库哈斯PPT资料.ppt

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在1996年出版的S，M，L，XL收录了有关于OMA至今的作品。

个人成就个人成就库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国洛杉矶环球影城总部规划等。

其设计作品曾获得多种奖项，其中包括全球建筑界的最高奖普利兹克奖。

雷姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。

他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜，无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神、具有无限创造激情有很大的关系。

他是荷兰大都会建筑事务所的首席设计师、哈佛大学教授。

建筑创作理论建筑创作理论1对建筑概念的反思。

据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。

这或许是库哈斯城市研究的衍生品。

2新奇的荷兰式的形式。

这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。

毋庸多论。

3建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。

而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。

在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。

在大体块的处理雷姆库哈斯作品上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折线状的。

4反文脉-可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。

他的理论是前进、再前进，对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣；

他想始终走在时代的最前端。

这也是正是他建筑创作的基础之一。

雷姆雷姆库哈斯建筑代表作库哈斯建筑代表作拉维莱特公园（1982年）康索现代艺术中心（1988年）荷兰舞蹈剧院（1988年）波尔多住宅（1994年）荷兰驻德国大使馆（1997年）西雅图中央图书馆（1999年）中央电视台新址大楼（2002年）Prada专卖店室内设计（纽约2003年，洛杉矶2004年）葡萄牙波多音乐厅（2005年）台北艺术中心（2008年）拉维莱特公园一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义的公园。

它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性的绿地，并且，公园还要成为各地游人的交流场所。

建成后的拉维莱特公园向我们展示了法国的优雅、巴黎的现代、热情奔放，具体到音乐、绘画、雕塑等，甚至还有被认为是最优雅的语言法语的展示。

康索现代艺术中心这个简洁的建筑包括了意想不到的巨大的展览空间：

3300m2展览空间，分布于三个主要的大厅、一个设计展廊和一个照片展廊。

这意味着，在康索艺术中心中可以同时举行56个展览。

这里还有一个大型的报告厅，一个咖啡厅，一个书店和一个VIP房间，它们与展览空间共同组成了这栋建筑。

建筑的不同组成部分看起来是层层相叠的，倾斜的地板和一些坡道把它们联系起来，横穿了整个建筑结构。

艺术馆位于博物馆公园和Westzeedijk之间，因此它的功能不仅仅是一个展览建筑，也是一个交通的交叉点。

这栋建筑被设计成正方形，有两条通道将它划分成4份。

在这种情况下，设计上的关键变成如何将博物馆分成4个独立的空间。

荷兰舞蹈剧院该项目位于海牙一座重要的但甚少利用的城市广场上，包括零售店和售票处，由5座场馆组成。

这里有半私人的设施，提供给交响乐队和专业舞蹈公司使用。

三座音乐学校和一座舞蹈学校也设在这里。

半公共的路径穿越了整个项目，包括演播室、排练室、教室和休息室等。

底层的各种活动让空间活跃起来，那里配备了可上网的咖啡馆、咖啡商店、售票处、舞蹈道具商店以及不需要购票的休息厅等。

建筑的垂直层次用“迷你舞台”来强调，餐馆、图书馆和公共入口以及面对广场的两座剧场都强化了这一感受。

45米高的中央大厅是主要的活动场所，而上方的景观屋顶能提供给所有顾客和当地居民使用。

波尔多住宅波尔多住宅住宅位于波尔多市中心以东5公里的弗卢瓦拉克（Floirac,Gironde）地区一座平缓的山坡上，上下三层，建筑面积约500m。

一二层大量运用玻璃幕墙，空间开敞通透，波尔多市美景可尽收眼底。

三层为私密性较强的主卧室和儿童房，外墙为混凝土结构，朝阳一侧根据人的身高设置圆形小窗，保证采光。

住宅最大的特色在于房屋中央设置了一个3米见方、由机器驱动的升降平台，作为男主人上下楼的工具。

升降平台类似电梯，但采用开放式设计，并结合男主人日常工作特点，可作为活动的工作台。

住宅的结构设计也颇为独特。

因二层立面几乎全部是玻璃幕墙，无法承载三层混凝土结构的巨大重量，设计师在地下埋设重物，通过钢索牵拉位于楼顶的横梁，利用杠杆原理，支撑起匸形的混凝土结构。

由于其出色的设计，在完工的1998年被时代杂志评为年度最佳建筑设计，并于1999年被法国公众安全杂志授予银角尺建筑奖。

荷兰驻德国大使馆库哈斯和艾伦凡鲁恩设计的荷兰驻德国大使馆新馆一举击败其他同样实力不俗的竞争者，从30多个进入决赛的方案中脱颖而出。

颁奖仪式上，Figel专员说，“提名的项目代表了欧洲人每天接触到的建筑所带来的文化精髓。

它们是功能和美感的结合，在塑造和谐环境方面扮演了重要角色。

”瑞姆库哈斯和艾伦凡鲁恩设计的荷兰驻德国大使馆新馆位于柏林亚历山大广场后面，距离使馆区较远，于2003年11月建成。

评委对它的评价是“空间宽阔、综合性强、富于创新、惊喜无处不在”。

西雅图中央图书馆2004年开放的西雅图中央图书馆由于其奇特的建筑而成为这个城市的亮点之一。

它的设计者是RemKoolhaas，对位于图书馆室内的人来说，可以拥有很宽的视野，而部分透明的玻璃结构在阅览区内还能够提供柔和的室外光线，并可防止眩光。

三四五层依然为公共服务部分,不过更多开始和图书馆的功能结合了，功能上的复合让建筑变的多元化，以此吸引不同目的的人流，高建筑的使用率！

六七八九层为图书馆部分,阅览借约的开架部分为斜面,那个从上而下的螺旋流线,在这里却表达的很好在九十和十一层又营造了一个三角形共享空间,这个空间和十楼可以形成有趣的视线交流.中央电视台新址大楼中央电视台新址大楼中央电视台新台址中将建五星级酒店，CCTV大楼主要由两部分功能组成，即五星级酒店和电视文化中心。

酒店设置在CCTV大楼主体内。

大楼的四五层内设酒店大堂及餐厅、商店、游泳池等公共活动场所。

大堂上部南北两侧为300间客房合围成的中庭，主楼顶部为酒店的风味餐厅。

“2013年度高层建筑奖”评选7日晚在美国芝加哥揭晓。

中央电视台新址大楼获得最高奖全球最佳高层建筑奖。

12014年4月中国当代十大建筑评审委员会从中国1000多座地标建筑中，综合年代、规模、艺术性和影响力四项指标，初评出二十个建筑。

最终由此产生十大当代建筑。

中央电视台总部大楼为初评入围建筑之一。

Prada专卖店室内设计葡萄牙波多音乐厅波多音乐厅的设计则在国际上备受赞誉，纽约时报的建筑评论家尼可来奥罗索夫）曾在文章里说：

“这是库哈斯设计过最美的建筑以及“这栋建筑充满了感性的秀丽与热情的智慧，两者相当匹配），奥罗索夫并将之与洛杉矶的迪士尼音乐厅，或柏林爱乐观众席建案，认为波多音乐厅相当有资格成为近一百年内最经典的音乐厅建筑之一，代表性与地位可和毕尔包古根汉美术馆相提并论。

仅管波多音乐厅与波多古城的市容相比，似乎格格不入，但库哈斯将音乐厅多个入口开放给民众（购票处在内部），并删除了一般音乐厅拾级而上的入口方式，改为拾级而下到达接待处与购票、衣帽寄存处，观众更可从墙上的小孔看见演奏听内音乐家排演的情形，内部挂满了波多古城的大图，以宽广的空间消除了观众对其外观的压迫感。

波多音乐厅主要建料为白水泥，内部使用的座椅则以葡萄牙产量最大的软木制成。

台北艺术中心这是由NL建筑师事务所设计的台北表演艺术中心方案，设计理念是要创造一座任何人易亲近的建筑。

建筑通过在一个庞大的实体内部掏空，创造出了一个大面积的公共广场，而同时广场也是整体建筑的一部分。

这个设计可以被看作是一张桌子的四条腿支撑着一个桌面。

建筑的功能按照三个层面分区。

在其中你可以找到一个被提升了的城市缩影，这是一个自由的公众空间，包括很多文化设施，比如一个多媒体图书馆、音乐商店、画廊、休息室、酒吧、饭店以及俱乐部。

雷姆雷姆库哈斯的著作库哈斯的著作颠狂的纽约（DeliriousNewYork,1978年）是库氏在大都会建筑学领域撰写的奇幻“建筑小说”,也是了解库哈斯城市理论的最重要的文献。

这部集论文、方案、作品于一体而编织的美学文本，对当代大都市密集性文化现实进行超现实主义的批评。

所谓超现实，就是脱离了普遍的理论论述结构。

一般的理论模式都为：

是什么（问题的本体论）-为什么（问题的研究方法论）-怎么办（问题的现实意义及解决方案）。

此书被认为是研究纽约文化和建筑的经典著作。

雷姆雷姆库哈斯的著作库哈斯的著作库哈斯和图案设计师BruceMau合作，写出了他第二部著作S，M，L，XL，它由一系列评论文章、摘记、诗歌、图表、连环画、摄影作品、剧照以及故事组成，书中回顾了OMA的设计作品，分为四类：

小（S）、中（M）、大（L）、超大（XL）。

尽管分了这许多类别，库哈斯的兴趣仍然集中在”超越一定尺度”的”大”上面。

问未来要空间问未来要空间库哈斯对网络生活的理解：

“在数十年，也许近百年来，我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。

我们试图在大地上维持的区域和界限正在以无从察觉的方式合并、转型、进入一个更直接、更迷人和更灵活的领域-电子领域。

”从现今的建筑学潮流上看，在建筑界普遍对现代建筑进行了反思，全球的思想界普遍对现代性问题进行了反思以后，渐渐的温和化了。

库哈斯是身处在这个潮流之外，他的方法是让现代化更加现代化。

面对资本聚集成的摩天楼，文脉是多么的无力；

面对新事物的时髦和方便，人性本身也在不断变化。

正如高尔基的一句名言：

让暴风雨来得更猛烈些吧！

库哈斯没有回头寻找古典的寄托，没有从人性中寻找建筑的最终归宿；

他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中-至少他是这样认为。

他的建筑在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则，但在功能上却策划着一场又一场的颠覆-这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。

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