设计学概论考题与答案.docx

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设计学概论考题与答案

《设计学概论》复习题

1、选择题（红字为答案）

1.二战期间发展起来的（）,科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。

a设计文化学

b人机工程学

c设计美学

d设计史学

2.（）是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。

a波普运动

b新艺术运动

c绿色设计运动

d装饰艺术运动

3.按照（）的说法:

“普通符号科学——它有各种名称:

符号学（semiotics,semiology）或语义学（semasiology）,这些术语来自希腊语的sema（符号）。

”

a毕加索

b贡布里希

c索特萨斯

d莫里斯

4.（）理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。

a解构主义

b抽象主义

c立体主义

d符号学

5.（）试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。

a格罗佩斯

b贡布里希

c米斯

d莫里斯

二、简答题

1、西方美术史之父是谁？

设计的概念是什么？

瓦萨里。

设计是整体与局部的比例关系，局部与局部对整体的关系。

由于明确了这种关系，才产生了这么一个判断：

事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手制作而成形。

2、设计史家和设计批评家的关注点有什么不同？

设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家的关注点却是当代的设计作品。

3、设计批评理论的任务是什么？

设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和评价具体的设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性的批评，在这种情形中，设计批评追求的是价值判断。

4、设计批评的研究对象是什么？

设计批评中，历史的批评与设计史的任务大致相似，二者都是将设计作品放在某个历史的框架中进行阐释，其区别只在于按今天的学科范围的划分：

距当代20年以前的设计作品为设计史的研究对象，而当代20年里的作品则是设计批评的研究对象。

所以，任何研究当代20年里的设计作品的学者，都会按学科规范被称作设计批评家而不是设计史家，这是因为作品与评价文章之间的历史距离太短，使得学者的批评比设计史家带有更强烈的流行语调。

5、什么是再创造性的设计批评？

再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。

再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。

在大多数情况下，它是一种文学表现，评论文章本身便有独立的文学价值和艺术价值。

因此，在事实上，它是将一种设计作品转换成了另一种设计作品，即文字的作品。

它有文字的精巧和感染力，其文学色彩完全可以独立于所阐述的设计作品之外为人们欣赏。

6、什么是批判性设计批评？

批判性设计批评是将设计作品与其他人文价值判断和消费文化需要相联系对作品作出评价，并对作品的评价制定出一套标准，将这些标准运用到对其他设计作品的评价中去，它的重要在于作品价值判断。

这些标准包括：

形式的完美性、功能的适用性、传统的继承性以及艺术性意义。

这些标准都是对设计的理想要求，在批评运用中基本上不考虑其合适与否，而是作为设计批评的理想标准。

7、文艺复兴时期的“设计”一词等同19世纪的艺术批评吗？

形式的完美性而言，“设计”这一概念本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评的术语而发展起来的。

作为艺术批评的术语，设计所指的是合理安排艺术的视觉元素以及这种合理安排的基本原则。

这些视觉元素包括：

线条、形体、色调、色彩、肌理、光线和空间；而合理安排就是指构图或布局。

8、当代的“设计”一词的含义与19世纪前有什么不同？

文艺复兴时期至19世纪，艺术批评家们在使用“设计”这一批评术语时，多少还强调它与艺术家视觉经验和情感经验的联系，而19世纪之后“设计”这一词已完成了个人视觉经验和情感经验的积淀，进而成为一个纯形式主义的艺术批评术语而广为传播。

9、什么是设计批评中的形式主义？

对现代设计来说，20世纪初的形式主义艺术批评家毫无例外地成了现代设计批评的先声。

正如沃尔夫林在美术史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河，艺术批评家弗赖伊（1866～1934年）和贝尔（1881～1964年）在艺术批评中也倡导形式主义研究，他们所举的也是纯设计的旗帜。

弗赖伊在《视觉与设计》（1920）一书中便提出艺术品的形式是艺术中最本质的特点，他着重于视觉艺术中“纯形式”的逻辑性、相关性与和谐性。

而贝尔在1914年出版的《艺术》（1914）里引进的“有意味的形式”，是将形式与个人视觉经验及情感经验的联系程式化的一个最为重要的概念。

贝尔用这一概念来描述艺术品的色彩、线条和形体，并暗示“有意味的形式”才是作品的内在价值。

但是贝尔并没有能够规定出什么样的形式才是有意味的，他因此而给后世理论家的批评留下了伏笔。

10、形式主义批评的来源？

20世纪形式主义批评主要来自三个方面的影响：

沃尔夫林对美术风格史的研究；克利夫?

贝尔在艺术批评中提出的“有意味的形式”；以及美国罗斯（1853～1935年）的《纯设计理论》（1909）。

罗斯的设计理论又是从森珀、里格尔和琼斯那里发展出来的。

罗斯将谐调、平衡和节奏作为分析作品的三大形式因素，并致力于研究自然形态转换为抽象母题的理论问题，其对抽象形式关系的思考暗合了毕加索和康定斯基的抽象艺术的出现。

11、设计功能与设计批评有什么联系？

⑴对设计功能的讨论，在设计批评中有着极为悠久的传统。

早在公元前1世纪，罗马的建筑师和工程师维特鲁威在《论建筑一稿中便清楚地表明，结构设计应当由其功能所决定。

在18世纪，英国经验主义者又提出“美与适用”理论，与维特鲁威的观点遥相呼应。

此时，维特鲁威的理论追随者洛日耶（1713～1769年）在他的著作《论建筑中就反复强调建筑设计的基础是结构的逻辑性，并将维特鲁威所描述的建筑类型作为古典建筑的范例，从而倡导建筑设计上的新古典主义。

⑵到1896年，芝加哥学派的建筑大师沙利文（1856～1924年）发表了他的论文集《随谈》，其中的名言：

“形式永远服从功能，此乃定律”随即成了20世纪功能主义的口号。

稍后一些，激进的反装饰理论家卢斯发表了极有影响的《装饰与罪恶》（1908），全篇文章的内容后来被压缩成一句口号：

装饰就是罪恶。

卢斯所提倡的美学与在他之前的新古典主义传统一脉相承，并且借助传统上的理论支持，使得功能主义观点迅速传播开来，对后来的工业设计影响甚广，尤其是在第一次世界大战之后的包豪斯，功能主义几乎被滥用而成为建筑中“国际现代风格”和设计中“现代风格”的代名词。

12、功能主义理论在设计中具有代表性的有哪些？

主要是1953年由英奇和格蕾特姐妹合办的乌尔姆设计学校，其宗旨便是继续包豪斯设计学校的未竟事业。

这个宗旨使得该校在短时间内因其在工业设计方面严谨、规正和纯粹的方式而闻名。

1955年乌尔姆设计学校搬入由比尔（1908～?

）设计的新大楼正式开学，学校设有四个专业：

产品设计、建筑、视觉传达和信息。

13、功能主义理论在办学中的成功之处是什么？

该校第一任校长马克斯?

比尔本人就是包豪斯的产物，他坚信设计家个人的创造力和个性。

这种观念使他与他所选定的后任马尔多纳多（1922～）产生冲突。

后者1956年继任校长，极力主张设计中的集体工作制度和智力研究。

由此他在教学中增加了人类学、符号学和心理学课程。

乌尔姆设计学校最成功之处在于通过教与学促使设计活动与工业建立起了稳固的联系，尤其是该校与企业成功的合作。

企业聘请了学生作为该公司的设计师。

学生为企业的家用产品所设计的极有特征的外形，尤其是风格化的收音机和剃须刀成了战后工业设计的象征。

14、什么是设计批评中的历史主义理论？

在设计批评中对传统继承性的讨论，集中地表现为设计中的历史主义理论。

设计中的历史主义形成于19世纪，以遵从传统为特征。

在当时的氛围中，学者们出版了大量的传统设计资料书籍，借以整理和研究传统设计图样。

这其中最为著名的是欧文?

琼斯的《装饰的基本原理》（1856），该书给制造商和设计师提供了大量风格各异的图样，其中有伊利莎白时代装饰风格，庞培时代、摩尔人的装饰风格和墨西哥阿兹特克人的装饰风格的图样，这些风格同样迎合了装饰设计师的大量需求。

15、＊＊　19世纪90年代的设计特征是什么？

在现代运动的过程中，任何对历史主义的偏爱都引起前卫派的不满。

直到战后大众文化的发展，才使得借鉴传统这一设计行为在批评界得到认可。

之后，历史主义思潮融入后现代主义运动，成为90年代设计界的特征。

人们也愈来愈习惯于看待设计界复古怀旧的情绪，以及在设计中间隔越来越短的复旧频率。

如今我们正可看见设计界和批评界对60年代迷幻色彩和图案的回归。

今天，历史主义在设计的多元化发展时代扮演着重要的角色，从前激进的传统虚无主义已经没有多少市场。

设计批评中的历史主义思潮恰恰是在维护传统和继承传统这一大旗下，给今天多元发展的设计提供了多元的传统。

16、设计批评中的折中主义是什么？

19世纪，面对由学者们提供的关于西方和东方美术历史的概况，西方设计界视野大开。

作为建筑师、设计师和东方主义者的欧文?

琼斯向设计界呼唤，用富于智慧和想像力的折衷主义态度来回应滚滚涌来的传统资源，当代的设计师们大可以在如此丰富的传统资源中汲取灵感。

琼斯与德雷瑟、戈德温、塔尔伯特以及戴一道，采取折衷主义的方法从伊斯兰、印度、中国和日本的传统设计样式中汲取营养。

尽管折衷主义受到现代运动强硬派的指责，但是它仍然成为20世纪设计界的主题。

17、什么是欧洲19世纪的“美学运动”？

现在的设计史著作里常常提到的19世纪“美学运动”，便反映了当时的人们对设计的艺术性要求。

尽管按照公认的维多利亚设计史权威杰维斯的说法：

“‘美学运动’是刻意创造的一个术语。

”但是，这一术语用来说明19世纪晚期英国社会的设计趣味却有着特殊的意义。

正是由于当时的人们已经相当成熟地认识到设计与纯美术的不同之处，所以才有了对设计的特殊的艺术性要求。

18、“美学运动”中的设计内容有哪些特征？

“美学运动”最为重要的人物王尔德（1854～1900年）在他的《作为批评家的艺术家》中所说：

“明显地带有装饰性的艺术是可以伴随终生的艺术。

在所有视觉艺术中，这也算是一种可以陶冶性情的艺术。

没有意思、而且也不和具体形式相联系的色彩，可以有千百种方式打动人的心灵；线条和块面中优美的匀称给人以和谐感；图案的重复给人以安详感；奇异的设计则引起我们的遐想。

在装饰材料之中蕴藏着潜在的文化因素。

还有，装饰艺术有意不把自然当作美的典范，也不接受一般画家模仿自然的方法。

它不仅让心灵能接受真正是有想像力的作品，而且发展了人们的形式感，而这种形式感是艺术创作和艺术批评必不可少的”。

19、设计批评中的设计趣味是什么？

波普设计就是要表明，艺术家与设计师正是要抛弃传统的趣味标准以迎合大众美学趣味。

二战后的一段时期里，高雅艺术与通俗艺术一直保持着相应的界限，但是到了90年代，这种界线已被跨越，当高雅的歌剧咏叹调成了1991年世界杯足球赛的主题歌时，所谓高雅通俗之分在当代已显得毫无意义。

有关趣味的批评常常与设计功能发生联系，尤其是现代运动的设计家对材料本身的偏爱和选择，已经表明新的设计趣味与其有关的理论已被当时的人们奉为圭臬。

20、现代设计的目的和特征是什么？

设计的终极目的就是改善人的环境、工具以及人自身。

设计的经济性质和意识形态性质，即设计的社会特征，使设计学研究必须从传统的单纯对设计师传统研究和设计宣言的研究中分离出来，给予其研究对象的经济特质、意识形态特质、技术特质和社会特质以应有的重视。

21、设计学研究的现状是什么？

当今的设计学研究是一个开放的系统，除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外，它还要广泛地从那些相关的学科，如哲学、经济学、社会学、心理学那里获得启发，借用词汇，吸收观点，消化方法。

这便是当今设计学研究的现状。

22、什么是符号学？

按照贡布里希的说法：

“普通符号科学——它有各种