230张海量大图一张帖子带你看尽美国明尼阿波利斯博物馆家具文房珍藏 退藏Word文件下载.docx

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靠背板和扶手可以拆卸。

清紫檀灯笼一对

紫檀与玻璃

22.23x25.72x22.23cm明或清早期大座屏

黄花梨、铁力、大理石

215.27x179.07x105.41cm

此大型座屏工料皆极精，所有的镂雕都是双面工。

很有名的一个座屏，不赘述。

明万历黄花梨交椅

104.62x76.52x76.2cm

这把交椅是迄今所见制作最上乘的交椅之一。

此椅上面的金属件非常特殊，不是通常所见的铜制，而是铁制。

每一个金属件上都刻有缠卷莲纹。

此椅和现存上海博物馆的那张黄花梨交椅是一对

此对交椅原本属于学者陈梦家。

明黄花梨绿石芯座屏

64.77x57.79x26.04cm明末黄花梨六柱架子床

227.97x233.05x170.18cm

此床用料壮硕，装饰典雅。

明--清早期黄花梨衣架

181.61x165.1x45.09cm

衣架除了用来挂衣服，还可用来展示装饰性强的纺织品。

虽然衣架的使用很普遍，但存世的硬木衣架不多。

除了几处老补之外，此衣架保留了原有的简约雅致。

顶部两端雕灵芝纹，中部攒冰裂纹。

明万历霸王枨四面平黄花梨嵌柏木琴桌

72.39x127.95x36.04cm

此桌极具文人品味。

它示范了在中国家具的黄金时代

中国家具的设计所达到的丰富内涵。

其简洁、流畅的线条和极好的平衡性

是由极为先进科学的榫卯结构达成的

在省料的同时，也形成了其优雅的造型比例。

明万历黄花梨与瘿木高束腰小桌

87x76.84x55.25cm

这个小桌模仿宋元时期类似的软木家具的造型。

此桌非常地轻巧秀雅，显示了黄花梨木独特的坚固性

使得顶级的工匠能够制造出非常苗条的造型却无损整件家具的坚固。

明万历黄花梨镜台

80.01x53.02x33.97cm

此镜台尺寸雄伟，示范了明代家具的装饰传统。

后背模仿通常宝座后面使用的五屏风。

通体饰龙凤。

如此大量集中地使用精细的宫廷图案的黄花梨家具并不多见

可能此镜台当年曾属于一个皇室里的女性。

5个抽屉内外上下全部使用黄花梨制作。

雍正桌面小剔红香几

42.55x29.85x29.85cm

Mr.andMrs.JamesB.Serrin捐赠

明代，剔漆家具越来越普遍。

满洲朝廷吸收了明代对满雕剔漆家具的品味

这个精心雕刻的小香几从结构造型

到其华丽的装饰上都继承了明代的传统。

这个小尺寸使它可以被放在桌面、罗汉床或炕上使用。

▼以下家具为RuthandBruceDayton捐赠康熙12片黄花梨镶绢本挂画大围屏

325.76x57.79x3.49cm

大型的12片围屏在康熙年间流行起来

它们是正式场合的背景。

每一片屏风都成为一幅画或书法作品的框。

这套非常精彩的围屏

可能是唯一的一套至今

还镶着当初的原装挂画的黄花梨围屏。

所有透雕都是双面精雕这在大型屏风中并不多见。

明万历黄花梨四面平长条桌

85.09x215.58x46.04cm

全桌总共只用了11块木料，整体比例优美

桌面独板“一块玉”，四腿没有用霸王枨。

其结果是极其简单简约派的造型---四面平。

结构上，这是由一种很复杂的榫卯

使四腿得以与其两侧的两条牙板和面板同时相交。

明万历黄花梨刀牙板翘头案

85.73x207.01x45.4cm明万历黄花梨南官帽椅一对

113.03x59.06x44.45cm

扶手尽头的烟袋锅榫

其结构本质比较不够坚固

所以扶手尽头那部分有证据显示

曾经用金属加固过。

明末清初柏木平头榫苏作石面小酒桌

79.69x82.39x40.64cm明嘉靖首饰箱

30.8x33.97x24.13cm

此箱正面板可以移开。

此箱的年代可以确切到16世纪中。

它是嘉靖的官制漆器

底部刻有款识：

“大明嘉靖年制”。

文房小件鸡翅木文盘18世纪晚期（山妹注：

乾隆）明--清紫檀大理石文房盘

3.8x30.6x30.8cm清嘉庆卢葵生填金盖漆砂砚与剔红笔

3.5x12.22cm漆的不寻常用法之一就是制作漆砂砚。

出墨质地同样优良，却比普通石砚台要轻便。

此砚盖用填漆工艺填入金线。

整个风格可看为万历时代的复苏。

底部刻“卢栋”款识。

（山妹注：

盧栋，？

－1850DC，卒年逾七十

字葵生，祖映之，父慎之，世以漆玩著名。

王世襄撰「楊州名漆工盧葵生」一文，曰：

盧映之以能仿宋宣和漆沙硯著名，髹漆技藝也是多方面的，而其孫葵生承繼其藝，又加以發揚光大，名氣也超過它的祖父。

文中除了介紹代表盧葵生的嵌百寶硯匣漆沙硯外，又有黑漆嵌百寶琵琶、漆壺、漆臂擱、漆造像等，可發現盧葵生漆作工藝的多樣性，惟今可見多為傲以成名的漆沙硯。

漆沙硯，係以漆和金剛沙製成，乍看似端，惟質輕浮水，又甚發墨，盧葵生善周製，其製成之百寶硯匣文質秀巧，不見嬌媚匠氣，兩者搭配，相得益彰，無論在硯史或漆器史皆佔有一席之地，獨於19世紀領其風騷。

）明黄花梨官皮箱

22.23x25.72x22.23cm明代黄花梨围棋盒一对

8.26x12.38cm清紫檀笔筒

25.08x26.83cm

这个简洁的大笔筒以其干净的线条、令人愉悦的比例

和木料本身的自然美表达审美情趣。

明到清初黄花梨笔筒

22.54x26.19cm明--清早黄花梨仿瘿木笔筒

25.4x30.8cm

ThePutnamDanaMcMillanFund捐赠

纯自然风格的家具和赏石很受士人阶层的喜爱

因其具有道家精神。

此笔筒以雕工模仿天然的瘿木

以其富有回味的造型和自由风格的雕工而让士人欣赏。

此罕见大尺寸的黄花梨笔筒底部有一栓

以缓和因热胀冷缩而会出现的裂痕。

▼以下文房器物为RuthandBruceDayton捐赠明万历黑漆白铜文件盒

盒盖上的图案显示：

这是一件定制的结婚礼物。

白铜与黑漆形成了一个强烈的对比。

明万历程君房制红漆墨盒

3.2x15.4x15.4cm

安徽歙县，自唐以来即为中国制墨工业的中心。

安徽富商之子程均房自幼即展现制墨天分

程均房：

字幼博。

安徽歙县人，明代制墨家。

他制墨以玄元灵气为代表，其墨用桐油与漆烟合用。

著有《墨苑》，称宝墨斋）。

程均房亲自制作的墨极其罕见

而有他的落款的漆墨盒几乎是前所未闻。

这个墨盒当年应该是用来装一块圆形的特制的纪念性的墨。

明万历黄花梨圆盒

16.51x29.21cm

如此大尺寸的黄花梨圆盒颇为罕见

此盒盒身与盖一木整挖，取自树心部分。

明万历黄花梨浮雕花卉笔筒

19.05x20.96cm

此笔筒四围浮雕莲花、桃花、兰花和木兰花。

此笔筒造型优美，很合文人品味。

明中弘治剔红毛笔与盖

21.4x1.6x1.6cm

从明到清，剔漆作品在文人生活中随处可见。

这件作品虽小，但刻有相当数量的图案。

漆盒金漆盒

9.05x31.75x31.75cm明圆填漆盒

8.4x17x17cm清乾隆六边花瓣形官制填漆盒

15.24x33.02cm

此盒底部有乾隆六字款识。

它高超精细的工艺和款识表明这是一件官制品。

填漆工艺和通常所见的剔漆工艺有颇大不同。

填漆在16世纪

正德、嘉靖、隆庆、万历中）

特别流行。

它另一个制作的高峰期便是乾隆期。

清剔漆春字盒盖

6.5x31x31.1cm

这件完美无瑕的剔彩漆盒盖很可能是出自官漆器作坊。

复杂的图案象征着祝福皇上富贵长寿和永恒的春天。

“春字主题“最早出现于明代嘉靖的官制漆器

但不久就归于沉寂。

直到1743年，乾隆给予这些“春字主题”的漆器高度评价

并于1758年下旨御制了12件。

“春”是十八世纪宫廷里的一个重要主题。

复杂的图案、极端精细的线条和多重的色彩

使得这件作品为漆器高手提供了一个展现他们高超技艺的极好平台。

元剔犀小圆盒

3.8x11.1x11.1cm明初官制剔红山水圆盒

5.08x13.97x13.97cm

明永乐的官制剔漆器被认为是中国剔漆器历史上工艺最好的。

这件剔红器底部刻有六字永乐官制款识。

官制剔漆器的工艺要求是非常高的

仅是底漆就可能超过100层

才能有足够的厚度雕刻出这件器物上的刀法风格。

山水图案比花卉图案要少见，工艺难度要大很多。

明中剔红荔枝花叶多层盒

7.3X7X7CM▼以下漆盒为RuthandBruceDayton捐赠明万历黑漆镶螺钿刘海戏金蟾盒

2.5x7.8x7.8cm

对于如此一件小作品来说

它的螺钿雕刻工艺是相当精巧的。

元代嵌锡线与螺钿圆形瓜棱盒

17.8x22.5x22.5cm

此盒体嵌锡线，既起装饰作用，也起加固作用。

盒内上红漆。

这种造型复杂的漆盒

很可能是受到当时的银器的启发。

明填金漆圆盒

10.8x36.0x36.0cm

在漆面被打磨之后，图案被雕刻上去，并镀金。

填漆工艺流行于明朝与清初，多用于漆家具上。

清乾隆剔彩九龙盒

21x28.6x28.6cm

在明清之交，官制漆器还很少，近乎没有。

情况到1739年（山妹注：

乾隆）有了改变

首个官制漆器工厂在苏州成立

从此大量的官制漆器开始出现。

明八角型剔犀盒

23.5x32.1x32.1cm

漆盒上雕刻这种花纹开始于大约宋代

在元代与明初达最盛

但直到16世纪还是很盛行。

此件作品上了三层黑漆

掩于红漆中几乎看不见。

宽足，足内髹黑漆。

如此大尺寸的剔犀盒应为

当时上层社会用来呈奉礼物的盒子。

明初六边形剔犀盒

9.5x17.8x17.8cm

这件作品的形状与风格属于14世纪晚到15世纪初。

两层红漆掩于厚重的黑漆中几乎看不见。

雕刻手法很象14世纪初的标准元代剔犀风格

但相较于早期剔犀品的V形槽底

这些花纹的边缘更圆润，槽底为U形。

这些美丽精巧坚固的盒子，可以储藏东西

也常被作为互相交换的礼物和珍贵的家传。

这种基础的主题流行了一个多世纪，一直流行到明初。

南宋和元代制作了很多这种形