数字媒体艺术基本概念Word文件下载.docx

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所以，中国现阶段还是要以产业化的方式来促进数字媒体艺术的大规模发展。

但产业化不是包治百病的“药方”，决不能为了经济利益，而使中国的数字媒体艺术沦为“金钱的奴蟀”、“文化的沙漠”;

不能忘记其艺术价值，让数字媒体艺术不仅为了利益的竞争而劳作，还要为了精神的自由表现而创造。

现阶段提倡的“产业价值链”不仅包括产品的商业价值，更重要的是艺术价值和审美价值，因为数字媒体艺术本质上是“追求人性自由”的艺术产品。

浅谈数字媒体对动漫设计的影响

数字化时代促进了媒体传播方式的变革，数字媒体承续了行为艺术、装置艺术、观念艺术、音乐以及电影艺术的特点之后逐渐形成了自己独特的艺术特质。

其本身的形态构成完全拓展与颠覆了传统艺术的表现形式，己经超越了传统艺术而发生了质变。

在一定意义上，信息化社会里以计算机为代表的数字媒体艺术，对当今动漫设计产生着深远的影响。

数字媒体概述

数字媒体是以数字方式存在和以数字方式传播的媒体。

数字媒体当前的表现形式包括：

数字报刊、数字电影、数字电视、网络媒体等运用数字技术，以屏幕为表现载体的媒体。

较之传统的大众媒体，数字媒体传播具有数字化和双向传播的特征。

数字媒体不仅成为当下媒体的主流模式，而且为艺术的现代性做出了探索与实践，形成了多种图式混杂的艺术存在态势。

数字媒体可以分为五类：

感觉媒体、表示媒体、显示媒体、存储媒体和传输媒体，也可以按照数字媒体的传播形式，将其分为网络型数字媒体和封装型数字媒体，网络型数字媒体一般是指互联网，封装型数字媒体包括软磁盘和光盘系列和系列。

数字媒体艺术概述

数字媒体产品的最大特点是交互性，数字媒体作品是通过硬件和软件及用户的参与这三项来共同实现的。

但如何赋予数字媒体以生命力，提高艺术创作的人文内涵，摆脱纯数字技术炫耀，是数字媒体艺术创作中特别值得关注的。

从数字媒体艺术角度来看，它仅是计算机深入到各种应用领域的表现手法。

数字媒体艺术需通过相当的“包装”来表现，而艺术的表现就是数字媒体的一种包装。

艺术的表现决定了作品的视觉品味，艺术的合理渲染有效地强化了数字媒体艺术的表现力，同样一件数字媒体艺术作品，艺术家赋予它各自艺术特性，它就会成为风格迥然不同的作品。

数字媒体是新型艺术家大显身手的新舞台，智能化机器有可能充当人类的艺术伴侣，人机接口是未来艺术转型的关键。

艺术作品与每个人的思维方式有关，由观念驱使的创作是艺术性的创作，而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作。

这恰好阐明了数字媒体艺术中，艺术创作和技术应用的关系问题。

数字媒体技术还将迅猛的发展下去，对艺术与设计的影响和参与也会越来越深入，艺术与科学共同作用于我们的生活,或者说艺术与科学的界限将会越来越模糊,这可能是一种无法回避的现实。

但是,我们也不能就此把艺术与科学等同起来,认为新技术将使艺术变成科学，或者科学成为艺术。

技术追求统一性、标准化、定型化,因为只有这样才符合工业化的大批量生产;

艺术追求个性化、独创性、求异性,因为只有这样才能够满足人类的审美情趣。

我们可以把一种新技术作为创造艺术的手段,我们却不能把一种新艺术当成技术发明的方法。

结论

毋庸置疑，当代数字技术的发展给艺术的表现提供了越来越多样的可能性，从而开始了设计的新思路、新手法、新形式。

数字媒体从静止到运动，从视觉到听觉，从单向传播到双向互动，从线性阅读到非线性阅读，新的造型手段侧重了新的视听效果，刷新了受众的视知经验。

为动漫设计提供了新的发展机遇，并丰富了设计的手段，为其开辟了崭新的空间。

数字化技术影响的传媒业

数字技术影响下的传媒业变革层面

分析数字技术及其对传媒产业的影响我们可以得出的启示是：

传媒产业应该借助新兴信息发布渠道的新媒体技术，将内容提供能力和新媒体形态的渠道掌控能力进行整合，以新的数字化的传播渠道吸附受众，实现从单一媒体的经营者向富媒体传播渠道运营商角色的转变。

为了适应数字时代的新要求，传统的传媒业正在经历并需要继续深入进行以下四个层面的变革：

（一） 

传媒产品层面变革：

数字技术与艺术内容的结合

社会的科学技术条件对媒介产品有着非常直接的影响。

媒介产品是技术与艺术的结合体。

艺术与技术始终是处于一个相互紧密联系的关系基础上的，艺术是技术的基础，而技术则在艺术的基础上为艺术的表达起到了一个辅助的作用。

技术的进步不但能对传统传媒产品的不足进行改善，还能衍生新的传媒产品。

数字报纸、多媒体互动杂志、网络电视等，正是目前我们可以看到的传统媒体内容与新媒体技术结合的具体产品形态。

（二） 

传播渠道层面变革：

传统媒体与新媒体结合

数字化最本质的特点是开放、兼容、共享，数字化技术极大地改变了大众传播的方式，沟通了以往泾渭分明的信息业、电信业和大众传媒三大领域，颠覆了一些传统领域，制造了新的产业，使大众传播的特点向“分众”、“小众”转变，改变了受众收听、收看必须同步性的特点，等等。

【】

信息技术的每一项发展都会对传媒业产生重大影响。

数字传媒技术的发展使媒介融合景观日益明朗是不争的事实,报刊、杂志、广播、电视和互联网,甚至手机、等实现了技术层面和内容层面的大融合,由于技术上的原因，媒介融合首先是在网络这一平台上付诸实践的，其结果就是全部媒介的网络化,人们在互联网上查信息,听广播,看电影,聊天等等。

网络成为人们生活的重要组成部分，无所不在，也无所不能。

在这种新环境下，传媒产业的传播渠道获得了新契机。

网络是没有地域界限的，跨地域、跨文化的传播变得轻而易举，真正实现了麦克卢汉的“地球村”的预言。

网络化的环境下,传统媒体也获得了新的生机。

报纸、杂志、广播、电视纷纷建立自己的网站,将庞大的内容资源搬上网络平台。

内容从文字、图片到音频、视频，互联网一下子变得热闹非凡。

传统媒体和网络新媒体的结合使传播范围大大扩大，凭借着网络无远弗至的传播能力，传统的传媒产品获得了新的注意力和影响力。

国家广电总局副总编辑黄勇指出：

“中国广电第一次突破是以政策突破为特征，第二次是以技术突破为特征，第三次是以整体转型为特征，它将使广播电视实现由单一媒体向多媒体、由单向传输到双向互动、由传统向现代媒体的根本性转变”。

（三） 

传媒企业经营层面变革：

技术创新与跨媒体、多元化经营结合

当前，中国的媒体环境正在发生着一种革命性的变化。

一方面新技术的迅速发展，带来了新兴媒体的快速成长，比如互联网的发展、数字电视的发展、短信、彩信、手机上网以及近两年迅速发展起来的博客、维客等。

这些媒体的发展都是依赖于电子技术、传播技术、互联网技术而发展起来的新兴媒体，他们发展的基本动因是来自于技术的革命和技术的发展。

环境的变化需要媒体创新，如果媒体不创新，就会被淘汰。

只有创新才能与时俱进，赶上时代发展的步伐。

另一方面传播在发生着变化，及对等传播时代已经到来，传者和受者已经处于一种对等的地位，每一个受众同时也是传播者。

这就要求媒体只有成为对等传播的平台，才能够把个性化的、碎片化的消费者和受众凝聚到我们的媒体当中来。

因此，传统媒体的数字化已经成为不可阻挡的趋势，因为传统媒体要能够实现对等传播，必须应用新的数字化技术，只有新的技术才能够适应对等传播的要求。

所以传统媒体只有在利用新技术的过程当中才能够做到与时俱进，才能够生存，才能够发展。

网络、手机等新兴媒体所呈现出的迅猛发展态势，对报纸、广播电视等传统媒体的生存提出了严峻的挑战。

面对竞争，近几年来传统媒体在不断深化内部改革的同时，也在与网络、手机等新兴媒体的整合中寻求着新的生长点。

而从现实来看，跨媒体经营已经是今后大势所趋。

近几年将是中国传媒业变化最大的时期，变化之一就是传媒集团由现在“系列化”搭建变成“一体化”搭建，也就是跨媒体，把电视、广播、报纸、出版社、网络联合起来，多层面运用社会资源。

一体化是处在传媒生态中的各媒体获得“多赢”的基本运营模式，也是传媒集团的主流形式和中国传媒产业发展的趋势所在。

多元化经营是指传媒集团的资源链接超出媒介行业自身，在更大的跨行业的范围内来寻找和链接有助于自己“做大”、“做强”的资源，并结合成抵御风险的共同体，以实现规模优势、降低组织风险、营造持续竞争优势。

应该看到，随着媒体竞争日趋激烈，单靠广告创收的媒体面临的市场风险越来越大，在这种背景下，媒体必须尝试多元化运营，增强抗风险能力，形成以广告信息产业为主，多元化产业运营并存的发展格局。

结语：

我们在看到数字技术为传媒业带来光明前景的同时，也应该看到当前数字媒体的发展受到的一些技术因素的制约。

比如，数字电视的技术成本限制了它的迅速普及；

手机的信息容量成为限制其成为更实用和便捷的媒体终端的瓶颈；

互联网的发展也面临垃圾邮件、病毒、黑客等技术因素的困扰。

另外，我们同样要引起重视的是媒介技术的应用应该以提高媒介组织的竞争力为前提，也就是说，虽然媒介技术的作用重大，并不是所有的媒介技术在任何媒介组织都是适用的。

只有那些能够提高媒介组织的经济效益的新技术和媒介融合新形态才是适当的。

虽然在传媒业变革的过程中，会出现各种各样的问题，但数字技术带来的媒介融合的大趋势不会变，这是处在传媒技术不断创新时代的传媒发展的必由之路，媒体只有顺应这一趋势，才能够不断向前发展，否则我们将退出时代的舞台。

新媒体相关资料

新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态，如数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等。

新媒体的定义：

“所有人对所有人的传播。

”颠覆传统的传播方式

相对于旧媒体，新媒体的第一个特点是它的消解力量——消解传统媒体（电视、广播、报纸、通信）之间的边界，消解国家与国家之间、社群之间、产业之间边界，消解信息发送者与接收者之间的边界，等等

新媒体可以与受众真正建立联系，同时，它还具有交互性和跨时空的特点。

同时，新媒体给媒体行业带来了许多新的理念和模式，如节目专业化越来越强，卖方市场转向买方市场

新媒体与传统媒体最大的区别，在于传播状态的改变：

由一点对多点变为多点对多点”。

“从传播学的角度来分析，新媒体传播有四个特点——每个人都可以进行大众传播；

‘信息’与‘意义’无关；

受众的主动性大大增强；

大众传播的‘小众化’

新媒体近乎于零费用信息发布，对受众多为免费，这对传统媒体的新闻产品制作成本造成挑战。

”张毓强还以“伦敦爆炸案”为个案提出了新媒体的多媒体整合态势。

“市民威廉·

达顿拍摄了手机照片，在朋友的博客上以近乎于图片直播的方式‘报道’了灾难现场状况。

这些照片很快进入各大电视网的新闻头条。

在这次‘报道’中，手机、博客、互联网以及‘播客’密切配合，将‘第一时间、第一现场’权力牢牢抓在手中，新的媒体形式与媒体工具的结合，显示出了巨大威力

新媒体艺术的出现,使充满创造力和敏锐触觉的艺术家把视线从新媒材、表现手段、表现形式的沉迷中转移出来。

艺术创作既要关注科技的最新动态,又要不断充实自己的人文性观念的根基。

近年来,由于科学的迅猛发展,催生了一种新的艺术门类———新媒体艺术。

新媒体艺术对于中国的大众来说是一张陌生的面孔,即使是中国的先锋艺术家们也并没有完全理解和认同。

创造新技术,利用新技