最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章PPT资料.pptx

最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章PPT资料.pptx

《最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章PPT资料.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章PPT资料.pptx（68页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

“英国电影界在30-40年代最为突出的大事就是纪录片学派的形成。

”英国记录电影运动起源第一节第一节英国记录电影运动英国记录电影运动u约翰格里尔逊英国电影导演“记录电影”一词的发明者u留学期间，受到“纪录片之父”罗伯特弗拉哈迪的影响。

u格里尔逊一方面把弗拉哈迪尊称为“纪录片电影之父”，一方面则又为他执着迷恋于偏僻地方的未开化的人而惋惜。

u他希望“让公民的眼睛从天涯海角转到眼前发生的事情。

公民自己的事情门前石阶上发生的戏剧性事件上来。

”u协助筹备战舰波将金号的过程中，掌握了爱森斯坦的剪辑技术，对他的电影观念产生了深远影响。

第一节第一节英国记录电影运动英国记录电影运动l格里尔逊用帝国市场委员会的特别拨款制作和导演了他的第一部影片漂网渔船，大获成功l一些和格里尔逊一样出身于著名大学的热衷于电影的青年，以格里尔逊为核心，组成了一个名为“帝国市场委员会电影组”的团体。

l共同的电影记录观：

即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄制者。

电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的记录影片，如住房问题、煤矿工人并取得了很高的评价。

l实质是为宣传的需要而摄制的。

帝国市场委员会电影组第一节第一节英国记录电影运动英国记录电影运动哈莱瓦特与巴锡尔瑞特描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音响、W.H.奥登的诗和B.布列登的音乐使影片成为一个高度真实的艺术整体。

记录电影能够在英国发展起来的原因：

（1）记录电影使英国人善于克制情感表达的才能通过一种不是用来克制表达的媒介展露出来。

（2）记录电影鼓励人们通过艺术冒险承担起服务公众的高尚职责。

（3）帝国市场委员会和一个叫泰朗兹的人设法给予资金上的保证。

随着格里尔逊为保守党人拍摄电影，最终导致表现社会政治问题的记录电影向政治宣传片的转变。

夜邮1936年影响第一节第一节英国记录电影运动英国记录电影运动u英国记录电影运动最初和最主要的成就之一是为英国在二战前培养了大量的记录电影工作者，他们直接参加了战时的宣传鼓动。

u詹宁斯P55u这种故事片和纪录片相互渗透的现象成为二次大战期间英国电影的一大特征。

战后第一节第一节英国记录电影运动英国记录电影运动u格里尔逊成立了“第三摄制组”，旨在培养年轻导演、给他们提供拍片机会来获得电影经验。

u1956年，一群年轻的艺术家在伦敦国家电影院放映了六组号称自由电影的社会退菜记录短片，英国再次爆发了一场重要的电影运动-“自由电影”运动。

P57u作为英国电影史上的第三次电影运动，“自由电影”最重要的特征之一就是崇尚纪实的风格第二节法国诗意现实主义第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义“法国诗意现实主义学派法国诗意现实主义学派”：

声音进入电影，加之政治、经济、文化上的种种原因，最终声音进入电影，加之政治、经济、文化上的种种原因，最终使得在使得在3030年代，法国的一批电影艺术家在自然主义的美学原则影年代，法国的一批电影艺术家在自然主义的美学原则影响下创作出了一批在艺术上和思想上都属上层佳作的电影作品，响下创作出了一批在艺术上和思想上都属上层佳作的电影作品，这批作品被后来的电影史学家冠之以这批作品被后来的电影史学家冠之以“法国诗意现实主义学派法国诗意现实主义学派”的的名称。

名称。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义诗意现实主义电影的概念分析：

诗意现实主义电影的概念分析：

2020世纪世纪3030年代的法国诗意现实主义电影，指的是以诗意的对话，年代的法国诗意现实主义电影，指的是以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理暗示，促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品。

促进了法国电影在思想上成熟的电影流派和作品。

诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系，流露出对诗意现实主义电影确立了电影与观众相互审视的关系，流露出对社会的散点式映像感悟。

社会的散点式映像感悟。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义3030年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：

年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：

富有幽默喜剧精神的富有幽默喜剧精神的雷内雷内克莱尔克莱尔；

使普通人的题材复活的使普通人的题材复活的让让维果维果；

描写罪犯心理的描写罪犯心理的马赛尔马赛尔卡尔内卡尔内；

以及擅长贵族题材的以及擅长贵族题材的让让雷诺阿雷诺阿。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义创作的基本特征：

创作的基本特征：

第一，影片的题材大多取自现实生活，即使从小说改编的第一，影片的题材大多取自现实生活，即使从小说改编的，也往，也往往把时代背景移到现代，以缩短影片与观众间的距离；

往把时代背景移到现代，以缩短影片与观众间的距离；

第二，影片的主人公也一改以往被贵族、富豪垄断的局面，出现第二，影片的主人公也一改以往被贵族、富豪垄断的局面，出现了一批社会底层的小人物，影片编导对这类小人物的不幸命运都寄予了一批社会底层的小人物，影片编导对这类小人物的不幸命运都寄予着深厚的同情。

着深厚的同情。

第三，在艺术手法上，追求诗情画意的场面。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义u诗意现实主义的萌芽诗意现实主义的萌芽11、3030年代初，法国电影事业控制在年代初，法国电影事业控制在“百代纳当百代纳当”和和“高蒙法兰哥奥培高蒙法兰哥奥培尔尔”两大公司手中，制片商们发了财，而艺术却极为平庸，萨杜尔认为：

两大公司手中，制片商们发了财，而艺术却极为平庸，萨杜尔认为：

“先锋先锋派的电影工作者也同样没有进步，派的电影工作者也同样没有进步，法国的电影似乎只有雷内法国的电影似乎只有雷内克莱尔一人还在创克莱尔一人还在创作作”。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义诗意现实主义电影的发展阶段：

诗意现实主义电影的发展阶段：

奠基阶段（奠基阶段（1930193419301934）雷内）雷内克莱尔、让克莱尔、让雨果。

雨果。

发展阶段（发展阶段（1934193919341939）让）让雷诺阿、雅克雷诺阿、雅克费戴尔、马赛尔费戴尔、马赛尔卡尔内和叙利恩卡尔内和叙利恩杜威维尔杜威维尔诗意现实主义电影的两大先驱诗意现实主义电影的两大先驱雷内雷内克莱尔代表作克莱尔代表作巴黎屋檐下巴黎屋檐下被称为法国版的被称为法国版的马路天使马路天使l现实的诗意是以稍微夸张的浪漫情节来表现现实的诗意是以稍微夸张的浪漫情节来表现l注重外景街头的场面调度注重外景街头的场面调度l人物语言清新自然人物语言清新自然第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义22、雷内雷内克莱尔克莱尔作为法国电影的编剧、导演和理论家，是法国电影从无声到有声转折作为法国电影的编剧、导演和理论家，是法国电影从无声到有声转折时期的重要的导演，成为时期的重要的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一诗意现实主义的先驱人物之一”。

有声电影初期他导演的影片：

巴黎屋檐下、百万法郎、自由属于我们和巴黎屋檐下、百万法郎、自由属于我们和七月十四日，被称作他在这一时期的七月十四日，被称作他在这一时期的“四部曲四部曲”。

克莱尔几乎是一个电影特技的创造者，克莱尔几乎是一个电影特技的创造者，他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。

他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。

克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。

在在19351935年后，克莱尔离开了法国到英国工作。

阿芒达尔称他是年后，克莱尔离开了法国到英国工作。

阿芒达尔称他是“最法国化和迪卡尔式的最法国化和迪卡尔式的法国导演法国导演”。

米特里称他是。

米特里称他是“罕见的带着一个世界的电影创作者，不是世界观，而是一个属于罕见的带着一个世界的电影创作者，不是世界观，而是一个属于他自己的天地他自己的天地”。

19601960年以后，他被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影家资格进入这一年以后，他被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影家资格进入这一组织的人。

法兰西学院在接受他为院士时说：

组织的人。

“他不缺少任何荣誉，而我们的荣誉中却缺少他不缺少任何荣誉，而我们的荣誉中却缺少他他”。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义19301930年，巴黎屋檐下克莱尔的首部年，巴黎屋檐下克莱尔的首部有声电影，他带着忧郁的诗意向人们展示了有声电影，他带着忧郁的诗意向人们展示了“小人物小人物”的生活。

导演对本片的画面冲击力充的生活。

导演对本片的画面冲击力充满了信心，但对声音的使用则显得非常慎重。

满了信心，但对声音的使用则显得非常慎重。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义19311931年，年，“他所有作品中最完美的一部他所有作品中最完美的一部”百百万法郎。

改编自通俗笑剧，主人公寻找万法郎。

改编自通俗笑剧，主人公寻找100100万万的彩票，是一部从结构到风格元素都设计好的音的彩票，是一部从结构到风格元素都设计好的音乐戏剧典范。

乐戏剧典范。

类型特点：

将真实的生活情景与非理性的情类型特点：

将真实的生活情景与非理性的情节元素结合起来，由于声音的进入而使语言更加节元素结合起来，由于声音的进入而使语言更加形象化。

形象化。

P59P59第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义19321932年，充满想象力且音乐元素饱和的闹年，充满想象力且音乐元素饱和的闹剧自由属于我们。

电影中出现的工厂装配剧自由属于我们。

电影中出现的工厂装配线场景直接启迪了卓别林线场景直接启迪了卓别林19361936年的摩登时代年的摩登时代。

本片与巴黎屋檐下、百万法郎以本片与巴黎屋檐下、百万法郎以及后来的七月十四日（及后来的七月十四日（19331933）并称为他这）并称为他这一时期的一时期的“四部曲四部曲”。

第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主义33、让让维果维果同克莱尔一样是诗意现实主义的先驱人物，他曾在同克莱尔一样是诗意现实主义的先驱人物，他曾在2020年代先锋年代先锋派电影美学的探索中，开始涉足电影界。

他导演的社会纪录片派电影美学的探索中，开始涉足电影界。

他导演的社会纪录片尼斯景象，尼斯景象，被称作是被称作是“先锋派末期强有力的作品先锋派末期强有力的作品”。

他在。

他在3030年代初只拍摄了两部作品：

零年代初只拍摄了两部作品：

零分操行和驳船阿塔郎特号。

其中零分操行是他导演的自传体影片，分操行和驳船阿塔郎特号。

其中零分操行是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活。

作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活。

让让雨果：

早逝的电影天才（雨果：

早逝的电影天才（2929岁），岁），尼斯印象尼斯印象第二节第二节法国诗意现实主义法国诗意现实主