中国民族装饰风格在动画角色创作中的应用研究本科毕业设计文档格式.docx

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本文通过对中国辉煌时期的动画代表作品分析和结合本文作者的动画作品《笔》来分析动画角色创作设计中中国特色形象的创作。

关键词：

动画角色；

民族特色；

动画艺术；

历史文化；

角色造型

Abstract

Animationartisauniqueindependentart.Itcangivelifetoallkindsofplasticarts,aswellasthemovementpatterns.Cartoon’sessenceisanimatedcharacters.ItgoeswithoutsayinginCartoons.Chineseanimationartisdevelopingwithdifficulty.Butweneverbeshortofsuccessfulclassiccartoons.Thesecartoonshavemanyreasontobesuccessful.Butfirstofall,it’sthedesignofanimatedcharacters,alsoastothemostimportantreason.ThedesignofanimatedcharactersiscombiningwithChinesehistoryandculture.TheanimatedcharactersofbestanimationsmusthavethedistinguishingfeaturewhichcalledChineselocalcharacteristics.Thecharactersaresovividthatmakecartoonssuccessful.Theanimatedcharacteristhecultureandartsthatworthytobestudy,asChinesecartoonswerebrilliantatonetime.TheanimationswhichhavethecharacteristicofChinesefolkart,inthefieldofrolemodeling,integratedwiththeelementofChinesetraditionalartform,arepopularwiththepublic.Andaudiencecanbealsodeeplyinfectedwiththiskindofart.Itwillreflectthenation’suniqueorientalandculturalcharmintheareaofvaluesaswellasaestheticandcustomsatthesametime.Thethesis,combinedwiththeanimationcalled“WritingBrush”,whichtheauthorcreated,mainlyanalysisthecreationoftheanimatedimageofChinesecharacteristicsthroughanalyzingtherepresentativeanimationinChinesegoldenage.

Keywords:

animatedcharacters;

nationalcharacteristics;

artofanimation;

historicalculture;

rolemodeling

目录

序言1

研究背景概述1

研究课题的意义及目的2

研究方法2

第一章动画角色的创作3

第二章中国民族装饰风格动画形象4

（一）民族装饰风格动画形象创作特征4

（二）中国特色经典动画形象举例6

第三章中国动画的辉煌与衰败带来的反思10

（一）对于中国动画衰败的分析10

（二）如何摆脱中国动画的困境10

第四章毕业设计作品《笔》角色设计过程12

（一）主角书生形象设计12

（二）粉红鸟的创作过程14

（三）河神创作过程15

（四）作品《笔》角色设计总结17

第五章毕业设计工作总结与心得体会18

致谢19

参考文献20

序言

研究背景概述

进入新的世纪以来，国家广播电视总局对于支持发展中国动画产业采取了一系列促进措施，以保证国产动画的出路与前景。

曾几何时人们认为动画只是给孩子看的东西而已，除了娱乐，没有什么重要价值。

也许动画师们在动画产生的初期只是为了探索技术、娱乐观众。

但是当动画发展到现在的规模水平，人们早就意识到动画娱乐性背后强大的功能性。

如今动画产业的发展已经成为国家政治、经济、文化等领域中的一个重要组成部分，没有人会忽视它在社会整体发展中的地位。

中国艺术文化历史悠久、源远流长。

曾经的“中国学派”动画享誉世界，风光一时。

1941年国产首部长片动画作品《铁扇公主》诞生，且只落后于世界第一部长片动画《白雪公主》区区4年。

1986年中国动画作品就在国际范围获奖46次，被评价为“达到世界一流水平，在艺术风格上独树一职”的动画。

但随着上世纪80年代国外动画的引进，国产动画渐渐落后，却仍然留下了不少使80年后生人感慨、留念的优秀动画片。

进入90年代，中国动画陷入僵局，大批国外动画的挤压加上国内自主动画制作水平的粗槌，似乎使人们丧失了对国产动画的信心。

虽然期间也有像《宝莲灯》这样大制作的尝试，却没有获得国内外太多的好评。

20世纪起，国产动画层出不穷，且更新较快；

而影院动画也在逐渐增多，风格、技术上不断向着国际商业化发展。

即便如此，国产动画作品也很难有一部是值得称赞、令人震撼。

如今深受大众喜欢的动画节目无不是日本、美国动画的翻版。

中国动画在全球化的情况下进退两难。

很多作品往往既想发扬中国传统元素，又想赶上世界潮流，于是乎就诞生了很多不伦不类的作品。

2005年6月国产动画《喜羊羊与灰太狼》的首次推出，带起了一股“羊羊”热潮。

一部仅通过普通Flash动画技术制作、造型简单的动画作品系列，能获得如此大的成就。

这当然值得骄傲，但也是一个发人深省的问题。

现今，正是国产动画大幅发展、急需发展的时期。

很多人都在不断对中国动画的造型、剧本等等提出问题、发表建议。

本文主要对动画角色创作中的中国民族装饰风格进行了一定的探讨。

研究课题的意义及目的

其一，动画角色可以促进国与国之间的文化传播。

创作者们应该意识到动画角色的形象已经不仅涉及到动画产业本身的发展问题，更是一种文化上的战略问题。

动画已经成为了一国输出的软实力，我们应该充分挖掘、弘扬本民族的优秀传统艺术文化，努力塑造出新时期的中国民族特色的动画角色。

就像美国动画向世界范围内输出的同时，更像是传播是美国文化的民族内涵。

在当今世界，我们可以这样理解：

谁能把自己的民族文化传播出去，让世人接受，就可以将自身的民族文化发展成为世界文化。

其二，动画角色的可持续发展性有助于完善动画产业。

动画角色创作并不是做完一部动画作品以后就不变了，它是一个可持续发展的过程。

动画角色本身会随时代的发展而变化，以更好的适应现代人的喜好以及审美眼光。

而且其传播的文化思想也是在不停的流动、发展着。

动画角色的创造会随动画作品本身的产业化、品牌化、世界化的进程而发展。

作者通过不断的努力尝试，并以中国民族特色来发展中国动画，打下属于自己的动画品牌。

本文通过毕业设计《笔》的角色创作过程来分析探讨中国民族装饰风格在动画角色创作上的应用及意义。

研究方法

本文主要采用辩证性的研究方法阐述、分析问题，以达到研究目的。

作者运用归纳法、对比法，通过对刊物书籍、论文资料进行分析整理，对国内外各时期有代表性的影像资料进行比较、分析。

以上方式为本文的研究在理论上奠定了坚实的基础和充足的论据。

同时作者并结合自身创作的动画作品、实践经验等，更贴切地分析观点、提出看法。

第一章动画角色的创作

动画角色是一部优秀动画片的基础，灵魂，精髓所在。

它们通过创作者手中被赋予了生命，赋予了感情，赋予了语言，赋予了动作，成为动画片中的一个个组成部分。

角色在动画片当中重要性不言而喻，首先他们是动画片当中的承担者，一个个性鲜明的动画角色支撑起来了曲折动人的故事情节。

故事情节的轻重缓急，生动不生动，都要依靠动画的形象角色来丰富完成。

而且动画角色形象本身具有独特的魅力，一个成功的动画形象，其动作、语言、个性都能给人留下深刻的印象，带给观众刺激，欢乐，悲伤，愤怒等情绪的感受。

一部成功的动画片就会有成功的角色设计，鲜明的动画形象创作，成为经久不衰的艺术典型。

当然这其中不乏也有腐朽，粗制滥造的动画片。

这就说明创作者在创作的过程中，对文化的定位理解不够准确和考究，一定程度上，制作一部好的动画片也是需要其创作者自身需要较高的文化素质和文化修养。

动画片中的角色是一部成功动画片的灵魂，它承载着的不仅是故事本身的核心思想，更会是一个国家的民族思想。

比如人们看一部动画，其中的动画角色，人们所感受到的我想不仅是创作者的艺术水平，对人物造型的把握程度，而更是一个民族一个国家的文化底蕴

。

就像业内人人尊敬的日本动画大师宫崎骏先生所诉说的一样，他说他在进行动画创作时“禁不住会去思考动画片所担负着的文化重任。

”作者认为，也正是这样的动画大师，这样的动画人的创作精神的驱使才能够让动画真正产生了生命，给予了灵魂，才能把民族的文化发扬的更加光大。

第二章中国民族装饰风格动画形象

（一）民族装饰风格动画形象创作特征

伟大的动画师采用各种形式，比如夸张、概括、抽象等手法对动画角色进行天马行空的想象和设计，其中不同的动画师们创作出不同的绘画风格，作品的不同之处也体现出来。

他们为动画的造型设计扩展了种类、增添了趣味，俘虏了人们的心，获得来自不同阶层的各类观众的喜爱。

动画造型设计不是停止不动的艺术，它既要涉及到在实际动画制作中角色运动的可完成性，也要考虑到动画衍生产品制作的可执行性。

既要发扬本民族传统文化的沉着性，也要体现现代文化的前进性。

它不仅是一部动画创作前期形成的关键，也是动画完成后期商业扩展的保障。

所以，动画的角色设计是一个取前人的精华之处，又要结合时代的需求，并在此基础上推陈出新的产品。

只有这样才是符合当下时代的产物。

本文作者不提倡抛弃其中任何一个部分。

因为一个成功的、优秀的东西，它必然首先要获得生活在当下时代的人们的喜欢。

而这就需要符合当下人们的需求，但这个需求也是建立在文化的沉淀之上的。

所以，两者缺一不可。

刘明来、杨群编著的《动画角色设计》中指出：

“动画角色设计是众多艺术造型方式中的一种，是指综合运用