中，语言表达是否到位一目了然。

同时，通过以小见大、以小通大，小事就不是小事。

这可以防止写出的诗空洞无味、泛泛而谈。

当然还有遇景、境、情、感而作的。

其实这都是同一个意思，都是现实主义诗歌重要特征。

　　情景交融，以景表达情感，含蓄有味。

古典诗写作一个非常重要的写法。

通过移情实现情景交融，如“随风潜入夜，润物细无声”就写出一种温馨宜人的情境。

　　以景作结。

古诗多用此法，今诗也可用。

这样的结尾耐人寻味，读来余味深长，深得诗之三昧。

也告诉我，诗的结尾应如何写。

如“晓看红湿处，花重锦官城”就把一种静寂温馨的感觉鲜明的表达了出来。

　　立足自我，诗的语言来自作者直觉的感受。

眼耳鼻舌身心的感受是诗语言主要构成要素。

如“野径云俱黑，江船火独明。

”就是视觉语言。

“花重锦官城”就是心灵感觉语言。

　　围绕主题写。

“喜雨”就是这首诗的主题。

八句诗都是紧紧围绕这两个字来写，凝练简洁到位。

　　平时观察要善于抓住特点及细微处，表达才能简洁、传神。

同时用字也非常讲究：

“随风潜入夜，润物细无声”中的“潜”“细”字的运用，形象鲜明简洁，又深入人心。

　　情感涌动，不得不写时写。

此诗是因“喜”而作。

没有“喜”，就写不出这诗。

“喜”一定也是真“喜”。

　　整首诗具有自然性、整体性，客观性，含蓄性。

春夜是主景，“晓看”是相对于春夜来说的。

以时间为红线，运用典型材料表达情感。

没有概念性的词句、主主观性的话、心里话，整首诗使人读来感到客观，自然、整体、含蕴。

　　敢于写真实的诗，尊重自己的真实的感受，发而为诗。

这是诗人主体意识的体现，也是检验一个诗人是否自信的试金石。

许多人不敢写自己的东西，觉得自己的东西不值得写。

这是一种自卑的表现，古人在这方面做得比今人好，大胆写出自己的独特感受，就是诗的价值体现。

　　心系人民。

诗人心中不能光想着自己，要胸怀宽广，方有诗境深远。

如果杜甫整天想着自己的处境，恐怕早就上吊自尽了。

即使在茅屋被秋风所破，他还想到大庇天下寒士。

这一点值得我们好好学习，这也是杜甫之所以能成为杜甫的重要原因。

　　语言自然含蕴平实优美。

这首诗没有用典、没有用什么华丽的辞藻，也没有用现代派的高妙技法，只是用常见的手法，就写出了这首千古绝唱。

值得好好思考，它的意义有待更深入探讨。

　　陈言务去。

所谓陈言，即那些习以为常的，别的写诗人常说的，毫无新意，读后毫无感觉的，有形无内在内容的形象，都是陈言。

对可有可无的句子、词语、俗语必须铲除，以保证诗的清新灵动脱俗有味。

　　想象、联想、修辞、通感、灵视等手法的贴切灵动运用是诗语言鲜活的保证。

如“好雨知时节”就是运用拟人手法，使诗读来给人一种亲切感，一下子就能人心抓住。

这也告诉我诗的开头当如何写。

　　只有融入生活，诚实生活，透彻理解生活，热爱诗歌语言技巧，具有一定感悟能力和较高的思想境界，不断深入挖掘，获得独特感悟，反复修改，才可能写出更多的好诗。

　　对实情、实境、实景、实感、实物的选择、巧妙运用、反复修改揉合，创造出这首大气磅礴，撼人心魄的诗。

这充分告诉我们诗的立意不一定要奇特，但一定要能引起人们的共鸣，诗的共鸣性，是写诗的不可回避的一个大学问，也是诗的真正价值所在，这一点今后特别要注意。