中外戏剧史真题精选Word文档下载推荐.docx
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有表演者,有观看者,并且形成一种情感交流的互动,给人以娱乐,让人有所寄托,这就产生了戏剧,所以对古希腊以后的西方戏剧和东方戏剧来讲,就是以演员为中心的集合了编导、美设、服化道、灯光音响等诸多门类而形成的综合性演出艺术就是戏剧。
5、汉代“两个人在摔跤”是什么戏()
A.百戏
B.都卢寻橦
C.角抵戏
D.斗戏
C
6人物造型:
包括()与()两个方面,统称化装。
化妆;
服装
7、以下哪项是戏剧存在很重要的一个基础()
A.农业发展
B.杂剧
C.闲暇
D.文化消费
D
8舞台样式主要有3种:
();
()。
伸出式,拱框式,中心式
9、以下哪部作品的作者是王实甫()
A.《西厢记诸宫调》
B.《西厢记弹词》
C.《弦索西厢》
D.《西厢记》
10戏剧就其本体而言,包括四大元素:
编剧、导演、演员、舞美
11、“元曲四大家”之首是()
A.白朴
B.赵匡胤
C.汤显祖
D.关汉卿
12有关戏剧的起源,许多学者从不同的理论角度提出了多种假说:
()、劳动说、巫术说等。
摹仿说、游戏说
13南戏的舞台特征?
早期南戏在它成型的时候,已经奠定了中国戏曲美学特征的基本范畴,表现为:
自由转换的时空处理;
假定性,虚拟性手段的综合运用;
程式化的雏形;
表演手段的综合运用;
化装与装扮。
14、《李春堂》的作者是()
A.王实甫
B.白朴
D.马致远
15戏剧的审美类型从舞台呈现的不同样式角度看,可分为();
()、木偶剧、哑剧
话剧、歌剧、舞剧
16、《太和正音谱》的作者是()
B.朱权
17关于“戏剧性”的学说包括:
(),激变说,情境说。
动作说,冲突说
18元杂剧的形成与发展?
(1)元杂剧与北曲体系
北曲的发展脉络:
唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。
北方的代表乐器为弦索乐器。
(2)北曲成型。
北曲的主要形式:
小令和套数。
(3)北曲连套与元杂剧的形成。
诸宫调是北曲连套的代表,用同一宫调的乐曲联成一套,再将这些连套连接起来,形成庞大的体制,用以说唱长篇故事。
元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上,进行选择和加工,逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构,即所谓的“北曲四大套”。
19、《窦娥冤》里面放高利贷的是()
A.张驴儿
B.蔡婆
C.窦天章
D.梼杌太守
20中国导演地位的真正确立(),在1923年,洪深为上海戏剧协社导演《少奶奶的扇子》
导演制度建立
21“北曲”与“南曲”的初步比较分析。
A、声腔音乐:
徐渭“南曲易作而妙曲少,北曲难判而有佳者”,北曲遒劲,南曲婉转。
现代研究者认为:
南北曲声腔不同,在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。
南曲只有宫,商,角,徵,羽五音(即1,2,3,5,6)而北曲为七声音阶,多了变徵,变宫(即4,7),而且这是两个大音阶。
所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行,节奏较为紧促,不同与南曲旋律的舒缓婉转,者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。
B、体制结构:
北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。
即把许多曲调组合在一起成为一套曲子,一出剧用四大套曲牌,受这种音乐结构的制约,便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。
没一折用同一宫调的一套曲,曲词须一韵到底,韵分平,上,去三声,不用入声;
四折用四种不同宫调的套曲,不能混用。
规定比较严格,楔子篇幅较短,一般放在第一折前交待剧情,其“序幕”作用。
也可放在折与折之间,起过渡承接作用。
南曲结构体制要灵活自由的多。
元代的南戏曲调,主要来自民间市井的流行曲,没有都定出宫调,曲牌运用较随便,可根据剧情自由掌握,因此戏文常以人物上场,下场分成若干段落,每一段落为一场。
一般剧本都有三,四十场,也有长达五,六十场。
C、表演风格:
在表演上,北曲以一人主唱(正旦/正末)以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色都不唱,只用宾白,以正末为主的戏也如此,这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。
南曲还没有宫调体制,表演时不拘一格,有独唱,对唱,合唱,轮唱。
各类角色都能歌唱,谁上场就由谁唱。
不同角色有不同的唱法,唱腔,已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。
北曲创作较规范,结构紧凑,唱词多有文采;
南曲长期流行于民间,通俗浅近,质朴自然,但也多粗糙草率的毛病,文学性较差,不被文人关注,甚至还遭鄙视。
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22、窦娥发的三个毒誓不包括()
A.三年洪涝
B.三年大旱
C.六月飞雪
D.血溅白绫
23景物造型:
由布景和道具构成。
()也被纳入造型要素。
音乐、音响、效果
24元杂剧的音乐结构?
元杂剧音乐体系最为明显的特征是“北曲四大套”“北曲四大套”:
元杂剧音乐一般由同一个宫调的曲牌(一般为九到十六支)联套在一起形成的一套曲,每出完整的元杂剧一般为四套曲子组成。
理论上讲,中国戏曲可以分为二十八宫调,旦元代戏曲通常只有五宫(正宫,中吕宫,南吕宫,仙吕宫,黄钟宫)四调(大石调,双调,商调,越调),通称九宫或南北九宫,曲的每个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮,或缠绵或沉重。
四大套之前往往有楔子,多为单支乐曲,不成为一套。
25、窦娥屈招,源自其有一颗什么样的心()
A.廉心
B.爱心
C.恒心
D.孝心
26悲剧又叫“()”。
喜剧的原意为“狂欢游行之歌”。
山羊之歌
27元杂剧的演出结构?
元杂剧一般以“一人主唱”,除了正旦,正末以外,其他人以科白表演为主。
开场一般很随便,人物上场就开始演出,人物下场一折结束,结束后有“打散”表演。
人物上场一般有上场诗,往往是有一定程式和套子的。
28、“语意皆露,殊无蕴藉”是何良俊对哪部作品的评价()
A.《窦娥冤》
B.《温太真玉镜台》
C.《西厢记》
D.《桃花扇》
29“三大体系”是()先生提出的——斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。
(一家之言,并不能涵盖所有戏剧和戏剧演出)
黄佐临
30元杂剧的角色分工?
体现了元代一种不太成熟的行当制。
杂剧角色分为四个行当:
男角称为末行,分正末,小末,外末,冲末等。
女角称为旦行,分正旦,小旦,外旦,老旦,禾旦等。
净行,以扮演刚猛凶恶的人为主,有男有女,分正净,副净。
杂行,包括孤(官员),架,孛老(老年人),卜儿(老妇)徕儿等。
正末,正旦是两种主演角色,正末主唱的叫末本,正旦主唱的剧本叫旦本。
31、《录鬼簿》是哪个朝代的戏曲史料性著作()
A.清代
B.明代
C.元代
D.唐代
32亚里士多德的悲剧是指?
1)悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;
2)它的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;
3)摩仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法,借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
33元杂剧的分类?
1.按演员分:
元·
夏庭芝《青楼集》里列举五种:
末本为软末泥杂剧,架头杂剧,绿林杂剧;
旦本为闺怨杂剧,花旦杂剧。
2.按内容分:
明·
朱权《太和正音谱》把元杂剧分为十二科:
神仙道化;
隐居乐道(林泉丘壑);
披袍秉笏(君臣杂剧);
忠臣烈士;
孝义廉洁;
叱奸骂谗;
逐臣孤子;
钹刀赶棒(脱膊杂剧);
风花雪月‘悲欢离合’烟花粉黛(花旦杂剧);
神头鬼面(神佛杂剧)。
34、撰《录鬼簿续编》的是()
A.贾仲明
B.刘义庆
C.郑振铎
35写实戏剧是指什么?
1)在欧洲戏剧文化土壤上发展繁衍起来的写实戏剧,无论是其观照社会人生的方式,还是具体的舞台场景,均表现出鲜明的“写实”特色。
2)亚里斯多德对戏剧摹仿特点的阐释成为写实戏剧的最初理论基础。
3)写实戏剧注重再现,力求真实地展现社会人生的原貌,因而再现是它观照现实生活的主要方式。
4)它截取较为完整的生活片断,并通过加工日常矛盾更集中更突出,使单个的场景获得普遍的意义,从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。
36、旧版《红楼梦》中陈晓旭扮演的是()
A.林黛玉
B.薛宝钗
C.史湘云
D.晴雯
37关汉卿的戏剧贡献?
1、完善了杂剧的体制关汉卿的创作高峰在元朝建立前后以及元前期,关汉卿的剧作为杂剧创作树立了一个典范,所以,关汉卿剧作的出现是元杂剧成熟的标志,也是元杂剧的一个艺术高峰。
2、扩大了杂剧创作的题材扩大了杂剧表现题材的范围
A.关汉卿的剧作从内容来说,既有历史剧,又有现实剧,既有爱情剧,又有公案剧,范围相当广阔。
B.关汉卿的剧作从表现对象来说:
既有帝王将相,又有文弱书生、贩夫走卒、民妇妓女。
C.关汉卿的剧作从剧作风格来说:
既有悲剧,又有喜剧,壮怀激烈、嬉笑怒骂、沉郁沧桑,各种风格都能挥洒自如。
3、丰富了杂剧的创作技巧
A.他十分注重喜剧情节的提炼,故事情节的传奇性是他调遣戏剧情节、处理戏剧冲突的重要依据。
B.他善于构建冲突,使故事的发展跌宕起伏,结尾在情理之中又在意料之外,非常具有戏剧性。
C.他的语言十分当行本色,通俗自然而又生动,有人评价说他的语言是“俗不脱雅,雅不离俗。
”
D.关汉卿为元杂剧的创作提供了典范。
38写意戏剧是什么?
1)从文化渊源上看,写意戏剧是在东方文化的土壤上滋生发展起来的,东方民族寓实于虚、虚实结合的艺术精神贯彻其中。
2)写意戏剧注重表现,着力于人物心灵的抒发与事件本质的探求。
3)在形似与神似之间,更注重神似,强调以形传神。
4)只要是传“神”所需,情节、冲突均可淡化、弱化,甚至失去某些合理性也在所不惜。
39、《风筝误》的撰写者是()
A.王朔
B.尤侗
C.李渔
D.崔护