艺术哲学文本细读11PPT推荐.ppt

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艺术品的本质及其产生（艺术理论）（艺术理论）B、第二编：

意大利文艺复兴时期的绘画（艺术史（艺术史）C、第三编：

尼德兰的绘辞学画（艺术史（艺术史）D、第四编：

希腊的雕塑（艺术史（艺术史）E、第五编：

艺术中的理想（艺术理论）（艺术理论）3、主要理论（三元素说和艺术批评的三种尺度）、主要理论（三元素说和艺术批评的三种尺度）A、三元素说：

、三元素说：

“种族、时代、环境”三元素说（对文学艺术的决定（对文学艺术的决定性影响）性影响）B、艺术批评的三种尺度：

、艺术批评的三种尺度：

艺术品表现事物特征的重要程度、有益程度、效果的集中程度。

（艺术批评的客观性）（艺术批评的客观性）种族：

种族：

种族指的是种族特性，它来源于天生的遗传性，是一个种族区别于其他种族的独有特性，这是一种不会随着时代环境的发展变化而改变的原始印记。

环境：

所谓环境，既指地理、气候等自然环境，也指社会文化观念、思潮制度等社会环境。

丹纳坚持整体的联系的观念，反对孤立地看待和分析事物。

时代：

所谓的时代，内容较为广泛，包括精神文化、社会制度、政治经济状况等，这些因素影响当时的时代精神和风俗习惯，形成一个时代独有的“精神的气候”。

三者关系：

在种族、环境、时代三个因素中，种族因素是内部根源内部根源，环境是外部压力外部压力，时代则是后天的推动力量后天的推动力量，正是这三者的相互作用，影响和制约着包括文学艺术在内的精神文化的发展及其走向。

特征重要程度：

1、对于文学作品来说，即其价值取决于那个特征的稳固程度与接近本质的程度。

2、在丹纳看来，最稳固、最接近本质的东西，则是种族的特征，因为种族这一因素深刻而持久。

所以，深刻而持久的特征对于作品的价值来说是至关重要的。

特征有益的程度：

1、指艺术所包含的道德教育作用。

用丹纳的话说，就是艺术价值在于，别的方面都相等的话，表现有益的特征的作品必然高于表现有害的特征的作品。

2、假如两部作品以同等的写作手法介绍两种同样规模的自然力量，表现一个英雄的作品就比表现一个懦夫的作品价值更高时代：

效果集中的程度：

指艺术作品各个方面的元素通力合作去表现特征的程度。

只有把元素所有的效果集中的时候，特征的形象才格外显著。

对于文学作品来说，效果的集中主要表现在人物、情节、风格三者之间要保持平衡、和谐配置4、文本细读、文本细读AA、艺术品的本质、艺术品的本质第一编第一编艺术品的本质及其产生艺术品的本质及其产生BB、艺术品的产生、艺术品的产生A、艺术品的本质、艺术品的本质1、一件艺术品，无论是一幅画，一出悲剧，一座雕像，显而易见属一件艺术品，无论是一幅画，一出悲剧，一座雕像，显而易见属于一个总体，就是说属于作者的全部作品于一个总体，就是说属于作者的全部作品。

人人知道一个艺术家的许多不同的作品都是亲属，好象一父所生的几个女儿，彼此有显著的相象之处。

2、艺术家本身，连同他所产生的全部作品，也不是孤立的。

有一个艺术家本身，连同他所产生的全部作品，也不是孤立的。

有一个包括艺术家在内的总体，比艺术家更广大，就是他所隶属的同时同包括艺术家在内的总体，比艺术家更广大，就是他所隶属的同时同地的艺术宗派或艺术家家族。

地的艺术宗派或艺术家家族。

（莎士比亚和鲁本斯，莎士比亚周围优秀的剧作家）3、这个艺术家庭本身还包括在一个更广大的总体之内，就是在它周这个艺术家庭本身还包括在一个更广大的总体之内，就是在它周围而趣味和它一致的社会。

围而趣味和它一致的社会。

要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确的设想他们所属的时代的精神和风俗概况。

因为精神文明的产物和动植物界的产物一样，只能用各自的环境来解释。

精神文明的产物和动植物界的产物一样，只能用各自的环境来解释。

（希腊悲剧、哥德式建筑、荷兰绘画、法国悲剧）4、艺术两大分类艺术两大分类A、绘画、雕塑、诗歌绘画、雕塑、诗歌（似乎艺术家应当全神贯注的看着现实世界，才能尽量逼真的模仿，而整个艺术就在于正确与完全的模仿）B、建筑、音乐建筑、音乐（不以模仿为出发点的艺术，各部分不想联系但是并不模仿实物的总体）以浇铸、摄影、速写为证以浇铸、摄影、速写为证（以雕塑而论，用模子浇铸是复制实物最忠实最到家的办法，可是一件好的浇铸品当然不如一个好的雕塑。

）小结：

绝对正确的模仿并非艺术的目的小结：

绝对正确的模仿并非艺术的目的5、艺术应当力求形似的是对象的某些东西而非全部。

我们要辨别出这、艺术应当力求形似的是对象的某些东西而非全部。

我们要辨别出这个需要模仿的部分，那是个需要模仿的部分，那是“各个部分之间的关系与相互依赖各个部分之间的关系与相互依赖”。

（绘画和文学的例子）文学作品象绘画一样，不是要写人物和事故的外部表象，而是要写人物与事故的整个关系和主客的性质，就是说逻辑。

因此，一般而论，我们在实物中感到兴趣而要求艺术家摘录和表现的，无非是实物内部外部的逻辑，换句话说，是事物的结构，组织与配合。

6、艺术品不限于再现部分之间的关系。

艺术品不限于再现部分之间的关系。

所看见的艺术品是否以单单复制各个部分的关系为限？

绝对不是。

因为最大的艺术宗派正是把真实的关系改变最多的最大的艺术宗派正是把真实的关系改变最多的。

艺术家改变各个部分的关系，一定是向同一方向改变，而且是有意改变的，目的在于使对象的某一个目的在于使对象的某一个“主要特征主要特征”，也就是艺术家对那个对象所抱的主要观念，显得特别清楚小结：

小结：

艺术品的本质在于把一个对象的基本特征，至少是重要的至少是重要的特征，表现得越占主导地位越好，越显明越好特征，表现得越占主导地位越好，越显明越好；

艺术家为此特别删节那些遮盖特征的东西，挑出那些表明特征的东西，对于特征变质的部分都加以修正，对于特征消失的部分都加以改造。

（修（修正以前的定义）正以前的定义）总结：

总结：

艺术品的目的是表现某个主要的或凸出的特征，也就是某个重要的观念，比实际事物表现得更清楚更完全：

为了做到这一点，艺术品必须是由许多互相联系的部分组成的一个总体，而各个部分的关系是经过有计划的改变的。

在雕塑，绘画，诗歌三种模仿的艺术中，那些总体是与实物相符的。

B、艺术品的产生艺术品的产生11、产生艺术品的一般规律：

、产生艺术品的一般规律：

作品的产生取决于时代精神时代精神和周围的风俗周围的风俗（自然气候和精神气候的比较，两者的作用都在于淘汰与自然选择）例证：

例证：

（灾深难重，人心忧郁的局面对艺术家的影响）

（1）艺术家由于自身的苦难抑郁

（2）悲伤暗示，负强化负强化（周围人的抑郁又强化了他心中的悲伤，反映在作品中）“一个观念好比一颗种子：

种子的发芽，生长，开花，要从水分，空气，阳光，泥土中吸取养料；

观念的成熟与成形也需要周围的人在精神上予以补充，帮助发展”（3）群众只理解忧郁的作品小结：

不管在复杂的还是简单的情形之下，总是环境，就是风俗习惯与时代精神决定艺术品的种类；

环境只接受同它一致的品种而淘汰其余的品种，环境用重重障碍和不断的攻击，阻止别的品种发展。

历史实证：

四种时期和四种主要艺术

（1）古希腊和古罗马时代雕塑雕塑裸体青年裸体青年（血统优良、擅长运动）

（2）封建和基督教的中古时代哥德式建筑哥德式建筑骑士和僧侣骑士和僧侣（浪漫多情和入定）（3）十七世纪绘画和古典悲剧绘画和古典悲剧侍臣侍臣（修养完美）（4）受科学支配的工业化的民主政体，也是作者当时生存的时代音乐音乐浮士德和维持浮士德和维持（不知厌足和优郁成性）A、在古希腊是好战与蓄养奴隶的自由城邦：

在中世纪是蛮族的入侵，政治上的压迫，封建主的劫掠，狂热的基督教信仰；

在十七世纪是宫廷生活；

在十九世纪是工业发达，学术昌明的民主制度B、在希腊是肉体的完美与机能的平衡，不曾受到太多的脑力活动或太多的体力活动扰乱；

在中世纪是幻想过于活跃，漫无节制，感觉象女性一般敏锐；

在十七世纪是专讲上流人士的礼法和贵族社会的尊严；

到近代是一发不可收拾的野心和欲望不得满足的苦闷。

2、艺术家的全部工作可以用两句话包括：

或者表现中心人物，艺术家的全部工作可以用两句话包括：

或者表现中心人物，或者诉之于中心人物或者诉之于中心人物。

贝多芬的交响乐，大教堂中的玫瑰花窗，是向中心人物说话的；

古代雕像中的梅莱阿格尔和尼奥勃及其子女，拉辛悲剧中的阿伽门农和阿喀琉斯，是表现中心人物的。

可以说“一切艺术都决定于中心人物”，因为一切艺术只不过竭力要表现他或讨好他。

1、意大利绘画的特征、意大利绘画的特征2、基本形势、基本形势第二编：

第二编：

意大利文艺复兴时期的绘画意大利文艺复兴时期的绘画3、次要形势、次要形势4、次要形势（续）、次要形势（续）5、次要形势（续）、次要形势（续）6、次要形势（续）、次要形势（续）1、作品与环境必然完全相符，不论什么时代，艺术品都是按照这条规作品与环境必然完全相符，不论什么时代，艺术品都是按照这条规律产生的。

律产生的。

（意大利绘画史证实这条规律）2、受达尔文进化论达尔文进化论和孔德实证主义孔德实证主义的影响，丹纳在艺术哲学中以欧洲文艺复兴时期的意大利绘画、尼德兰绘画和古希腊的雕塑为例，以艺术发展史实为依据，强调了种族、环境、时代等三个因素对精神文化的制约作用，并认为在三因素中，种族是种族是“内部动力内部动力”，环境是，环境是“外部压力外部压力”，时代则是，时代则是“后天动力后天动力”。

1、意大利绘画的特征、意大利绘画的特征（意大利绘画的辉煌时代和意大利画派的定义和特点）2、基本形势、基本形势（产生绘画的形势种族）3、次要形势、次要形势（欣赏和制作第一流绘画的条件精神修养）4、次要形势（续）、次要形势（续）（欣赏和制作第一流绘画的另一条件自发的形象）5、次要形势（续）、次要形势（续）（欣赏和制作第一流绘画的第三个条件促使艺术表现人体的环境养）6、次要形势（续）、次要形势（续）（伟大艺术的产生与环境一致）11、意大利画派的辉煌时代、意大利画派的辉煌时代（十五世纪的最后二十五年和十六世纪最初三四十年）2、意大利画派的特征：

、意大利画派的特征：

对风景和静物的生命瞧不起，采用的题材主要是人，田野，树木，工场只是附属品（米开朗基罗：

艺术真正的对象是人体）（米开朗基罗：

艺术真正的对象是人体）3、产生作品的环境、产生作品的环境种族（拉丁族）种族（拉丁族）特色是喜欢和擅长布局，因此也喜欢正规，喜欢和谐与端整得形式；

伸缩性与深度不及日耳曼人；

对内