王受之世界现代设计史完整经典笔记Word下载.docx

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（3）日本工业设计

【设计风格大事年】

〖设计萌芽以前〗

中世纪:

"

哥特式"

以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色

"

罗马式"

以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术

古希腊罗马艺术"

静穆的伟大，单纯的崇高"

16世纪"

文艺复兴"

代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想

17世纪"

巴洛克"

追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。

18世纪"

洛可可"

优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境

19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱

〖设计萌芽后至少分七个阶段〗

1850-1900工艺美术运动

1890-1905新艺术运动

1900-1930机械美学运动

1925-1939装饰艺术派

1935-1955商业主义风格

1955-1975多样化时期:

波普pop；

高技术；

后现代主义；

解构主义；

新现代主义（国际主义）；

微电子风格

1975-至今当代风格

【知识点汇集】

※工艺美术运动

工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。

这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。

这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。

其特点有:

1、强调手工艺，明确反对机械化生产。

2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。

3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。

4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。

5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。

工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。

运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。

但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。

※英国工艺美术运动产生的背景

19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。

设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。

此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。

※英国工艺美术运动的设计团体

1、世纪行会（阿瑟•马克穆多1882）。

2、艺术工作者行会（1884）。

3、手工艺行会（查尔斯•阿什比1888）。

这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。

※英国工艺美术运动的家具设计

主要人物为查尔斯•沃赛和巴里•斯各特。

沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。

更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。

他继承了莫里斯的风格，达到很完美的高度。

其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表。

代表作有果园住宅。

斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机，并以凸出的线条勾勒，颇为经典。

曾为李柏特公司设计家具。

他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表。

代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。

※拉斯金的思想

他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。

他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。

既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；

既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。

他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。

※法国南斯的新艺术运动

以家具设计与制造为主，南斯新艺术运动的发展和艾米尔•盖勒有很大关系。

盖勒也遵循新艺术运动的风格，采用大量的动植物纹样，避免直线而采用曲线，受日本和中国家具的影响较大。

但他不同于巴黎设计师的是关注于用不同的木料，已达到装饰的目的。

盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向，曾在《装潢艺术》发表《根据自然装饰现代家具》，还是法国新艺术运动中最早提出在设计中必须考虑功能的重要性原则的设计家。

受其影响出现了莫卓列里、瓦林等一些设计家，以莫卓列里最为著名。

他的作品带有鲜明的南斯新艺术运动风格。

使用自然形式较为抽象是其特征，作品比盖勒更抽象、流畅。

※法国新艺术运动的陶瓷设计

法国陶瓷改革开始于19世纪30年代，19世纪中期后出现了著名的陶瓷设计家有查普列特和德拉哈切。

新艺术运动的陶瓷设计具有艺术化的特点（代表为拉切纳尔），这是由于很少考虑批量生产日用陶瓷而将设计中心放在陶艺品的精美、创新上。

另外陶瓷运用于建筑，特别是作为建筑表面的装饰也是一个显著特点（代表为穆勒）。

法国的陶瓷设计受东方设计影响很大，表现为由萨穆尔•宾等发起的日本主义运动。

作品带有日本陶瓷的粗狂和不规则性。

20世纪初又吸收了伊斯兰陶瓷与中国陶瓷的风格，特点为出现色彩更明快、采用手工绘制的陶瓷（代表为迪科、里诺伯）。

另外法国的陶瓷生产也分为官窑（西维尔、李蒙日）与民窑。

总体来看，法国新艺术运动的陶瓷还是没有能够打破简单手工业的限制，这与运动沉重的手工业传统密切相关。

※法国新艺术运动的平面设计

代表为朱尔斯•查尔特和劳特累克。

朱尔斯•查尔特继承罗可可传统，受到布歇、华托的影响，他发展了一种可以应用于商业的新艺术样式。

劳特累克的作品是法国招贴成熟的标志，速写式的曲线与轻快的色块涂抹，注重人物轮廓线与动态，是现代招贴的先驱。

※比利时的新艺术运动

比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。

比利时的设计运动开始于19世纪80年代，具有相当的民主色彩，要求艺术与设计为广大民众服务。

从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似，观念吻合。

二十人小组----19世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下，组成了二十人小组。

通过展览使比利时接触到现代艺术思想，最早将莫里斯的作品介绍到比利时。

他们推威尔德为领袖，并逐渐开始从纯美术向实用美术转化。

1894年后二十人小组改名为自由美学社，有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。

威尔德----是比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家，他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。

他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。

他支持新技术，肯定机械，提出设计中功能第一的原则，主张艺术与技术结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。

他在德国时期，他创立了魏玛工艺美术学校，还参于现代设计运动，是工业同盟的创始人之一。

此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:

设计结构合理；

材料运用准确；

工作程序明晰，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，对德国设计影响深远。

霍塔----的设计以曲线为主，装饰上保持了运动的基本风格，很好的平衡了功能与装饰的关系，他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。

代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。

博维开办了“日本之家”，其家具设计也具有典型的新艺术特征。

比利时新艺术运动于一战后就结束了。

※比利时新艺术运动的平面设计

受法国影响很大，重要代表为里夫蒙特，以简单、装饰味浓的线描为基础，在商业广告上描绘优雅的女性，与法国的穆卡风格颇似。

※比利时新艺术运动的陶瓷设计

集中在瓦—圣—兰伯特玻璃工厂和克罗米斯陶瓷工厂。

威尔德等设计家都曾在服务于其中。

※西班牙的新艺术运动

最极端、最具有宗教气氛的新艺术运动代表就是西班牙，而西班牙重要的设计代表是高蒂。

高蒂----他的艺术和建筑风格是很独立的，作品极为大胆、极端、特异。

高蒂成熟的设计时期分为:

1、摩尔风格。

此间作品具有强烈的阿拉伯摩尔风格特点，不是机械复古，而是通过折衷处理，特别是材料的混合应用。

这个时期的代表作有其第一个摩尔风格建筑—文森公寓等。

2、新哥特主义风格和新艺术风格的混合。

此期他对哥特风格情有独钟，代表作有圣特蕾萨修道院等。

3、摆脱了哥特式的影响，走出了自己的新风格。

新风格具有有机的特征，同时又带有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有很强的象征性。

为卡尔维家族设计的巴塞罗那住宅是其风格转变的转折点。

此转变使他更加具有人性，而不再单纯模仿时尚风格。

代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。

米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表。

高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位，其风格对后世产生了深远的影响，被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号，并加以借鉴。

※苏格兰的新艺术运动

18世纪末期以后格拉斯哥出现了许多新生代画家，创作了大量表现格拉斯哥印象主义的作品，成为格拉斯哥风格。

其主要的奠基人马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。

其设计的探索成为新艺术运动的一个极具特点的插曲。

他们主张直线、主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反。

这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础，这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步发展。

代表作格拉斯哥艺术学院兼具新艺术运动和现代主义的特点，是格拉斯哥四人风格的集中体现，代表了当代最前卫的设计试验结果。

杨柳茶室的室内、家具也体现了他们的风格。

马金托什是当时英国最重要的建筑设计师，他发掘他称之为“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑。

日本浮世绘对其影响很大，喜欢使用简单的直线和黑、白的基本色彩。

他将有机形态和几何形态混合采用，其简单而又具高度装饰意味的平面设计特征与奥地利分离派极为相似。

他受工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏等多种风格影响，是工艺美术时期与现代主义时期重要的环节式人物。

※德国青年风格运动

德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。

初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。

青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人（德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索。

他以慕尼黑为中心进行设计试验，其功能主义和采用简单几何形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格，朝现代主义的功能主义方向发展。

对米斯•凡德罗和科布西耶等人影响巨大。

代表作有德国电器集团的厂房建筑（现代主义幕墙式建筑的最早模式）。

※奥地利分离派

19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。

口号为“为时代的艺术，为艺术的自由”。

他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设计运动力量。

分离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。

华格纳是现代建筑的先驱之一。

他提出了建筑设计应为人的现代生活服务，以促进交流，提供方便的功能为目的。

霍夫曼设计上与华格纳原则一致，风格也较接近，代表