陶瓷的简易包装Word文件下载.doc

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2.1.2陶瓷产品消费对象定位

2.2陶瓷产品纸包装设计原则

2.2.1安全性

2.2.2便利性

2,2.3科学性

2.2.4美观性

2.2.5低碳性

2.3简易包装设计的基本特征

2.3.1明了性

2.3.2指导性

2.3.3方便性

2.3.4安全性

2.3.5审美性

3陶瓷茶杯简易纸包装的设计案例

3.1材料的选择

3.2结构设计

3.3装潢设计

4结论

致谢

参考文献

陶瓷产品的简易纸包装设计

包装工程专业学生

指导教师

摘要：

中国作为一个历史悠久的陶瓷之国，研究陶瓷产品的包装设计很重要，首先讲述了陶瓷简易包装设计的概念、重要性以及在传统陶瓷包装设计的漫长历程中，陶瓷产品的包装存在的不足：

欠缺包装和过度包装。

然后说明了陶瓷产品包装设计定位：

陶瓷产品的包装定位和消费对象定位；

陶瓷产品纸包装设计原则：

安全性、便利性、科学性、美观性及低碳性；

简易包装设计的基本特征：

明了性、指导性、方便性、安全性及审美性。

最后从材料的选择、结构以及装潢考虑针对陶瓷茶杯这一具体案例进行了简易纸包装设计。

关键词：

陶瓷包装简易包装纸包装设计

Abstract：

China,asanationalhistoricceramics,ceramicproductspackagingdesignresearchisveryimportant,firsttellstheconceptandimportanceofceramicssimplepackagingdesignandthelonghistoryofthetraditionalceramicpackagingdesign,theceramicproductpackagingexistsaseriousshortage:

lackofpackagingandexcessivepackaging.Andpackagingdesignillustratesthepositioningofceramicproducts:

ceramicproductpackagingpositioningandconsumertargetlocation;

ceramicproductspaperpackagingdesignprinciples:

safety,convenience,science,aesthetics,andlow-carbonnature;

Easythebasiccharacteristicsofpackagingdesign:

clear,guidance,convenience,safetyandaesthetics.Finally,fromthechoiceofmaterials,structureanddecorationofceramiccupforconsideringthisparticularcaseweresimplepaperpackagingdesign.

Keywords:

Ceramicpackaging；

simplepackaging；

paperpackagingdesign

引言由于陶瓷艺术品脆性大,在储运的过程中极易损坏,所以包装就成了陶瓷工艺品储运过程中一个非常重要的环节。

由于大中型陶瓷艺术品体积较大且生产批量都不大,出于降低成本考虑,一般的中大型陶瓷工艺制品往往采用传统的简单方法（如用稻草、竹篓等）包装,而没有采用瓦楞纸板等缓冲性能好的材料来进行包装。

这种简单包装易在运输过程中破损,给企业造成较大的经济损失,甚至有可能产生不必要的纠纷。

而有些高档的艺术瓷则采用木箱加纸屑的形式包装,又给产品增添了较大的运输成本,增加了经济负担。

特别是在注重生态环境保护,倡导节约型社会的今天,使用木箱包装显得格外浪费,有悖于时代的要求。

因此,如何提高陶瓷产品的包装效果,同时又节约木材、控制成本对称为传统陶瓷生产大国的中国来说,是一个新的研究课题。

这要求我们设计出既能保护陶瓷在运输和贮存过程中不遭受破损，又能降低包装费用的简易包装。

1陶瓷简易纸包装概述

1．1陶瓷简易包装的概念

陶瓷的简易包装是既能保护陶瓷在运输和贮存过程中不遭受损失，又能降低包装费用的简便包装的方法。

简易的包装设计并不是代表空洞、简单的包装设计。

简易是一种对于“繁”的突破。

简单与简易的关系就像是量变与质变的关系。

简易是简单累加而形成的结晶，是经过层层的渗透和筛选之后形成的精华。

简易是利用少量的有限的信息来传达耐人寻味的意境，并且能达到其应有的功能性。

1．2陶瓷包装的现状

历史上的陶瓷包装是伴随着陶瓷产生而产生和发展的，陶瓷包装的发展经历着由粗到精，有简单到精美的过程，纵观包装的发展过程大致经历以下几种形式：

细者装桶，粗着茭草。

每一器内纳沙土及豆麦少许，数十叠扎牢缚成一片，置之湿地，额洒以水，久之豆麦生芽，绳索捆扎、篓筐包装；

木箱包装；

纸箱包装。

近些年来，陶瓷包装有了较大进步，出口陶瓷于八十年代初基本实现了纸箱包装化，内销陶瓷包装也逐步消灭了稻草包装，实现纸箱、纸盒包装，对于高档产品或艺术产品还应用了锦盒包装等。

但从发展眼光看，还只是刚刚起步，包装落后的局面还未根本扭转。

陶瓷包装的落后局面，严重影响了陶瓷市场的发展。

目前，我国陶瓷包装主要存在的问题是欠缺包装（“零包装”）和过度包装。

1.2.1欠缺包装欠缺包装又称简单包装，是指用草绳、塑料打包带等简单包装材料对陶瓷进行捆扎，或用木板钉成简单木箱进行包装。

其主要作用是陶瓷产品不受损坏，方便堆码。

使用简单包装的特点是包装原材料成本低，方法简单，但存在着使用不方便、不美观、产品破损率高等缺点。

1.2.2过度包装过度包装又称过头或过剩包装，是指包装的功能已经远远超过了对商品保护的这种功能，包装的价值也远远超过产品本身的价值。

它是企业为一时的经济利益所驱动而过度投资于产品包装的必然结果。

其表现形式是：

层次过多、材料过当、结构设计过当、表面装潢过度、包装功能过剩、包装成本过高、用高档的生活日用品进行包装等。

过度包装的具体事例：

图1.1图1.2

1．3陶瓷简易包装设计的重要性

简单包装主要应用于包装行业刚刚起步时，我国当时还处于包装滞后于商品生产的状态，这种包装虽然使用的包装原材料成本低，方法简单，但存在着使用不方便、不美观并且产品破损率高等缺点，据统计，采用此包装的企业陶瓷在运输过程中破损率为4~5‰。

因而不适合用于对陶瓷这种易碎品的包装。

随着社会的进步和经济的发展，我国包装制品的生产水平有了很大的提高，包装业在中国已经成为一个支柱产业。

在现在的社会条件下，商家竞争日益激烈，企业和厂家为了争夺消费者，走入了消费理念的误区，不是努力提高产品的质量，反而在外在的包装上做文章，在这个物质极其丰富、经济飞速发展的时代过度包装的出现是一种必然结果。

然而过度包装在保护商品的作用上并没有发挥更多的作用，反而是一种资源的浪费，包装在整个商品中占的比重远远大于产品本身，这样是对消费者利益的侵害，同时污染了环境。

目前，发达国家为解决包装污染，节约资源，把改革过度包装作为通向绿色包装的一个途径。

如英国开展“包装是剥掉的东西”的活动，号召不再追求过度包装；

日本是一个十分讲究礼仪的国家，目前也开始实行简易包装，以节约包装的材料和费用；

美国、加拿大等国认为“过度包装就是污染环境”，在过分消耗资源的同时，还产生了大量的污染。

总之，对于现在的人们来说，生活在信息繁杂的社会环境中，每天接受的信息已经让人们疲于应对，人们反而更希望自己有一种简单又纯粹的心理状态。

价值不一定要通过奢侈的物质来体现，而节俭也并不意味着低品质的生活。

简易而不简单的生活态度成为一种时尚，这种时尚也体现在人们对陶瓷包装设计的要求上。

2．1陶瓷产品包装设计定位

2.1.1陶瓷产品包装定位

我们要包装的是什么样陶瓷产品?

我们通过包装设计要推销的是什么样的陶瓷产品?

要进行陶瓷产品定位就必须确定以下几个问题:

（1）陶瓷产品类别，这是我们首先要明确的。

陶瓷产品种类繁多,从功能上分主要有艺术欣赏瓷、家居日用瓷、卫浴陶瓷、建筑用瓷等,不同的陶瓷种类所包装的着重点也是截然不同的。

就一般性而言,传统艺术欣赏瓷包装讲究的是美观且具有文人气质的,多带有传统风格;

现代艺术欣赏瓷则更注重个性化和现代设计意味;

家居日用瓷包装讲究的是“易”、“宜”,即方便、实用且价格适度;

卫浴陶瓷和建筑用瓷是近年来随着房地产大潮而逐渐受人瞩目的,其在包装上也是风格繁多,但其主要的着重点在于便捷运输和对产品的保护。

（2）陶瓷产品特性。

产品的特点不会因为所提出的新概念、新的销售噱头而发生质的转变。

陶瓷产品尤其如此其最大的特性也是通性——易碎。

作为设计师如果不能很好的体现运输和销售时包装对产品的保护功能,那么概念再丰富、画面再漂亮也是枉然的。

我不禁想起古人的聪明智慧了,古时商贾来景购买瓷器和茶叶,大多先从江浙购来丝绸布匹,将丝绸包裹茶叶,再将包裹放人瓷器之中,而后陶瓷上捆以稻草并涂抹泥浆且撒上草种,然丝绸、茶叶、瓷器都得也很好的保护,让中国的产品货通天下。

产品的特性虽不一样,但是在包装上有机合理的整合在一起,使之环环相连,真可谓设计之和谐的精妙体现。

（3）产品使用方法。

就是通过包装设计的语意让消费者能够很好的操作该产品。

在家居日用瓷和卫浴瓷上此点是非常重要。

当然这里所指的“语意”是指包装上的实用说明和操作规范以及使用注意事项等。

（4）产品使用场合。

礼品瓷包装要求外在形式必须符合接受人的身份和品位,设计时考虑分众需求,让送接双方感觉体面和愉悦,这时外包装的作用显得额外突出;

单位或个人批量化采购则注重实用,如餐厅用瓷,设计时要考虑运输的需要,从节约成本处出发,外包装就显得次要了。

（5）价格和质量感。

一种产品的实际销售价格,应该与产品的外观质量感相符。

如果一个包装的外观与产品价格不符的话,部分消费者就会很自然的产生不信任感。

2.1.2陶瓷产品消费对象定位

陶瓷产品要卖给谁?

如果陶瓷产品是针对某些特定对象服务的,就必须考虑到特定人群的兴趣和爱好以及心理需求。

从陶瓷产品包装设计到购买是一个渐进循环过程,体现为:

包装设计——陶瓷产品包装外在表象体现——消费者认知——消费者心理产生购买欲——购买陶瓷产品——消费者反馈——包装定位——包装设计。

由此可以看出消费者认知和定位是陶瓷产品包装设计中不可或缺的重要一环。

在消费者定位上我们通常从三个方面进行考虑。

（1）群体对象。

这里主要特指哪一类人,如某个年龄段、某个职业、某种性别、财富的拥有度等。

年轻人喜欢时尚,在包装上应该体现时尚感;

有品位的成功人士,喜欢高档感,在包装上应偏向于贵重感;

而面对传统意味依然保持的很浓厚的农村人,则喜欢外表朴实色彩喜庆的感觉。

（2）群体所处区域。

这就是指消费人群所属的国家、民族、地域等。

比如,包装设计师在使用色彩时就应考虑地域性区别所带来的不同,所使用的色彩必须