结构化小说写作流程Word文档格式.docx
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要找准社会问题的根由，不要只描述一些表面现象，
梦的召唤，思想、知识的召唤，高妙、灿烂的智慧
前卫性应该是脚踏实地的，荒诞的前卫是弱智的表现
一部小说就是一个世界，而一个世界就是一个价值生态圈
揭示人类的终极意义，
人生的困惑一定是具体的困惑，对人类的终极关怀也一定是具体的关怀
写正常情境下的正常人，而不是特殊情况下的特殊人，一定要有普适性
不写传奇、古怪的东西，即使写科幻作品，也一定要有现实性和科学感
不要故作深沉，矫揉造作，不要玩小说形式，以内容取胜，
对人物的把握要准确
要向巴尔扎克学习，系统化地建筑大厦，要先有思想体系
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。
我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。
如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。
在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。
人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。
这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。
电影则不同。
电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。
它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；
一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。
一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。
所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。
如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。
如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
第一幕第二幕第三幕
开端（beginning）中段（middle）结尾（end）
││
Ａ──&
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───┼───&
───────┼─────Ｚ
建置（setup）对抗（confrontation）结局（resolution）
第1～30页第30～90页第90～120页
情节点Ⅰ（PlotPoint）情节点Ⅱ
第25——27页第85——90页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
小说应该按什么来划分节奏呢，不是电影中的分钟，不是戏剧里的幕，那是什么，是读者的一个阅读习惯长度。
一章或一段
一部小说应该有多少个段？
一个段应该有多少个字呢？
长篇小说150-250个段，每段1千5到2千5百字
每个段有自己的核心意义，又有一些次要意义。
小说就是段与段的连接，
核心内容：
70
次要内容：
20-25次要内容太多，则主题不明确；
上下连接：
10-05
每个段都有明确的开端、中段和结尾。
描写、交代段：
没有什么核心事件，只是展开画面
情节进行段：
有核心事件，人物关系或整修开展有质的变化
头十页一定要把人抓住，并有一个强大的情节点，使故事向前推进。
主题：
先要有重大的人生意义，才去组织题材，由主题思想，人物性格，生活背景，矛盾冲突，再去进行事件选择，情节安排。
而不是先有一大堆素材，才去从中提炼主题。
用主题将所有的材料照亮，
主题要有历史性，对当前有重大历史意义，能长期参与社会进程
主题要多样化。
反对权势、陈规陋习，永远都有市场。
（进行方案）
不是简单的批判，而是剖析，永远深刻的剖析，直至灵魂深处，无障碍的剖析
不写涉及共产党的东西：
赞扬的不写，否定的也不写，因为不能意识形态的东西，不能永恒。
现实的爱情小说：
人性美、人情美，上升的故事。
警世小说，博大、雄浑、壮丽或悲壮、深沉的交响曲，形成民族的心理沉淀
基本观念不能陈腐，让人贻笑大方，
要有战略眼光
要对事实进行艺术提炼，现实主义不是自然主义，
在认识、评价、把握事实和生活时，应准确、深刻，
把小事和整体、性格、命运相联，什么都是根子上长出的果实和枝叶
认真塑造困境，不要怕问题，要大胆地面对问题，问题就是机会，就是对自己水平的挑战。
文学感染力
人物：
刻画人物在厄运中的抗争
主动的同流合污
概括描写
肖像描写
行动描写
语言描写
心理描写
景物描写
要给每个稍重要的人物编写个人简历，有回顾的语气叙述出来
各级人物的数量，出现的频度，在重要场合中的作用，性格变化的次数，心理描写的幅度，对人物的介绍和描写详略度，对人物社会关系和历史的叙述详略度，
一级人物：
二级人物：
三级人物：
配角和群众
人物的世界分为三层：
人物内心，一个人物在世界上最核心的一部分，他的情绪、思想、身体；
人际关系，一个人的交往圈子，朋友、亲人、师长等；
人和社会的关系，更大的圈子，广泛的社会。
一定要深入到人物的内心，而不能只是停留在表面，要创造出有启迪意义的人类反应，要用自己的内心去体味人物的内心。
每一个人物的反应都是不同的，每个人都是一个个体。
不要问我的人物处于这种情况下如何做，而是问如何我处于这种情况下如何做？
我就是人物。
作家就是演员，他在打字机前表演他所有的人物，让人物的感情、心理在自己的血液中流淌。
作品一定要先打动自己，才能打动读者的。
你就是你的宇宙中的上帝，你了解你的人物，他们的头脑、感情、心理、关系和世界。
一旦你创造了他们，就得在这个宇宙中为他们的生活创造所有的一切。
然后把值得说的东西表述出来。
优秀的写作总是强调反应。
不太强调发生了什么，而是强调发生于谁身上、为什么发生、如何发生。
要聚集于事件导致的反应，以及人物从中所获得的见解上！
！
切忌“千人一面”，一定要有独特性，如果在大的方面难以制造独特性，那么一定要在小的方面“生造”一个或几个出来，独特性就是人物的品牌和他的标记，也是他的DNA中特殊的东西。
“人物性格丰满”，是指要给他完整的价值体系，这个完整是由小说能给他的篇幅决定的。
小说给人物的篇幅，就是人物的生存空间和表演舞台。
人物是用来表现事件和思想的。
能反映最本质的思想，性格独特可信，就是一个典型人物。
这种思想代表了一种共性，而人物的性格则是一种个性，要让共性和个性在一个人物身上有机统一起来。
只表现性格，而没有思想，那只是给人看热闹；
只有思想而没有性格，那是理论书籍。
把矛盾的个性和使命集于一身，特别要谨慎从事，不要乱来，
集中正面或反面材料，事实、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景
信息量巨大，视野广阔，反映及时，
分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，
找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，
给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联
对人生的困惑，探索，怀疑论者，
中国人不象欧洲人那样对个体的命运感兴趣，不太对个体的人生经历的戏剧性变化感兴趣。
人是次要的，而事情是重要的！
主人公必须具有意志，有自觉的欲望，或者有自相矛盾的不自觉欲望，他必须有能力令人信服地追求其欲望，至少有一次实现其欲望的机会，必须不让读者想象出另一个最后的结果（把所有其它的可能性封杀）
一、靠什么为生？
二、履历表
三、价值观
四、特别的嗜好
五、为何要有这个人物？
设置目的？
一个人的样子的形成，一来是靠着天生来的长像，二来是靠着环境和职业。
一个人的眼睛大是天生来的，可是因为环境不好，或长期收拾钟表或作校对工作，他的大眼睛就容易变成了近视。
我们须把这两样结合起来，教人一看就看清他是什么样子，和他是作什么的。
一位大眼睛的教师就跟一位大眼睛的壮士不大相同。
一位工人和一位农民也不相同，尽管二人的身量与模样都差不多。
这须经常地留心观察，而且千万别写您不知道的人。
可是一个人物不能专靠样子支持着，他还必须有自己的性格。
性格比样子更重要。
李逵长得并不怎么好看，可是我们喜爱他，因为他有个好性格。
我们爱他的性格，也就爱他的样子了。
一个漂亮的人而没有好性格并不见得可爱。
一个人的举止行动多半是由他的性格决定的。
怎样使性格与样子配合起来呢？
一个人的样子不一定跟他的性格表里一致。
一个豹头虎眼的汉子可能胆子并不很大，一个白面书生可能浑身是胆。
不过，初学写作的人顶好教人物里外一样，简单一些就容易写一些。
虽然这么写有时候使人物不够深厚，可是保险不会写乱了。
形容一个笑里藏刀的人，模样满漂亮，脸上老带着笑容，可是嘴里说好话，脚底下使绊儿，的确比形容直筒子脾气的心口一致的人更有意思，可是假若技巧不高，就不容易写到好处，反会令人莫名其妙。
一个人的外形与性格一致呢，我们就不会写走了样子。
一个人的性格复杂还是简单，我们也要量力而为，不可一上来就找个性格顶复杂的人来写，那很容易把咱们自己绕胡涂了。
写外形最好三言五语就交代清楚，不要拖泥带水地说上没完。
读者希望很快地看见一个人物的面貌，而且容易记住。
我们也就应当满足读者这样的要求，不可只抓住人物的耳朵形容上一大车话，那会使读者感到厌烦。
我们须把一个人物的外形特点看透了，而后用最简单有力的形容写出来，教读者一下子记住。
比如说，有那么一个奸商，他的外形特点是脖子很细很长，我们就抓住这特点，说他的脖子像一根鸡腿，而后略略道及他的眉眼，读者便容易记住他。
同样地，写性格也要干脆，不要拉不断扯不断地多扯。
更要紧的是前面怎么交代，后面怎么发展。
这就是说，写东西要不错眼珠地老盯住人物。
介绍的时候已说过，某某的细长脖子像鸡腿，隔不远就再顺手儿提一下，使读者再看见这特点，就加深了印象。
对于性格也是这样，介绍之后，人物不是要作点什么吗？
好，老顺着他的性格去写，他的所作所为，一举一动，都正和他的性格相合。
一个性格强的人遇到困难必不肯轻易低头，一个性格软弱的人遇到困难就马上皱眉。
光说他性格强或弱，空口无凭，我们必须教他遇见点事情，看他到底是强还是弱，怎么强和怎么弱。
所以，故事的发展和人物性格的发展是结合在一块儿的，而不是人干人的，事干事的。
包公的性格正好配合上铡美案的事情，假若咱们教秦香莲没遇见包公，而遇见一个软弱无能的官儿，可是结果也把陈士美铡死，那就不能令人信服了。
眼睛盯住您的人物，教事情一次再一次地考验他的性格，人物的性格就越来越明显，越突出。
您得老惦记着您的人物，
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