青山遮不住Word格式.docx
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’改郁孤为望阙。
(《方舆胜览》)清江即赣江。
章、贡二水抱赣州城而流,至郁孤台下汇为赣江北流,经造口、万安、太和、吉州(治庐陵,今吉安)、隆兴府(即洪州,今南昌市),入鄱阳湖注入长江。
公元1175-1176年(淳熙二、三年)间,词人提点江西刑狱,驻节赣州,书此词于造口壁,当在此时。
南宋罗大经《鹤林玉露·
辛幼安词》条云:
其题江西造口壁词云云。
盖南渡之初,虏人追隆祐太后(哲宗孟后,高宗伯母)御舟至造口,不及而还,幼安因此起兴。
此一记载对体会此词意蕴,实有重要意义。
《宋史》高宗纪及后妃传载:
建炎三年(1129)八月,会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。
闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西。
时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆祐太后。
康、珏奉太后行次吉州,金人追急,太后乘舟夜行。
《三朝北盟会编》(建炎三年十一月二十三日)载:
质明,至太和县(去吉州八十里。
《太和县志》),又进至万安县(去太和一百里。
《万安县志》),兵卫不满百人,滕康、刘珏皆窜山谷中。
金人追至太和县,太后乃自万安县至皂口,舍舟而陆,遂幸虔州(去万安凡二百四十里。
《赣州府志》)。
《宋史·
后妃传》:
太后及潘妃以农夫肩舆而行。
胡铨传》:
铨募乡兵助官军捍御金兵,太后得脱幸虔。
青山遮不住史书所记金兵追至太和,与罗氏所记追至造口稍有不合。
但罗氏为南宋庐陵人,又曾任江西抚州军事推官,其所记信实与否,尚不妨存疑。
况且金兵既至太和,其前锋追至南一百六十里之造口,也未始无此可能。
无论金兵是否追至造口,隆祐太后被追至造口时情势危急,以致舍舟以农夫肩舆而行,此是铁案,史无异辞。
尤要者,应知隆祐其人并建炎年间形势。
当公元1127年(北宋靖康二年)金兵入汴掳徽钦二宗北去,北宋灭亡之际,隆祐以废后幸免,垂帘听政,迎立康王,是为高宗。
有人请立皇太子,隆祐拒之。
后妃传》记其言曰:
今强敌在外,我以妇人抱三岁小儿听政,将何以令天下?
其告天下手诏曰:
虽举族有北辕之恤,而敷天同左袒之心。
又曰:
汉家之厄十世,宜光武之中兴;
献公之子九人,唯重耳之独在。
《鹤林玉露·
建炎登极》条云:
事词的切,读之感动,盖中兴之一助也。
陈寅恪《论再生缘》亦谓:
维系人心,抵御外侮,所以为当时及后世所传诵。
故史称隆祐:
国有事变,必此人当之。
建炎三年,西路金兵穷追隆祐,东路金兵则渡江陷建康、临安,高宗被迫浮舟海上。
此诚南宋政权出存亡危急之秋。
故当作者身临造口,怀想隆祐被追至此,因此感兴,题词于壁,实情理之所必然。
罗氏所记大体可信,词题六字即为本证。
郁孤台下清江水。
起笔横绝。
由于汉字形、声、义具体可感之特质,尤其郁(郁)有郁勃、沉郁之意,孤有巍巍独立之感,郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台。
词人调动此三字打头阵,显然有满腔磅礴之激愤,势不能不用此突兀之笔也。
进而写出台下之清江水。
《万安县志》云:
赣水入万安境,初落平广,奔激响溜。
写出此一江激流,词境遂从百余里外之郁孤台,顺势收至眼前之造口。
造口,词境之核心也。
故又纵笔写出:
中间多少行人泪。
行人泪三字,直点造口当年事。
词人身临隆祐太后被追之地,痛感建炎国脉如缕之危,愤金兵之猖狂,羞国耻之未雪,乃将满怀之悲愤,化为此悲凉之句。
在词人之心魂中,此一江流水,竟为行人流不尽之伤心泪。
行人泪意蕴深广,不必专言隆祐。
在建炎年间四海南奔之际,自中原至江淮而江南,不知有多少行人流下无数伤心泪呵。
由此想来,便觉隆祐被追至造口,又正是那一存亡危急之秋之象征。
无疑此一江行人泪中,也有词人之悲泪呵。
西北望长安,可怜无数山。
长安指汴京,西北望犹言直北望。
词人因回想隆祐被追而念及神州陆沉,独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长安。
抬望眼,遥望长安,境界顿时无限高远。
然而,可惜有无数青山重重遮拦,望不见也,境界遂一变而为具有封闭式之意味,顿挫极有力。
歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之故事,却写出自己之满怀忠愤。
卓人月《词统》云:
忠愤之气,拂拂指端。
极是。
青山遮不住,毕竟东流去。
赣江北流,此言东流,词人写胸怀,正不必拘泥。
无数青山虽可遮住长安,但终究遮不住一江之水向东流。
换头是写眼前景,若言有寄托,则似难以指实。
若言无寄托,则遮不住与毕竟二语,又明显带有感情色彩。
周济《宋四家词选》云:
借水怨山。
可谓具眼。
此词句句不离山水。
试体味遮不住三字,将青山周匝围堵之感一笔推去,毕竟二字更见深沉有力。
返观上阕,清江水既为行人泪之象喻,则东流去之江水如有所喻,当喻祖国一方。
无数青山,词人既叹其遮住长安,更道出其遮不住东流,则其所喻当指敌人。
在词人潜伏意识中,当并指投降派。
东流去三字尤可体味。
《尚书·
禹贡》云:
江汉朝宗于海。
在中国文化传统中,江河行地与日月经天同为天行健之体现,故君子以自强不息(《息·
系辞》)。
杜老《长江二首》云:
朝宗人共挹,盗贼尔谁尊?
浩浩终不息,乃知东极深。
众流归海意,万国奉君心。
故必言寄托,则换头托意,当以江水东流喻正义所向也。
然而时局并不乐观,词人心情并不轻松。
江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
词情词境又作一大顿挫。
江晚山深,此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界,无异为词人沉郁苦闷之孤怀写照,而暗应合上阕开头之郁孤台意象。
正愁余,语本《楚辞·
九歌·
湘夫人》:
目眇眇兮愁予。
楚骚哀怨要眇之色调,愈添意境沉郁凄迷之氛围。
更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声:
行不得也哥哥。
《禽经》张华注:
鹧鸪飞必南向,其志怀南,不徂北也。
白居易《山鹧鸪》:
啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。
鹧鸪声声,其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶?
抑钩起其志业未就之忠愤耶?
或如山那畔中原父老同胞之哀告耶?
实难作一指实。
但结笔写出一怀愁苦则可断言。
而此一怀愁苦,实朝廷一味妥协,中原久未光复有以致之,亦可断言。
一结悲凉无已。
梁启超云:
《菩萨蛮》如此大声镗鞳,未曾有也。
(《艺蘅馆词选》)此词发抒对建炎年间国事艰危之沉痛追怀,对靖康以来失去国土之深情萦念,故此一习用已久陶写儿女柔情之小令,竟为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。
词中运用比兴手法,以眼前景道心上事,达到比兴传统意内言外之极高境界。
其眼前景不过是清江水、无数山,心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念,而一并托诸眼前景写出。
显有寄托,又难以一一指实。
但其主要寓托则可体认,其一怀襟抱亦可领会。
此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣,实为中国美学理想之一体现。
全词一片神行又潜气内转,兼有神理高绝与沉郁顿挫之美,在词史上完全可与李太白同调词相媲美。
辛弃疾的毕生志愿就是要北伐中原,恢复大宋江南的统一。
青山遮不住他有将相之才而无从施展,不管何时何地,无论所见所闻,种种物象,都会激发他的报国之志和悲愤之情。
公元1129年(建炎三年),金兵南侵,直入江西,隆裕太后在造口弃船登陆,逃往赣州。
四十七年后,辛弃疾途经造口,想起从前金兵肆虐、人民受苦的情景,不禁忧伤满怀。
况且中原仍未收复,举头眺望,视线却被青山遮断;
但浩浩荡荡的江水冲破重重阻碍,奔腾向前。
这既是眼前实景,又暗喻自己百折不回的意志,也增强了他争取最后胜利的信心。
但一想到南归后的遭遇,又愁上心头,而那行不得也咕咕的鹧鸪啼声,更使他愁上加愁。
全词一波三折,极尽回环宛曲之美;
善于运用比兴手法,笔笔言山水,处处有兴寄。
词牌(○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵)郁孤台下清江水,⊙○⊙●○○▲(仄韵)中间多少行人泪。
○○●●○○▲(协仄韵)西北望长安,●●●○△(换平韵)可怜无数山。
●○○●△(协平韵)青山遮不住,⊙○○●▲(三换仄)毕竟东流去。
⊙●○○▲(协三仄)江晚正愁余,⊙●●○△(四换平)山深闻鹧鸪。
⊙○○●△(协四平)