电影《毕业生》最后8分钟镜头分析Word下载.docx
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固定镜头(侧面、平拍)
切镜头(利用主客观镜头对切)
“知道卡尔现在在哪里吗?
”
“他昨晚深夜就离开了,说是去结婚。
4
班杰明与他们对话,最后问:
"
在哪里可以找到卡特?
93’29”——93’39”
(结束)切镜头(利用对话直接切)
“也许是奉子成婚。
“那你们知道婚礼在哪里举行吗?
我要去那里的。
“你应该去问卡特”
“怎样才能找到他?
5
一些医学院的学生正在洗漱和沐浴。
93’39”——93’46”
切镜头(利用对话直接切)
“嘿,卡特!
恋爱大王卡尔在哪里结婚啊?
”“圣芭芭拉!
浴室现场声
6
班杰明脸部特写。
93’46”——93’51”
特写
“你可以确定一下婚礼的地点吗?
我应该去参加的”
7
卡特上半身从画面左侧探入画面,回话后出画。
93’51”——93’59”
卡特背部特写
固定景深镜头(背景:
主人公班;
中景:
洗漱的学生;
前景:
卡特上半身背影从画面左侧探入画面,回话后出画)
“在圣芭芭拉哪里?
“不清楚可能在他老爸的屋子里,也可能是产科病房吧”
8
一位脸上涂着胡须膏的男子问班杰明:
你要去参加婚礼吗?
94’00”——94’04”
固定镜头(侧面平拍)
动作剪辑点(抬头和转头的动作形成了一个动作切换点,即镜头的切点与动作转换一致)
“你要去参加婚礼吗?
“是啊”
“帮我叫他给我留一份”
把剪接点放在了画面上主体人物的行为、动作发生转换的一瞬间。
观众的注意力被画面上主体的动作所吸引,也就忽略了剪接点的存在。
9
班杰明脸部的特写。
班杰明匆忙地转身出画。
94’04”——94’07”
固定镜头(平拍)
(开始)切镜头(利用主客观镜头和对话直接切)
(结束)主体出画
“一份结婚蛋糕啊!
在任何一段影片中,只要有一个出画或者是入画镜头,在时间和空间的跨越上是任意
10
班杰明驾驶着自己的红色轿车在公路上急驰。
94’07”——94’18”
运动镜头(侧面跟拍)
切
插曲《Mrs.Robinson》配合着车速响起。
这首歌曲调轻快诙谐,带着对以罗宾逊夫人为代表的成人世界的辛辣讽刺。
只是这个讽刺以本杰明自己为代价,所以又有着自嘲的意味。
剧情在此处配合该曲具有喜剧的效果。
汽车轰鸣声
11
班杰明驾车的背影,穿过涵洞后向前急驰而去。
94’18”——94’37”
运动镜头(背面跟拍)
12
班杰明驾车从远处风驰电掣的开过来,又飞奔而去,消失在公路的尽头。
94’38”——94’47”
摇镜头
汽车从左侧入画,右侧出画
13
透过加油站的玻璃窗,我们看到班杰明驾车驶入画面,停下后,跳下车直奔加油站,跑进屋,冲到电话前,抓起了电话机。
班杰明气喘嘘嘘地打电话,一位加油工不时地调转头,把奇异的眼光投向班杰明。
通话刚结束,班杰明撂下听筒就向门口奔去,奔至门口忽然站定,匆忙地向加油站工作人员问路,加油工慢条斯理地为班杰明指路。
话音未落班杰明冲出门跳上自己的汽车,加油工走到门口追问道:
要加油吗?
94’38”——96’02”
全景—双人中近景—双人近景—全景
综合运动镜头:
1景深镜头(背景:
加油机;
班杰明驾车驶入画面,停车跳下进屋;
加油站小屋)
2随主人公进屋,跟摇向屋内电话机3晃动镜头以表现人物的焦急
4侧面平拍人物中近景
5利用垂直三等分构图法表现人物关系
6随人物向门口奔跑镜头从右往左跟摇
7景深镜头(前景:
加油工追问道:
,背景:
班杰明跳上跑车离去
汽车入画
“可以借用一下电话吗?
“好的”
“喂是谁?
“这里是史密斯医生的接待处”
“史密斯医生在哪里?
“医生不在这里如果你要留信息”
“我要知道他在哪里”
“他去参加他儿子的婚礼现在婚礼应该结束了,他应该很快就回来”
“听着我是史密斯医生的弟弟,我是个牧师要去那里做仪式的,我刚从波特兰来到这里但我忘记是在哪间教堂了”
“我也不肯定,可能在亚兰街上的那间教堂”
“谢谢你”
“亚兰街怎么去?
“亚兰街就在...走6条街再向上走3条街”
“不需要加点油吗牧师?
音乐渐落,鼓点声加强。
快节奏的打击鼓点加剧了剧情的紧张感,突显了班杰明焦急的心情和动作,同时与女接线员不紧不慢的回答和加油工慢条斯理的指路形成对比,使得观众的收视期待(快点赶到教堂)得不到满足,强化了观众的焦急感和影片的喜剧效果。
刹车声
14
班杰明发动汽车的手部特写及车子的局部,班杰明驾车远去,搅起的尘埃渐渐遮住了远去的汽车。
96’02”——96’09”
特写—远景
固定镜头(背面平拍)
(开始)封挡切换(这个镜头的开始,是班杰明发动汽车的手部特写及车子的局部,如果不仔细辨认,很难看出究竟这个局部是什么)
(结束)消失剪辑(搅起的尘埃渐渐遮住了远去的汽车)
封挡可以是前一个镜头中的主体在运动过程中挡黑了画面,也可以是后一个镜头的开始呈现出一个物体或人物的局部特写,随着物体或人物的运动,观众才逐渐看清其性质、形状和质地。
封挡的瞬间,观众从屏幕上什么也分辨不出来,所以,观众的视觉兴趣值处于最低点。
抓住这个最低点切换镜头,从某种意义上讲,使观众在不知不觉中接受了镜头变换或场景转换的事实。
15
汽车在起伏的路面上行驶,由远及近。
班杰明的汽车似乎出了故障,不得不被迫停下,班杰明弃车,在公路上奔跑起来。
96’09”——97’00”
汽车全景
人物近景—全景
1正侧面平拍汽车入画到班杰明下车
2侧面跟拍班杰明奔跑的近景(为了表现速度慢用了三种视觉手段:
a在画面的构图上,虽然采用了侧面角度,却没有在运动主体的运动前方留出足够的空间,制约了运动主体的运动速度。
使班杰明怎么跑也快不起来;
b背景的灌木丛没有变化,无法通过背景体现速度感;
c在前景中飞驰的汽车的对比下,使得人物运动速度感更弱)
(开始)汽车从远处入画
(结束)消失剪辑(人物被树干遮挡)
通过音乐声音的变化,观众就能准确地判断出"
汽车出故障了"
。
起初,音乐节奏铿锵有力,带有紧迫感,渐渐地音乐节奏变缓了,最后音乐完全停止、消失了。
这段音乐的表意功能是确切和恰当的
汽车疾驰的声音
脚步声
班杰明甩开车门奔向教堂,此时,许多观众期盼他快点赶到教堂。
可创作者并没有简单地满足观众的愿望,反而,调动视觉手段加剧观众的焦虑。
16
奔跑的班杰明由远而近,班杰明跑向教堂,冲向教堂的大门,但推了几下,推不开,班杰明急忙转身奔向通往二层的楼梯。
97’00”——97’33”
长焦正面平拍+跟摇
(长焦镜头压缩了景深,弱化了速度感)
(结束)
动作剪接点(利用转身上楼梯的动作切镜头)
教堂的钟声重重地敲了一下
这个镜头是班杰明迎着镜头跑来。
一般说来,从正面或背面拍摄运动主体,其速度感是最差的,而且这个镜头还使用了长焦距镜头拍摄,长焦距镜头进一步压缩了运动主体的位移效果,所以,运动速度显得更慢了
17
班杰明跑着上楼梯,拉开一扇白色的门,身影消失在门后。
97’33”——97’38”
跟随主体摇拍
俯拍——平拍
消失剪辑(主体消失在门后)
教堂的钟声
18
俯拍班杰明上楼梯,他跑到一扇玻璃窗前站定。
97’38”——97’41”
全景——中景
正面俯拍——背面平拍
(开始)主体入画
(结束)切(利用上下镜头动作的相似性转场)
19
镜头急推到教堂中的新郎和新娘,他们正在接吻。
97’41”——97’45”
全景——近景
急推镜头(从班杰明背面过肩推至楼下的新郎新娘,既说明了环境,同时表达了班杰明此时的焦急心情。
)
主观镜头转场(这是模仿班杰明视线的急推镜头,这里是按主观镜头切换的)
20
班杰明面部特写。
97’45”——97’49”
固定镜头(正面平拍)
主观——客观镜头转场
噢天啊!
不
21
从教堂里透过玻璃窗拍摄,远处是班杰明扒在玻璃窗前的焦虑身影。
97’49”——97’52”
人物远景
1景深镜头:
背景:
班杰明的身影和教堂玻璃窗;
罗宾森夫妇。
2剪影效果
3矩形窗为画面添加了视觉美感
这是一个人物的远景镜头,用剪影效果表现的。
一般说来,在逆光条件下拍摄物体的剪影效果时,主要是借助于形体语言传情达意。
班杰明高高地举着两手扒在玻璃窗前,这个动作充分地表明了他的焦虑
通常形状带给人们的视觉感受是十分敏感的,它所引发的思维活动也是积极活跃的,它是创作者对现实景物的简化、概括和提炼,更凝结着创作者的思想、情绪和感情
22
婚礼上,琴师在演奏。
97’52”——97’54”
中景
固定镜头
捅声法(上个镜头结尾先听到钢琴声,观众形成收视期待后直接切弹钢琴的画面)
钢琴声起
23
班杰明面部急切、焦虑的表情,他稍微定了定神儿,开始高声地喊叫:
尼恩!
97’49”——98’00”
对切(这组镜头表现了班杰明来到教堂后,搅乱了婚礼的正常秩序。
婚礼现场的人们表现出不同的情绪和态度。
这组镜头由于是在同一现场,人物之间有着直接的呼应关系,所以,镜头是直接切换的)
“尼恩”
拍窗声
同一场景中,人物与人物,人物与环境之间存在着相互依存、相互呼应、相互作用的关系,所以,镜头可以直接地切来切去。
就仿佛我们置身在一个环境中,眼睛时而看这儿、时而看那儿、时而看人、时而看物。
同一个场景把人与人、人与物、物与物之间有机地联系了起来
24
尼恩的反映。
98’00”——98’04”
25
婚礼上,嘉宾和亲友的反映。
98’04”——98’05”
26
班杰明焦虑的身影。
98’06”——98’09”
固定镜头剪影效果
27
尼恩面部的反映。
98’09”——98’11”
“那人是谁?
他在做什么?
28
尼恩的父母寻着喊声掉转头,看到远处的班杰明,满面怒容,欲起身制止。
98’11”——98’14”
“我去收拾他”
“他来晚了”
29
声嘶力竭地喊着"
尼恩"
的名字。
98’14”——98’16”
“尼恩”“尼恩”
“一定要阻止他!
30
尼恩一步一步向班杰明站立的窗前走来,她的眼神和表情由迟疑、犹豫渐渐变得坚定起来,接着,她果断地扭转头,把眼光投向亲友。
98’17”——98’37”
1后移动镜头
2这是一个晃动镜头,而且晃动得很厉害。
创作者用这个晃动镜头直观地呈现尼恩心中的不平静,开始晃动幅度是较大的,用大幅度的晃动表现她起初的犹豫,又用镜头的渐渐平稳表现尼恩已拿定了主意
利用主客观镜头对切
31
自己的母亲因愤怒而扭曲的脸。
98’37”——98’38”
1固定镜头
2这几个镜头运用了低速摄影的表现方式。
低速摄影形成的快动作压缩了物体的运动时间,加快了运动速度和节奏,使这三位脸部的表情变化加快了,创造出一种带有嘲讽意味的滑稽效果。
值得注意的是,创作者在这里表达贬意是借助于视觉效果完成的.
32
自己的父亲因愤怒而扭曲的脸。
98’38”——98’39”
33
尼恩把头从一边转向另一边。
98’39”——98’40”
34
未婚夫愤怒的表情。
98’40”——98’42”
低速摄影
35
尼恩抬眼注视着班杰明,酝酿良久后,终于激情迸发地喊出班杰明的名字。
98’42”——98’44”
“班”
36
听到尼恩的呼唤,班杰明愣了一下,待反映过来后,急切地向楼下冲去,身影消失在白色的帷幔之后。
98’45”——98’47”
近景——全景
消失剪接
37
班杰明跑下一段楼梯,与一位壮年男子相遇。
98’48”——98’50”
侧面仰拍
主体入画
38
俯拍壮年男子,他正破口大骂班杰明。
98’50”——98’52”
过肩镜头俯拍
与下一镜头形成一组反打镜头
“你这个疯子!
反打镜头,就是双方在面对面的对话时,镜头在两个角色之间不同的切换.
39
班杰明翻身越过楼梯,与一个壮年男子扭打在一起,厮打一阵,壮年男子踉跄着坐倒在地,班杰明又与另一男子扭打在一起。
98’52”——99’02”
综合运动镜头(过肩镜头仰拍——平拍)
晃动镜头表现厮打的激烈程度
主体出画
“我要杀了你。
40
班杰明冲向参加婚礼的人群,拉住尼恩跑出画面。
99’02”——99’06”
晃动镜头
41
尼恩与母亲争执。
99’06”——99’08”
过肩镜头
“尼恩,太迟了!
“我想未必”
42
母亲搧了尼恩一耳光。
99’08”——99’11”
固定镜头侧面平拍
前景中尼恩被打,消失剪辑
背景班杰明拔起十字架
43
班杰明挥舞着木制的十字架抵挡众人的围攻,尼恩躲藏在班杰明的身后。
99’11”——99’17”
景深镜头:
围攻人群的背影;
班杰明和尼恩
视觉对比(为了在视觉上有效地区分男女主人公,原本穿着浅色休闲装的班杰明在格斗中打脱了一只袖子,露出里面深色的内衣,班杰明深色的内衣与尼恩浅色的婚沙形成了鲜明的对比)
动作剪辑点(班杰明抱起十字架的动作作为剪辑点)
反打镜头
“走开!
该死的!
44
被逼退的人群。
99’17”——99’19”
围攻人群;
班杰明
45
班杰明拉着尼恩跑出教堂。
99’19”——99’21”
动作剪辑点(关门)
46
班杰明用十字架把门别住。
99’22”——99’23”
侧面平拍
动作剪辑点(插十字架)
动作剪辑点(转身)
47
班杰明拉着尼恩逃离教堂。
99’23”——99’26”
正面平拍,背景:
被关在教堂中的人们
动作剪辑点(跑)
封挡切换(两人跑近挡住摄影机时切镜头)
48
班杰明和尼恩继续跑,直到出画,画面中只剩下白色的大教堂。
99’27”——99’29”
教堂
捅声法(路边汽车驶过的声音)
汽车驶过的声音
49
班杰明和尼恩跑上一条大路,正巧一辆黄色大巴开来,两人毫不犹豫地蹬上汽车。
99’29”——99’40”
综合运动镜头(后移动镜头+跟摇镜头)
捅声法
消失剪辑(两人一蹬上汽车,主体在画面上消失的瞬间,镜头正好切换)
停车声
50
蹬上汽车的班杰明投币后,拉着尼恩快步走向汽车的后排座位。
两人刚坐定,便调转头,看看是否有人追赶。
当确认没有人追上来时,班杰明大笑,尼恩的笑意也浮上脸庞。
99’40”——99’59”
特写——近景
封挡切换(如果仔细辨认,可以看出班杰明投币的动作,如果不仔细看,只见一团白色的衣物)
汽车驶出声
51
大巴车内的所有乘客不约而同地扭过身,充满好奇地看着他俩。
99’59”——100’02”
正面平拍,晃动
对切(同一现场,人物之间存在呼应关系,可直接切换镜头)
52
班杰明和尼恩互相对视一下,然后充满幸福地看着前方。
100’02”——100’43”
正面平拍
主题曲《Thesoundofsilence》第三次响起。
配合着画面中班杰明兴奋坚毅的神情,此时,这首发人深省的歌曲分明成了本,这个年轻的叛逆者的心灵之声,他坚定的决心也在这轻灵
透彻的歌声中变得异常清晰:
他要冲破那黑暗之夜,他要触动那寂静之声。
他的爆发和义无反顾让人感受到青春的热情、自信与无畏,那青春的力量使人对未来充满了期待与遐想。
该曲在这里的巧妙配合使影片的结尾富有深意,影片的主题也由此得以升华。
《Thesoundofsilence》曲调虽然舒缓轻柔,歌词却犀利深刻。
歌中唱道“:
茫茫的黑夜里/我看到无数的人群/他们交谈无须言语/他们领悟无须倾听/他们谱写歌曲,却不分享歌声/无人敢打破那寂静之声”,这句经典的歌词锋芒直指物质世界中世人言不及义、冷淡麻木、苟且偷生的生存态度,鲜明地刻画出60年代的人们,尤其是年轻人内心深处的孤独感和异化心理。
毫无目的的生活使他们盲目崇拜,自甘堕落,而最终的出路便是去打破那象征压抑的寂静之声,敞开心扉去追寻梦想。
53
大巴车向远处开去。
100’43”——100’59”
特写——远景
背面跟拍汽车驶远
渐黑结束