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在唐时女子的服饰继续沿袭着宽松，离体的造型方式，到了晚唐时趋于华丽和

繁琐。

其服饰的总体风格：

款式撒谎那个丰美华丽，雍容华贵；

装饰上奇异纷繁簪

花樱落缀满头上，又配以大朵的吉祥富丽的牡丹花，女子多以胖为美。

唐朝女子服装款式常见有三种：

窄袖短袖配长裙，衫短而窄及腰，对襟或右衽

斜领，宽袖长至腕部，着拖地长裙，束腰高抵胸部，此款为百姓常服；

袒胸窄袖且

衣袖过手的衫襦为宫廷舞伎穿着；

袒袖大袖衫，一般为贵族女子穿用，袖口宽大肥

阔并袖有很宽的花边。

女子常穿的衣着有衫、襦、袍、半臂、披肩、裙等，下衣以

裙为主。

衫主要在夏季穿着，一般用罗、纱灯轻薄织物襦为冬季穿用。

一、襦裙服：

是指唐朝女子上衣着短襦或衫，袍，下着裙及回鹘服装。

（一）襦服

襦裙服系指唐代女子上穿短襦

或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。

襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。

与此相近的衫，却长至胯或更长。

唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。

元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何。

，襦的领口常有变化，襦衫领型有：

圆领、方领、直领和鸡心裙，唐代妇女下裳为裙。

裙，唐代妇女下裳为裙。

这是当时女子非常重视的下裳形式，腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。

（二）衫

古代的衫可分为尊卑两种，一种为“中单”，另一种为“布衫”。

中单为贵族官宦阶层穿用，而布衫则是平民百姓的日常用服。

到了唐朝它是一种无袖的单衣，领为对襟，腰束长带、袖为上窄下宽的样式，一种则是作为内衣；

另一种为夏季穿用，后来为历代女子所穿用。

半袖衫在唐朝女子中较为流行，袖长齐肘，衣身很短，也有无袖的，款式贴身，上着衫襦下穿长裙，在胸部打结，一般穿在窄袖衫的外面。

另外在唐朝时还流行半臂衣，是从南北朝发展而来，它是一种无领活翻领、对襟、合领、无袖的长衣活套头的短外衣，前胸也打结并穿在袖襦的外部，一场过膝，不分官庶百姓均可穿着对襟活套头的短外衣。

它的显著特点是伸长至腰，短袖或无袖，着半臂袖与窄袖内衣和高腰裙相搭配，脚穿软底透空锦

靴，半臂的面料采用当时西域最为流行的联珠纹锦。

（三）袍

唐朝袍服得以普及，袍由内衣演变成为外衣。

袍服一般采用交领、直裾、下场至，袖子在臂肘处十分肥大，形成圆弧（如图）。

至唐朝太宗贞观年间诏定除元旦、冬至大朝会及大祭一般均用衫袍，这时袍的应用更为广泛。

在唐朝时这种大袖翩翩的袍服，造型优美，但北方民族地区却不适合，于是出现了盘扣、窄袖、腰身略收的袍服。

窄袖的流行时受胡服的影响。

也被汉族人民所接受，而且成为唐代袍服款式的代表。

正如李贺诗云：

“青山小袖调鹦鹉，越罗小袖新青青”

（四）裙

受到南北朝遗风的影响，多穿长裙，裙腰高至胸部，有的可以掩胸或上身仅穿抹胸，长裙地，裙身贴体。

衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，如时人所云“红裙妒杀石榴花”、“藕丝衫子藕丝裙”、“折腰多舞郁金裙”等，衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文，如唐诗所描述：

“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”。

衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。

受到南北朝遗风的影响，多穿长裙，裙腰高至胸部，有的可以掩胸或上身仅穿抹胸，长裙地，裙身贴体。

（五）回鹘服

会胡服主要在唐朝中、晚时期流行。

今位于吐鲁番、吉木萨尔衣带。

今从荒山野谷中的是苦壁画中还清晰可见。

王妃的面部丰满圆润、修长的却月眉宇福相的长耳、挂着叶纹的耳饰。

身穿圆领内衣，外着翻领袖窄袖红色齐脚长裙袍，头后拖一红色绢带，在臀部处打花结垂直至地面，面料采用唐代最为流行的小团窠纹锦。

在敦煌壁画中就有会湖人供养像。

如曹依金夫人，她身着上窄下宽的窄袖石榴红落地长裙，领部呈V型，露出红色小圆领、锦衣外翻得青果领上绣唐卷草纹，足登翘头软锦鞋。

当时的贵妇的服装史及其的奢侈华丽。

二、唐朝女子着男装与胡服

（一）女着男装

唐朝就有男女同服之俗。

这种全身效仿男装的装束已成为唐朝女子服饰的特点。

可见当时男女在服饰上差异不大，与唐朝的经济文化较开放有关。

女子着男装上身多为圆领窄袖的长袍衫，腰束革带，足着黑皮靴，头戴软脚僕头。

（二）胡服

在唐朝民族融合不断加强，少数民族服饰对唐朝服饰影响较大，唐朝臣民争相效仿并吸取胡服这一民族服饰中的精华，又结合符合当时的时代气令唐代女子耳目一新的的“改良”胡服。

身穿折领窄袖长袍，腰束皮带，下着窄口裤子，脚穿绣花鞋或半高的软鞋。

如在陕西乾县水泰公主墓出土的穿胡服的妇女形象。

其款式为头戴浸绣浑脱帽，翻领窄袖袍、条纹小口裤和透空软锦鞋，短衣奇膝，窄袖金钩，上配刀剑饰物，看起来英姿飒爽、威风凛然

第二节唐朝男子服装

一、冕服

隋唐五代皇帝服饰戴冕冠、穿冕服的帝王（阎立本《历代帝王图》局部）。

阎立本是唐代杰出的画家，曾担任过朝廷的要官。

他常配合唐代的政治事件作画，创作了许多重大题材的作品。

据文献记载，阎立本曾为唐太宗画过像，并直接参与了唐代官服制度的制定。

所以，他所画的帝王服饰比较接近现实，具有一定的可靠性。

冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。

用作皇帝、公侯等所穿的祭服。

冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。

冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑的重要标志。

凡戴冕冠者，都要穿冕服。

冕服以玄上衣、朱色下裳，上下绘有章纹。

此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。

二、朝服

朝服虽然可以代替祭服用于祭祀,但主要用途还在于朝会,它是古代君臣百官的议政之服。

唐高宗时颁布了《品色服》，采用服装的色调来区别贵贱尊卑，象征品级职位的标准。

这里服色不但反映了阶级、等级的区别，而且体现出强烈的民族观念、心理习惯和时代特色，也说明在封建社会服色的流行因素，即取决于上行下效与民族意识所形成一个朝代的风尚。

唐代文吏服饰唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。

礼服的样式，多承袭隋朝旧制：

头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。

在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

朝服中最具代表性的要数皇帝穿的龙袍。

隋唐时期比较流行黄袍，就是赤黄色款式为右襟宽袍大袖，袍长至膝下同时，在袖及襟处均有装饰边缘，绣有龙凤、狮、麒麟、虎、豹、鹰、鹿等动物的图案。

而且当时规定黄色只有皇帝一人享用，禁止贫民百姓穿戴。

三、官吏袍衫

　　唐代官吏服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。

唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。

巾子的形状各个时期有所不同。

除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。

唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：

凡三品以上官员一律用紫色；

五品以上，绯为色；

六品、七品为绿色；

八品、九[品为青色。

以后稍有变更。

另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。

此土为裹幞头、穿圆领袍衫的官吏。

四、军服

唐初，由于阶级矛盾比较缓和，国家的统一比较稳固，社会经济能较快地恢复和发展起来，相对来说战事减少，用于实战的铠甲随时代的进展，更具有唐代的鲜明特色。

军戎仍以皮甲和铁甲为主，除了传统的皮甲仍发挥着作用以外，在铁甲中又细分为明光铠、细鳞铠和锁子铠等。

制作十分精细。

而且又发展了编缀甲片的方法，更多的采用皮条穿连或铆钉固定的方法。

此外，还增加了为武将们仪仗检阅或平时服用的绢布甲，这种以纺织原料制作的轻巧精美的黑色甲衣（有称“皂衣”），外观十分美观，但无实际的防御意义。

此甲形制的出现，反映了唐代太平盛世的时代特点。

唐书中记载，在唐宣宗时期，有一位官吏发明了以纸做甲，“纸甲用无性柔之纸，加以垂软，叠厚三寸，方寸四钉，如遇水雨浸湿，铳箭难透”。

纸甲极为奇特，是应急之物，由于质轻容易携带，故便于推广。

第三节唐朝的配饰

一、唐朝女子的法行饰物与妆饰

（一）回鹘鬓

头梳高鬓，发鬓分为四缕，呈蝴蝶状分列于头两侧，插遍步摇、翡翠、云纹片的簪钗。

头顶高悬面积大于面部的一花瓣形金属制品，在高耸的回鹘鬓上插满了珠宝及金银打制的花行簪钗，这些饰品中镶刻着精美的花纹。

唐代回鹘妇女中流行的一种发式。

将发束于顶，然后把头发在头顶挽成椎状的发型。

发髻的根部，用红绢系之。

1972年阿斯塔那187号墓出土的唐代《弈棋仕女图》中的贵族妇女梳的就是这种发式。

唐朝中期，回鹘出兵帮助平定安史之乱，回鹘政治势力不断增长，唐朝与回鹘进行和亲政策，使回鹘人和回鹘髻的装束在长安等地流行。

唐史籍《妆台记》曰：

“开元中梳‘双环望仙髻’及‘回鹘髻’。

”陕西乾县永泰公主墓所见线刻妇女形象即梳回鹘髻。

《新五代史·

回鹘传》中记载“妇女束发为髻，高五六寸，以红绢囊之，即嫁，则加毡帽”。

甘肃安西榆林窟画上的一组供养人像里，“回鹘国圣天公主曹夫人”，便梳的就是这种发髻，它集束于顶，被一顶桃形的冠帽罩住，仅露出扎着红绢带的髻根。

在贵妇人身后，站立着3位侍女，其中一位未戴冠帽，可以清楚地看到这种发髻的形制，如一个葫芦的下半部，竖立于头顶

（二）幂罗

幂罗在唐朝女子出门时用纱罩于头部或全身，称为“幂罗”，饰物在吐鲁番地区曾出土。

女子头带黑色的幂罗呈锥形包裹头部直到肩部，两边各有垂直肩部的带子。

（三）帷帽

此帽为高顶宽檐笠帽，帽檐下一圈透明纱罗制成。

它在硬胎笠帽下网，长及肩部。

这种帽子也有防风尘、避人窥视和装饰的多功能。

（四）浑脱帽

北方游牧民族为打仗骑射的便利，常戴浑脱帽和胡服来搭配使用，它已成为一套胡服的重要组成部分。

帽顶呈尖形，一般采用小团巢花纹。

（五）披帛

它是唐朝女子用于肩部的一种装饰品。

一般由轻薄的罗纱制成，长约两米，上印有色彩斑斓的图案纹样，故又称为画帛。

披帛的使用为唐朝之女更是添锦如彩，更显轻盈飘逸。

（六）“花钿妆”

女子的花钿妆多呈凤形造型，面部施粉、唇涂胭脂，额施鹅黄，就是要在额上涂黄色月牙状饰面，在眉宇之间，以金、银、羽翠制成的“花钿妆”是必不可少的。

面部丰满园润，修长的却月眉与窄小而斜长的双眼相映成趣，高而细的鼻梁下是樱桃小口，粉脂颜面十分好看。

（七）梅花妆

相传南朝时寿阳公主在含章殿下，有一梅花落颊而挥之不去，而引起宫女们竞相效仿。

女子在双眉的外侧抹两道红胭脂，即两鬓描“斜红”，同时在两颊两侧，以丹青朱砂点出圆点、月形、花卉、小鸟等纹样。

可见唐代女子的妆饰已经达到登峰造极的程度，乃至对现在妇女的发饰及化妆都有相当大的影响。

二、男子的配饰

在朝服中还有挂于腰间一种鱼袋配饰，即鱼符合鱼袋。

三品以上官员以金做为装饰。

四品、五品用银加以修饰。

鱼符鱼袋，其形似鲤鱼。

以“鲤”与李氏王朝之姓的谐音，是为维护封建的法制巩固自己的政权。

到武则天时，曾改为龟袋。

在符的左右各有两半，左半在朝，有半是随身配挂。

官员面君或应诏进京时，必须检验随身配挂并与之相吻合方的入内。