古为今用中国古典园林艺术在现代景观的应用1文档格式.docx

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1.1.1景观诗意化———苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响,多以诗为题,以画为本。

一般园主能诗善画,文化修养很高,许多园林又都是在文人画家参与下经营的,因而无论是园景立意、构思,还是布局、细部处理,都显示出浓厚的文化气息。

如图

（1）园林景观,渗透着山水诗、山水画的意境,充满着诗情画意,犹如一首无声的诗”,一幅“立体的画”和一曲“凝固的音乐”。

图

（1）

1.1.2园林景观的动态特征———园林是空间和时间的艺术,随着时间在空间里的流动,园林景观处在不断的变化状态。

随着人的走动,景观步移景异。

气候变化,景现有朝夕晨昏之异,风雪雨霁之别,四季季相之殊,花草枯荣之变。

晓丹晚翠,园林空间的高度艺术性,就在于它的连续和流动。

图

（2）图（3）

1.1.3追求意境无限———苏州园林占地相对有限,园林规模不大,景观营造中常运用写意的手法,借助于联想,来拓展景物的想象空间。

追求“象外之象,景外之景”,特别是光、影、味所产生的各种虚景,能使得有限的景象展现无限的时间和空间。

花木景观拟人化的品格———如梅的独傲霜雪,竹的虚心有节,兰的幽谷清香,荷的出淤泥而不染,均借以喻意人的高洁品格和情操,以使园林景观景中有情,情中生景,充满丰富的内涵。

图（4）图（5）

1.2　苏州名园——拙政园

无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。

拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。

其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处,被誉为“天下园林之母”。

拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。

明正德四年（1509）,因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。

拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。

可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。

1.3拙政园的景观和意境构成手法分析

景物是通过各人体感官直接触动人的心境的,特别是视觉,所以,在概括表现景物造型全貌方面,宜以视觉为主。

从视觉观赏出发,研究视线与景物组合规律,是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。

景物与视线的巧妙组合,通常是采用借景、对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景等处理方式来实现的。

1.3.1借景

借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。

典型的借景佳例有很多，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，沧浪苍邻借葑溪水等等。

图（6）拙政园远借北寺塔

1.3.2　对景

苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物,形成各种对景,但不同于西方庭院的轴线对景方式,而是随着曲折的平面,步移景异,依次展开。

这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。

所以沿着这些方向构成对景最为常见。

如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门“晚翠”望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中,又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物,都是这类手法。

除了正面对景之外,在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框,行经其间,就有一幅幅连续的画面出现。

当然,对景是相对的,园内的建筑物既是观赏点,又是被观赏对象,因此,往往互为对景,形成错综复杂的交叉对景。

图（7）

1.3.3框景

框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。

框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。

杜甫诗句：

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则是框景效应的最佳写照。

图（8）图（9）

1.3.4漏景

漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。

虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。

景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。

利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。

透过花窗，若隐若现的更让人一探究竟。

图（10）

图（11）

1.3.5障景

障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。

障景使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。

如图（11），利用假山障景。

为前面的景色增加了一份神秘的

1.3.6分景

景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。

如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用,那么空间景物的视觉效果与意境构设,就宜含蓄有致,切忌一览无余,所谓“景愈藏,意境愈深;

景愈露,意境愈浅”。

分景就是根据视象空间表现原理,将景区按一定方式划分与界定,形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。

分景的作用在于增加景色的量和质,使园景虚实变换,丰富多彩,引人入胜。

分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内,使其能集中精神细致观赏。

园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化,另有一番景象和风情。

风:

在描写清风明月的景色中,一个典型的例子是拙政园的“与谁同坐轩”。

如图（12）小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角,东南朝向,面对“别有洞天”月洞门,背衬葱翠小山,前临碧波清池,环境十分幽美。

建筑平面采用折扇形,背墙窗景和室内石桌,亦用折扇形状,给人一种小扇自生风的感觉,带着一丝丝凉意。

小亭的题名“与谁同坐轩”颇有新意和特色,很容易引起猜测和遐想。

当星空夜月,水映月影,清风徐来时,品味苏轼“与谁同坐?

清风明月我”诗意,就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。

恬静幽寂的园林空间,展现的是风、月、人之间的和谐,达到了自然与人格美的统一。

图（12）图（13）

雨:

这是最普通最常见的自然现象。

把它变成观赏对象,充满诗意,成为园林景观,不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。

园中雨景,常常是通过雨落花叶的声响来完成的。

如“疏雨滴梧桐”,“竹露清滴响”,“雨声滴碎荷声”,“枕上雨声如许寄,残荷丛竹更催诗”。

“声”和“听”之间,交汇出无限的景色与诗意。

拙政园听雨轩,为典型的“夜雨芭蕉”景观。

如图（13）轩前一泓清水,边植芭蕉翠竹,轩后数丛蕉叶。

无论春夏秋冬,雨点落在不同的植物上,加上听雨人的心态各异,就能听到各种情趣的雨声,境界绝妙,别有韵味。

影:

具有虚拟的品格。

它缥渺动荡,恍惚不定,景观既有“云破月来花弄影”,又有“楼台倒影入池塘”。

调动天象自然景观,可以创造出千变万化的景色,使园林更有自然情趣

拙政园见山楼,紧邻水际。

水底楼台,波光荡漾,似实似虚,亦真亦幻,给园林景观带来一种虚灵之美。

图（14）

1.4　拙政园建筑景观分析

苏州园林的建筑密度比较高,一般占园地面积的15%~30%。

处理好园林建筑与景观的关系,显得非常重要。

拙政园中的建筑在园林景观中的作用大体上有两个方面：

1.4.1聚景作用

小亭能吸收和聚集无限山川景色，园林亦然。

《园冶》:

“轩楹商爽,窗户虚邻,纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”,说的是园中的楼台亭阁都是为了观赏周围的山水,欣赏园中的景色。

有如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑,它们的作用是聚集景观,审美价值在于梅、月、云、雨景观主体,而不是建筑本身。

特别是一些大体量的建筑,像拙政园的玉兰堂，这类厅堂为了避免过大体量对园林景观造成影响,往往用小院围合,淡化建筑外观形象,在建筑周围点缀山水,增强山林气氛,并向室内引伸。

“四面有山皆入画,一年无日不看花”,因而它们的收纳和聚集的作用更加明显。

图（15）图（16）

1.4.2点景作用

苏州园林的一个特征是建筑自然化,建筑交织融合在山池、花木的自然环境之中。

根据景观的需要,设亭置榭。

亭台楼阁与园林自然环境结成和谐的艺术整体,如拙政园的见山楼,图（15）为满湖莲花所环抱,成为整个景观空间的一个部分。

说明山水如无建筑点缀,则眉目不清。

由于建筑装点,山水增色,景观生动,风光无限。

另一方面，一座空亭,可以成为山川灵气吐纳的交汇点。

园林中景观建筑的设置,可以点出风景的特征和内涵,有助于明确景观主题和意境,强化景观的价值。

图（17）图（18）

拙政园中,许多景点建筑点得十分精彩。

一亭一榭一轩点出了诗情,点出了画意,点出了山水的灵气。

雪香云蔚亭,建在湖中的小岛上。

是主厅远香堂隔水的主要对景,它既是赏景的好去处,又是重要的点景之笔,在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

2．古典园林在现代景观中的应用

中国古典园林在景观的塑造上，表现出明显的地域模仿性，而现代园林在扬弃古典园林自然观的同时，又有自己新的拓展。

一方面在很大程度上打破了地域的限制；

另一方面又充分运用现代高新技术手段和全新的艺术处理手法，对传统要素的造景潜力，进行了更深层次的开发与挖掘。

2.1现代景观模拟自然山水园林

地形地貌、水文地质、乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型,是中国传统园林的空间主体和构成要素。

乡土材料的精工细作,园林景观的意境表现,是中国传统园林的主要特色之一。

以现有自然高差地形为基础,巧妙运用技法营造出贴近自然的山石景观;

或在水中摆放自然景石并有人工小桥搭于水上,配以本土水生植物,营造出一个怡人的小空间。

这2个例子正体现出中国园林所强调的“虽由人做、宛自天开”,就是要源于自然而高于自然,强调人对自然的认识与感受。

在水中摆放自然景石并有人工小亭搭于水上,配以本土水生植物,营造出一个怡人的小空间。

图（19）

以现有自然高差地形为基础,巧妙运用技法营造出贴近自然的山石景观。

“虽由人做、宛自天开”

图（20）

2.2适宜人居的理想环境

追求理想的人居环境,营造健康舒适、清新宜人的小气候条件,是园林的物质生活基础。

由于生活环境相对恶劣,中国传统城市与园林都十分注重小气候条件的改善,营造更加舒适宜人的生活环境,例如:

山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等,无不以光影、气流、温度、湿度等人体舒适性的影响因子为依据,形成适宜居住生活的理想环境。

我们常常可以看到，景观中在位于道路转点形成视觉交点上修建八角亭,亭后再布置人工营造的小石山,宛如亭靠山而建,营造出舒适怡人的景观组合空间;

而在步道中间设有趣味跌水并且每级跌水开始处配上水生植物,起到软化硬质并配上水生植物,起到软化硬质并是挡非挡跌水瞬间的景观作用,使步道景观具有十足趣味的美感。

高低错落，方向不同的阶梯营造了一