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古代诗歌的大致分类v到了唐代初期，七言诗的规则基本确定，于是又出现了一种新的诗体，即所谓格律诗。

v这种诗体对于唐人来说是新近出现的，所以又叫近体诗或者叫做今体诗。

v从此，这种内容与形式完美结合的格律诗便广为流传，终使唐诗达到了我国诗歌的巅峰，唐代也因此成为我国诗歌的黄金时代。

古代诗歌的大致分类v当然，格律诗产生以后，古体诗因其格律自由而仍然受到人们的欢迎。

唐及以后的诗人，往往既写格律诗又写古体诗。

通常，把他们按照古诗写法创作的诗歌称为“古风”。

v不过，这时的诗人们，由于受到格律诗的影响，在写作古体诗的时候，往往又会不自觉地写出一些“律句”来，人们把这种带有律句的古体诗称为“入律的古风”。

古代诗歌的大致分类v按照有无格律：

【古代诗歌】【古体诗】【今（近）体诗】不讲求格律讲求格律【古诗】唐代【古风】【五言】【七言】【杂言】【五言】【七言】【排律】格律诗的要求va、字句有定；

vb、用韵严格；

vc、平仄协调；

vd、讲求对仗。

格律诗的要求字句有定v律诗每首八句，每句的字数固定。

v八句分为四联：

首联、颔联、颈联、尾联。

v每联的第一句称作出句，第二句称作对句。

v五律即每句五个字；

全诗共四十字。

v七律即每句七个字。

全诗共五十六字。

v排律，超过八句，唐代诗帖诗一般为五言十二句。

v绝句即律诗的一半，每首四句。

格律诗的要求用韵严格v诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

v大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拚成gng，其中g是声母，ng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”dng，“同”tng，“隆”lng，“宗”zng，“聪”cng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

格律诗的要求用韵严格v一个汉字音节中声母后面的成分。

韵母至少要有一个元音，也可以有几个元音，或元音之后再加辅音。

由几个音素组成的韵母又可以细分为韵腹（主要元音）、韵头（又称介音）、韵尾，如官guan这个音节中，g是声母，uan是韵母。

韵母uan中，a是韵腹，u是韵头，n是韵尾。

v普通话韵母共有三十九个，按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母；

按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称“四呼”。

格律诗的要求用韵严格v由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。

单元音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。

普通话中单元音韵母共有十个：

a、o、e、i、u、-i（前）、-i（后）、er。

v由两个或三个元音结合而成的韵母叫复韵母。

普通话共有十三个复韵母：

ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、e、iao、iou、uai、uei。

根据主要元音所处的位置，复韵母可分为前响复韵母，中响复韵母和后响复韵母。

v由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母叫鼻韵母。

鼻韵母共有十六个：

an、ian、uan、an、en、in、uen、n、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。

格律诗的要求用韵严格v一个音节中的韵母，通常可以分为韵头、韵腹和韵尾三部分。

v韵头：

韵腹前面的成分，由iuu三个高元音充当。

做韵头时发音轻而短，很快就向后面的韵腹过渡，因为它介于声母和韵腹之间，又称“介音”。

v韵腹：

韵母的主干，又称主要元音。

开口度最大，听起来最响亮的元音，一般由aoe充当，也可由iu-ier充当。

v韵尾：

指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。

普通话中有n、ng两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾（另包括aoiao中的o，此o实际也发u）。

如ei中的i、iao中的o、an中的n、ing中的ng。

在古汉语（如唐朝语音）中，是存在塞音韵尾的，分别是-k,-p,-t。

格律诗的要求用韵严格v例字拼音韵母实际读音韵头韵腹韵尾v有youiouiouv航hangangv海v表biaoiaoiaov扬v安v全格律诗的要求用韵严格v凡是韵腹、韵尾相同的字就是同韵字。

v凡是同韵的字都可以押韵。

v所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

格律诗的要求用韵严格v试看下面的一个例子：

v书湖阴先生壁v宋王安石v茅檐常扫凈无苔（ti），花木成蹊手自栽（zi）v一水护田将绿遶，两山排闼送青来（li）。

v这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai.“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字拚起来是ro，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

格律诗的要求用韵严格v宿王昌龄隐居（常建）宿王昌龄隐居（常建）v清清溪溪深深不不测，测，隐隐处处惟惟孤孤云（文）。

云（文）。

v松松际际露露微微月，月，清清光光犹犹为为君（文）。

君（文）。

v茅茅亭亭宿宿花花影，影，药药院院滋滋苔苔纹（文）。

纹（文）。

v余余亦亦谢谢时时去，去，西西山山鸾鸾鹤鹤群（文）。

群（文）。

v依照诗律，律诗的奇数句不押韵，但第一句可以例外，如果第一句押韵，我们即称之为首句入韵的诗。

v而且，我们发现，用来押韵的字，其声调都是平声。

格律诗的要求用韵严格v语音古今发生了变化。

比如：

v山行唐杜牧v远上寒山石径斜（xi），v白云深处有人家（ji）v停车坐爱枫林晚，v霜叶红于二月花（hu）。

v我们今天读去，感觉不押韵了，这是古今语音发生了变化的原因。

格律诗的要求用韵严格v古人押韵是依照韵书的。

古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语基本一致。

宋代以后，语音变化较大，不过诗人们仍旧依照唐代韵书来押韵，明清时代依然如此。

格律诗的要求用韵严格v诗韵共有106个韵：

平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。

律诗一般只用平声韵，所以我们在这里只谈平声韵。

v在韵书里，平声字多，所以分为上平声、下平声两卷。

v上平声15韵：

v一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删v下平声15韵：

v一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐十五咸格律诗的要求用韵严格v东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。

如，一东：

东风疯虫充中工童；

二冬：

冬封从彤农共胸宗v至于东冬这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。

我们只须知道：

它们在最初的时候可能是有区别的。

后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。

起初是限于功名，在科举应试的时候不能不遵守它；

后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。

格律诗的要求用韵严格v所以红楼梦里，林黛玉叫香菱写律诗，指定用寒韵。

香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：

菱姑娘，你闲闲吧。

香菱怔怔答道：

闲字是十五删的，错了韵了。

“v这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。

格律诗的要求用韵严格v用韵的要求可总结为：

v偶句押韵，v押平声韵，v一韵到底，不能换韵v当然今天我们如果写律诗，不一定必须依照韵书来押韵。

不过，我们却只有知道古人诗韵的相关知识才能读懂古人的律诗。

格律诗的要求讲求对仗v对仗的基本要求：

平仄相对，词性相同v律诗对仗的位置：

v首联：

可对可不对v颔联：

必对v颈联：

必对v尾联：

可对可不对v由此也可知绝句的对仗情况。

格律诗的要求平仄协调v什么叫平仄。

v入派三（四）声入声字v变化分配到上声、去声中的入声字，因为大类上仍是属于仄声，不影响我们对诗律平仄的判断，所以不用太费心去分辨。

关键是变化分配到阴平、阳平中的入声字，拿现代音来看，它已经属于平声一类，而实际在中古是仄声一类。

如果不将这种字分辨开来，就会影响我们对平仄的判定，即该是仄声的当成了平声。

v入声字变化分配的情况比较复杂，属于音韵学上的重要问题，我们这里不进行与音变规律相关的探讨，我们的任务主要是能把影响我们对平仄进行判断的分配到平声里的入声字识别开来，这主要需要记忆。

v派入阴平、阳平中的古入声字，除了少数冷僻字外，将近600字。

为此，人们曾设计了许多方法以便记忆，这里介绍几种常用的方法，供参考。

入声字v1、利用工具书查检，多数工具书都使用广韵的206韵，如果我们熟悉广韵中34个入声韵的韵目，就能方便地判断。

屋、沃、烛、觉、质、术、栉、物、迄、月、没、曷、末、黠、鎋、屑、薛、药、铎、磨、麦、西、锡、智、德、缉、合、盍、叶、帖、洽、狎、业、乏。

如：

v汉语大词典：

“一，y廣韻於悉切，入質，影。

”v“渴，k廣韻苦曷切，入曷，溪。

”入声字v2、利用语音演变规律，把相关的规律编成便于记忆的顺口溜，帮助我们记忆。

v

（1）zh、z、b、d和g、j，可管阳平二百多。

如哲、翟、杂、责、革、国、及、即、拔、白、铎、达。

（例外，鼻不是入声字。

）v

（2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说。

如桌、绰、说、若、扩。

v（3）d、t、n、l、b、p、m拼ie除去爹。

如蝶、帖、捏、劣、鳖、别、撇、灭等。

v（4）e韵除去靴、嗟、瘸。

如决、略、虐、缺、学、月等。

v（5）d、t、n、l、z、c、s拼e皆入应自知。

如德、特、讷、乐、责、测、色等。

v（6）fa、fo皆入。

发乏法，佛等。

入声字v另外，可以用排除法来排除一些非入声字，属于以下情况的，都不是入声字。

v

（1）鼻音非入。

凡是以鼻音结尾的韵（m、n、ng）在音韵学上称为阳声韵，它们在中古都不是入声字。

如阳光、阳关、长安等。

v

（2）uei韵非入。

如危、灰、吹、追等。

v（3）zi、ci、si非入。

咨、词、私等。

v（4）m、n、l、r的阴阳上非入。

妈、麻、马、拿、哪、罗、裸、惹等。

格律诗的要求平仄协调v律诗平仄的基本要求v总要求：

讲求粘对。

即：

v

（1）一句之内平仄相间。

v

（2）一联之中平仄相对。

v（3）两联之间平仄相粘。

所谓粘，即律诗下联出句的第二个字和上联对句的第二个字必须平仄相同。

v粘对的作用，是使声调多样化。

如果不对，上下两句的平仄就雷同了；

如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。

格律诗的要求平仄协调v同时，我们还必须明确以下几点：

va.近体诗以两个音节为一个音步，这样排列起来，只可能有平平、仄仄、平仄、仄平四种形式。

每一个音步的第二字式节奏点所在，不能随便变更，所谓平仄格律，其实就是针对节奏点而言的。

vb.偶句押韵，押平声韵。

vc.一句之中的最后三个音节，如果都是平声，叫做三平调，如果都是仄声，叫做三仄调。

近体诗原则上禁忌三平调和三仄调，尤其三平调是律诗和古风最明显的