语文版七年级语文下册诗词五首全解文档格式.docx

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　　旧年：

一年将要结束的时候。

　　乡书：

家信。

　　天街：

京城的街道。

　　润如酥：

滋润如酥。

酥，奶油。

　　绝胜：

绝佳。

　　黑云：

诗中比喻敌军。

　　临：

抵达。

　　声不起：

声音不响。

这里指鼓声低沉。

　　玉龙：

宝剑的代称。

　　二、相关背景：

　　1、关于作者

　　陶渊明（公元365~427年），字元亮，一说名潜，世称靖节先生，因宅边曾有五棵柳树，又自号“五柳先生”，浔阳柴桑（今江西九江市西南）人。

他的祖父、父亲均做过太守一类官职，但到了陶渊明，家境早已破败。

因为有这样的家世背景，陶渊明少年时代既好读书六经，有大济苍生的宏愿，又厌恶世俗，热爱纯净的自然。

他自29岁入仕，作过州祭酒、参军一类小官。

后因仕途坎坷，又不耐烦“为五斗米而折腰向乡里小人”，更愤慨于南北士族的兼并不厌，王恭、司马道子、桓温、刘裕等人的篡乱相替，陶渊明于41岁毅然辞去在任仅80余日的彭泽县令，回柴桑归隐。

此后直到他逝世的23年间，以耕读自娱，未再入仕。

陶渊明长于诗文辞赋，有《陶渊明集》传世，主要散文有《归去来兮辞（并序）》《桃花源记》《五柳先生传》等。

　　王湾，生卒不详，洛阳人，先天年间进士。

开元初为荥阳主簿，仕终洛阳尉。

王湾文名早著，殷璠《河岳英灵集》说他“词翰早著，为天下所称。

”尝往来吴楚之间，多有著述。

《次北固山下》中“海日生残夜，江春入旧年”被张说激赏，亲手题在政事堂，让朝中文士人作为楷式。

　　韩愈（公元768~824年），唐朝文学家、哲学家。

字退之，河南河阳（今河南孟县南）人。

自谓郡望晶黎，世称韩昌黎。

早孤，由嫂抚养。

刻苦自学。

贞元进士，任监察御史，以事贬为阳山令。

赦还后，曾任国子博士、刑部侍郎等职。

又因谏阻宪宗迎佛骨，贬为潮州刺史。

后官至史部侍郎。

卒谥文，世称韩文公。

力反六朝以来的骈偶文风，提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者。

其散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，旧时列为唐宋八大家之首。

有《昌黎先生集》。

　　李贺（公元790~816年），字长吉，福昌（今河南宜阳县）人。

唐代著名诗人。

唐宗室郑王之后家世属皇室后裔。

少有奇才，七岁能辞章，二十岁应河南府试，被举进士。

但因其父名晋肃犯讳（因为“晋”与“进”两字音同），取消了考试资格而失去进身之路，仅做过礼郎之类的小官，郁郁不官志，致力于诗歌创作。

后因贫困和疾病折磨，在二十六岁的盛年死去。

李贺年少即有诗名，为韩愈等赏识，是我国文学史上颇有影响的浪漫主义诗人。

其诗作想象奇特新颖，常借助美丽的神话传说，驰骋丰富的想象，构思独具匠心，创造出奇特瑰丽的境界。

诗歌词近旨远，在唐代诗坛上别树一帜，有“长吉体”之称。

但其作品也有刻意求奇，流于晦涩难懂的一面。

著有《李长吉歌诗》。

　　马致远（公元1252？

~1324？

），字千里，号东篱。

大都（今北京市）人。

“元曲四大家”之一。

《录鬼簿》记载他曾“任浙江行省务官”。

晚年辞官隐居。

所作杂剧有16种，流传至今的有《青衫间》《汉宫秋》《荐福碑》等7种。

代表作《汉宫秋》，是元代杂剧中优秀作品之一。

另有散曲见于《雍熙乐府》诸曲集，后人将其散曲辑为《东篱乐府》，其中《天净沙·

秋思》及《夜行船·

秋思》尤为著名。

2、关于背景

　　《饮酒》

　　《饮酒》二十首，前有小序说：

“余闲居寡欢，兼此夜已长，偶有名酒，无夕不饮。

顾景独尽，忽焉复醉。

既醉之后，辄题数句自娱，纸墨遂多，辞无诠次，聊命故人书之，以为欢笑尔。

”据此，则这二十首是同一年秋天饮酒后写的杂感诗。

托言酒醉，是为逃避当时的文网。

萧流《陶渊明集序》说：

“有疑陶渊明诗篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹者也。

”《饮酒》就是这方面的代表作，大概作于晋安帝义熙十三年（417年），陶渊明五十三岁。

　　《次北固山下》

　　北固山在今江苏镇江市北，濒临长江，与金山、焦山到为犄角。

它扼当运河与长江交汇口的南侧，是南来北往船只必经之处。

王湾是洛阳人。

据《唐才子传》说：

他尝“往来吴、楚间”；

据《全唐诗》题下小注，这首诗即写于王湾往游吴中（今苏州市）的路上。

　　明代胡应麟《诗薮·

内编》卷四把此诗列为“盛唐绝作”之一，且认为它“视初唐格调如一；

而神韵超玄，气概闳逸，时或过之”。

也就是说：

这首诗在格调上与初唐的诗歌并无二致，但是在神韵和气象方面较初唐的诗歌更加超妙、闳逸（宏阔、飘逸）。

　　傅璇琮同志指出：

“王湾唱出了……那样风格壮美而又富于展望的诗句，一扫武、韦时期绮丽不正的诗风，这就不能不使人们一新耳目，预示着盛唐诗歌健康发展的康庄大道。

”（《唐代诗人丛考》）我赞同他的看法。

　　《早春呈水部张十八员外》

　　这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：

“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。

　　《雁门太守行》

　　李贺生活的年代是唐代中期，藩镇叛乱此起彼伏，并且发生过多次战争。

如史载，元和四年（809），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。

元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。

李贺这首诗写的是朝廷与河北藩镇之间的战争状况。

　　《天净沙·

秋思》

　　元曲是继唐诗、宋词之后兴起的一种艺术形式，包括杂剧和散曲两部分。

　　杂剧就是戏剧。

一部杂剧，一般由四折戏加一个楔子构成。

一折，相当于现代戏剧的一幕；

楔子相当于序幕或过场，放在全剧的开头或中间。

角色有正末、正旦、冲末、贴旦、净等。

除演唱而外还有科白，科表示动作或舞台效果；

白是道白或说白。

先白后唱，是元杂剧的定格。

　　散曲包括小令和散套两部分。

小令是单个的曲子，跟现代的歌词大致相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称。

各个曲调的字数和句式都不相同，常用于写景、抒情。

课文即属这种形式。

散套，又称“套曲”“套数”，通常用同一宫调的若干曲子联缀而成，长短不论，一韵到底，一般都有“尾声”，适宜于叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《汉高祖还乡》。

　　曲和词体式相近，都是按调填词，但词的定格一般不变（一种词牌可以有两种或两种以上的体式）。

而曲一般在字数定格外可加衬字，较为自由，又多使用口语，风格明快泼辣。

　　【第二部分：

整体感悟】

　　一、谋篇立意

　　写自己心与世俗远离，所以身在尘俗之境而能感受到超尘绝俗的乐趣。

　　诗人即景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，抒发了旅途中的思乡之情。

　　这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩--一种淡素的、似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

　　这首诗描写一位激昂慷慨、逆境奋战、誓死疆场的英雄。

以热烈的礼赞和深沉追念的心情，塑造出十分具体而动人的人物形象。

　　这首小令描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

　　二、文章脉络

　　一、二句以平易的语言直接道出作者对幽美宁静的田园的喜爱，对车马喧嚣的官场的厌倦。

　　三、四句用自问自答的方式，表现作者对超尘脱俗境界的追求。

　　五至八句描写田园的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、归林飞鸟构成一幅大自然的美丽画面，表现出作者陶醉于其中的悠闲自得的心情。

　　末尾两句是全诗的总结；

在这里可以领悟到生命的真谛，可是刚要把它说出来，却已经找不到合适的语言。

　　首联：

写旅途所见的大江两岸的景色。

　　颔联：

写春潮涌涨、江水浩渺，波平浪静的景色。

　　颈联：

写在江上行舟，即将天亮时的景色。

　　尾联：

抒写乡思愁绪。

遥应开头，照应旅况，自问自答，以怀乡之情作结。

　　在这首送给好友张籍的小诗中，诗人对早春美景进行了生动的描绘和由衷的赞美。

诗歌第一联直接描写早春景色。

第一句写近景，写长安大街上的春雨。

“润如酥”三字十分传神地写出了初春小雨细密滑润，珍贵如油的特点。

第二句写远景，写春草。

在春雨的滋润下，郊野的小草，生机勃勃，远远望去，呈现出一片朦胧嫩绿的颜色，可当你走近细看时，看到的却只是稀朗的嫩芽，那诱人的绿色反而看不到了。

这一句生动地写出了诗人细腻观察之后的真实感受。

在前两句写景的基础之上，诗人在第二联中，以议论的方式，进一步抒发自己对初春景色的赞美之情。

这小雨如酥，春草初绿的时节，正是一年中最好的季节，它的美丽远远超过长安城里那柳絮如烟的晚春盛景。

《雁门太守行》

　　前四句写日落前的情景。

　　首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。

次写写城内的守军，以与城外的敌军相对比。

此刻他们披坚执锐，正严阵以待。

这里借日光显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。

　　三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。

暗示攻守双方都有大量作亡，守城将士依然处于不利地位，为下面官军援救作了必要铺垫。

　　后四句写驰援部队的活动。

同时也反映出刚届青年的作者立志报效国家的决心。

　　五、六两句写驰援部队，黑夜行军，登临易水，与敌军共战的场面。

最后两句写守军面对困难，将士们毫不气馁。

诗人引出这故事，写出将士们报效朝廷的决心。

　　全曲共五句，可分两层。

　　第一层（前三句），用九个细节构成一幅画面，极力渲染悲凉气氛，表现一个长期漂泊异乡的人的惆怅之情。

　　“枯藤”，秋末之景。

“昏鸦”，黄昏时归巢之鸦。

见此景如何不动游子思乡之情？

他人有家而我独无，又增一分思乡之情。

古道荒凉。

西风起而一年将尽。

马因长途跋涉而累瘦，人何以堪？

　　第二层（后两句），作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。

“断肠”一语，为全篇主旨所在。

　　点出特定时间。

“夕阳”照应上文“昏”字。

“断肠人在天涯”一句卒章显志。

上文写景，均系为此句作铺垫。

　　三、写作方法

　　⑴全诗景、情、理融为一体，意境深远含蓄。

　　如“采菊东篱下，悠然见南山”句，这“悠然”不仅属于人，也属于山。

人闲逸而自在，山静穆而高远。

在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲，同时也体现了全诗的宗旨，归复自然。

　　⑵语言朴素自然。

　　如开头四句就平易得如同口语，其实结构非常严密。

第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。

高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹，读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。

　　这是一首写景诗，就长江的风景引起旅途的乡愁，是谓即景生情。

　　“青山”指北固山，绿水指长江。

青山绿水寻常用法，未免近于俚俗，但此处加了“外”“前”两字，却将北固山的位置，确定得不能用于别处。

见得旅程介于水陆之间，因此和下联“两岸”“一帆”描写水陆发生密切的关系。

颔联完全是写景，其中“平”“阔”“正”“悬”都是诗眼。

因为潮平两岸即加阔，风正一帆正挂着。

颈联在那时张燕公非常称赏，以为可作文章楷模。

因为此联是即景抒情，见得海日生残夜，江春又入旧年，日复一日，年复一年，作客日久，引动归思，就结出盼望乡书欲借雁足以传也。

　　虚实相生，出神入化

　　韩愈的《早春呈水部张十八员外》，可算得上是虚实相生手法