第一章秦汉散文Word文档格式.docx

1、提出秦王逐客的政令，举重若轻，使重物与轻人形成鲜明对比，事理昭彰。第二节贾谊与西汉初期散文识记：贾山至言。分析秦亡原因，提出君臣间应相互尊重、信赖，行文质直切实，明白晓畅，有说服力。贾谊生平。善属文，颇通百家之书。文帝召为博士。因年轻气盛，对政权建设多有建议，遭老臣嫉恨。贬为长沙王太傅，四年后被召回京。文帝十二年卒。晁错生平。曾随张恢学申商刑名之术。景帝时官至御史大夫。因力主削藩，七国乱起时，被腰斩。枚乘上书谏吴王。劝说吴王应遵守君臣之义。比譬叠出，委婉设辞，很有文采。（与贾谊、晁错的政论散文颇不同，体现着文人而非政治家的特点。西汉初期散文概况。从刘邦称帝到汉景帝末年，是西汉王朝政治文化发展的

2、初期。王朝初建，吸取秦亡的教训，一方面，革除秦朝暴政；另一方面，取消言禁书禁，鼓励士人追思秦亡教训，为新朝的政权建设出谋划策。这个时期的散文，主要是与治国有关的政论，针对现实，行文平实明白。同时，受战国策士影响，大多又具有纵横家的遗风。综合运用：贾谊散文的代表作及其特点。贾谊是西汉初期散文的重要作家。贾谊的忧患意识最为浓厚，他的文章指出了藩国之忧、匈奴之患、政治秩序混乱、经济失本无序等一系列重大问题。其最重要的政论散文代表作有治安策（一名陈政事疏）、论积贮疏、过秦论等。这些文章不仅思想内容有重要的现实意义，而且在写作方面也有其突出的特点。一、其文章据实设论，理直气壮，深情恳切。如治安策（从中可

3、见出贾谊文章的气势犀利，情感激扬，切直晓畅。二、紧凑严密，说理透辟，气盛而情浓。如论积贮书（文章紧凑严密，说理透辟。体现着贾谊文章气盛而情浓的特点）。三、文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。如过秦论，（深刻分析秦亡原因，归结为“仁义不施”）。晁错散文的代表作及其特点。晁错是西汉初期政论散文的代表作家。载于汉书本传的上书言兵事（一称言兵事疏）、言守边备塞、劝农力本当世急务二事（或称守边劝农疏）贤良文学对策，和载于汉书。食货志上的说文帝令民入粟受爵（即论贵粟疏），是晁错政论散文的代表作。一、切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。如晁错政论散文代表作论贵粟疏以有力的论据，说明轻赋役以

4、劝农功，贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。二、具有战国策士的纵横风气。如上书言兵事论“得地形”，辞藻谐偶，句式铺排，层层比较叙述。第三节刘向与西汉中后期散文西汉中后期散文大势。在总体倾向上出现了言必称经，以阴阳灾异论政议事的特点。以董仲舒和刘向尤具代表性。另外，司马迁、杨恽等人的个别散文作品或叙写个人情志和社会生活感受，或直论政事而不轻言经籍灾异，与这一时期散文创作的主流不甚相同。董仲舒及其散文。是春秋公羊派的大师，在汉世“为群儒首”，对推尊儒术贡献甚大。主要散文作品除春秋繁露外，还有天人三策。其文逻辑严密，环环相扣，联类引证，雍容稳妥，已经没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。董仲舒对阴阳灾异思想

5、和文风的变化，对西汉中后期的散文创作产生了很大影响。刘向生平。刘向，字子政，初名更生。出身皇族。一生曾三度入狱，仕途坎坷。刘向是西汉著名的经学家和目录学家。其散文继承董仲舒而在引经据典方面有所发展。杨恽报孙会宗书。对自己的遭际忿忿不平，婉转而深沉的表达退隐的决心。情感浓郁，个性鲜明。桓宽盐铁论虽是政论，但不滥说灾异，以史为鉴，直切时事和政策。采用对话体，诘难辩驳，简洁犀利，文风质直平实，缺少汉初政论文的气势。新序、说苑的文学价值。刘向散文的代表作，采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意。其中很多篇章类于后来的志人小说，最具文学价值。如“嗟来之食”，以简短的笔墨，描写人物言行，传达其形貌

6、和精神，主要继承左传的写人笔法，但已成为独立的故事。这类故事，对后来的文言小说（尤其是志人小说）有不小影响。第四节东汉散文东汉散文大势。前期王充等求真实斥虚妄。后期仲长统等清议时政，发愤指弊，有着求实的鲜明倾向，有激情也颇具文采。桓谭及其新论。桓谭，字君山，博学多通，好非议俗儒，著有新论29篇，多佚。行文朴实无华，开东汉士人抨击虚妄之先河，也反映出文风趋向质实的倾向。王充。王充，师从班彪，会通百家。晚年退居著述，今存论衡85篇是他最重要的作品。全书以“疾虚妄”为宗旨。仲长统。字公理，少好学，富于文辞，敢于直言，时人谓之“狂生”。著有昌言34篇。王充散文的特点。王充最重要的作品是论衡85篇，全书

7、以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾异及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳，也包含对东汉神学政治的批判。王充崇实尚用，倡导通俗，反对“华而不实”、“实而不华”。主张独创，不反对文辞的各具特色。如其自纪篇，句式谐偶，比喻迭出，语言生动流畅。“口则务在明言，笔则务在露文”（自纪篇）这是王充为文的追求，他为了把其“疾虚妄”的思想说明说透，必须“喻深以浅”，“喻难以易”，所以他的文章有时也写得繁冗累赘。仲长统散文的特点。文风较质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。仲长统的代表作是昌言34篇，今仅存十分之一。昌言和东汉末年许多著作一样，思想比较庞杂，也比较活跃，而总的倾向是崇实尚用，充满变革思想。仲

8、长统坚决反对宦官、外戚干政，反对社会不公。昌言的文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。因为仲长统也受老庄思想影响，有的文章也写得潇洒美丽。第二章司马迁与汉代史传散文第一节司马迁及其史记写作司马迁的生平和创作心态。一、司马迁，字子长。司马氏曾长期担任史官。至西汉，他的父亲司马谈重为太史。司马谈学术思想的博通兼容而倾向道家，其撰著史书的夙愿，对司马迁产生了重大的影响。二、史官世家的出身，对司马迁的一生影响甚巨。一方面，家族浓厚的文化气氛，使他从小就得到了优良的文化熏染。另一方面，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁甚感自豪。司马迁曾有目的地漫游各地，足迹几乎遍及全国。这为史记的写作做了资料

9、上的准备。三、司马迁的家庭荣誉感所激发出的著史的强烈愿望，因为“圣人”情结，而升华为责任感和使命感，成为他生存的命脉所在。四、司马迁继其父为太史令。初任时，司马迁便阅读、整理国家图书馆的史料，开始了写作史记的前期工作。五、李陵兵败投降匈奴，司马迁为其辩护，武帝大怒，囚禁司马迁并施以腐刑。这件事给司马迁的打击巨大。他愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。六、综上所述，从司马迁的出身、经历、思想心态来看，他写作史记有内外不同的动因。基于家庭荣誉感所激发出来的强烈的著史愿望。和他胸怀大志的“圣人”理想，是他著述史记的内因，是最根本的动力：“李陵之祸”所激发的“发愤”情绪，是他著述史记的外

10、因，这个遭遇使他对历史本质的认识更为深刻。史记的成书和体例。关于史记的史料来源：1.古史和档案。2.口碑史料。3.司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排。史记的体例：司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。五种体例相互配合，构成有机的整体。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表，依年月摘记大事；八书，载录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。本纪、世家、列传是史记的核心部分，他们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外围，而十表、八书则分别从不同的方面形成对核心的补充。司马迁开创的著史体例，一直

11、影响着我国二千年的历史著述。历代史著，体例或有些微变化，但总未超出司马迁的五种体例。第二节史记人物传记的文学成就史记描写人物的艺术特点史记众多成功人物的塑造，得力于司马迁极富表现力的描写手法。主要有下述几点：一、精巧的剪裁和安排。史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如高祖本纪主要写刘邦的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的风采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。史记“互见法”的使用，既使人

12、物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。如李将军列传。二、人物之间的对比衬托。司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点，有不同篇章人物的对比，也有一篇之内人物之间的对比；有并列对比，也有正反对比。如项羽本纪和高祖本纪中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成的刘邦形成鲜明的对比。还描写一些次要人物，形成对主要人物的比衬。如项羽本纪中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又卤莽的项羽。三、在特定的环境和场面中凸显人物特点。描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。如

13、项羽本纪的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。四、出色的细节描写和心理描写。以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。如李将军列传中李广杀霸陵尉的细节。（项羽本纪写霸王悲歌别姬。也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拨，披露人物的内心世界。（如李斯列传、吕太后本纪。五、以个性化的语言表现人物性格。人物语言描写见出人物的性格特点和神情风貌。如“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直：“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了

14、刘邦的贪婪狡诈。史记的人物对话，也有不少能够传达人物性格者。总之，史记不只是一部具有开创意义的历史巨著，更以其人物传记的卓越文学成就，成为文学史上史传散文的典范，对后世文学尤其是叙事文学的发展产生了巨大而深远的影响。它的价值，恰如鲁迅所说，是“史家之绝唱，无韵之离骚。”第三节班固汉书及东汉其他历史散文1.班固及其汉书 班固生平。班固，字孟坚。早慧，博贯典籍。父死后潜心撰写史著，后受皇命继续修史。用二十多年时间，写成汉书的大部分。随军征匈奴，军败，下狱死。有辑本班兰台集十七卷。汉书简况。汉书是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉一代229年的历史。其体例基本继

15、承史记，只是改“书”为“志”，取消“世家”，并入“传”。全书一百篇，分为本纪十二、表八、志十、传七十。班固与司马迁史学思想与写作的区别。史记和汉书同为汉代著名的史书，在史学上、文学上都对后世产生了深远的影响，但二者在史学思想及写作方面又有明显的区别。就史学思想而论，司马迁的史记为“私作”，其思想受司马谈影响颇大。思想未能统一到儒家经典上来。班固撰汉书是奉诏修史，直接受到皇家意志的限制。这种家学和政治的影响，造成了汉书与史记的较在不同。在思想上，汉书站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价，与史记有较大的差别。如史记写入“世家”的项羽、陈涉，汉书一概写入“传”；汉书从酷吏传中抽掉了

16、张汤、杜周，单独作传；尤其对游侠、货殖，汉书很大程度上持贬抑的态度。在写作上，汉书不像史记那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和汉书的“官史”特色。汉书刻画人物细腻的特点。（汉书在刻画人物方面虽不及史记那样丰富多彩，但也有不少人物传记写得绘声绘形，真切细腻。刻画细腻是汉书写人的突出特点。）不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。汉书中李广苏建传中对李陵、苏武的刻画就十分精细。2.吴越春秋及其他赵晔吴越春秋。袁康越绝书。吴越春秋与越绝书异同。都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。他们在写作上有一些共同的特点：

17、记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。不同之处，如吴前后连贯成篇，越各篇相对独立；吴集中记述吴越争霸故事，越还有地理、占气等专篇。从文学视角来看，吴似较越更具文学性。吴越春秋内容及写作特点。吴越春秋的前五卷，记叙吴国历史。主要内容是记叙伍子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。后五卷，记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。写作特点：（1）在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；（2）刻画人物手法的细腻传神；（3）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史

18、演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。第三章汉代辞赋汉赋发展脉络。整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。 （整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。汉赋溯源。赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。诗经、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。特别是楚辞和先秦（尤其纵横家）散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的赋篇。第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向贾谊

19、骚体赋的创作特点。贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是吊屈原赋、鵩鸟赋、旱云赋。一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。如吊屈原赋。二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。如旱云赋（表现了其忧国忧民的深切怀抱）。总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。枚乘开创大赋体式的七发及其特点。枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作七发、梁王菟园赋和柳赋三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，七发

20、。七发在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。二、完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。四、以主客问答的形式结构全篇。这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合题答）贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展

21、。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。二、遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。第二节司马相如 扬雄1.司马相如开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如司马相如生平及作品篇目。司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因子虚赋得武帝召见，续作上

22、林赋。后因病免宫，退居茂陵卒。今存子虚、上林、哀秦二世、大人四篇。子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，实为一篇，称天子游猎赋。天子游猎赋创作意图和客观效果。从创作意图看，天子游猎图是要讽谏，有扶正倡俭的意思。作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。天子游猎图存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。天子游猎赋所代表的汉大赋的主要特点。天子游猎赋采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。二、空间的极度排比。

23、1.片面使用空间排比。没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。2.使空间的排比发展到了极限。三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。四、遣词用语更加繁难僻涩。天子游猎赋上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。2.扬雄扬雄生平及赋作。扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。蜀都、甘泉、河东、校猎、长杨五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。扬雄大赋的创作特点。一、拓展了大赋的题材领域。1.写祭祀，如甘泉、河东；2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如蜀都赋。二、进一步加强了

24、大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如蜀都赋同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。三、写作上有一些新的变化。1.篇幅相对缩短，描摹对象集中。如蜀都赋专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如长杨赋把游猎说成是练兵。第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变l.西汉中后期的其他赋作家董仲舒士不遇赋。直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。汉武帝李夫人赋。是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。刘歆遂初赋。写自己所遇

25、、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。班婕妤自悼赋。抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。孔臧杨柳赋、蓼虫赋。是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。王褒洞箫赋在咏物赋发展中的地位。一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。二、全文只描写乐器和音乐，完整而集中。开创了全文写音乐的先河。三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别2.东汉辞赋的发展演变东汉赋创作大势。仍有骚

26、体和赋体之分。骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化。初期赋家继承前汉赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固两都赋、张衡二京赋。东汉中期以后，以张衡归田赋为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。班彪北征赋。模仿前汉刘歆遂初赋，结构笔法、思想情感都相似。冯衍显志赋。是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。蔡邕述行赋。记述途中所见，借古抒今，抒发郁愤不平之情。前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。班固两都赋。题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕迹。张衡二京赋。所表达的某些思想更切近现实。谋篇立意模仿班固两都赋。但规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，是汉