句句经典中唐大佬刘禹锡的绝句你读过几首唐人绝句选粹23文档格式.docx

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“绝句尤工”。

又谓其“始以议论入诗，下开杜紫微一派”。

“《竹枝》始于刘梦得，……后人仿为之者，总无能掩出其上也”。

刘禹锡“为诗用僻事，须有来处”之主张，为宋代江西诗派所信服，所撰之若干作品，已开江西诗派风气。

古人汇评：

禹锡有诗豪之目。

其诗气该今古，词总平实，运用似无甚过人，却都惬人意，语语可歌，其才情之最豪者。

其诗极似王维，清新流丽，格调自高。

刘梦得诗稍近径露，大抵骨胜于白，而韵逊于柳。

要其名隽独得之句，柳亦不能掩也。

刘梦得诗格高，在元、白之上，长庆以后诗人皆不能及。

且是句句分晓，不吃气力，别无暗昧关锁。

刘梦得诗，典则既高，滋味亦厚。

但正若巧匠矜能，不见少拙。

（六不和尚：

midouwei）望夫石终日望夫夫不归，化为孤石苦相思。

望来已是几千载，只似当时初望时。

古人评注《后村诗话》：

望夫石在处有之。

古今诗人，共用一律，惟刘梦得云：

“望来已是几千岁，只似当年初望时。

”语虽拙而意工。

《四溟诗话》：

《鹤林玉露》曰：

“诗惟拙句最难。

至于拙，则浑然天成，工巧不足言矣：

若子美“雷声忽送千峰雨，花气浑如可和香”之类，语平意奇，何以言拙？

刘禹锡《望夫石》诗：

“望来已是九千载，只是当年初望时。

”陈后山谓“辞拙意工”，是也。

《唐诗真趣编》：

一味简淡，十分精到，化工之笔。

刘仲肩曰：

写出至诚。

秋风引何处秋风至？

萧萧送雁群。

朝来入庭树，孤客最先闻。

古人评注《增订评注唐诗正声》：

李云：

不曰“不堪闻”，而曰“最先闻”，语意最深。

《唐诗选脉会通评林》：

徐克曰：

人情之真，非老于世故者不能道此。

《删订唐诗解》：

唐汝询曰：

秋风起而雁南矣，孤客之心未摇落而先秋，所以闻之最早。

吴昌棋曰：

用意最妙。

《唐诗笺注》：

谁不闻而曰“最先闻”，孤客触绪惊心，形容尽矣。

若说“不堪闻”，便浅。

《诗法易简录》：

咏秋风必有闻此秋风者，妙在“最先”二字为“孤客”写神，无限情怀，溢于言表。

《唐诗笺要》：

梦得《鄂渚留别》末云：

“欲问江深浅，应如远别情。

”情思不剧，与此诗皆陶冶乐府而得。

《唐诗选胜直解》：

风无形，随四时之气而生，曰何处惊之也。

秋风秋雁并在一时，若风送之者然，况万物经秋，皆将黄落逐臣孤客，无难为情，曰“入庭树”，曰“最先闻”，惊心更早，宋玉悲秋，略与仿佛。

《诗境浅说续编》：

四序迭更，一岁之常例，惟乍逢秋至，其容则天高日晶，其气则山川寂寥。

别有一种感人意味，况天涯孤客，入耳先惊，能无惆怅？

苏颋之《汾上惊秋》，韦应物之《淮南闻雁》，皆同此感也。

竹枝词杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无情却有情。

古人评注《苕溪渔隐丛话》：

《竹枝歌》云：

“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

尔边日出西边雨，道是无情也有情。

”予尝舟行苕溪，夜闻舟人唱吴歌，歌中有此后两句，馀皆杂以俚语。

岂非梦得之歌，自巴渝流传至此乎？

李义山“江上晴云杂雨云”，不如刘梦得“东边日出西边雨，道是无情还有情”。

又：

刘禹锡曰：

“东边日出西边雨，道是无情还有情。

”措词流丽，酷似六朝。

陆时雍曰：

《子夜》遗情。

周珽曰：

起兴于杨柳、江水，而借景于东日、西雨，隐然见唱歌、闻歌无非情之所流注也。

《唐风定》：

六朝《读曲歌》体，如此方妙。

“长恨人心不如水”，浅而俚矣。

《唐诗摘钞》：

此以“晴”字双关“情”字，其源出于《子夜》、《读曲》。

“道是无晴却有晴”，与“只应同楚水，长短入淮流”，同一敏妙。

《读雪山房唐诗序例》：

诗中谐隐始于古《槁砧》诗，唐贤间师此意。

刘禹锡“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，温飞卿“玲珑骰子安红豆，人骨相思知不知”，古趣盎然，勿病其俚与纤也。

《唐贤小三昧集》：

双关语妙绝千古，宋元人作者极多似此，元音杳不可得。

《诗境浅说》：

此首起二句，则以风韵摇曳见长。

后二句言东西晴雨不同，以“晴”字借作“情”字，无情而有情，言郎踏歌之情费人猜想。

双关巧语，妙手偶得之。

踏歌词四首其一春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。

唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。

古人评注《唐诗品汇》：

谢叠山云：

“女郎连袂，色必有可观，声必有可听。

唱尽新词，而欢爱之情不见，但见红霞映树，闻鹧鸪之声，其思想当何如也？

”按古乐府《常林欢》解题云：

江南人谓情人为“欢”，故荆州有长林县，盖乐工误以“长”为“常”。

谢说为欢爱之情，非也。

《唐诗镜》：

语带风骚。

杨惧曰：

《竹枝》遗旨，未必佳妙。

此景是其难为情处。

新词歌竟，而不见情人，徒见红霞而闻鹧鸪，其怅望何如？

《唐人万首绝句选评》：

惘然自失，悠然不尽。

踏歌词四首其三新词宛转递相传，振袖倾鬟风露前。

月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿。

阿娇怨望见葳蕤举翠华，试开金屋扫庭花。

须臾宫女传来信，言幸平阳公主家。

秋词二首其一自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

秋词二首其二山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

竹枝山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

古人评注《诗境浅说续编》：

前二句言仰望则红满山桃，俯视则缘浮江水，亦言夔峡之景。

第三句承首句山花而言，郎情如花发旋凋，更无余恋。

第四句承次句蜀江而言，妾意如水流不断，独转回肠。

隔句作对偶相承，别成一格，《诗经》比而兼兴之体也。

竹枝瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。

长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

首言十二滩道路艰难，以质朴之笔写之，合《竹枝》格调。

第四直（按指“城西门前滟滪堆”）以石喻人心，此首以水喻人心。

后二句言翟唐以险恶著称，因水为万山所束，巨石所阻，激而为不平之鸣，一入平原，江流漫缓矣。

若人心则平地可起波澜，其险恶殆过于瞿唐千尺滩也。

浪淘沙日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。

美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。

古人评注《唐诗直解》：

触景含情，幽恨难写，人情只在口头。

《唐人绝句精华》：

《浪淘沙词》，始于白居易、刘禹锡，大抵描写风沙推移，以见人世变迁无定，或则托意男女恩怨之词。

禹锡此首乃言淘沙拣金之劳，而“美人”、“侯王”或未知也。

元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

再游玄都观（并引）引：

余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。

是岁出牧连州，寻贬朗州司马，居十年，召至京师，人人皆言「有道士手植仙桃，满观如红霞」，遂有前篇以志一时之事，旋又出牧。

今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，为兔葵燕麦动摇于春风耳，因再题二十八字，以俟后游，时大和二年三月。

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

古人评注《唐诗绝句类选》：

风刺时事全用此体。

文宗之朝，互为朋党，一相去位，朝士尽易，正犹道十去而桃不复存。

是以执政者复恶其轻薄。

《古唐诗合解》：

诗至中唐，渐失风人温厚之旨。

《历代诗评注读本》：

前因看花诗，连遭贬黜，今得重来，而新进者随旧日之执政以俱去矣，因复借此以讽之。

按禹锡因王叔文事被贬朗州，十年之后，朝中另换一番人物，故有“尽是刘郎去后栽”之句，以见朝政翻覆尤常，语含讥讽，是以又为权贵所不喜，再贬播州，易连州，徙夔州，十四年始入为主客郎中，又因再游诗为“权近闻者，益薄其行”，遂被分司东都闲散之地。

考此两诗所关，前后二十馀年，禹锡虽被贬斥而终不屈服，其蔑视权贵而轻禄位如此。

白居易序其诗，以“诗豪”称之，谓“其锋森然，少敢当者”。

语虽论诗，实人格之品题也。

石头城序：

余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。

后为历阳守，跂而望之，适有客以〈金陵五题〉相示，逌尔生思，剡然有得。

他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰：

「〈石头诗〉云：

『潮打空城寂寞回。

』吾知后之诗人，不复措辞矣。

馀四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。

」山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

谢云：

山无异东晋之山，潮无异东晋之潮，月尤异东晋之月也。

求东晋之宗庙、宫室、英雄豪杰，俱不可见矣。

意在言外，寄有于无。

《震泽长语》：

“潮打空城寂寞回”，不言兴亡，时兴亡之感溢于言外，得风人之旨。

郭溶曰：

只赋景，自难为怀。

《增订唐诗摘钞》：

寓炎凉之情在景中。

《唐诗别裁》：

只写山水明月，而六代繁华，俱归乌有，令人于言外思之。

《而庵说唐诗》：

此亦是梦得寓意。

梦得虽召回，但在朝之士皆新进，与梦得定不相莫逆，而梦得又牢骚不平，于诗中往往露出，不免伤时，风人之旨失矣。

“山围”二句，真白描高手。

“淮水”二句，亦太白《苏台览古》意。

《网师园唐诗笺》：

盛唐遗响。

六朝建都之地，山水依然，惟有旧时之月，还来相照而已，伤前朝所以垂后鉴也。

《唐诗近体》：

只写山水明月，而六代繁华俱归乌有，今人于言外思之。

乐天谓后之诗人不复措词。

凄绝。

兴亡百感集于毫端，乃有此种佳制。

《唐绝诗钞注略》：

《诗铎》：

三、四语转而意不转，只愈添一倍寂寞景象，笔妙绝伦。

《历代诗法》：

憔悴婉笃，令人心折，白乐天谓“潮打空城”语，后之诗人不复措词矣，诚哉是言！

石头城前枕大江，后倚钟岭，前一句“潮打”、“山围”，确定为石城之地，兼怀古之思，非特用对句起，笔势浑厚也。

后二句谓六代繁华，灰飞烟灭，惟淮水畔无情明月，夜深冉冉两行，过女墙而下，清辉依旧，而人事全非。

但写今昔之山水明月，而人情兴衰之感即寓其中。

乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

古人评注《注解选唐诗》：

王、谢之第宅今皆变为寻常百姓之室庐矣，乃云“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，此风人遗韵。

两诗（按指《石头城》）皆用“旧时”二字，绝妙。

《归田诗话》：

予为童子时……又在荐桥旧居，春日新燕飞绕檐间，先姑诵刘梦得“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”之句，至今每见红叶与飞燕，辄思之。

不但二诗写景咏物之妙，亦先入之言为主也。

《批点唐诗正声》：

有感慨，有风刺，味之自当泪下。

《唐诗解》：

不言王、谢堂为百姓家，而借言于燕，正诗人托兴玄妙处。

何仲德（列）为警策体。

周敬曰：

缘物寓意，吊古高手。

顾璘曰：

有感慨。

笔意自是高华。

周明杰曰：

后二句，诗人托兴玄妙处。

本意只言王侯第宅变为百姓人家耳，如此措词遣调，方可言诗，方是唐人之诗。

野草夕阳，满目皆非旧时之胜，堂前则百姓家矣，而燕飞犹是也。

借燕为言、妙甚。

言王、谢家成民居耳，用笔巧妙，此唐人三昧也。

《历代诗话考索》：

刘禹锡诗曰：

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

”妙处全在“旧”字及“寻常”字。

意在言外。

《岘佣说诗》：

若作燕子他去便呆。

盖燕子仍入此堂，王、谢零落，已化作寻常百姓矣。

如此则感慨无穷，用笔极曲。

王、谢既衰，则旧时燕子，亦无所栖托，故