范仲淹《苏幕遮》课件mePPT文档格式.ppt

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苏幕遮苏幕遮范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠。

碧云天，黄叶地。

山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

朗读朗读苏幕遮苏幕遮上下阕各写什么上下阕各写什么?

苏幕遮苏幕遮碧云天，黄叶地。

深秋深秋景景色色黯乡魂，追旅思。

思乡之思乡之情情羁旅之思羁旅之思碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

烟翠。

山映斜阳山映斜阳天接水天接水，芳草，芳草无情，无情，更在更在斜阳外斜阳外。

苏幕遮：

唐教坊曲名苏幕遮：

唐教坊曲名,后用为词后用为词牌。

牌。

“幕幕”亦作亦作“莫莫”、“摩摩”等。

等。

斜阳外：

斜阳照不到的地方。

山映斜阳：

斜阳照山的意思。

天接水：

天际，水天相连之处天接水：

天际，水天相连之处芬芳的青草芬芳的青草碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠。

芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外山映斜阳天接水。

碧碧云满天，黄叶遍地云满天，黄叶遍地。

秋天的景色映进秋天的景色映进了了江上的碧波，江上的碧波，江面江面上上笼罩着笼罩着寒意绵绵的迷蒙空翠的寒意绵绵的迷蒙空翠的烟烟雾雾。

远山远山映照映照着夕阳着夕阳，天空连接着江水天空连接着江水。

无情芳草无情芳草连着天涯连着天涯，更在更在西斜的太阳之外西斜的太阳之外。

今译今译旅思：

羁旅中的情思。

旅思：

黯乡魂黯乡魂，追追旅思旅思，夜夜除非，好梦，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

作相思泪。

追：

追随，可引申为纠缠。

黯黯（n）乡魂：

因思念家乡而忧伤。

黯，内心忧郁凄惋的样子。

乡魂：

因思念家乡而黯然销魂，羁旅的愁思缠扰不休。

每天夜里除非是美梦才能每天夜里除非是美梦才能使使人入睡。

人入睡。

当明月照高楼时不要独自倚当明月照高楼时不要独自倚栏眺望栏眺望。

端起酒来端起酒来浇去心头的愁苦浇去心头的愁苦，可是，可是却却化作化作了滴滴了滴滴相思的眼泪。

相思的眼泪。

上阕上阕所所写秋景写秋景选择了选择了哪些意哪些意象？

象？

具有怎具有怎样的意样的意境？

境？

五、品读上片，回答：

1、找出词的一二两句中所写的意象，说出意象所显示的特点。

云叶波烟碧黄绿翠特点特点：

鲜艳浓烈烟雾迷蒙2、三四两句中的意象及其画面又是什么？

它能让人想起什么来？

山水斜阳芳草画面：

夕阳西垂芳草萋萋想起家赏析赏析“山映斜阳天接水。

芳草无情山映斜阳天接水。

芳草无情,更在斜阳更在斜阳外外”两句使用的层层深入的手法（层深）。

两句使用的层层深入的手法（层深）。

一说：

“芳草芳草”化用了化用了楚辞楚辞“王孙游兮不王孙游兮不归，芳草生兮萋萋归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游句，意思是说王孙远游不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此“芳草芳草”指故乡。

指故乡。

二说：

以草的缠绵，喻情思不断。

如二说：

如饮马饮马长城窟行长城窟行：

“青青河畔草，绵绵思远道青青河畔草，绵绵思远道”。

宋代谢逸宋代谢逸蝶恋花蝶恋花：

“独依栏杆凝望远，独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。

一川烟草平如剪。

”李煜的李煜的清平乐清平乐：

“离恨恰如春草，更行更远还生。

离恨恰如春草，更行更远还生。

”水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更远方。

远方。

以家乡渺远衬托出思乡之情浓。

上阕上阕意境意境壮壮丽阔远丽阔远碧云碧云天天，黄叶地黄叶地。

秋色连秋色连波波，波上，波上寒烟寒烟翠。

翠。

山山映映斜阳斜阳天接天接水水。

芳草芳草无情，更在无情，更在斜阳斜阳外。

外。

碧云天，碧云天，黄叶地黄叶地两句两句先写天再写地，先写天再写地，由由而而，一，一俯俯一一仰。

仰。

从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远湛碧、大地澄黄的高远境界，意境阔远，无写秋景经常出现的衰飒之气无写秋景经常出现的衰飒之气。

王实甫王实甫西厢记西厢记“长亭送别长亭送别”一折化用一折化用这两句，改为这两句，改为“碧云天，碧云天，”。

低低黄花地黄花地高高“秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠”“”“秋色秋色”一一词结合上文词结合上文看看具体指什么？

如何理解具体指什么？

如何理解“秋色连波秋色连波”？

“秋色秋色”指指。

“碧云天，黄叶地碧云天，黄叶地”因在高楼上极目远望，远处天因在高楼上极目远望，远处天地似与秋水相接，故说地似与秋水相接，故说“秋色秋色连波连波”。

赏赏“秋色连波，波上寒烟翠秋色连波，波上寒烟翠”所写之景。

所写之景。

写景角度由俯仰变为平视远眺。

这湛碧的高天、这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的金黄的大地一直向远方伸展，接连着天地尽头的淼淼秋江。

江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。

淼淼秋江。

烟烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，所以说即与碧天同色而莫辨，所以说“寒烟翠寒烟翠”。

“寒寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。

这字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。

这两句境界两句境界悠远悠远，与前两句高广的境界互相配合，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。

寥廓而多彩的秋色图。

山映斜阳天接水山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外这两句使用了这两句使用了虚实结合虚实结合表现手法？

表现手法？

哪是实写在哪是实写在？

哪是虚写？

为什么说为什么说“芳草无情芳草无情”？

这三句使用了这三句使用了这三句使用了这三句使用了的表现手法。

的表现手法。

“山映斜阳天接山映斜阳天接山映斜阳天接山映斜阳天接水水水水”是写远观的是写远观的是写远观的是写远观的景，景，景，景，“芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外芳草无情，更在斜阳外”则是则是则是则是景。

景。

三句进一三句进一三句进一三句进一步将步将步将步将天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳天、地、水通过斜阳、芳草组接在一起草组接在一起草组接在一起草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。

，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。

在诗词中，在诗词中，在诗词中，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。

这里的芳芳草就往往与乡思别情相联系。

这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。

草，同样是乡思离情的触媒。

它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为怀怀怀怀，而它却，而它却，而它却，而它却不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它不管人的情绪，所以说它“无情无情无情无情”。

虚实结合虚实结合虚虚实实这两句实虚结合，将读者的情思引向这两句实虚结合，将读者的情思引向更加渺远的故乡。

起到了更加渺远的故乡。

起到了承上启下承上启下的的过渡作用，由上片的写景过渡到下片过渡作用，由上片的写景过渡到下片的抒情。

的抒情。

词人炼字极准。

“连连”“”“”“”“接接接接”两个动词极具两个动词极具两个动词极具两个动词极具气势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。

气势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。

“外外”字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的感觉，感觉，感觉，感觉，也体也体也体也体现出意境的高远。

现出意境的高远。

上片上片的的阔大意境是如何体现的阔大意境是如何体现的抓住典型景物抓住典型景物从从大处落笔大处落笔大处落笔大处落笔，境界开阔。

开篇，境界开阔。

开篇一一一一“天天天天”一一一一“地地地地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地的特色地的特色地的特色地的特色，又展现了一片天地的廖廓苍茫。

又展现了一片天地的廖廓苍茫。

写壮丽阔远的秋景写壮丽阔远的秋景，暗透乡思暗透乡思上阕上阕苏幕遮苏幕遮范仲淹范仲淹范仲淹范仲淹碧云天，黄叶地。

碧