中国古代园林的常见构景手段PPT推荐.pptx

中国古代园林的常见构景手段PPT推荐.pptx

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当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。

如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。

添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。

体型高大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。

夹景夹景：

远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。

当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔，桥等），他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。

比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。

对景对景所谓“对”，就是相对之意。

我把你作为景，你也把我作为景。

这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。

景贵自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。

景如人，若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。

景也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。

如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？

当然有的。

试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。

为什么？

正是因为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。

北京故宫中的乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。

苏州怡园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；

反之，人在亭中观藕香榭，也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。

杭州孤山之西的西泠印社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：

汉三老石室、观乐楼、华严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。

这里有好多对景关系，景景不同，妙趣无穷。

由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。

框景框景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。

理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。

李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。

空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。

利用门窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。

汉族古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。

园冶中谓：

“藉以粉壁为纸、以石为绘也”。

漏景漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。

漏景是从框景发展而来。

框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。

漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。

古代名刀。

古今注上舆服：

“吴大皇帝有宝刀三：

三曰漏景。

”古人对漏景的评价是：

此刀很轻，几乎没有重量，似烟似云，但无物不破。

疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。

例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。

借景借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。

在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中的手法。

园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。

借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。

其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物；

提升视景点的高度，突破园林的界限；

借虚景等。

借景内容包括：

借山水、动植物、建筑等景物；

借人为景物；

借天文气象景物等。

如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。

有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。

借景是中国园林艺术的传统手法。

一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。