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西安考察报告

篇一：

西安考察报告

西安考察报告

一、考察时间：

201X年4月18日—201X年4月25日

二、考察目的：

古语说得好“读万卷书，不如行万里路”哲学上也说理论与实践相结合才是检验真理的唯一标准，特别是对于我们学历史的学生来说，理论与实践相结合是十分必要的，再丰富的理论知识须与实践相结合才能让我们理解得更深刻，况且，西安是一座历史悠久的文化名城，历史底蕴源远流长，文化风韵积淀雄厚，西安原名长安，在西周时称为“丰镐”丰镐是周文王和周武王分别修建的丰京和镐京的合称，至西汉初年，刘邦定都关中，取当地长安乡之意，立名“长安”意即“长治久安”西安之行对我们将理论知识与实景实物相结合进一步理解和探究历史有着十分重要的意义。

为了更好的做到理论与实践相结合，加强我们历史专业的实践水平，通过对历史文化遗址进行考察，充实了和扩展了我们的知识面，从而丰富我们的知识体系。

三、考察内容：

西安，一座中国历史文化的首善之都，以世代传承的雍容儒雅，博学智慧，大气恢弘，成为中国历史的底片，是中国文化的名片之一，一直都想去西安看看，即使曾经的辉煌已不复存在，我想褪去昔日辉煌的光环的古都，西安也一样能引发我们思索过往吧！

在仅有的三天行程中我们参观了七个景区：

乾陵、法门寺、兵马俑、华清池、明长城大名宫、陕西历史博物馆、大唐芙蓉园；在这里我将我这三天中所看所想简略的描述一下吧！

1.乾陵

4月20日早上

八点，我们从西安市

出发前往乾县的著名旅游景点乾陵，这是我一直都想去看看的地方，中国历史上唯一一座帝后宫葬墓，但我们最前往失望的是乾陵的陪葬墓—壹态德太子墓，它是位于乾县东南隅的韩家堡北，其墓有封土堆及围墙，由墓道、三个过洞、七个天井、八个小前龛、后通道及墓室等八部份组成、全长一百零八米规模十分宏大，陪葬品十分丰富、墓内壁画十分完整、且色彩绚丽、任务姿态各异、琳琅满目、技巧娴熟犹如一个唐代地下绘画展览，最吸引我眼球的是墓外的狮子雕塑，姿态高傲、表情严肃、充分表明了大唐皇家的威严以及大唐在当时的整个世界上的地位。

随后便前往享有“露天石刻博物馆”“代诸皇陵之冠”和“睡美人”之美誉的乾陵，虽然是西安市著名景区之一。

但她却座落于一个小村子里，大巴车从乡间穿行周围显得很荒凉，这在我看来有些奇怪，科学合理的景区布局与功能分区是提升景区品味、丰富景区内涵、调控游客感受的重要途径、尤其是大型旅游景区，其布局结构本身就是吸引力的重要组成部分。

乾陵位于陕西省乾县东北的果山上，是唐朝第三代皇帝李治与皇后武周后的合葬墓，规模宏大、地面地下的文物丰富、石刻、壁画等均具有很高的历史价值。

乾陵所在的梁山，海拔一千零四十九米、山巅有峰三座、北峰较高、南峰稍低、北峰山腰建有乾陵的玄宫，南峰为两座小山，东西对峙、状如双乳、俗称头山、是乾陵的天然门户。

从内城的朱雀门直到梁山南双峰之间有一条长长的神道导游介绍说是司马道，在司马道的两侧整齐地排列着体量巨大雕刻精美的华表，石卜、石兽、石碑等，在这里重点说一下石碑，东南的一碑人称无字碑这也是我最想看到的，碑高六点三米、宽二点一米、厚一点九米、碑上原来没有任何文字。

传说武则天功勋卓著难以用文字表达。

还有人说唐中宗李显不知如何称呼她，所以就没有写碑文了。

西边的一座碑人称七节碑，

这是一座由武则天撰文，李显书写的述圣记碑。

值得一提的还有六十一尊藩王像。

据说在李治去逝的时候，有六十一位少数民族首领和邻国的特使前来参加葬礼。

后来武则天命人刻成石像，排列在乾陵之前。

现在虽然这六十一尊石像的头部大多都没有了了，但这是唐朝时中西友好交往和多民族和睦相处的历史见证。

2、法门寺

当日

下午我们

前往的是

法门寺，

法门寺位

于陕西省

扶风县十

公里的法

门镇，始

建于东汉

末年，有

“关中塔庙始祖”之称，法门寺因舍利而置塔，因塔而建寺。

公元三世纪，阿育王统一印度后，为弘扬佛法将舍利分成八万四千份，使诸鬼神于南阎佛堤分送世界各国建塔供奉，中国有十九处，法门寺为第五处，法门寺原指舍利，是释迦牟尼火烧后遗世的一节指骨，它的存在是一个奇迹。

可能它停留在这个尘世就是要印证佛法无边、佛慈无量。

唐太宗时开创了迎舍利的风气，从此佛教在中国渐渐兴盛。

同是，也从侧面反应出唐朝国力强盛、财力雄厚。

从塔的建筑工艺上看，足以证明唐时期建筑工艺技术的精巧娴熟，在当时几乎处在世界领先水平。

3、兵马俑

4月21日早上八点半我们从西安出发前往全世界人为之震撼的世界第八大奇迹—兵马俑。

我们首先参观的是秦始皇兵马俑展厅北侧的“铜车马”展厅。

这里主要展示的是一、二号铜车马，造型逼真，装饰华美，全为青铜器打造，可见当时的青铜制造业已相当繁盛。

铜车马为一前一后排列，大小约为真人真马的二分之一。

一号车为战车，单辕双轮，车厢为横长方形，车门在车厢的后面。

车上有圆形的铜伞，取天圆地方之意，伞里有36根伞架，代表秦统一六国后的三十六个郡县。

伞下驭手呈站立姿势，双手驭车前驾四匹马。

二号车为安车，也是单辕双轮，车厢为前后两室，上有椭圆形车善，车体上绘有彩色纹样。

车、马均有大量金银装饰。

无论是一号车还是二号车，从铜人的穿着服饰上均可看出，它们都是当时秦朝的社会上层人士，或官员，或贵族，或皇族。

这就说明了当时秦朝的社会等级观念十分浓厚，印证了秦朝是中国历史上第一个专制主义中央集权的封建国家。

参观完“铜车马”展厅后，我们来到了一号坑，

这是一个令人震撼的庞大军团，一号坑的面积最大，呈长方形，是一个以战车和步兵相间的主力军阵。

凭栏俯视，东端三列步兵俑，面向东方是军阵的前锋，后面接着战车和步兵相间的三十八路纵队构成军阵主体，俑坑南北两侧和西端是军阵的翼卫和后卫，好一个两千年前的古代大军阵。

进可攻，退可守，他们披坚执锐，军容严整，气势雄伟，势不可挡。

刹那间，忽觉历史距离的消失，一种神秘的力量把我们带进喊杀震天、战马嘶鸣的战场，真是“前不见古人，后不见来者”啊！

二号坑位于一号坑东端北侧二十米处，是秦俑坑中的精华，仔细端详，他们神态各异，个性鲜明，有的颔首低垂，若有所思，好像在思索若何相互配合，战胜对手。

有的眼如铜铃，神态庄重，好像在暗下决心，誓为秦统一天下作殊死拼搏。

有的紧握双拳，勇武干练，好像随时准备出征。

有的凝视远方，好像在思念家乡的亲人······走进它们的身旁，似乎还能听到它们的呼吸声。

二号坑由四个方阵组成，第一方阵是驾兵方阵，第二方阵是车兵方阵，第三方阵是由车、步、骑兵俑组成的混合方阵，第四方阵是骑兵方阵，四个方阵有机组合，兵种齐全，机动灵活，严整有序，无懈可击。

三号坑规模较小，武士俑按夹道的环卫队形排列，象征古代的军幕，是军阵的指挥系统。

三号坑虽小但给我们留下了许多不解之谜。

当时我就在想，作为指挥部，竟然没有统帅，这究竟是造俑者疏忽还是另有原因？

参观完三个坑后，我们无一不为之惊叹，我想很少有人能不心潮澎湃的吧！

周围有不少外国游客，大多数人对中华文化少有涉猎，但他们同样在那里啧啧称奇。

他们所感受到的，不是中华文明的源远流长，不是秦朝工匠的精湛技艺，而是那股不可抵挡的气势。

人们常说音乐是无国界的，它的旋律几乎能感动世上所以的人，兵马俑又何尝不是如此呢？

4、华清池

篇二：

西安考察报告

西安考察报告

考察目的：

为了更好的做到理论与实践相结合，加强我们环境艺术专业的实践能力也为了开拓我们环境艺术专业的视野和提升我们环境艺术专业的实践水平通过对中国地域特色浓厚的历史城镇、现代都市、各类建成的优秀建筑进行考察，学习古代、现代的建筑思想，充实和扩大了我们的知识面，让我们能够亲身体验城市，感知建筑，加深对大都市、小城镇、古建和现代建筑的感性认识，从而丰富我们的认知体系，扩大知识面。

西安是一个拥有丰厚历史文化底蕴的千年古都。

从建筑方面看，雄伟古老的城市建筑风格，培养了西安浑厚的城市性格，“雄浑、厚重”可以提炼为“西安城市精神”在西安我们了解他的建筑风格，西安的大规划是“新旧分制”。

旧城区和重要文物古迹周围，建筑风格要发扬民族传统和地方特点，建筑的色彩以灰颜色为基调；新城区的建筑风格要开朗，以现代建筑风格为主，但要体现地域特色，外立面色彩风格很难统一，建筑设计创作可以“百花齐放”。

我们对西安的一些历史古迹、现代园林等进行了为期三天的考察，考察前我们对将要考察的城市进行了资料的收集整理，按照既定的计划对西安市部分建筑进行了细致的考察，主要的地点有世博园，大唐芙蓉园，半坡遗址，华清池，兵马俑，陕西省博物馆，碑林，钟鼓楼，大雁塔等，让我们在有限的时间里尽可能地去感受西安这个十三朝古都所积淀下来的沉厚历史文化和浓厚的古典建筑风格。

考察时间：

201X年4月26日——201X年4月29号

考察内容：

西安是我国最有名的历史文化名城之一，具有较为完善的历史风貌，在现代建筑中融合了地域文化，做出了许多有代表性的作品，古建筑与在它基础之上做出的现代建筑进行对比，激发我们去思考。

我们一共参观了10个景区：

世博园、大唐芙蓉园、半坡遗址、华清池、兵马俑、陕西省博物馆，大雁塔，碑林、明长城，钟鼓楼。

我觉得大唐芙蓉园是最值得我们思考和学习的，在这里我将就西安大唐芙蓉园内建筑和园林设计做主要的介绍。

大唐芙蓉园

大唐芙蓉园是建筑大师张锦秋院士，融合了唐代元素精心设计打造的，在现

代景观设计和园林设计上有重要的参考意义，此次以此为重点考察项目，主要是

希望通过对大唐芙蓉园的考察，为我们在今后的景观设计上提供新思路和新题

材。

1、园林景观：

大

唐芙蓉园景观主题：

全

方位展示盛唐风貌的

大型皇家园林式文化

主题公园；结合原址性

（突出长安特色，以发

生在曲江周边的故事

为主）、通俗性、代表

性、知识性、趣味性和

参与性特征。

大唐芙蓉园景观

设计原则：

大唐不夜的原则；科技含量第一的原则；民族化与国际化相结合的原

则；三步一景、五步一观、大园林套小景观的原则；360°景观原则；室内装饰

室外化原则；大气、大方、巨大原则；全部亲水原则；动物与人共生共存原则等。

大唐芙蓉园景观突出的文化特点是：

大气磅礴，精致经营，巧借地形之利，

彰显帝王至尊，“皇家气象”，营造更具表现力的山水，富丽壮美，诗意盎然。

2、建筑规划：

芙蓉园整体布局力求做到历史风貌，现状地形和旅游功能三

者的有机结合。

芙蓉园采取了南园北池的大格局。

在山水布局上，南园坡陀起伏，北池曲水

萦回；在建筑布局上，

南依丘陵，北临湖泊，

东滨池岸，西望雁塔。

除因北池周围地市较

为平坦，与当年南池

芙蓉园山势高而回环

的地形条件不同，难

以再造相同的自然景

观外，其他方面力求创造条件，体现芙蓉园历史风貌。

根据场地地形地貌现状及周围景观环境，在山水布局的基础上，营构景观、

景区、景点，以满足两份概念创意策划所提出的各项功能要求。

以湖为主，环水

布局，北岸景点适当分散，南园景区相对集中。

疏密有致，虚实相应。

3、景观分区

中轴区：

以全园标志性景观建筑紫云楼南北向轴线为主轴，自南而北设置南

门、九重天演艺区、山水组景、紫云楼南院机动演示区、紫云楼内唐乐舞演出厅

及唐代文化展厅和动感电影等现代手段之历史文化演示区、紫云楼北水幕电影及

其他传统水上活动观览区。

东翼区：

全园最高最大的山峦位于中轴以东。

设置唐诗林、“诗魂”雕塑群

和其他形式唐诗小品。

山的南麓设置唐集市。

在东区东侧较宽敞的场地上为唐民

间游艺活动场。

西翼区：

全区为大型餐饮中心性质的御宴宫。

其东侧配有传统景

观“曲水流饮”。

环湖区：

湖滨岸线共计2635m长。

环湖根据不同的方位和地形

设置有24个景观。

流线系统：

园内有主路、支路、小路三级园路构成，园路线

性设计，结合景区、景点布置，以游人的行为规律为依据与地形、水体、植物、

建筑融为一体