整合高中语文选修中国小说欣赏第八单元 子夜 教案 精品.docx

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整合高中语文选修中国小说欣赏第八单元子夜教案精品

《子夜》教案

教学目的：

使学生理解《子夜》对社会现实的描摹、对社会性质的解释以及史诗性艺术特征，进而认识《子夜》的文学史地位，以及茅盾对社会剖析小说的贡献。

教学时数：

2学时

教学重点：

作品对社会现实的描摹及艺术特征。

教学难点：

《子夜》的文学史地位。

教学内容：

一、作家介绍

茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰。

“茅盾”是沈雁冰1928年发表第一部长篇小说《蚀》的时候开始使用的笔名。

出生于浙江省桐乡县乌镇一个开明家庭，接受了良好的中小学教育。

1913年夏，考入北京大学预科，1916年以优异的成绩毕业。

同年8月到上海商务印书馆编译所工作，从此开始自己的文学事业。

1921年1月，发起成立文学研究会，提倡“为人生而艺术”，重视文学的社会功用；同时接编并革新《小说月报》，使之成为崛起于南方的重要的纯文艺阵地。

从这时起，他便致力于扶植创作，倡导新文学理论，开展文学批评工作。

在中外文化的交流中，茅盾作为传递者，在世界文学的翻译和介绍方面也作出了重要贡献。

1927年大革命失败后，茅盾转入创作，陆续发表《蚀》三部曲，在社会上引起很大反响，茅盾作为小说家的地位，从此得到社会的认同。

《蚀》之后，在创作上自觉贴近生活、迅速反映时代变化的极富历史感和时代感的艺术特征，越来越清晰地贯穿在茅盾以后的创作中。

茅盾在运用思想对社会现象不懈的理解和分析中，构思长篇巨制。

他是彻底改变“五四”中长篇小说的幼稚状态，使之走向完善的最突出的小说家。

他的中长篇小说从《蚀》三部曲，到《子夜》，标志着现代文学第二个十年长篇艺术所达到的高峰。

在创作上，茅盾适应了三十年代生活内容的变化，对鲁迅所开创的中国现代短篇小说文体作了新的拓展，向中长篇延伸，大大提高了中国现代小说反映生活和人的心灵深广度的可能性。

茅盾借鉴和译介外国文学的范围也十分广泛，一直以自觉创造革命文学的理论和实践来建立、发展、完善中国现代小说，而且绝不割断它与世界文学的联系，从而显示出他独特的文学史地位和作用。

其后，茅盾还创作出一系列中长篇作品，迅速成为长篇小说创作重镇。

重要创作还有《虹》、农村三部曲、《腐蚀》、《清明前后》等。

由于在创作和理论上的巨大贡献，茅盾被誉为“二十世纪的巴尔扎克”和“二十世纪的别林斯基”。

茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上，他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量同步，自觉追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。

同时，茅盾小说以社会斗争为故事的轴心，必然显示出题材的强烈政治性。

他的爱情描写，也是从属于青年知识分子阶层的表现，是作为社会生活的一个方面。

小说叙述者的身份，与“五四”时期大部分的叙事作品以个人立场叙述不同，所持的是社会化的、集体化的立脚点。

这样，茅盾的小说叙述人，显示出个人化体验的缺乏，更多以历史代言者的面目亮相了。

其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。

对于茅盾的文艺观念来说，人物是小说的中心，而人是一切社会关系的总和，是历史客观条件、客观环境造成了人，所以，他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。

在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。

最能体现茅盾这种艺术追求，并最能代表其艺术成就的，是《子夜》中吴荪甫形象的塑造。

此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，茅盾对小说结构的极大主义，也是他的显著特点。

他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。

在小说艺术表现上，茅盾特别注重于细腻的心理刻画，他追求社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。

在他的艺术创造中，不仅努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。

同时，他又十分注意调动一切心理描写的手段，加以综合地运用，以表现人物心理活动的丰富性和复杂性。

茅盾的创作实践，提高了心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。

《子夜》作为茅盾“细心研究”的力作，很能代表他的创作个性；作为“真能表现时代”的“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，是中国现代文学史上的瑰宝。

在茅盾60多年的文学生涯中，《子夜》具有里程碑式的地位。

就小说显示的社会概括的广度和深度、艺术结构的宏大与繁复、人物创造的多姿与传神，文学语言的华赡、劲健和爽利而言，它都足以使茅盾和一般作家拉开一大段距离。

二、作品分析

作为最能体现茅盾创作特色的代表作，《子夜》是一部深刻而广泛地反映30年代初期社会生活的长篇小说。

写于1931年10月至1932年12月，1933年1月由开明书店出版。

《子夜》的问世，充分显示出左翼文学的实绩，标志着茅盾的创作已经走向成熟。

他继承了鲁迅所奠定的现实主义传统，把长篇小说创作推向了一个新的发展里程。

正如冯雪峰所说：

《子夜》“一方面是普罗革命文学里的一部重要著作，另一方面就是‘五四’后的前进的、社会的、现实主义的文学传统之产物与发展”。

瞿秋白则肯定道：

“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说，”“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。

”

（一）主要线索

《子夜》大规模地描写了30年代初期中国社会的社会现象，以上海的工业、金融界为中心，在1930年5月至7月的历史背景下，呈现出中国社会的急剧变化和时代风貌。

在作品中，民族工业家、买办资本家、地主、革命者、工人群众、政客、交际花和挂着诗人、教授、律师等招牌的各种类型的知识分子，形成复杂的人际关系，构成错综纷纭的社会画面；而民族资本家吴荪甫与以赵伯韬为代表的买办资本家的斗争则构成了作品的主要线索，由此展开金融公债市场、工厂和都市的工人运动和以双桥镇为中心的农民运动的历史描摹。

可以说，清晰的时代风云的展现，纷然复杂的矛盾冲突的揭示，深广的社会生活的概括和细致的习俗风情的刻画，使《子夜》具有了宏阔的体制和史诗性的风范。

《子夜》有五条重要线索贯穿始终：

第一、以买办资本家赵伯韬、金融资本家杜竹斋、民族资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头”和“空头”的投机活动；

第二、在世界经济危机、帝国主义经济侵略以及军阀混战等影响下的民族工业的兴办、挣扎和最后的彻底破产；

第三、工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本家残酷剥削的怠工、罢工斗争；

第四、如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇出逃、曾沧海暴死街头、吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭；

第五、依附于资产阶级的“新儒林外史”人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态等。

通过这五条重要线索，《子夜》试图概括中国30年代社会生活的完整面貌，即囊括城乡、工商、军政、劳资、新儒林人物及大家庭主仆关系等各个社会层面的生活图景。

《子夜》所概括的社会生活现象纷繁万状。

事件如波，此伏彼起；场面如链，交叉出现；人物如星，忽闪忽逝。

但整个人物事态的展开又井然有序、纷而不乱。

《子夜》蛛网式的密集结构，适合用来表现社会变迁的复杂内容，这种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。

这样宏大的创作规模极具挑战性，要想使作品完美几乎不可能。

王富仁对《子夜》的艺术提出质疑，认为茅盾把大量的人物和情节仅仅依靠外部的联系网罗进小说，而并没有有效地纳入小说内部的矛盾斗争中，这使《子夜》结构的和谐性受到损害，小说在整体上的推进速度变得笨重迟缓；其次，非主线上的人物和情节无法与主线上的人物与情节构成彼此推动的连环关系，小说的各条线索成了时断时续的不相连的孤立线段，这使小说变得沉闷、沉滞。

《子夜》之所以缺少紧紧抓住读者的思想艺术力量，结构笨重是一个重要原因。

（二）人物形象

在《子夜》创作中，人物始终是茅盾注意的中心，他注重在时代、社会、家庭以及复杂的人际关系中塑造人物形象。

1、吴荪甫

最能体现茅盾的艺术追求，并最能代表其艺术成就的，是《子夜》中吴荪甫形象的塑造。

吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象。

作者把他置于多方面错综复杂的社会关系中来加以刻画的。

这主要是吴荪甫与官僚资本家赵伯韬的关系，与工人的关系，与中小资本家朱吟秋等的关系。

围绕这三方面主要社会关系，又展开了更为错综复杂的关系：

吴荪甫与作为没落地主阶级象征的吴老太爷的关系，与其亲属的关系，与其精干下属屠维岳的关系，与同伙王和甫的关系，与双桥镇农民的关系等等。

所有这些不同的社会关系如同一面面镜子，从各个侧面照出了吴荪甫多方面的复杂性格。

茅盾笔下的吴荪甫性格的基本特征是似强实弱，外强中干。

随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个放牧不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断让位于后者。

吴荪甫是中国现代社会出现的“新人“——与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上是西方资产阶级的兄弟。

茅盾称他为”二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子“，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才，他确实应该是时代英雄传奇理所当然的主角。

然而茅盾通过小说告诉我们：

他生不逢时，他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆入侵中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着不可克服的种种矛盾：

他自身所具有的封建性（这突出表现在他的家庭生活及与部下以至工人的关系中的封建专断性质，以及他依靠剥削农民作为积累资金的手段），使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治经济上的软弱无力。

这种软弱性投影在他的心灵和性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。

吴荪甫性格的复杂性，主要集中在他包含的深刻社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。

而吴荪甫的悲剧命运正是说明了：

在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。

这正是《子夜》的主旨。

吴荪甫这个人物引起读者的感情也是复杂的，他的自私、贪婪、专断与残酷，以及他内心深处的平庸面，都会引起读者的反感，然而，他那强悍的生命力量却是我们柔弱的民族性格中所缺乏的，我们的民族可以说自20世纪以来就在不断呼唤吴荪甫这样的铁腕人物出现，以他的雄才大略、经营之才与大刀阔斧的魄力打破沉滞不前的局面，实现中国工业的现代化。

因此，吴荪甫落入中国现代政治经济和社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，能够引起读者的同情。

茅盾对于吴荪甫复杂性格的刻画，对于以往文学中单一化的性格描写无疑是一个新的突破，但对这个人物性格复杂性的过于明确化与理性化的把握与表现，却仍然未能摆脱把无限丰富的人物或生活加以简单化的历史局限。

这表明，茅盾对人物塑造“立体化”的努力以及成就，只是现代小说人物刻画艺术所能历史地达到的一个阶段，但其积极意义及影响仍不可低估。

2、赵伯韬

赵伯韬的形象相对于吴荪甫要单薄一些。

如果说，吴荪甫的性格是在动态的发展过程中得以体现的，那么赵伯韬的性格则是在不同的情境展现出来的。

赵伯韬是一个老奸巨猾的金融界流氓式的人物，他靠着“得天独厚”的地位以及同“军政界有联络”而兴风作浪。

他可以用“国内公债维持会”的名义左右公债市场，也可以买通军阀并依托南京的政治势力为自己服务。

因此，他在同吴荪甫的斗争中，始终掌握主动权。

在塑造买办掮客赵伯韬的形象时，作者通过其言行，选择场面性的描写，揭示了他荒淫无耻、骄横跋扈的性格。

由于作者对社会各阶层人物的理性分析非常精细，所以，在塑