吉林二人转大事记Word格式.docx
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栾继承（艺名筱兰芝）的师爷娄大嘴（南边道艺人）约生于这一年。
《摔子劝夫》已经流传，“诗头子”也已经出现。
道光十九年（1839）
二人转最早只有大板子和碎嘴子。
弦（槟榔瓢）是后进来的。
弦（槟榔瓢）这时已经进入二人转乐台。
道光二十年（1840）
桦甸县夹皮沟金矿常有二人转艺人演唱，很受欢迎。
道光二十三年（1843）
程喜发的师爷开始“吃唱饭”。
道光三十年（1850）
唢呐已经为二人转伴奏。
咸丰元年（1851）
夹皮沟有上戏台、下戏台两处经常演出二人转。
咸丰二年（1852）
怀德县刘房子屯及湾沟一带出现二人转频繁演出。
艺人有绰号林大寡妇和周半拉子等等，常走乡串户，说口逗乐子及做滑稽表演。
江东（松花江以东）已经有二人转。
咸丰、同治年间（1852――1874）
桦甸县夹皮沟一带（当时为韩边外领地）建有几处戏台，俗称上戏台、下戏台等等。
各戏台常有二人转和肘鼓戏演出。
《吉林旧闻录》载：
“戏唱对台，上下两台相隔五里，行人拥挤，热闹非常。
”
咸丰五年、同治八年（1855――1869）
这个时期活动在吉林一带的著名二人转艺人有老棋子、小韩凫水、胡大饼子、傅自来红、谷罗锅子、水上漂、刘缩脖子、大燎杆子等。
咸丰十年（1860）
从前，二人转的服装特别简单。
这时已经较为复杂了。
咸丰十一年（1861）
二人转艺人们从秧歌里辟出来《观灯》这出戏。
同治二年（1863）
二人转艺人刘福贵（艺名刘大头）出生，从艺时长期在桦甸、舒兰、榆树、吉林等地演出，颇有影响。
同治四年（1865）
二人转艺人赵凤礼（艺名赵小辫）出生，从艺后唱红于吉林一带。
喇叭这时已经为二人转伴奏。
同治六年（1867）
二人转这时唱的是悠喝腔，不唱胡胡腔。
同治中期（1869年前后）
吉林一带遍兴二人转演唱。
艺人多称别名或绰号。
其中有老棋子、小韩凫水、胡大饼子、谷罗锅子、刘缩脖子以及水上漂、自来红、火燎杆子等等。
同治九年（1870）
《开店》和《杨二舍化缘》已经流传。
前者是一出别具一格的“卖派篇”。
后者多被用做“开场码”。
同治九年、宣统三年（1870—1911）
著名二人转艺人“水上漂”大约生于这一年。
光绪元年（1875）
二人转艺人徐珠出生，从艺后长期在吉林一带演唱，为名唱手。
光绪三年（1877）
二人转艺人张相臣（艺名玻璃捧子）出生，从艺后在吉林一带唱红并教徒传艺。
光绪五年（1879）
著名二人转艺人马有大约生于这一年。
舒兰县二人转据说是张相臣（艺名玻璃棒子）和其师傅赵富（艺名赵破裤子）传过来的。
光绪六年（1880）
二人转进入兴盛时期。
光绪七年（1881）
双辽县郑家屯镇、双山镇出现二人转艺人在街头、市场等处演唱。
梨树县、怀德县出现了二人转小班活动。
艺人有王龙生及其子王海等，常演出于菜园、市场等地。
《王令安借当》已经流传。
[南边道胡胡腔]已经流传。
光绪八年（1882）
这时就有文嗨嗨、武嗨嗨、抱板、红柳子、三节板、穷棒子调等曲调了。
光绪十一年（1885）
梨树县（当时称奉化县）官衙禁止二人转演出。
《奉化县志》载：
“淫亵之甚，男女纵观，实为伤教，亦经知县钱（钱开震）先后查拿。
一种意见认为二人转是在东北秧歌的基础上发展形成的。
东北地区的秧歌有两种：
一种是高跷秧歌，从清中叶开始出现。
一种是地秧歌，这时已经出现。
光绪十三年（1887）
二人转开头不唱胡胡腔。
先唱悠喝腔，后接蛤蟆韵、大救驾等调，再加时调、窑调等曲牌。
唱二人转，外加的篇、词少。
表演秧歌性大。
这时蹦蹦艺人在奉化（今梨树）、怀德等县更加活跃，出现了许多著名艺人，将蹦蹦艺术又发展了一步。
光绪十四年（1888）
《打鸟》已经流传。
常被作为教学员的“开坯子戏”。
光绪十五年（1889）
著名二人转艺人程喜发（包头时艺名程喜凤：
唱丑时艺名程傻子）生于这一年。
光绪十六年（1890）
著名二人转艺人徐耀宗（艺名徐大国）大约生于这一年。
著名二人转艺人刘宝贵（艺名刘大头）和男旦李桂舫流动演出于吉林境内的松花江两岸。
光绪十七年（1891）
著名二人转琴师王春生于这一年。
二人转第一次进关，是锦州艺人王大头（名叫王荣）带进关内的。
二人转刚进关时是撂地演唱，后来反搭台子演唱。
这是对口莲花落的演法。
“对口”来自锦州，当时管关外二人转就叫“对口”。
刘富贵（艺名刘大头）和男旦李桂舫在吉林省境内、松花江岸经常演出《冯奎卖妻》。
光绪十八年（1892）
著名二人转艺人王兴亚（艺名小骆驼）大约生于这一年。
光绪十九年（1893）
在这以前二人转就有“口”，而且用得比较多。
光绪二十年（1894）
吉林一带的二人转是逐渐吸收了武打、打花鼓、河南小调、东北秧歌、霸王鞭等形式杂揉而成的。
光绪二十一年（1895）
二人转的班名及其特点。
光绪二十二年（1896）
谷柏林的师傅谷长和（艺名西来花）生于这一年。
敞弦胡胡腔已经流传。
光绪二十四年（1898）
著名二人转艺人王云鹏（艺名双红）生于这一年。
著名二人转艺人许广才（艺名地攮子）生于这一年。
光绪二十五年（1899）
评戏老艺人孙风岗这一年在乐亭见过东北落子，就是东北对口，今天叫二人转。
光绪二十六年（1900）
著名二人转艺人李庆云（艺名佛动心）生于这一年。
第一个现在知其名的二人转女演员彩云霞这一年拜刘富贵（艺名刘大头）为师。
《密建游宫》是二人转老艺人根据《临潼斗宝》改编的，这时已经流传。
在这以前，二人转的演出形式是旦角先上场；
从这一年起，就改为丑角先上场了。
辽宁的二人转艺人沿铁路线大批向吉林进发，促进了吉林省二人转的发展。
光绪二十六、民国四年（1900——1915）
三辈二人转艺人的排法。
程喜发看见了著名二人转艺人金不换、白菊花、刘大头、赵小玲子、齐兰亭、陈海楼等的演唱。
二人转的调是两杂调，新旧全用。
文嗨嗨、武嗨嗨都比现在唱的慢。
它的演法比现在复杂。
二人转丑角瑞灯的方法。
二人转的口、相来历很久。
这个时期的口分成口、对口、串子口及一些零碎口等多种形式。
二人转的“绝活”已经有耍手绢、耍扇子、挎大板、玉子板、掏灯花以及腿功、腕子功等。
吉林的手帕功不错，能扔出许多名堂。
玉子板也数吉林用的多。
二人转演唱的时间、地点、形式是多种多样的。
不过还是以农村为主，农闲时唱得最多。
这个时期二人转曾在海龙、东山沟、煤窑、客店、金场、森林等地唱过，还唱过野台子和“撂地”。
没大批进城，一直保持着农村的派头。
光绪二十九年（1903）
著名二人转艺人程喜发拜杨德山为师。
这时唱二人转开头就用[胡胡腔]，然后多接[大救驾]。
二人转有加[十三嗨]的，[压卜生]调也已经流传。
二人转用调虽有规定，但并不死板，一路戏有一路唱法。
它很重视唱功。
在这以前二人转不用大锣，用的是小鼓、二大钹、镲锅。
打武场时，大钹顶锣用，文场有笛、四弦胡胡。
后来改用高调门小笛、两弦胡胡。
这时武场已经很全，加大锣、手锣、马钹、镲锅、小鼓等。
文场用板胡（大瓢的）、喇叭。
二人转的装。
包头的装有海发（刘海式）、半拉装，也有大装。
唱丑的装可以随便些。
这时二人转就有单出头、二人演唱的和拉场三种形式。
唱词有准词，但变化大，艺人在唱时有加有减。
唱二人转用玉子板已经盛行了。
光绪三十年（1904）
抚松县内出现二人转及肘鼓戏。
艺人来自辽宁、山东等省，主要活动于山区。
榆树县有关内卖艺人孙玉德流入。
当地二人转艺人张祝香（艺名张杆香）向其学武术。
其中有“九破头”、“乱劈柴”（梢子棍）、“二龙探”（齐眉棍）、“靠马罗”（单刀枪）以及“双股刀”等。
后来张把所学技艺运用于二人转表演。
他演出的《十字坡》、《董家庙》、《五龙堂》及《劈关西》、《全合钵》等，均用了一些武打技巧。
著名二人转艺人李青山（艺名大金镶玉、大机器）生于这一年。
这一年程喜发跟师傅杨德山学会了《武松大闹董家庙》。
二人转和梆子的关系很近。
这时二人转艺人跟梆子班学来不少技艺，影响了二人转的发展。
在热河一带，还有一种说法：
“二人转出自＜说天平＞的。
”这时二人转的唱词中也夹有＜说天平＞的词。
二人转传入通化地区，人们称为“棒子戏”。
随着长白山区的开发、繁荣，“棒子戏”的演出逐渐活跃。
但当时的政府把它视为“有伤风化而炽乱源”，下令禁演。
吉林一带的二人转有武打，是从这年开始的。
光绪三十一年（1905）
二人转艺人王兴亚、徐耀宗从艺，均在吉林一带唱红。
光绪三十二年（1906）
有人说蹦蹦戏（即二人转）是从王荣（艺名王大脑袋）那兴起的。
二人转第一次进天津，是由辽西艺人王荣（艺名王大脑袋）带的班。
大口落子唱的戏，和二人转的差不多。
月明珠是跟成兆才（也是唱蹦子的，又名“文丑子”）以后，才红起来。
光绪三十三年（1907）
这时程喜发遇见了几位二人转坤角。
光绪三十四年（1908）
西安（今辽源市）、东丰两县境内，已有二人转艺人演唱。
宣统元年（1909）
二人转琴师王春从艺，成为九台、永吉、舒兰、榆树等县著名伴奏者，艺人称“王拉弦的”
宣统二年（1910）
二人转艺人王云鹏（艺名双红）从艺，在榆树县一带唱红。
著名二人转艺人杨福生（艺名金香草）生于这一年。
《瞎子观灯》已经流传，深受群众喜爱，尤以春夏盛行。
这时唱二人转已经用手绢了。
扔手绢是陈海楼带过来的。
宣统三年、民国十九年（1911――1930）
洮南县二人转演出兴盛。
诸如：
十里香、干子炮、麻子红、硬下手、线黄瓜等等。
演出剧目主有《西厢》、《蓝桥》，及单出头《王二姐思夫》等。
二人转已经形成“南靠浪，北靠唱，西靠说口，东耍棒”四种不同的演唱风格。
白城地区各县皆有二人转演唱。
常在乡间演出，形式简单灵活。
中华民国元年（1912）
《西厢》已经广泛流传。
二人转的小帽是从这时才有的。
这时才开始使用大弦，还没有[胡胡腔]，都唱[喝一喝]调。
莲花落在北京和什不闲合演以后，加上十不闲的锣鼓，就成了女落子。
到了天津之后，再加上京戏和梆子戏的锣鼓，就形成了二人转的雏型。
这种加上锣鼓的板彩扮莲花落，传到东北以后，和各地已有的各种民间演唱形式结合起来，逐渐形成了二人转基本形式和独特风格。
二人转由盛渐衰。
这时二人转曾在山东黄县演出过。
四平地区各县的蹦蹦戏，新人倍出，班伙济济。
中华民国二年（1913）
二人转艺人齐兰亭在延吉于道尹公馆进行堂会演唱，剧目是《大西厢》。
二人转艺人程喜发在安图县为商务会演堂会戏，同时在县城内进戏院演出。
剧目有拉场戏《回杯记》、《擀面》等。
著名二人转艺人刘士德（艺名大滑稽）生于这一年。
《占花魁》、《高成借嫂》、《刘公案》、《刘云打母》、《夜色审周紫琴》、《告扇子》、《回杯记》、《擀面》已经流传。
二人转艺人曾去林场、公馆、山沟演唱。
西安县（今辽源市）知事公署布告：
“通令禁演蹦蹦戏”。
中华民国三年（1914）
吉林一带的二人转下装（丑角）已经使用“花棍”。
还没有胡琴和喇叭。
中华民国四年（1915）
[乾板擂胡胡腔]已经流传。
中华民国五年（1916）
二人转艺人李庆云（艺名佛动心）从艺，先后在舒兰、榆树、吉林一带演唱，颇有影响。
著名二人转艺人谷振铎（艺名谷月秋）生于这一年。
李青山投奔二人转小班。
中华民国六年（1917）
3月14日，抚松县按奉天省长公署训令，呈文回复：
“查抚松地方僻远，人民稀少并无演戏举动，惟村店之间时有二、三人在演唱，俗名棒子戏（二人转），尤为鄙俚不堪，早经知事严行禁止。
10月18日，长春新市场一带有二人转演唱。
《盛京时报》载，因“过于淫荡，警厅取缔”。
著名二人转艺人张文学（艺名金镶珠）、傅生（艺名傅喜子）生于这一年。
李青山拜张相臣（艺名玻璃棒子）为师。
李庆云拜徐珠为师。
通化地区发布奉天省长公署训令，令各县严禁乡屯演戏，使二人转的演出受到阻碍。
李青山向钟石辰（艺名千盏灯）学会《摔镜架》，也得过潘富（艺名一阵风）的技艺。
他又听老艺人说：
最早有个《十三姐进城》是《回杯记》的开头，也是单出头的唱法。
《丁郎寻父》很时兴，是常下单的节目。
它是先有“单出头”，后有的“小拉场”，“小拉场”是赵小辫等几个老艺人凑起来的。
中华民国七年（1918）
年初，二人转艺人王芝兰在东辽县二道河子镇（今建安乡）演出，主要剧目有《西厢》、《蓝桥》等。
著名二人转艺人阎永富（艺名阎筱舫）生于这一年。
这时唱二人转仍用老腔老调。
中华民国八年（1919）
二人转艺人李青山（艺名大金镶玉、大机器）从艺，后在舒兰县一带唱红。
二人转艺人郭山从艺，在扶余县一带唱红。
著名二人转艺人王希安生于这一年。
中华民国九年（1920）
二人转伴奏用的曲牌[七反招]是王春琢磨出来的。
这时笛子已经为二人转伴奏。
通化地区蹦蹦戏班的演出非常活跃，除在乡、屯、集市撂地演出外，还时常进入城镇落子园、茶社演出。
一些二人转新秀崭露头角，上演剧目更加丰富。
秧歌很盛行，二人转艺人从秧歌中学了很多技艺。
中华民国十年（1921）
二人转艺人王尚仁（王三乐子）从艺，先后在昌图、白城一带唱红。
中华民国十一年（1922）
长春老市场茶社始见二人转演唱。
这一年李青山和赵凤礼（艺名赵小辫）在一起演过《寒江》。
《寒江》曾是赵凤礼和徐耀宗（艺名徐大国）的拿手戏。
中华民国十二年（1923）
二人转艺人傅生（傅喜子）拜师学艺，成为梨树、永吉一带有影响的演员。
著名二人转艺人栾继承（艺名筱兰芝）、演员王悦恒生于这一年。
中华民国十三年（1924）
二人转作者王肯、白万程、张文奇生于这一年。
二人转受京戏、评戏、河北梆子等大戏的影响，取消了丑棒，开始学习运用大戏演员的身段和手式。
并采取秧歌中的舞蹈动作，丰富了二人转的演出手段。
中华民国十三年（1925）
桦甸县城公埠市场内，有商人隋升等集资兴建一座土木结构、薄铁顶盖的小剧场，可容四、五百人。
同时组织演戏小班，主要演出二人转及“小落子”。
二人转作者王彻、二人转研究员王兆一、二人转作曲崔广林生于这一年。
中华民国十五年（1926）
梨树县蹦蹦艺人耿君组成蹦蹦戏班，人称耿君班。
著名二人转艺人谷柏林（艺名小金钟）生于这一年。
中华民国十六年（1927）
二人转研究人员于永江、二人转作者杨维宇、二人转作曲者赵云程出生于这一年。
中华民国十七年（1928）
观众送给李庆云“佛动心”的艺名。
中华民国十八年（1929）
套子口《姐夫戏小姨》是刘士德和师哥听一个读书人给讲的故事。
他俩一听挺有趣，演出时就用上了，以后便流传开了。
中华民国十九年（1930）
二人转作曲者那炳晨，二人转作者、演员顾玉增，二人转作曲者孙玉琛，二人转作者于宪涛出生于这一年。
柴云霞和他师傅琢磨着把窑调[好嫖回头]装到二人转[胡胡腔]里唱。
刘士德搭秧歌班唱二人转。
中华民国二十年（1931）
二人转演员谷长海“九•一八”后参加抗日队伍，年底牺牲。
二人转作者苗中一出生在这一年。
李青山跟刘老永学习《劈关西》。
刘士德编出套子口《馋老婆偷舐鹌鹑腿》。
中华民国二十年至三十四年（1931――1945）
日本侵略者对通化地区进行血腥统治，严令取缔蹦蹦戏。
致使抚松、濛江、临江、辑安一带的蹦蹦戏绝迹，辉南、海龙、柳河、通化一带仅存的少数蹦蹦戏班，也流入吉、奉等省所谓“良好治安区”境内。
中华民国二十一年（1932）
“十里香”、“王桂舫”、“干子炮”、“筱菊花”、“一阵风”、“粉白桃”等大批二人转艺人活动在白城地区城乡各地。
中华民国二十二年（1933）
5月18日，二人转艺人杨有林（艺名杨菊花）于柳河县参加中国共产党领导的抗日青年义勇军，曾任大队长、连长和指导员等职。
这一年刘士德把“骂水浒”的词、调、相学来了一些，给二人转当开场口用。
二人转活动受到限制，窑调大兴。
中华民国二十二至三十五年（1933——1946）
这期间二人转艺人在西安（今辽源市）、东丰两县的演唱活动，更为普遍，更为活跃。
中华民国二十三年（1934）
二人转演员王忠堂出生。
李青山改功唱丑，跟徐耀宗学唱《观灯》。
从这时开始，李青山以唱下装为主了。
他的艺名（唱旦时“大金镶玉”，唱丑时“大机器”）也是这一年观众给他起的。
中华民国二十四年（1935）
《劈山救母》是二人转中“坐骨生芽”的段子，这时已经流传。
中华民国二十五年（1936）
刘士德和徐大国把“河南坠子”调加在二人转里边了。
中华民国二十五至三十五年（1936——1946）
这期间东路二人转的一些青年演员崭露头角。
中华民国二十六年（1937）
梨树县二人转班社金凤山班成立，演员有段小千、杜小兰（女）等。
这时开始用笙为二人转伴奏。
中华民国二十七年（1938）
二人转艺人刘士德、徐大国、谷振铎等在舒兰、五常一带演出，被抗日联军从日军手中救出带进山里，为抗日军演出《西厢》、《龙凤配》、《小王打鸟》、《双锁山》、《卖线》、《穆桂英指路》等。
二人转演员苏文芳、作者张震生于这一年。
中华民国二十八年（1939）
二人转演员关长荣出生。
刘士德看见一个艺人吹秫秸给二人转伴奏。
中华民国二十九年（1940）
蹦蹦艺人王尚仁（王三乐子）到白城一带搭班演出，能蒙语“说口”，受蒙族观众喜爱。
蹦蹦女演员赵国华（金不换）进入西安县城，在东市场杨家茶馆演出。
从这时起，演拉场戏《冯奎卖妻》在扮相上更接近戏曲了。
这时四平地区各县，蹦蹦活动仍在发展。
梨树县出现了南柴北傅中间李包牙的三大蹦蹦班；
怀德县开始出现女演员；
双辽、伊通两县也常有零散戏班流入。
中华民国三十年（1941）
二人转演员董孝芳、陈殿栋、高茹、二人转作者李桂仲生于这一年。
李青山、杨福生、王云鹏、马有、李庆云等二人转艺人在吉林市圈楼唱撂地。
中华民国三十一年（1942）
梨树县的洪国栋班（二人转）成立，主演有于兴亚、洪宝子、王玉兰等。
二人转作者冀立昌出生。
二人转艺人习来凤来到刘士德班。
中华民国三十二年（1943）
二人转艺人李青山、王悦恒在乌拉街北高屯演出时，遭警察捆打。
李青山愤而弃行，到处乞讨；
王悦恒被抓当劳工二年。
二人转作者赵月正出生。
中华民国三十三年（1944）
[纱窗外]小调来自关内，流传到东三省后，和当地民谣揉合，吸收了跳大神的“跳神词”，由二人转艺人你一言我一语凑成了由民歌过渡到说唱，由说唱向戏曲发展的拉场戏雏型――《二大妈探病》。
中华民国三十四年（1945）
蹦艺人傅生（傅喜子）在梨树县成班，主要演员还有李才（李大包牙）、苏利等。
小骆驼过世。
二人转演员郑淑云、于莲出生。
这时二人转几乎没人敢演了，李青山冒着风险与王悦恒、徐文臣几个人聚在一起，逢年过节演演二人转，不敢成立大班。
中华民国三十五年（1946）
梨树县李小楼班（二人转）成立，共二、三十人，有两名女演员（黄毛子、张灵芝）。
这时通化地区的二人转恢复了生机，一些艺人又重操旧业，搭班演出。
但国民党军队入侵后，又以“八路军探子”的罪名，迫害戏班和艺人。
中华民国三十六年（1947）
10月，吉北专署组织蹦蹦艺人开展反映土改的文艺演出活动。
舒兰县蹦蹦艺人李青山、韩凤林等演唱蹦蹦戏《穷人翻身》、《搞生产》、《搞副业》等等。
蹦蹦艺人李庆云在敖化屯被选为农会会长，参加中国共产党。
榆树县蹦蹦艺人谷振铎、杨福生等组织一个小班跟随土改工作队，“扫荡队”（谷振铎任“扫荡队”会计），扭翻身秧歌、编演反映土改的《二流子回头》、《地主马大肚子》、《枪毙六和尚》等新剧目。
11月，吉林军区政治文工团从磐石县将蹦蹦艺人小红等二人请到延吉，组织团员向他学习小帽和《西厢》、《蓝桥》等剧目，以及秧歌、舞蹈身段、打竹板等。
12月，榆树县蹦蹦艺人刘士德（艺名大滑稽）和舒兰县艺人于乃昌搭班，在榆树县苇子沟演出《蓝桥》、《双锁山》等剧目，演出后，农会给刘士德、于乃昌每人一套衣服。
1948年
3月9日，
李庆云、李青山等艺人在农会演唱自已编的《送哥哥参军》、《送弟弟参军》、《送儿子参军》。
鼓励参军参战，歌颂人民的新英雄主义和拥军优属，以及一切为了取得胜利的行动与爱国热忱。
12月，舒兰县蹦蹦艺人张成富（艺名张长条子）、王春（艺人称王拉弦的）、王希安（艺名金镶月）、韩凤林；
永吉县徐文臣、王悦恒等搭班，在永吉县缸窑区于屯，王悦恒、张成富唱《回岗岭》唱到“小分家”时，缸窑区来两个工作人员，要“路条”，特别提到舒兰来的4名艺人，没路条更不行。
把6名艺人带到缸窑区上拘留两天，罚扫雪。
徐文臣找到区长，才把6人放行。
1949年
3月，吉林军区文工团邀请蹦蹦艺人李庆云、李青山、王春、韩凤林、王希安到吉林向新文艺工作者传授二人转艺术，他们演出了《西厢》、《蓝桥》、《茨儿山》等。
8月4日至15日，吉林文协举办吉林市文艺表演竞赛大会，吉林平（京）剧院演出《太行轶事》获奖旗一面，奖金若干；
二人转《支援大军过长江》（作者李鹏荣）获创作一等奖；
二人转《枪》（作者董世文）获创作三等奖。
柳河县孤山子镇工商联合会成立演出京、评戏和二人转的业余剧团，为该县当时唯一的戏曲演出团体。
12月10日至20日，东北文代大会，代表615人，上午10时半，在沈阳市文化俱乐部举行开幕典礼。
东北人民政府高崇民副主席莅会致词、东北局宣传部副部长刘芝明同志做《将文艺提到人民建设时期的新水平》的专题报告。
吉林军区政治部文工团在会上演出了《红灯舞》，演员陈励、姜薇、楚彦、崔立中等，主要用蹦蹦曲调演唱了本团吸收陕北秧歌的特长，借鉴洋片、蹦蹦等民间艺术形式创作的新洋片《苏军救子》等节目。
1950年
1月，长春市文工团开展向民族、民间文艺学习活动。
邀请民间艺人教授东北大秧歌、民歌和二人转。
并向京剧演员张清华、吴瑞兰学习舞绸子。
同年创编出《红绸舞》。
2月1日至15日，舒兰县人民政府教育科举办旧艺人训练班。
有蹦蹦、书曲、皮影等30名艺人参加。
蹦蹦艺人学会了《农业大生产》、《胜利年》、《苏军救子》、《送喜报》、《反对买卖婚姻》、《农家乐》等新剧目。
训练班结束组成文工队。
队长李庆云，副队长王希安。
4月，经王肯推荐，东北师范大学音乐系把舒兰县唱蹦蹦戏的艺人沈广太请来教唱，王肯记录了全部《蓝桥》。
7月，榆树县蹦蹦艺人王云鹏（艺名双红）自编《八出戏》、《胡小玉劝夫参军》、《灯下劝夫》等剧目。
8月5日至25日，省文化处文艺科派人到舒兰县开办民间艺人训练班，参加人员有蹦蹦艺人21名、大鼓艺人8名、皮影艺人4名。
艺人在训练班期间，除学习政治、文艺方针外，还学习了新的表演方法、化妆、舞台装置及对蹦蹦传统剧目内容分为有益、无害和有害三类的认识
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