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台词的作用

篇一：

影视对白的性质作用

影视对白的性质和作用

影视作品的表现对象是社会上各行各业的各色人等，各色人等又都有七情六欲。

人们在不同的时间和空间，抱着不同的态度和目的，做着不同的事说着不同的话，这是万紫千红，异彩纷呈的。

因此，影视对白也便是千姿百态的，经过提炼和概括，便构成了多侧面和多义性的语言样式。

例如：

直义性的（直截了当的话）

反义性的（故意反着说的话）

抒情性的（抒发感情的话）

讽刺性的（阴阳怪气的话）

描绘性的（绘声绘色的讲述）

试探性的（沿着一定方向去探究的话）

哭诉性的（边哭边诉委屈的话）

笑语性的（边笑边说的语言）

暗示性的（隐喻启发别人的话）

摸拟性的（模仿别人语气或音色说话）

诗化性的（像散文诗一般的语言）

幽默性的（诙谐逗乐的语言）

辩论性的（针锋相对的犀利语言）

指令性的（指示、强制命令的话）

疑问性的（质问、咨询、怀疑的话）

解释性的（回答、说明的话或旁白）

批判性的（指责、训斥的话）

对白的多义性构成即带来了对白的多向性功能，也就是对白所能发挥的多种作用，大约有如下功能。

在戏剧冲突的高潮中，一句关键性的台词不但刻划人物的性格，也同时表达剧中人的思想和情操，例如《英雄儿女》王成的一句向我开炮，即表现了这位钢铁战士视死如归的坚强性格，又表现了志愿军英雄为了抗美援朝宁肯牺牲自己也要与侵略者决一死战的心，隋。

再如《骆驼样子》虎妞当众对刘四爷摊牌，指着肚子说：

我有了，祥子的。

老爷子你看着办吧!

也表现出虎妞特有的泼辣性格。

以两个字的台词出去为例，不同的语气表现不同的人物性格和思想情绪：

（1）出去!

（愤怒地命令，往外轰人）

（2）出去?

（疑问句，上那去呀?

）

（3）出一去?

（来自:

WwW.）（反问句，凭什么让我出去呀?

）

（4）出一去!

（肯定句。

你必须出去。

没商量）

（5）出去（无可奈何地服从）

（6）出去（平平淡淡地回答）

（7）出去（醉酒，傻子）

（8）出去!

（结巴口吃语状）

此外，我们还可以用进来上去下来拿走站起来蹲下去等等趋向性词语做为例子，举不胜举。

一个好的剧本，戏中无废话。

每一句对白，甚至每一个字、每一个标点符号都有用。

它们分别起着揭示人物性格表达思想感情、交待人物关系和背景、进行剧情连接、解释镜头内容和推动剧情演进的不同作用。

所以说，衡量一个演员语言技巧的高低，就要看他是否能准确无误地、恰到好处地完成语言创作；而不是机械、单一、浮皮潦草地背对白。

篇二：

浅谈台词对舞台人物塑造表演的重要性

绪论

在人物形象塑造中，语言的作用是重要的。

语言是交代情节揭示思想、展现冲突、感染观众的重要手段，但如何运用表现表达的技巧，则是值得探讨和研究的问题。

通过对其课题的探讨和研究，明确了语言技巧的作用、重要性，及在塑造人物形象时实现的途径、手段及效果。

自己以谈台词（语言）对塑造人物的重要性作为毕业的论文题目，是因为自己在大学四年的学习中，还不能很熟练很全面的运用各种语言内外技巧去树立一个很鲜活，让人过目不忘的人物形象，而且也没有深刻的理解语言包括那些技巧和语言技巧与塑造一个鲜活人物形象之间具体有怎么样的关系，自己希望通过对这个题目的探讨与研究，去解决这些疑惑，在今后的表演学习能够取得一些进步。

表演的两大支柱一个是语言，一个是动作。

语言在戏剧表演中俗称台词。

在舞台上，语言是演员让观众从心里对人物产生共鸣的主要手段。

马克思说：

“语言是思想的直接事实，思想的实际表达为语言。

”语言是人们交流思想，达到相互了解的工具。

在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突，所有一切在戏剧作品里都是用语言表达的。

演员在舞台上不仅需要用面部表情和形体动作来使观众看到你的思想，而且需要运用表现和传达丰富人物思想的语调使观众听见你的思想。

摘要：

语言在人们日常生活中就起到很重要滴作用，那在舞台这个需要刻画距离自己相去甚远的人物角色哩情况下就更加重要，而舞台人物需要传达给观众哩信息除了身体语言和外在造型，台词就显得尤为的重要。

台词，是剧本中人物所说的话语，是演员用来塑造、体现人物性格的主要手段，是来源于生活却又与生活中的语言有所区别的。

生活中人们依靠语言作为完成自己的目的和心理任务的手段来传达思想、感情，用以影响对方和自己。

在剧作里，剧作者主要也是用文学语言来表达人物思想，塑造人物形象。

表现人与人之间的关系，揭示错综复杂的人的内心世界的。

演员拿到剧本，进行人物形象创造的过程中，最重要的依据，或者说创作基础也是剧木里人物的语言——台词。

台词的重要作用不言而喻。

关键词：

语言形象塑造人物台词

Abstract:

Languageindailylifedropstoplayanimportantrole，andthatthestageisfarfromtheneedtoportraythecharactersfromtheirmilestomoreimportantcases，butpeopleneedtocommunicatetotheaudiencethestagemilesinadditiontobodylanguageandexternalinformationshape，linesisparticularlyimportant.Lines，isthefigure

mentionedinthewordsofthescript，anactorusedtoshape，reflectingthecharacteroftheprincipalmeansoflivelihoodisderivedfromthelanguageoflife，butwithsomedifferences.Oflifepeoplerelyonlanguagefortheirownpurposesandforcompletionofthetaskmeanstoconveythepsychologicalthoughts，feelings，toinfluenceeachotherandthemselves.Intheplay，theplaywrightisalsothemaincharacterwithaliterary

languagetoexpressideas，createcharacters.Showtherelationshipbetweenpeopleandrevealsthecomplexinnerworldofpeople.Actorsgetthescript，theprocessofcreatingcharacters，themostimportantcriteria，orcreatebasiccharacteristhelanguageofdramaMuli-lines.Linestheimportantroleofself-evident.

Keywords:

Imageofthecharacterlanguagelines

1台词的重要性

1.1台词的简介

台词（part/dialog/line）是戏剧表演中角色所说的话语。

是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。

也是剧本构成的基本成分。

世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。

17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。

西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。

戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。

对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。

独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。

旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。

内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。

中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

1.2台词的特殊性

在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。

由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

在现代的剧本创作中，台词可以单独成本，在业内也被称为“台本”。

还有一些台词，演员没有直接说出，但观众能够领悟得到它的含义，这就是“潜台词”。

潜台词含有丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达出人物潜在的心理动机和真正说话目的，形成强烈的戏剧效果。

如《陈毅市长》中齐仰之身上的“酸性”说法与陈毅口中的“碱性”说法就有着丰富的潜在意义。

1.3台词的特点

1.3.1台词必须具有动作性

戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。

这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。

剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，

从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。

台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。

一般有两种表现方式，一种是直抒胸臆，一种是“潜台词”。

直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。

戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

1.3.2台词必须性格化

剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。

要使台词性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。

力戒千部一腔、千人一面。

其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。

不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。

实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

1.3.3台词要诗化

戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。

台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。

因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的。

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