第一章秦汉散文Word文档格式.docx
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提出秦王逐客的政令，举重若轻，使重物与轻人形成鲜明对比，事理昭彰。
第二节 贾谊与西汉初期散文
识记：
①贾山《至言》。
分析秦亡原因，提出君臣间应相互尊重、信赖，行文质直切实，明白晓畅，有说服力。
②贾谊生平。
善属文，颇通百家之书。
文帝召为博士。
因年轻气盛，对政权建设多有建议，遭老臣嫉恨。
贬为长沙王太傅，四年后被召回京。
文帝十二年卒。
③晁错生平。
曾随张恢学申商刑名之术。
景帝时官至御史大夫。
因力主削藩，七国乱起时，被腰斩。
④枚乘《上书谏吴王》。
劝说吴王应遵守君臣之义。
比譬叠出，委婉设辞，很有文采。
（与贾谊、晁错的政论散文颇不同，体现着文人而非政治家的特点。
西汉初期散文概况。
从刘邦称帝到汉景帝末年，是西汉王朝政治文化发展的初期。
王朝初建，吸取秦亡的教训，一方面，革除秦朝暴政；
另一方面，取消言禁书禁，鼓励士人追思秦亡教训，为新朝的政权建设出谋划策。
这个时期的散文，主要是与治国有关的政论，针对现实，行文平实明白。
同时，受战国策士影响，大多又具有纵横家的遗风。
综合运用：
①贾谊散文的代表作及其特点。
贾谊是西汉初期散文的重要作家。
贾谊的忧患意识最为浓厚，他的文章指出了藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。
其最重要的政论散文代表作有《治安策》（一名《陈政事疏》）、《论积贮疏》、《过秦论》等。
这些文章不仅思想内容有重要的现实意义，而且在写作方面也有其突出的特点。
一、其文章据实设论，理直气壮，深情恳切。
如《治安策》（从中可见出贾谊文章的气势犀利，情感激扬，切直晓畅。
二、紧凑严密，说理透辟，气盛而情浓。
如《论积贮书》（文章紧凑严密，说理透辟。
体现着贾谊文章气盛而情浓的特点）。
三、文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。
如《过秦论》，（深刻分析秦亡原因，归结为“仁义不施”）。
②晁错散文的代表作及其特点。
晁错是西汉初期政论散文的代表作家。
载于《汉书》本传的《上书言兵事》（一称《言兵事疏》）、《言守边备塞、劝农力本当世急务二事》（或称《守边劝农疏》）《贤良文学对策》，和载于《汉书。
食货志上》的《说文帝令民入粟受爵》（即《论贵粟疏》），是晁错政论散文的代表作。
一、切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。
如晁错政论散文代表作《论贵粟疏》以有力的论据，说明轻赋役以劝农功，贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。
二、具有战国策士的纵横风气。
如《上书言兵事》论“得地形”，辞藻谐偶，句式铺排，层层比较叙述。
第三节 刘向与西汉中后期散文
①西汉中后期散文大势。
在总体倾向上出现了言必称经，以阴阳灾异论政议事的特点。
以董仲舒和刘向尤具代表性。
另外，司马迁、杨恽等人的个别散文作品或叙写个人情志和社会生活感受，或直论政事而不轻言经籍灾异，与这一时期散文创作的主流不甚相同。
②董仲舒及其散文。
是《春秋》公羊派的大师，在汉世“为群儒首”，对推尊儒术贡献甚大。
主要散文作品除《春秋繁露》外，还有《天人三策》。
其文逻辑严密，环环相扣，联类引证，雍容稳妥，已经没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。
董仲舒对阴阳灾异思想和文风的变化，对西汉中后期的散文创作产生了很大影响。
②刘向生平。
刘向，字子政，初名更生。
出身皇族。
一生曾三度入狱，仕途坎坷。
刘向是西汉著名的经学家和目录学家。
其散文继承董仲舒而在引经据典方面有所发展。
④杨恽《报孙会宗书》。
对自己的遭际忿忿不平，婉转而深沉的表达退隐的决心。
情感浓郁，个性鲜明。
⑤桓宽《盐铁论》
虽是政论，但不滥说灾异，以史为鉴，直切时事和政策。
采用对话体，诘难辩驳，简洁犀利，文风质直平实，缺少汉初政论文的气势。
《新序》、《说苑》的文学价值。
刘向散文的代表作，采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意。
其中很多篇章类于后来的志人小说，最具文学价值。
如“嗟来之食”，以简短的笔墨，描写人物言行，传达其形貌和精神，主要继承《左传》的写人笔法，但已成为独立的故事。
这类故事，对后来的文言小说（尤其是志人小说）有不小影响。
第四节 东汉散文
①东汉散文大势。
前期王充等求真实斥虚妄。
后期仲长统等清议时政，发愤指弊，有着求实的鲜明倾向，有激情也颇具文采。
②桓谭及其《新论》。
桓谭，字君山，博学多通，好非议俗儒，著有《新论》29篇，多佚。
行文朴实无华，开东汉士人抨击虚妄之先河，也反映出文风趋向质实的倾向。
③王充。
王充，师从班彪，会通百家。
晚年退居著述，今存《论衡》85篇是他最重要的作品。
全书以“疾虚妄”为宗旨。
④仲长统。
字公理，少好学，富于文辞，敢于直言，时人谓之“狂生”。
著有《昌言》34篇。
①王充散文的特点。
王充最重要的作品是《论衡》85篇，全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，也包含对东汉神学政治的批判。
王充崇实尚用，倡导通俗，反对“华而不实”、“实而不华”。
主张独创，不反对文辞的各具特色。
如其《自纪篇》，句式谐偶，比喻迭出，语言生动流畅。
“口则务在明言，笔则务在露文”（《自纪篇》）这是王充为文的追求，他为了把其“疾虚妄”的思想说明说透，必须“喻深以浅”，“喻难以易”，所以他的文章有时也写得繁冗累赘。
②仲长统散文的特点。
文风较质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。
仲长统的代表作是《昌言》34篇，今仅存十分之一。
《昌言》和东汉末年许多著作一样，思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇实尚用，充满变革思想。
仲长统坚决反对宦官、外戚干政，反对社会不公。
《昌言》的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。
因为仲长统也受老庄思想影响，有的文章也写得潇洒美丽。
第二章 司马迁与汉代史传散文
第一节 司马迁及其《史记》写作
①司马迁的生平和创作心态。
一、司马迁，字子长。
司马氏曾长期担任史官。
至西汉，他的父亲司马谈重为太史。
司马谈学术思想的博通兼容而倾向道家，其撰著史书的夙愿，对司马迁产生了重大的影响。
二、史官世家的出身，对司马迁的一生影响甚巨。
一方面，家族浓厚的文化气氛，使他从小就得到了优良的文化熏染。
另一方面，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁甚感自豪。
司马迁曾有目的地漫游各地，足迹几乎遍及全国。
这为《史记》的写作做了资料上的准备。
三、司马迁的家庭荣誉感所激发出的著史的强烈愿望，因为“圣人”情结，而升华为责任感和使命感，成为他生存的命脉所在。
四、司马迁继其父为太史令。
初任时，司马迁便阅读、整理国家图书馆的史料，开始了写作《史记》的前期工作。
五、李陵兵败投降匈奴，司马迁为其辩护，武帝大怒，囚禁司马迁并施以腐刑。
这件事给司马迁的打击巨大。
他愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。
六、综上所述，从司马迁的出身、经历、思想心态来看，他写作《史记》有内外不同的动因。
基于家庭荣誉感所激发出来的强烈的著史愿望。
和他胸怀大志的“圣人”理想，是他著述《史记》的内因，是最根本的动力：
“李陵之祸”所激发的“发愤”情绪，是他著述《史记》的外因，这个遭遇使他对历史本质的认识更为深刻。
②《史记》的成书和体例。
关于《史记》的史料来源：
1.古史和档案。
2.口碑史料。
3.司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排。
《史记》的体例：
司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。
五种体例相互配合，构成有机的整体。
本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；
十表，依年月摘记大事；
八书，载录文化、经济、制度；
世家，记载王侯各国状况；
列传，记述古今特殊人物或集团。
本纪、世家、列传是《史记》的核心部分，他们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围，而十表、八书则分别从不同的方面形成对核心的补充。
司马迁开创的著史体例，一直影响着我国二千年的历史著述。
历代史著，体例或有些微变化，但总未超出司马迁的五种体例。
第二节 《史记》人物传记的文学成就
《史记》描写人物的艺术特点
《史记》众多成功人物的塑造，得力于司马迁极富表现力的描写手法。
主要有下述几点：
一、精巧的剪裁和安排。
《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。
这个方法被称为“互见法”。
如《高祖本纪》主要写刘邦的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的风采。
而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。
《史记》“互见法”的使用，既使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。
司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。
如《李将军列传》。
二、人物之间的对比衬托。
司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点，有不同篇章人物的对比，也有一篇之内人物之间的对比；
有并列对比，也有正反对比。
如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比。
还描写一些次要人物，形成对主要人物的比衬。
如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又卤莽的项羽。
三、在特定的环境和场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。
如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。
四、出色的细节描写和心理描写。
以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。
如《李将军列传》中李广杀霸陵尉的细节。
（《项羽本纪》写霸王悲歌别姬。
也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征。
它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拨，披露人物的内心世界。
（如《李斯列传》、《吕太后本纪》。
五、以个性化的语言表现人物性格。
人物语言描写见出人物的性格特点和神情风貌。
如“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直：
“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈。
《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物性格者。
总之，《史记》不只是一部具有开创意义的历史巨著，更以其人物传记的卓越文学成就，成为文学史上史传散文的典范，对后世文学尤其是叙事文学的发展产生了巨大而深远的影响。
它的价值，恰如鲁迅所说，是“史家之绝唱，无韵之《离骚》。
”
第三节 班固《汉书》及东汉其他历史散文
1.班固及其《汉书》
①班固生平。
班固，字孟坚。
早慧，博贯典籍。
父死后潜心撰写史著，后受皇命继续修史。
用二十多年时间，写成《汉书》的大部分。
随军征匈奴，军败，下狱死。
有辑本《班兰台集》十七卷。
②《汉书》简况。
《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉一代229年的历史。
其体例基本继承《史记》，只是改“书”为“志”，取消“世家”，并入“传”。
全书一百篇，分为本纪十二、表八、志十、传七十。
①班固与司马迁史学思想与写作的区别。
《史记》和《汉书》同为汉代著名的史书，在史学上、文学上都对后世产生了深远的影响，但二者在史学思想及写作方面又有明显的区别。
就史学思想而论，司马迁的《史记》为“私作”，其思想受司马谈影响颇大。
思想未能统一到儒家经典上来。
班固撰《汉书》是奉诏修史，直接受到皇家意志的限制。
这种家学和政治的影响，造成了《汉书》与《史记》的较在不同。
在思想上，《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。
对一些人物的评价，与《史记》有较大的差别。
如《史记》写入“世家”的项羽、陈涉，《汉书》一概写入“传”；
《汉书》从《酷吏传》中抽掉了张汤、杜周，单独作传；
尤其对游侠、货殖，《汉书》很大程度上持贬抑的态度。
在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。
这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
②《汉书》刻画人物细腻的特点。
（《汉书》在刻画人物方面虽不及《史记》那样丰富多彩，但也有不少人物传记写得绘声绘形，真切细腻。
刻画细腻是《汉书》写人的突出特点。
）不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。
《汉书》中《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画就十分精细。
2.《吴越春秋》及其他
①赵晔《吴越春秋》。
②袁康《越绝书》。
《吴越春秋》与《越绝书》异同。
都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。
他们在写作上有一些共同的特点：
记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。
不同之处，如《吴》前后连贯成篇，《越》各篇相对独立；
《吴》集中记述吴越争霸故事，《越》还有地理、占气等专篇。
从文学视角来看，《吴》似较《越》更具文学性。
《吴越春秋》内容及写作特点。
《吴越春秋》的前五卷，记叙吴国历史。
主要内容是记叙伍子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。
后五卷，记叙越国历史。
主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。
写作特点：
（1）在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；
（2）刻画人物手法的细腻传神；
（3）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。
第三章 汉代辞赋
①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索：
一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；
二是赋体文学的兴起、发达和演变。
（整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。
②汉赋溯源。
赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦（尤其纵横家）散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。
第一节 贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向
①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。
如《旱云赋》（表现了其忧国忧民的深切怀抱）。
总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。
他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。
在艺术表现上，则比较质朴少致。
其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，《七发》。
《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：
一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。
如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。
二、完全失去了作者的自我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。
（结合①②题答）
贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：
汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。
贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。
其他作家则大抵呈现为过渡状态。
一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。
与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。
二、遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。
可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。
他们的创作从内容到风格都各有特色。
从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。
第二节 司马相如
扬雄
1.司马相如
开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如
司马相如生平及作品篇目。
司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。
景帝时为武骑常侍。
因景帝不好辞赋，相如告病免官。
武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。
后因病免宫，退居茂陵卒。
今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。
《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。
《天子游猎赋》创作意图和客观效果。
从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，有扶正倡俭的意思。
作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。
《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。
《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：
一、它丧失了真情实感。
这是它与楚辞本质的不同。
二、空间的极度排比。
1.片面使用空间排比。
没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。
2.使空间的排比发展到了极限。
三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。
以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。
四、遣词用语更加繁难僻涩。
《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。
2.扬雄
扬雄生平及赋作。
扬雄，字子云。
少而好学，博览群书。
为人不慕富贵，喜好深思。
他的赋模拟司马相如又有所拓展。
《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。
扬雄大赋的创作特点。
一、拓展了大赋的题材领域。
1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》；
2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。
二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。
扬雄的大赋几乎无讽谏。
如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。
三、写作上有一些新的变化。
1.篇幅相对缩短，描摹对象集中。
如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。
2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。
如《长杨赋》把游猎说成是练兵。
第三节 西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变
l.西汉中后期的其他赋作家
①董仲舒《士不遇赋》。
直接抒发内心的郁愤。
提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。
②汉武帝《李夫人赋》。
是一篇情思浓烈的怀人之作。
真挚深切，艺术水平很很高。
欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。
③刘歆《遂初赋》。
写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。
比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。
是汉代“纪行赋”的开山之作。
④班婕妤《自悼赋》。
抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。
⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。
是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。
非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。
王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。
二、全文只描写乐器和音乐，完整而集中。
开创了全文写音乐的先河。
三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别
2.东汉辞赋的发展演变
①东汉赋创作大势。
仍有骚体和赋体之分。
骚体抒情意味浓厚。
赋体创作则呈明显变化。
初期赋家继承前汉赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固《两都赋》、张衡《二京赋》。
东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
②班彪《北征赋》。
模仿前汉刘歆《遂初赋》，结构笔法、思想情感都相似。
③冯衍《显志赋》。
是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。
④蔡邕《述行赋》。
记述途中所见，借古抒今，抒发郁愤不平之情。
前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。
⑤班固《两都赋》。
题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。
但还有模仿司马相如的显著痕迹。
⑥张衡《二京赋》。
所表达的某些思想更切近现实。
谋篇立意模仿班固《两都赋》。
但规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，是汉
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