色彩艺术在地图中的应用.docx

色彩艺术在地图中的应用.docx

《色彩艺术在地图中的应用.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《色彩艺术在地图中的应用.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

色彩艺术在地图中的应用

色彩艺术在地图中的应用

（本40班陈瑶20055802074）

摘要：

我们生活在一个多彩的世界中，每时每刻都受到周圉色彩的影响，同时乂不断地用色彩去表现客观世界。

在地图的制作与使用中，色彩同样是不可缺少的重要因素。

色彩包括有彩色系和无彩色系，有彩色系的颜色具有三个基本特征：

色相、明度、饱和度，色彩的三属性是人的视觉能够辨别的颜色的基本变量。

色彩是客观存在的物质现象，但色彩在人的视觉感觉中却并非纯物理的。

山于在自然界和社会中，色彩往往与某种物质现象、时间、时间存在联系，因而人对色彩的感觉是在长期生活实践中形成的，不仅带有自然遗传的共性，而且具有很强的心理和感情特征。

色彩的应用在于根据各自不同的设色对象、U的及功能要求，选择色彩的组合关系，用以描述对象的性质、特征，但由于影响色彩设计的因素较多，加上人们对于色彩的喜好、感觉和审美趣味的差异，所以它是一个相当复杂的课题。

关键词：

色彩色彩心理地图色彩设计

一、色彩的基本特征与色彩心理

色彩的基本属性是指人的视觉能够辨别的颜色的基本变量，包括色相（色别、色种）、明度（亮度）、饱和度（纯度、彩度、鲜艳度）。

色相即每种颜色固有的相貌，表示颜色之间"质”的区别，是色彩最本质的属性。

明度是指色彩的明暗程度，饱和度是指色彩的纯净程度。

色彩的三属性具有互相区别、各自独立的特性，但在实际色彩应用中，这三属性乂总是互相依存、互相制约的。

色彩的感觉主要表现在以下儿个方面：

色彩的兴奋与沉静。

当我们观察色彩形象时，会有不同的情绪反应，有的能唤起人的情感，使人兴奋，而有的让人感到伤感，使人消沉。

在色相方面，最令人兴奋的色彩是红、橙、黄等暖色，而给人以沉静感的色彩是青蓝、蓝紫、蓝绿等色。

高饱和度的色彩比低饱和度的色彩给人的视觉冲击力更强，明度高的色彩比明度低的色彩视觉冲击力强。

色彩的冷暖感。

色彩之所以使人产生冷、暖感觉，主要是因为色彩与自然现象有着密切的联系。

但色彩的冷暖感是相对的，两种色彩的互比常常是决定其冷暖的主要依据。

色彩的进退与胀缩。

当观察同一平面上的同形状、同面积的不同色彩时，在相同的背景衬托之下，会感到红色、橙色、黃色似乎离眼睛近，有凸起来的感觉,同时显得大一些；而青色、蓝色、紫色似乎离眼晴远，有凹下去的感觉，同时显得小一些。

在地图设色时，常利用色彩的前进与后退的特性来形成立体感和空间感，例如地貌分层设色法就是利用色彩的这一特性来塑造地貌的立体感。

也常用来突出图面中的主要事物，强调主体形象，帮助安排图面的视觉顺序，形成视觉层次。

色彩的轻重与软硬。

决定色彩轻重感的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。

所以在地图设色中，进行图面各要素配置时，应注意各要素色彩的轻重感的应用，以使图面配置均衡。

色彩的华丽与朴素。

暖色系、明度大及饱和度高的色彩显得华丽；冷色系、明度小及饱和度低的色彩显得朴素。

色彩的活泼与忧郁。

以亮度为主，伴随着饱和度的高低、色相的冷暖而产生的感觉。

消色则以亮度为主，白色感到活泼，而黑色感到忧郁，灰色是中性的。

二、地图上色彩的作用

1.色彩的运用简化了图形符号系统

地图内容十分丰富，地图表现的对象乂很多样，地图的符号系统相当复杂，在黑白地图上，所有点状、线状和面状的制图对象只能依黑图形符号加以区别，不同对象必须具有不同形象和花纹的符号。

例如线状符号，地图上呈线状的要素很多，如各种道路、岸线、河流、等高线、区域范围线等，在单色条件下区分它们只能依靠线状符号的粗细、组合、结构、附加图案花纹等图形差异，差别过小可能难以辨别，差别大往往需要较复杂的图形。

色彩的使用使这个问题迎刃而解,如同一种细线，蓝色表示岸线，黑色为路，棕色等高线…色彩变量取代图形变量,简单的符号III于使用了不同的颜色而可以分别表现不同对象，使地图上可以尽量采用较简单的图形符号表现丰富的要素。

2.丰富了地图内容

山于颜色是视觉可以分辨的形式特征之一，因而颜色就具有了信息载负的能力，人们可以利用色彩表现制图对象的空间分布、内在结构、数量、质量特征等,因而增大了地图传输的信息量。

依靠人们对色彩的感知能力，有些不便于或不能用图形符号描述的内容，可以通过色彩表现出来，并加深人们对该内容的认识与理解。

例如用浅蓝色表示水域，使读图者对水陆分布概念非常明确；乂如用暖色表示气温高的地区，气温越高，颜色越趋暖色，反之以冷色表示低温区。

3.提高地图内容表现的科学性

制图对象是有规律的，色彩也有其内在的规律性，色彩的合理使用可以加强地图要素分类、分级系统的直观性。

例如，在普通地图上人们习惯于用蓝色表示水系要素；以棕色表示地貌要素；以绿色表示植被，以黑色表示人为环境要素等。

这样的色彩分类，既能方便地单独提取某一种要素，乂把区域景观综合体中各要素的关系反映得很清楚。

4.改善地图语言的视觉效果

色彩运用使地图语言的表达能力大为增强，这对提高地图传输效率非常有利。

色彩是地图视觉变量中的活跃因素，色彩属性的演变可以产生多种视觉效果,如产生整体感、性质差异感、等级感、立体感、动态感等。

这些效果的运用，使地图要素容易辨别，符号清晰易读，各种关系清楚明确。

5.提高地图的审美价值

地图作为一种视觉形象产品，它是需要美的。

尽管地图上使用色彩首先是为了更好地表现地图内容，但色彩的使用不可避免地给地图带来色彩艺术的成分，这也正是地图综合质量的一个重要方面。

当色彩设计既能正确表现地图内容，乂能给人一种清新和谐的视觉感受时，它就是一幅成功的地图作品。

其审美价值不仅表现在使人们从美学的意义上去欣赏地图作品，还能吸引读图者的注意力，延长视觉注意时间。

所以地图色彩的审美价值与地图的实用价值是统一的。

三、地图设计中的色彩设计

1.点状符号的色彩设计

点状符号曲于它在地图上的特殊性，如不加重表示，很容易被其他符号冲淡，体现不出制图的U的。

所以，一般情况下点状符号的主要部分选用纯度较高的颜色，色值为100o单色分别用C二100、M二100、Y二100、K二100中的一种色表示；混合色则要用0100、H二100、Y二100中的儿种单色进行混合。

如红色由M二100、Y二100混合而成；绿色由0100、Y二100混合而成。

当然，也可以在混合色中加一点黑色，但是黑色的色值不应超过20,否则，图幅就会显得沉闷，从而减弱地图的美感。

对于一些特殊的点状符号，可以单独选用颜色。

2.线型符号的色彩设讣

线型符号在地图中起骨架作用，它是地图信息的主要载体，在进行地图设计时应将其作为重点元素予以突出表示。

线型符号十分狭窄、细长，只有通过色彩的加重表示，才能将线型符号凸现出来。

因此，进行线型符号设计时线划部分应选择纯度大的颜色，C、M、Y、K的色值应为100。

也就是说，若线型符号为单色，则它的色值应为100；若线型符号由单色合成，则各单色的色值也应为100o例如河流符号的青色（0100）,铁路的黑色（0100）,高速公路的红色（M二100、Y二100）等。

以上是线型符号的基本用色方法。

对于有等高线的图幅和其他特例，可采用特殊的用色方法。

①等高线的用色。

表示流水地貌、高山地貌和极高山地貌的图幅，等高线的载负量相对较大；而在平原和丘陵地带，等高线的载负量相对较小。

山于等高线在地图中总处于第二层次，因此可以釆用淡化颜色的手段，通常用M二40、Y二70、K二30三种颜色合成棕色表示。

②特例用色。

对于载负量较大的地图，分级要素可用同色减值的方法表示。

例如主要铁路用黑色（K=100）,次要铁路用灰色（K二60）。

3.面域符号的色彩设计

区域符号面积较大，能够迅速抓住读者的视觉，影响读者的审美情趣。

成功的面域用色是用较少的地图语言传递出较丰富的地理信息，使地图用途和设计意图得以清晰、完整、准确地表达。

为此，面域用色应区分层次，选用不同的色值。

（1）根据性质选用色值

地图中不仅有水域和街区符号，也有空地和植被等面域符号。

它们在图中所表达的性质是不同的。

面域符号的色值应根据其性质选用有别于其他符号的颜色。

一般悄况下，水域用青色（020）；植被用绿色（040、¥=60）；街区可根据地图用途选用不同色系。

例如地形图中街区颜色为灰色（K二20）；政区图中街区可根据其归属选用不同的色系和色值，用浅粉色（M二25）、浅黃色（Y二30）、浅橙色（M二13、Y二30）、浅紫色（022、M二28）或浅绿色（015、Y二20）等表示分别属于不同行政区划的街区，效果很好。

（2）同类元素应在同一色系中选色

同类不同亚类的元素尽量采用同一色系，这样可以使该符号性质更加鲜明，使图面更加简洁，更具美学特征。

如用018、Y二25和07、Y二10分别表示同一政区的街区和空地效果较好。

另外海域分层设色也是一个较好的例证。

（3）面状符号之间协调选色

虽然各种面域的色值不同，但在一幅地图甚至在一批地图中，所使用的颜色应协调。

例如分层设色表示地貌，海洋用青色，平原用绿色，丘陵用黃色，山地用棕色，极高山地用浅紫色等。

用色协调要求设计人员既要从好的作品（图集或图幅）中寻找感觉，也要注意从大自然中寻找感觉，并将两种感觉进行比较,从而设计出自然的、协调的颜色系用于作业。

（4）面域符号应选用柔和的色值

除了要特别重点表示的符号外，面域符号一般应选用柔和爽訂、淡雅清丽的颜色，不能过于浓重。

C、\仁Y、K的色值一般不要超过30,最好设在10〜20之间，个别色可降到5。

（5）点符和线符中的面域应从装饰美的角度选色

只有从装饰和衬托的角度去挑选，才能突出主要符号，使之更加清晰、鲜明。

点符和线符中的面域用色可浓可淡、色值可高可低，忖的只有一个，就是突出符号的主体，使符号达到和谐、完美的效果。

四、地图色彩的艺术设计

1.尚简尚雅，以少胜多

设计的色彩运用的一个基本法则是用色简洁和组合适当，设计作品的色彩效果的优劣，不在于用色的多少，而在于色彩的选择与组合是否适当，运用得巧妙,二色、三色就能获得完美的色彩效果。

由于地图作品经常要挂起来看，应当要有一定距离的“视觉冲击”，用色过多，相互抵消，抓不住观众的视线，达不到最好的展示效果。

从视觉体验来说，单纯明确的东西要比复杂琐碎的东西更容易加深人们的印象。

那些用色少，组合巧妙，高度简洁的地图作品能给人以强烈牢固的印象和记忆，能达到以少胜多的视觉效果。

地图与中国画在设色上有许多共性，中国画已经有儿千年的发展历史，它集中反映了中华民族的审美观念，具有很高的艺术品位，是用色的楷模。

国画设色的一个重要特点是追求单纯古雅的色彩效果。

中国画用色比较节制、单纯，而在单纯中寄寓着丰富的内涵。

尚简尚雅是中国画重要的审美准则，也是中国画家追求知识分子理想人格的映射。

中国画论指出：

五彩缤纷易于杂乱；色彩越单纯装饰性也越强。

这种理论对地图设汁具有重要的参考价值。

它告诉笔者，地图上的色彩并非越多越好看，要能简则简。

众所周知，地图中色彩的数量主要根据内容的复杂程度而定，即使数量比较多，也要做到多而不乱。

限制用色的意义不能简单地理解为减少印刷工序和印刷成本，更重要的是避免杂乱，提高地图的装饰性。

大部分行政区划图的设色就是没处理好这个问题，以致影响装饰性。

这里讲的节制用色，笔者认为是限制色相的数量，而同一种色彩的深浅变化不包括在内。

中国工笔画用色往往比写意画多，有时也有绚丽的色彩，但却不甜俗，这也是中国画的一个特点。

中国画家在设色上很重视格调，务求做到古厚、典雅、沉着、明快。

中国画论强调：

用色以古雅为上，不可浮艳、混浊、火气、俗气、死气；重彩惟求古厚，淡色惟求清逸；要重而不浊，淡而不薄、滋而不燥、艳而不俗等。

这些用色理论蕴涵着极为丰富的美学思想。

这里所讲的用色格调未必人人都能理解，不过从国画颜料的色彩可以领略到一点。

如石青、石绿、花青、赭