奥鹏秋福师《文学概论》在线作业一3答案Word格式.docx

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B语言学批评

C文化批评

D审美批评

3、（）在叙述故事中的作用具有二重性：

既有推动情节发展的“行动元”功能，又有显现性格特征的“角色”功能。

A事件

B情节

C人物

D场景

C

4、（）就是把过去的经验记忆和先前形成的心中之象（或意念）在某种新刺激下唤醒，再重新合成一个新结构的过程。

A灵感

B直觉

C想象

D联想

5、（）是有关系的事物之间的相互替换，或用一物代另一物，或用一部分代全体。

A夸张

B对比

C借代

D用典

6、（）是借他物（喻体）来表现某物（喻本）的修辞方式。

A比喻

B象征

C倒装

D歧义

A

7、（）是指读者由于作品意蕴的感染，而继共鸣后不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。

A共鸣

B净化

C领悟

D延留

8、（）充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。

A现实型文学

B理想型文学

C象征型文学

D想象型文学

9、读者阅读文学作品的过程，本应是还原作家心目中的形象、情感体验和思想见解的过程。

但实际上，完全的还原是不可能的，读者阅读的“第二文本”总是“第一文本”的种种异变。

其中，（）是指在某一特定文本中，作家融进的情感虽是确定的，但在具有不同期待视野的读者那儿，却会唤起不同程度或不同性质的情感体验。

A作品形象的异变

B情感的异变

C思想观念的异变

D作品情节的变异

10、（）主要是指运用现代心理学的成果来对作家的创作心理及作品人物心理进行分析，从而探求作品的真实意图，以获得其真实价值的批评。

11、中国古代文论中的“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“滋味”说、“物感”说等属于（）。

A文学哲学

B文学社会学

C文学心理学

D文学符号学

12、（）的基本特征是凝练性、跳跃性、节奏韵律性。

A诗

B小说

C剧本

D散文

13、巴赫金称（）的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。

A列夫·

托尔斯泰

B陀思妥耶夫斯基

C普希金

D屠格涅夫

14、（）侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴，基本特征：

暗示性和朦胧性。

15、奥地利精神病医生、精神分析学派创始人（）在精神分析理论中指出具有动物性的“本我”对理性的“自我”有着强大的内驱作用。

A达尔文

B马克思

C弗洛伊德

D恩格斯

二、多选题（共15题，30分）

1、典型环境与典型人物的关系包括（）。

A典型性格是在典型环境中形成的

B典型环境逼迫人物行动，制约人物性格发展

C典型人物对环境的反作用

D典型环境与典型人物互相依存

ABCD

2、历史条件发生了很大的变化，我们今天要建设具有时代精神和中国特色的当代马克思主义的文学理论，就应该（）。

A以马克思主义为指导

B以特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义的文学理论

C吸收中国传统的文学理论，寻求马克思主义文学理论与传统文学理论的结合点

D要具备当代性，体现时代精神

3、社会主义时期文学活动应具有（）

A单一性

B主导性

C层次性

D多样性

BCD

4、在现实生活中，人们总处于一定的情绪状态。

在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。

读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫做接受心境。

这些心境产生的原因有（）。

A社会生活状况

B个人境遇

C读者的身体状况

D自然环境因素

5、中西审美批评模式的共同特点（）。

A是一种情感性评价

B是一种体验与超越矛盾统一的批评，具有超功利性

C是一种形式或形象的直觉批评

D将作品产生的时代背景、历史条件以及作家的生活经历等与作品联系起来考察

ABC

6、直觉与灵感的区别有（）。

A灵感不是“不要”而是“省略了”推理过程,需要更深厚的生活积累和更强的推理能力

B灵感是艰苦思索的结果,直觉却是对事物的突兀判断

C灵感发生在久思不得其解之后,直觉却发生在第一次碰头之时

D灵感是获取成熟的答案,直觉却是得到一种推测性的洞察

7、小说侧重刻画人物形象、叙述故事情节，它的基本特征有（）。

A深入细致的人物刻画

B完整复杂的情节叙述

C具体充分的环境描写

D最强调韵律性

8、文学消费与文学接受的区别包括（）。

A文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动

B文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为，而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动

C文学消费与文学接受的主客观条件不同

D文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角

9、从文学心理学角度讲，回忆的发生是外在刺激或内在需要与创作中心意念挂钩时的神经传导活动。

常见的回忆方式有（）。

A直接回收法

B挨次扫描法

C按层次推论

D深沉思索

10、剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁，它的基本特征有（）。

A浓缩地反映现实生活

B集中地表现矛盾冲突

C以人物台词推进戏剧动作

D具体充分的环境描写

11、根据艾布拉姆斯的观点，文学活动应由（）这些要素或环节构成。

A世界

B作者

C作品

D读者

12、即兴是作家因受某一外在刺激或内在充当的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出作品的状况。

即兴不是凭空出现的，它需要（）。

A足够的材料和感情积累

B特殊的气氛和契机

C综合心力的开发

D先天的禀赋、气质，以及后天的本领、技巧

13、文学作品是一种文化信息密集的文化产品，因而文学接受具有一种多方面满足读者进行文化价值阐释、品味或品评兴趣的属性。

文学作品的文化阐释价值包括（），以及宗教价值、哲学价值等方面。

A民俗学价值

B社会学价值

C历史学价值

D政治学价值

14、移情就是把主体的情感“移入”或者“输入”对象从而体验到物我同一的心理过程。

以下体现移情的有（）。

A蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明

B感时花溅泪，恨别鸟惊心

C试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨色

D更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜

15、艺术真实的特征有（）。

A内蕴性

B主观性

C假定性

D诗艺性

三、判断题（共20题，40分）

1、风格必须落实到具体的体制、样式、类型中，只有在具体的文学作品中，以恰当的文体，才能呈现出作家的创作个性和独到风格。

A错误

B正确

2、集体性期待视野往往简略窄狭，个人性期待视野宏阔深广；

集体性期待视野往往不无个人性的偏爱与兴趣，而个人性期待视野则是有着某种广泛的社会共通性。

3、文学创造作为一种精神生产，具有精神生产的一般特征。

但文学创造又是一种特殊的精神生产而有别于科学、哲学、政治、法律、道德、宗教等精神活动。

4、文学观念的多样性不仅体现在它有广义和狭义之分、同时还表现在：

即使在狭义文学观念的形成过程中、人们对文学的理解也因为着眼于不同的关系、采取不同的角度,才有了不同的解释。

5、20世纪60年代法国出现大量关于叙事作品结构分析的尝试。

包括以格雷马斯为代表的神话分析、以布雷蒙德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等人为代表的小说研究。

这种新理论被称作“叙事学”。

6、叙述者不是作者，而是作者创作出来的第一个形象，故事总是被叙述者叙述出来的。

7、在文学接受过程中，读者的期待视野与文本之间，常常呈现出一致与不一致的情况，前者为顺向相应，后者为逆向遇挫。

真正伟大的作品在被阅读过程中应该完全顺向相应。

8、文学理论必须经得起文学活动的实践的检验。

文学理论总是随着文学运动、文学创作、文学接受的发展而发展。